《黃金時(shí)代》觀(guān)后感
當品味完一部影視作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀(guān)后感吧�？靵�(lái)參考觀(guān)后感是怎么寫(xiě)的吧，下面是小編幫大家整理的《黃金時(shí)代》觀(guān)后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《黃金時(shí)代》觀(guān)后感1
上世紀二十至四十年代的中國，那是一個(gè)民氣十足、海闊天空的時(shí)代，一群年輕人經(jīng)歷了一段放任自流的時(shí)光，自由地追求夢(mèng)想與愛(ài)情，有人在流離中刻骨求愛(ài)，有人在抗爭中企盼家國未來(lái)……蕭紅，一個(gè)特立獨行的女子，一路流亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港，一邊躲避戰亂，一邊經(jīng)歷著(zhù)令人唏噓又痛徹心扉的愛(ài)情與人生。對生的堅強對死的掙扎在她筆下穿透紙背，她的人生亦是如此。
許鞍華導演的關(guān)于女作家蕭紅的'《黃金時(shí)代》是今年最被期待的電影，就借;三八國際婦女節;之際說(shuō)點(diǎn)和這部電影有關(guān)的或無(wú)關(guān)的。
先說(shuō)一個(gè)略微殘酷的事實(shí)，;國際婦女節;指的是共產(chǎn)國際，是1910年8月召開(kāi)的第二次國際社會(huì )主義婦女代表大會(huì )上，由共產(chǎn)國際的德國領(lǐng)導提出的建議，并最終確定3月8日為;國際婦女節;，所以主要是社會(huì )主義國家慶祝這個(gè)節日。有資本主義國家的女性朋友的，就不要問(wèn)人家放不放假，過(guò)不過(guò)節了哈，她們大概得上班。
言歸正傳，黃金時(shí)代。電影之所以最終命名《黃金時(shí)代》，源自蕭紅寫(xiě)給蕭軍信中的一句話(huà);這不正是我的黃金時(shí)代嗎?; 折射了1930年代民氣開(kāi)放、自我意識覺(jué)醒，百舸爭流的年代，那是蕭紅這樣的知識分子的黃金時(shí)代，也是追求自我的女性的黃金時(shí)代。
蕭紅，一個(gè)民國女子，經(jīng)歷了逃婚、未婚先孕、生子后被棄、母子分離、幼子夭亡、顛沛流離、與四個(gè)男人發(fā)生情感糾葛，這還只是她人生的一部分，真正貫穿她生命的主旋律是以寫(xiě)作為武器，喚醒更多人的自我覺(jué)醒意識。她一生如同動(dòng)蕩塵埃，從未停歇，直到最終客死異鄉，她幾乎經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代的女性不敢想象的所有事情。她的文字、她的感情生活和她坎坷的命運，本身就比一部電影還要精彩跌宕。王安憶曾說(shuō)，有故事有才華的女人很多，蕭紅之所以能被歷史記住，是因為她把自己的熱情轉化為更巨大的東西，去影響其他人。
蕭紅骨子里有東北女人的熱烈，她和張愛(ài)玲都是自我意識覺(jué)醒的女性，都忠于自我。北國冰雪中長(cháng)大的蕭紅活得炙熱投入，燃燒自己，心懷天下;而上海風(fēng)骨的張愛(ài)玲活得冷峻淡然，永遠冷眼旁觀(guān)，有一種置身事外的氣度，只活自己的。
《黃金時(shí)代》觀(guān)后感2
《黃金時(shí)代》這部電影其實(shí)就是主要講述了蕭紅的一生。整部影片，給我印象非常深的，是幾個(gè)句子。
“你我的相識就是最好的紀念�！比松新愤^(guò)的人有那么多，別人都說(shuō)你我相見(jiàn)一面就是上輩子修來(lái)的緣，所以你我的相識就是給彼此最好的紀念�！坝懈魇礁鳂拥淖髡呔蛻撚懈魇礁鳂拥男≌f(shuō)�！庇�1萬(wàn)個(gè)人就有1萬(wàn)個(gè)哈姆雷特。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的個(gè)性特點(diǎn)亮點(diǎn)我們不應該沉浸于他人的兩點(diǎn)鐘而是應該發(fā)現自己的亮點(diǎn)卻將自己的亮點(diǎn)發(fā)揚光大站到屬于自己的舞臺上盡情享受短暫的人生美好。
“這不就是我的黃金時(shí)代嗎？只不過(guò)是在籠子里�！边@是蕭紅在電影里所說(shuō)，不過(guò)也是現實(shí)中的黃金時(shí)代是指人生的巔峰。在籠子里是指被囚禁住了意外演繹軟件。黃金時(shí)代我們就應該是站在自己的舞臺上，將自己的亮點(diǎn)交給每個(gè)人，讓每個(gè)人看到自己?jiǎn)�？可是在籠子里，又能怎樣呢？人們都說(shuō)什么是自由？我想自由是在道德規則之中最大限度可以去做自己想做的事情。但是在籠子里也只不過(guò)有那一畝三分地，又能做些什么呢？與其被困在籠子里的黃金時(shí)代，還不如到一天光陰的大地里自己去拼搏拼搏出自己的黃金時(shí)代。
“我并不大度�！边@是蕭紅在電影里所說(shuō)的，只不過(guò)因為環(huán)境不同，所以我對這句話(huà)的理解也不同。我并不難。屬于我的東西，我為什么要給別人屬于我自己拼回來(lái)的東西？我又為什么要給別人屬于我的幸運，我的機遇我又為何要拱手讓人？對于自己的東西并不代表我看好你，我對你我好就可以給你，而是我的東西我可以給你，但并不是讓你用到的.法規來(lái)壓榨我。
“不必問(wèn)自己要什么，只要自己能做什么�！睘槭裁匆獑�(wèn)別人可以給你什么好處，而不是你能給別人什么好處呢？自己的東西自己去拼搏，人家辛苦得來(lái)的，為什么又要給你，人家給你只不過(guò)是人家好心罷了。在這個(gè)世界上，我們只有自己自強自立，我們才能夠闖出自己的一片天地，只要自己能做什么，自己先把自己管好做好自己一畝三分地里的事情再慢慢去影響身邊的人這不就最好了嘛。
的確，這部電影告訴我了很多事實(shí)和現實(shí)。人生是殘酷的，只有自己自強，把握好自己的東西，做最好的自己才能夠闖出一片天地，而不是籠子里的金絲鳥(niǎo)。
《黃金時(shí)代》觀(guān)后感3
故事的發(fā)展由不同的人物娓娓道來(lái)，蕭紅說(shuō)道，我是從祖父那里學(xué)來(lái)，人生除掉冰冷與憎恨以外，還有溫暖和愛(ài)。蕭紅，一個(gè)呼蘭縣獨立不羈，才華橫溢的奇女子。居無(wú)定所的流離，眾叛親離的悲涼，幾番掙扎的婚姻，卻見(jiàn)證了一段黃金時(shí)代。在流離中刻骨求愛(ài)，在抗爭中企盼家國未來(lái)，在唏噓的文字下力透紙背。
去年的五月，正是我在北平吃青杏的季節，今年的五月，我的生活真是有如青杏般的滋味，蕭紅如是寫(xiě)道。伴隨著(zhù)第一任丈夫王恩甲的銷(xiāo)聲匿跡，蕭紅落魄不堪，也成為了蕭紅生平中又一個(gè)不解之謎�！八粡埥趫A形的蒼白色的臉?lè )�，鑲嵌在頭發(fā)的中間，聲音顯得受了驚愕似的微微有些顫抖地問(wèn)著(zhù)“，這是蕭軍第一次見(jiàn)到蕭紅的描寫(xiě)，此時(shí)的蕭紅憔悴不堪，挺著(zhù)大肚子，而蕭軍已然被她美麗的大眼睛折服。 蕭紅問(wèn)“為什么我一點(diǎn)力量沒(méi)了”，蕭軍說(shuō)：“愛(ài)慣就好了”。也許正是蕭軍這種無(wú)所謂的'態(tài)度，順其自然的態(tài)度也讓兩人的感情變得無(wú)謂，再激情四溢的生活終抵不過(guò)平淡的流年，再固若金湯的感情抵不過(guò)殘酷的現實(shí)，與其說(shuō)是冰冷的現狀不如說(shuō)他們 敗給了那欠的600塊錢(qián)。饒是如此，兩人在貧窮與饑餓中度過(guò)了一段艱苦而甜蜜的時(shí)光。對于現代人來(lái)說(shuō)，最美的時(shí)光往往不是那些豪華的游艇，絢爛的風(fēng)景這些外在的物質(zhì)化的享受，而是相濡以沫同甘共苦帶來(lái)的兩情相悅。也許只是一粥一飯，在電影里連半毛錢(qián)的豬頭肉
都是奢侈，而在現實(shí)生活中呢，人們欲壑難填，想要的還多，更多，欲望膨脹的無(wú)以復加。金錢(qián)，利益，權利，在那個(gè)視之為身外之物的黃金時(shí)代已然不復存在。蕭紅在她的作品里將貧寒與饑窮寫(xiě)的觸目驚心，其實(shí)是在反襯那個(gè)時(shí)代背景下，人們高度純潔化的精神世界，連蕭軍自己都承認，自己不會(huì )寫(xiě)賣(mài)錢(qián)的作品。作家就是作家，用文字把握時(shí)代的脈搏，用發(fā)人深省的句子重塑青年一代的理想。這種崇高和偉大也是那個(gè)時(shí)代的特征，心無(wú)旁騖著(zhù)文章，用自己僅有的一點(diǎn)能量向社會(huì )散發(fā)光和熱。
“我愿意關(guān)著(zhù)燈坐下來(lái)，沉默著(zhù)，就在沉默中，我想，這不就是我的黃金時(shí)代嗎?”自由和舒適，平靜而安詳，沒(méi)有一點(diǎn)經(jīng)濟上的壓迫，這就是黃金時(shí)代。這是蕭紅遠赴日本寫(xiě)作時(shí)寫(xiě)出來(lái)的。之后，伴隨著(zhù)與作家端木蕻良的熟識與蕭軍感情的破裂，她嫁給了他。之后在戰火紛飛的年代中，他們這樣一群人，耗盡了青春，卻懷揣著(zhù)信念與理想，堅持著(zhù)夢(mèng)想與愛(ài)情，這樣的大愛(ài)與大義，值得我們每一個(gè)人為之深思!
《黃金時(shí)代》觀(guān)后感4
看這部電影的時(shí)候，里面讓我最上心的電影因素有兩點(diǎn)：配樂(lè )和色調。
一、配樂(lè )
一部節奏如此慢的電影，竟然演了好一會(huì )兒了還不見(jiàn)配樂(lè )，讓我懷疑導演是不是想整部電影都不用配樂(lè )，幸好后來(lái)證明是我猜錯了。
第一次出現配樂(lè )大概是在蕭紅和蕭軍相遇那一段，是一段比較浪漫的慢節奏音樂(lè )，因為一直在注意這個(gè)東西，所以當時(shí)實(shí)在讓我激動(dòng)了一把；第二次出現是發(fā)洪水、蕭紅要從旅館逃生的時(shí)候，配樂(lè )是很輕快的，預示著(zhù)蕭紅的命運開(kāi)始轉折了（在這部電影里），從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)的話(huà)，這段音樂(lè )用的還是很成功的。
根據我的記憶，電影中正兒八經(jīng)的配樂(lè )總共出現了四次，前兩次是讓我印象比較深的，后面兩次記不太清楚了。除了正式的配樂(lè )之外，電影里還出現過(guò)例如“有人在彈鋼琴”之類(lèi)的音樂(lè )，它們也在一定程度上避免了電影的單調（不過(guò)形成這部電影的獨特風(fēng)格的其中一個(gè)因素就是“單調”），但是導演更進(jìn)一步的意圖我是猜不到了。
二、色調
這部電影色調基本是偏冷的，這跟電影中多是冬天有關(guān)，但是我猜想，導演大概也是在暗示主人公們所面對的嚴峻的生存環(huán)境吧。在我的印象中，電影的色調有一個(gè)分界點(diǎn)，大概就是在發(fā)洪水的那時(shí)候起（大片的黃色，暖色調）電影的'色調不再是單純的白色，而是加入了很多暖色調進(jìn)，就算是在大雪里，也要有黃色的墻出現，或者是黃色的太陽(yáng)光，這時(shí)候正是二蕭熱戀的時(shí)候，這種色調跟前面的單調的純白形成了很強烈的反差，我覺(jué)得是用的比較成功的。
到后面，色調基本上也是一直在根據形勢的變化而變化，但是畢竟沒(méi)有前面明顯和令人印象深刻了。
除了這兩點(diǎn)之外還值得一提的是導演的另一個(gè)嘗試——像采訪(fǎng)一樣的拍攝，這點(diǎn)是更大膽的一個(gè)嘗試，因為它很容易把觀(guān)眾從”戲“里面打出來(lái)，而不是帶進(jìn)，這當然跟它是一部傳記片有關(guān)系，但是畢竟這樣一來(lái)觀(guān)眾是不容易”入戲“的，不過(guò)我覺(jué)得自己還是看進(jìn)了，所以我覺(jué)得這一點(diǎn)也是比較成功的。
總的來(lái)說(shuō)，這部電影還是拍出了導演自己的風(fēng)格，而且將蕭紅的一生基本上講清楚了，電影中用了很多打亂時(shí)間順序的手法，可能對蕭紅不了解的觀(guān)眾看起來(lái)會(huì )有些吃力，但是沒(méi)什么大問(wèn)題。
最后，其實(shí)看這部電影，讓我想到另一部——《南海十三郎》，也是一部傳記類(lèi)型的電影，我覺(jué)得可能在風(fēng)格上這部《黃金時(shí)代》更加有自己的特點(diǎn)，但是在”好看”上說(shuō)的話(huà)，這部可能還比不上那一部。
《黃金時(shí)代》觀(guān)后感5
縱觀(guān)蕭紅的一生，在這部電影里，剛開(kāi)始竟有輕松之感，越看下去，心頭就會(huì )一點(diǎn)一點(diǎn)地沉重起來(lái)，到后來(lái)竟有一種病態(tài)的美，既是那樣的悲慘，也充滿(mǎn)了波折的戲劇性。
蕭紅的父親在她中學(xué)未畢業(yè)的時(shí)，就把它許配給了汪恩甲�？伤懿涣擞袗毫暤耐舳骷�，這個(gè)不求上進(jìn)的癮君子給不了她安全感和未來(lái)，相對比陸振舜，蕭紅越來(lái)越欣賞她的這位表哥，于是他離家出走，本以為可以從此和陸振舜獲得幸福，沒(méi)想到這一些都是騙局，陸振舜拋棄了她，回歸了家人的懷抱。
“曾以為堅不可摧的愛(ài)情，在現實(shí)面前不堪一擊，仿佛北平寒風(fēng)一個(gè)隨意的吹拂，便使其化輕易為齏粉�！笔捈t又找到了汪恩甲，兩人開(kāi)始同居。誰(shuí)知騙語(yǔ)接二連三上門(mén)。有身孕的蕭紅與汪恩甲在旅館欠下數額食宿費。此時(shí)汪恩甲一去了無(wú)音訊，留給蕭紅的，只是無(wú)盡的折磨與痛苦。
無(wú)奈蕭紅只好寫(xiě)信向文藝周刊發(fā)出求救信號。
她寫(xiě)過(guò)一首這樣的詩(shī)歌：去年在北平/正是吃著(zhù)青杏的`時(shí)候/今年我的命運/比青杏還酸
“二蕭”最終還是見(jiàn)面了，蕭軍很快發(fā)現這不是一個(gè)尋常女子�！俺霈F在我面前的是我認識過(guò)的女性中最美麗的人，我必須不惜代價(jià)拯她�！�
那時(shí)的他絕對想不到。正是他這所謂“大男子主義”，使相愛(ài)著(zhù)的兩人變得不再“合適�！�
我想蕭紅一定是愛(ài)他的，東渡后的蕭紅仍對他念念不忘，那足足35封長(cháng)信就是最好的見(jiàn)證，可蕭軍早已不愛(ài)她了“愛(ài)就愛(ài)，不愛(ài)便丟開(kāi)�！笔捈t可以用連自己都覺(jué)得可笑的借口為他辯護，他卻冷笑，在蕭紅病重時(shí)，端木不知去向，身邊有駱賓基，但她卻還深深思念著(zhù)蕭軍�！拔覑�(ài)他，今天還愛(ài)……”
端木在娶她那一日。紅豆贈君�！拔抑幌脒^(guò)正常老百姓的生活，沒(méi)有爭吵，沒(méi)有打鬧，沒(méi)有不忠，只有相互諒解，愛(ài)護，體貼”�？啥四窘o不了她安全感，重慶被日軍轟炸那一日，端木不在她身邊，反到是駱賓基始終握著(zhù)她的手“不要怕，我會(huì )一直在你身邊的�！�
蕭紅在病重時(shí)對駱賓基說(shuō)“我早就該和端木分開(kāi)了，我要回家鄉去，你不要為我擔心，我不會(huì )在這個(gè)時(shí)候死的，我還有《呼蘭河傳》第二部要寫(xiě)，我會(huì )好起來(lái)的�！比缓�，她沖著(zhù)駱賓基說(shuō)：“駱君，到那使你肯娶我嗎？”駱賓基愣在那里不知道怎么回答，他深知那一天永遠不會(huì )到來(lái)了，她之所以這么說(shuō)，只是在和這個(gè)她摯愛(ài)的人世間，委婉的道別罷了……
蕭紅向文藝周刊發(fā)的求救信中有這樣一句話(huà)：“我曾經(jīng)有過(guò)少女夢(mèng)想，美麗和青春，可如今這一切都毀滅了……也許人生除了冰冷和憎惡而外，還應該有溫暖的愛(ài)……”
《黃金時(shí)代》觀(guān)后感6
"最近喜歡聽(tīng)歌。很瘋狂地聽(tīng)歌。
我喜歡半夜戴上耳機，然后聽(tīng)一些情歌，會(huì )讓我有所領(lǐng)悟的情歌。
本來(lái)不該是這個(gè)時(shí)間在這里打字敲著(zhù)鍵盤(pán)的。至少我昨晚是這樣想的，今晚不能熬夜，我現在剩下的也只有青春了，我要好好保存我的青春，然后漸漸把它送入墳墓，看著(zhù)他毀滅，看著(zhù)陽(yáng)光在它身上流轉，看著(zhù)它，想著(zhù)有關(guān)它的一切。
昨天看了《黃金時(shí)代》。有所感觸。
我不知道票房差的原因。將近三個(gè)小時(shí)的國產(chǎn)電影確實(shí)比較少見(jiàn)，畢竟你要把一個(gè)人的一生比較細節地告訴世人，導演一心一意的將這些表現出來(lái)。是國人不愿意把時(shí)間放在一部文藝片上嗎。我不得不說(shuō)這這年來(lái)我看過(guò)很多電影，大片還是國產(chǎn)，但是不知道為什么我覺(jué)得這個(gè)《黃金時(shí)代》是唯一一部能讓我有觀(guān)后感的影片。
如果你對文學(xué)有感覺(jué)，如果你對蕭紅感興趣，《黃金時(shí)代》確實(shí)是需要好好看看。覺(jué)得電影冗長(cháng)無(wú)聊的觀(guān)眾，也許是沒(méi)有耐心。在我看來(lái)沒(méi)有哪一個(gè)情節是能讓大家跳過(guò)或者說(shuō)拉過(guò)去的。蕭紅和蕭軍的愛(ài)情在細節中感受的驚天動(dòng)地，在貧窮中認識，共患難，每一個(gè)笑都像陽(yáng)光。端木瘦弱的樣子讓人心疼卻用一生只唯一一次的爭執在蕭軍那里爭取到自己的愛(ài)情，而蕭紅也將她這輩子唯一一次婚姻給他了。時(shí)間距離以及感情的不同造成了最后的悲劇。所以蕭軍才會(huì )與一個(gè)相識三個(gè)月的女子結婚卻不愿意給與自己在一起共患難的蕭紅一個(gè)名分。蕭紅最后生病的時(shí)候，在中國的大多數國情來(lái)看，男主角這時(shí)候會(huì )嫌棄或者拋棄。但讓我想不到的是端木與蕭紅的對手戲，在無(wú)聲的空間中演繹地淋漓盡致，他對她果真是愛(ài)。她對他果真是愛(ài)。最后，駱賓基的登場(chǎng)。蕭紅弟弟的朋友。在蕭紅生命中最后的44天，用極其的`細心耐心陪伴著(zhù)。對她的感情絕對是熬過(guò)真火。最后駱賓基在蕭紅去世之后，在大街上一邊吃糖一邊哭的情景，極為觸動(dòng)人心。
沒(méi)有單一的旁白。以人物敘述的形式。以不同人物的角度去描述蕭紅獨立剛強自由的一生。這三個(gè)小時(shí)，我感覺(jué)是讀了一本書(shū)。這本書(shū)，一頁(yè)一頁(yè)翻來(lái)翻去有滋有味。
以獲獎的形式說(shuō)明沒(méi)有為藝術(shù)獻身，但是票房差，估計是不符合大眾的口味，但是不能換成其他人的夢(mèng)想，完成其他人的事情。是吧。
其實(shí)。我本意不是想說(shuō)《黃金時(shí)代》。我想說(shuō)說(shuō)最近的我。最近的我。想想也沒(méi)有什么要說(shuō)的吧。困了吧。自己在敲什么我都忘記。恩。晚安。自己就在自己心中。
《黃金時(shí)代》觀(guān)后感7
上世紀二十至四十年代的中國，那是一個(gè)民氣十足、海闊天空的時(shí)代，一群年輕人經(jīng)歷了一段放任自流的時(shí)光，自由地追求夢(mèng)想與愛(ài)情，有人在流離中刻骨求愛(ài)，有人在抗爭中企盼家國未來(lái)……蕭紅，一個(gè)特立獨行的女子，一路流亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港，一邊躲避戰亂，一邊經(jīng)歷著(zhù)令人唏噓又痛徹心扉的愛(ài)情與人生。對生的堅強對死的掙扎在她筆下穿透紙背，她的人生亦是如此。
許鞍華導演的關(guān)于女作家蕭紅的《黃金時(shí)代》是今年最被期待的電影，就借&ldqu;三八國際婦女節&rdqu;之際說(shuō)點(diǎn)和這部電影有關(guān)的或無(wú)關(guān)的。
先說(shuō)一個(gè)略微殘酷的事實(shí)，&ldqu;國際婦女節&rdqu;指的是共產(chǎn)國際，是1910年8月召開(kāi)的第二次國際社會(huì )主義婦女代表大會(huì )上，由共產(chǎn)國際的德國領(lǐng)導提出的建議，并最終確定3月8日為&ldqu;國際婦女節&rdqu;，所以主要是社會(huì )主義國家慶祝這個(gè)節日。有資本主義國家的女性朋友的，就不要問(wèn)人家放不放假，過(guò)不過(guò)節了哈，她們大概得上班。
言歸正傳，黃金時(shí)代。電影之所以最終命名《黃金時(shí)代》，源自蕭紅寫(xiě)給蕭軍信中的一句話(huà)&ldqu;這不正是我的黃金時(shí)代嗎？&rdqu; 折射了1930年代民氣開(kāi)放、自我意識覺(jué)醒，百舸爭流的年代，那是蕭紅這樣的知識分子的黃金時(shí)代，也是追求自我的女性的黃金時(shí)代。
蕭紅，一個(gè)民國女子，經(jīng)歷了逃婚、未婚先孕、生子后被棄、母子分離、幼子夭亡、顛沛流離、與四個(gè)男人發(fā)生情感糾葛，這還只是她人生的一部分，真正貫穿她生命的主旋律‐‐是以寫(xiě)作為武器，喚醒更多人的自我覺(jué)醒意識。她一生如同動(dòng)蕩塵埃，從未停歇，直到最終客死異鄉，她幾乎經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代的女性不敢想象的'所有事情。她的文字、她的感情生活和她坎坷的命運，本身就比一部電影還要精彩跌宕。王安憶曾說(shuō)，有故事有才華的女人很多，蕭紅之所以能被歷史記住，是因為她把自己的熱情轉化為更巨大的東西，去影響其他人。
蕭紅骨子里有東北女人的熱烈，她和張愛(ài)玲都是自我意識覺(jué)醒的女性，都忠于自我。北國冰雪中長(cháng)大的蕭紅活得炙熱投入，燃燒自己，心懷天下；而上海風(fēng)骨的張愛(ài)玲活得冷峻淡然，永遠冷眼旁觀(guān)，有一種置身事外的氣度，只活自己的。
《黃金時(shí)代》觀(guān)后感8
許鞍華執導的《黃金時(shí)代》目前正在熱映中。雖然口碑兩極分化，不過(guò)片中湯唯飾演的民國傳奇女作家蕭紅的坎坷情路一時(shí)間成了影迷們的熱議話(huà)題，而她與幾個(gè)男人的愛(ài)恨糾葛更是令人唏噓不已。其中，宋寧飾演的陸哲舜令她失身，馮紹峰飾演的蕭軍令她失落，朱亞文飾演的端木蕻良令她失望……而袁文康飾演的汪恩甲則令她落魄失魂。這幾位男人中，最令蕭紅刻骨銘心的想必應是蕭軍，但最令其念念不忘的，估計則是汪恩甲。
片中汪恩甲的戲份不多，不過(guò)足以令人印象深刻。一方面是因為曾是蕭紅未婚夫的他與蕭紅同居了七個(gè)月后，突然拋下懷孕的她獨自離不知所終，成為熒幕內外一個(gè)永遠的不解之謎，另一方面是因為袁文康的出演。
首先，就形象上而言，袁文康很符合歷史上的汪恩甲“相貌堂堂”這一條件。其次，上戲畢業(yè)的他曾憑借在馮小剛執導的《集結號》中的精彩演出榮獲第十五屆大學(xué)生電影節最受歡迎男演員和第17屆金雞百花電影節最佳新人獎提名，演技自然亦不在話(huà)下。此番出演《黃金時(shí)代》，他把汪恩甲塑造的冷峻里不帶鋒芒，儒雅中又不失陽(yáng)剛，話(huà)雖不多，然而眉目之間似有萬(wàn)語(yǔ)千言，含蓄表達了他對蕭紅的不忍與憐惜，以及對所做抉擇的無(wú)奈與彷徨……他這樣的.詮釋?zhuān)钊诵欧芰钊烁玫睦斫馐捈t對他的特殊感情，明白為什么當年甚是叛逆輕狂的蕭紅雖是饑寒交迫、走投無(wú)路之下才投靠的他，但之后并未急著(zhù)離開(kāi)，而且還心甘情愿地跟他同居并且未婚先孕。所以，此男雖不地道，但在袁文康的演繹下，這個(gè)令蕭紅失魂的謎樣男子多了一份深情與難言之隱，從而也就不那么令人憎惡。
作為一位年輕演員，能先后與馮小剛、許鞍華等這些重量級的導演合作，袁文康無(wú)疑是幸運的。只是可惜，在蕭紅漫長(cháng)的坎坷情路上，汪恩甲短暫的如同過(guò)客，故而在《黃金時(shí)代》里其也就注定不會(huì )有太多戲份，于是連帶著(zhù)袁文康終未能獲得更大的表演空間，這不能不說(shuō)是個(gè)遺憾。不過(guò)好在由他出演新劇《大清鹽商》、《長(cháng)安三怪探》等已陸續開(kāi)播，《解憂(yōu)公主》、《女醫?明妃傳》等也已順利殺青，相信他憑借在這些影視劇中的磨礪，演技會(huì )更加出色，之后會(huì )塑造出更多、更生動(dòng)鮮活的角色。
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