虎年春晚觀(guān)后感
看完一部經(jīng)典作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀(guān)后感吧�？墒怯^(guān)后感怎么寫(xiě)才合適呢？以下是小編幫大家整理的虎年春晚觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
實(shí)際上，春晚談創(chuàng )新已經(jīng)談了十幾年了，每一次換導演時(shí)總會(huì )有創(chuàng )新一說(shuō)，場(chǎng)地的變化試驗過(guò)，節目?jì)热莸膭?chuàng )新試驗過(guò)，但從觀(guān)眾反饋看并不成功。艾君認為，創(chuàng )新不是信口開(kāi)河，修修補補，創(chuàng )新要有靈感，創(chuàng )新需要神醫來(lái)診斷病因對癥下藥，創(chuàng )新要有超前的思維和意識，打破舊的模式來(lái)一次完全的革命--
春晚走不出固有套路難現新意
cctv春晚需要形式上來(lái)次變革
虎年春晚落于固有俗套急需形式上的革命
企盼已久的虎年春晚，在平平淡淡中落下了帷幕。盡管央視調查又會(huì )顯示，觀(guān)眾滿(mǎn)意度占多數，但是網(wǎng)絡(luò )上、生活中人們的評論不滿(mǎn)呼聲很高。應該說(shuō)，虎年春晚，包括艾君在內許多觀(guān)眾期望值很高，可看后要說(shuō)感受，無(wú)論內容和形式艾君只能是說(shuō)是依舊--依舊的不是精彩也沒(méi)有創(chuàng )新，依舊的而是內容和形式的俗套。
是不是央視春晚質(zhì)量在下降了呢？是不是央視就沒(méi)有出眾的才人了？答案是否定的。艾君認為，其主要原因，20多年來(lái)，盡管春晚的內容在不斷創(chuàng )新，但春晚的主體形式卻始終沒(méi)有變化；20多年來(lái)，社會(huì )上各種晚會(huì )多如牛毛，人們的欣賞口味、審美意識都在發(fā)生著(zhù)變化，可央視春晚的主體形式、主體內容卻萬(wàn)變不離其宗。
還是那么一個(gè)舞臺，一年比一年奢侈豪華；還是那么大量現場(chǎng)觀(guān)眾，一年比一年增多；還是那么靠主觀(guān)決定的內容，而且庸俗節目一年比一年增多，等等�？梢�(jiàn)，央視所謂的創(chuàng )新，也無(wú)非就是內容的雅俗共賞，形式的觀(guān)眾增多、舞臺燈光的豪華奢侈這種錢(qián)搭建出來(lái)的擺設，無(wú)實(shí)際意義上的創(chuàng )新。
說(shuō)心里話(huà)，面對著(zhù)輿論壓力、娛樂(lè )多樣化以及各種形式春晚的挑戰，央視春晚該如何走路，如何跳出框框套套，往往成為央視相關(guān)部門(mén)負責人以及導演面前的難題。
盡管擔任虎年春晚總導演的金越面對媒體曾經(jīng)虎視眈眈聲稱(chēng)要大打創(chuàng )新牌。但創(chuàng )新一詞，人人都會(huì )說(shuō)，說(shuō)說(shuō)容易做起來(lái)則難。
實(shí)際上，春晚談創(chuàng )新已經(jīng)談了十幾年了，每一次換導演時(shí)總會(huì )有創(chuàng )新一說(shuō)，場(chǎng)地的變化試驗過(guò)，節目?jì)热莸膭?chuàng )新試驗過(guò)，但從觀(guān)眾反饋看并不成功。
艾君認為，創(chuàng )新不是信口開(kāi)河，修修補補，創(chuàng )新要有靈感，創(chuàng )新需要神醫來(lái)診斷病因對癥下藥，創(chuàng )新要有超前的思維和意識，打破舊的模式來(lái)一次完全的革命。記得1985年左右，艾君曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇春晚創(chuàng )新問(wèn)題的建議文章認為，如果不在形式上下點(diǎn)功夫，春晚要再鑄造輝煌幾乎是個(gè)遙遠的夢(mèng)想。
春晚到底能不能創(chuàng )新？是不是曾經(jīng)創(chuàng )造輝煌的春晚已經(jīng)很難走出禁錮了呢？
艾君在回顧改革開(kāi)放30年活動(dòng)中講過(guò)，“春晚”是伴隨著(zhù)改革開(kāi)放后，電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來(lái)并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節文藝晚會(huì )這種文藝形式中的變異兒。艾君認為，改革開(kāi)放后伴隨著(zhù)電視的普及為打造綜合文藝晚會(huì )提供了展示的舞臺。改革開(kāi)放三十年，也是電視主導了大眾文化的勁勢傳播的時(shí)代。如果沒(méi)有改革開(kāi)放就沒(méi)有電視的普及發(fā)展，如果沒(méi)有電視機的普及，或許也就不存在被廣泛認可和引起關(guān)注的“春晚”。因此，“春晚”是伴隨著(zhù)改革開(kāi)放電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來(lái)并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節文藝晚會(huì )這種文藝形式中的變異兒。
但是隨著(zhù)我國文藝市場(chǎng)的日趨繁榮，大量地方電視臺，以及互聯(lián)網(wǎng)視頻相繼開(kāi)設了形式多樣的文藝綜合節目；另外，文藝人才的大量涌現、科技經(jīng)濟的發(fā)展，各地文藝晚會(huì )無(wú)論數量和質(zhì)量都大有提高，國民欣賞品位都有提高。此外，全國各地方電視臺主辦各種形式的晚會(huì )，也成為央視春晚的強有力的競爭者，自然也會(huì )帶來(lái)了對cctv春晚質(zhì)量的比較和要求的提高。
因此，央視春晚要重振雄風(fēng)，就要走出俗套，而走出俗套就要在形式上做文章，來(lái)一次形式上的革命。
在堅持春晚追求追求和諧、進(jìn)步、吉祥的民俗盛典的主體內容不變前提下，但形式的創(chuàng )新問(wèn)題可以是千變萬(wàn)化的。
對于同一內容的春晚，由于條件不同，可以有多種表現形式；同一形式也可以表現不同的內容；新內容可以利用舊形式，舊內容也可以利用新形式。對待春晚的內容與形式的關(guān)系當然是辯證統一的。沒(méi)有內容，形式就無(wú)法存在；沒(méi)有形式，內容也無(wú)從表現。這兩者是相互依賴(lài)、相互制約，各以對方為存在條件的。內容與形式的關(guān)系也不是并列的、沒(méi)有主從之分的，在兩者之間，內容起著(zhù)主導的、決定的作用。內容決定形式，形式為內容服務(wù)，這是大家都清楚的之間關(guān)系。
央視春晚，不同于劇場(chǎng)上演的文藝晚會(huì )。央視春晚其主要觀(guān)看方式和傳播方式是電視臺、電視機、觀(guān)眾。艾君講過(guò)，如果沒(méi)有電視的普及，如果沒(méi)有電視主導了大眾文化的勁勢傳播的時(shí)代，或許也就不存在“春晚”被廣泛認可和引起關(guān)注，這是央視春晚的特殊性，也視央視春晚的特點(diǎn)。因此，以艾君之見(jiàn)，央視春晚要重振雄風(fēng)，就要發(fā)揮電視創(chuàng )意和表現形式的多樣化特長(cháng)走出俗套在形式上來(lái)一次根本性的革命。
一是圍繞不變的春晚主題，跳出舞臺這種晚會(huì )的俗套形式，充分發(fā)揮和利用電視節目制作形式的多樣化和傳播的視覺(jué)美感，甚至可以利用電子科技等手段將中國幾千年文化、現代文化或者追求的夢(mèng)想，結合主題節目演出打造出來(lái)。
二是拋棄直播或者將演播室直播簡(jiǎn)短化，將晚會(huì )的各種內容利用高科技手段、新的電子制作方式錄制好，利用直播這條串聯(lián)線(xiàn)，將早已制作好的節目串起來(lái)即可。
三是也可以制作一臺有主題的科幻、神話(huà)或者戲劇片貫穿在春晚的的始終，給人以形式的新鮮感和時(shí)代感。
對于cctv春晚已走過(guò)了27年的發(fā)展歷程看，盡管經(jīng)歷了八十年代啟動(dòng)發(fā)展期的火爆，走過(guò)了九十年代成長(cháng)期的壯大，也迎來(lái)了二十一世的成熟期的穩定。但無(wú)論如何變化，央視“春晚”這個(gè)誕生在改革開(kāi)放初期的電視綜合文藝形式，已經(jīng)成為家喻戶(hù)曉，聞名海內外的春節期間節日文藝大餐；成為所有炎黃子孫追求和諧、進(jìn)步、吉祥的民俗盛典。27年的發(fā)展，“央視的春節文藝晚會(huì )”已經(jīng)成為“春晚”一詞的固有的概念被公眾接受認可。
但是，任何事物要發(fā)展都需要伴隨著(zhù)時(shí)代的脈搏，跟隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展進(jìn)行一些新的變革。
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