電影《黑天鵝》觀(guān)后感
在觀(guān)看完一部作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？為此需要好好認真地寫(xiě)觀(guān)后感。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，以下是小編為大家收集的電影《黑天鵝》觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電影《黑天鵝》觀(guān)后感1
影片里的演員都是美女，很漂亮。這是這部點(diǎn)電影給我的初步印象。當然，這部電影也有很豐富內容告訴觀(guān)眾。
舞者妮娜（娜塔麗—波曼飾）已經(jīng)二十八歲，技藝無(wú)可挑剔，卻一直以來(lái)沒(méi)能成為她們藝術(shù)團的臺柱子。她的藝術(shù)總監，法國人托馬斯告訴她，“四年來(lái)，你每一次舞蹈都毫無(wú)瑕疵，但我從未見(jiàn)你失控，從未見(jiàn)你釋放自己�！�。是的，一位謹慎，優(yōu)秀，不允許自己犯錯要求完美，不能施展自我的女芭蕾舞演員———妮娜，她演繹代表著(zhù)善良，純潔，懦弱的白天鵝，當仁不讓是最佳人選。但團領(lǐng)導為了給團創(chuàng )受益，為了博得觀(guān)眾的喜愛(ài)，為了把芭蕾舞演繹的更完美，他決定演黑白天鵝的演員讓一個(gè)人來(lái)演。這給妮娜帶來(lái)了挑戰。盡管后來(lái)她終于有機會(huì )在《天鵝湖》中一人分飾黑白天鵝兩角，成為當女一號，她卻始終惴惴不安。
妮娜，是媽媽眼里的乖乖女，每天很認真的練舞蹈，力求每個(gè)動(dòng)作做得完美。每當她很累的時(shí)候，她只是在自己的床上靜靜地躺著(zhù)，似乎內心總有什么被壓抑。她消瘦的身體，讓人看著(zhù)心疼。還有她背部的皮疹，這是她內心壓力的軀體化表現，這也讓人心疼。我知道，我是把自己的某些情緒投射在她的身上了。我的大女兒身上的某種氣質(zhì)特別的像妮娜。這讓我內心很不舒服，有點(diǎn)自責。我在反思自己在養育孩子的過(guò)程中，我把自己的某些期望，焦慮，自己未完成的心愿嫁給了孩子。希望通過(guò)孩子來(lái)實(shí)現我的自我價(jià)值。
再回到劇中，白天鵝的`矜持、優(yōu)雅和無(wú)害是尼娜本色，她演繹白天鵝完全不成問(wèn)題，但事情的關(guān)鍵在于，她要如何化身為邪魅而妖冶的黑天鵝。怎樣才能把把黑天鵝的野性，激情，自我，以及對王子的誘惑表達出來(lái)。
一人分飾兩角的尼娜，在現實(shí)中也日漸分裂。她難以突破多年來(lái)“媽媽的乖女孩”的角色。導演為了激發(fā)他內心的自我，親吻她，侵犯她甚至把這一角色給了團里的另一個(gè)女孩兒。此時(shí)，妮娜內心萬(wàn)分痛苦。她覺(jué)得她的競爭對手是靠色贏(yíng)得機會(huì )，此時(shí)她出現幻覺(jué)，尼娜被幻覺(jué)和欲念折磨到幾近瘋魔。她把自己內心的那份“黑天鵝”幻化成競爭對手，她用玻璃碎片刺傷了對方（其實(shí)是刺傷了自己），她內心的黑天鵝幾番掙扎破繭，終于成功完美的被演繹。
人性一半天使一半魔鬼嗎？一位印度老人對孫子說(shuō)，每個(gè)人身體里都有兩只狼，他們殘酷地互相搏殺。一只狼代表憤怒、嫉妒、驕傲、害怕和恥辱；另一只代表溫柔、善良、感恩、希望、微笑和愛(ài)。小男孩著(zhù)急地問(wèn)：“爺爺，哪只狼更厲害？”老人回答：你喂食的那一只�！愕男乃姆较蚓褪悄阄磥�(lái)人生的路！
白天鵝，黑天鵝，也是妮娜人性里典型的兩面。她被欲望，名譽(yù)，地位，所奴役，為之瘋狂。
這又讓我想起在炎風(fēng)神經(jīng)癥群做值班咨詢(xún)時(shí)，有時(shí)會(huì )遇到某位求助者，自述有幻覺(jué)�？吹酱穗娪�，也更能理解這些有幻覺(jué)的求助者內心的苦楚。這樣的患者，屬于精神分裂癥了。還有些追求完美，追求極致的求助者，導致自己患上強迫癥。這些人，內心也住著(zhù)一只黑天鵝，一只白天鵝。猶如上邊印度老人所說(shuō)的兩只狼。
再回到影片尾聲，妮娜帶著(zhù)傷完美地演繹完白天鵝，她從高出跳落下來(lái)，躺在墊子上，從腹部取出半截玻璃碎片。我相信妮娜終將會(huì )借著(zhù)天鵝的軀殼，找到自己。
再次呼吁家長(cháng)們（包括我自己）教育孩子，其實(shí)質(zhì)是父母的自我教育，自我成長(cháng)。我們在教育孩子的過(guò)程中，放棄自己的“執”，讓孩子做他自己，成為他自己。
電影《黑天鵝》觀(guān)后感2
《黑天鵝》這個(gè)故事其實(shí)并不復雜，講述的是從小接受?chē)栏窠逃呐髂菽�，為了爭取劇團新劇《天鵝湖》的天鵝皇后一角而經(jīng)歷的成長(cháng)和改變。天鵝皇后需要一人分飾兩角，一個(gè)是純良無(wú)害的白天鵝，一個(gè)是邪惡陰毒的黑天鵝。從小就承載著(zhù)母親殷切希望的妮娜，一直都是個(gè)乖乖女，白天鵝的部分自然手到擒來(lái)，而黑天鵝的部分卻無(wú)論如何也達不到。最后為了達到角色要求，妮娜內心的黑暗被發(fā)掘出來(lái)，被釋放出來(lái)，并在電影中以一個(gè)黑暗人格出現在觀(guān)眾面前，在最后的表演上，妮娜的黑暗人格殺死了白色人格，演繹了一個(gè)完美的黑天鵝，從而達成了她藝術(shù)生涯的巔峰。
在妮娜完美的表象之下，是壓抑的黑暗靈魂，那個(gè)黑天鵝，原本就在她的體內，如果是白天鵝是她的身體，那么黑天鵝就是她的影子，在驚悚與壓抑之中，妮娜完成了她靈魂的釋放，觀(guān)眾也完成了自己情感的釋放。
苛刻與極致的藝術(shù)之美
柴可夫斯基的《天鵝湖》，自問(wèn)世以來(lái)就是美的化身，而這部電影卻另辟蹊徑，揭露這美好舞姿背后的極致苛刻，無(wú)論是女演員為了練習芭蕾舞彎曲成平面的腳趾、能塞進(jìn)手去的胸腔以及為此付出的其他的身體代價(jià)，還是妮娜為了達到角色的要求而不得不分裂成兩個(gè)人格，無(wú)不在訴說(shuō)極致的藝術(shù)之美背后那一份不為人知的黑暗。其實(shí)這份對藝術(shù)的極致追求，本身也是黑白兩面的，白色的那面是圣潔，是觀(guān)眾看見(jiàn)的美好，黑色的那邊是殘酷，是演員獨自承受的部分。而無(wú)論是表面的美好，還是地下的殘酷，都是藝術(shù)魅力的一部分。
本我殺死超我的`徹底釋放
這部電影的女主妮娜，在母親嚴格而周全的教育下成長(cháng)，優(yōu)雅而善良，但善良絕不是人生的全部真相。根據心理學(xué)大師弗洛伊德的人格理論，我們可以知道被教化而來(lái)的這部分是超我，踏包括理想和良知，而我們靈魂深處那個(gè)沒(méi)有道德觀(guān)念不計后果只求快樂(lè )的部分被叫做本我，平時(shí)我們用來(lái)平衡無(wú)私的超我和自私的本我的就是我們的社會(huì )面具，這個(gè)部分叫做自我。年輕漂亮，舞姿優(yōu)美，人又甜又乖，從來(lái)不做任何出格的事情，妮娜這個(gè)人物在出場(chǎng)的時(shí)候其實(shí)是完美無(wú)缺的，但完美無(wú)缺的人物是不真實(shí)的，是壓抑的，妮娜便是一個(gè)超我壓抑到快要窒息的靈魂�？偙O及時(shí)看出來(lái)妮娜身上那急欲沖破超我阻礙的黑暗本我，所以才給了她這個(gè)機會(huì )，而最終妮娜也不負所望，自己的本我從超我中分裂出來(lái)，并殺死了超我，完成了人性和藝術(shù)上的雙重釋放。
一人雙面的炸裂演技
最后我們不得不夸一下娜塔莉·波特曼的演繹了，一人雙面的角色要求她都達到了，白天鵝的純良無(wú)害，黑天鵝的邪魅狂狷，區別是那樣的大，以至于觀(guān)眾從不會(huì )搞混哪個(gè)是她，哪個(gè)是分裂出來(lái)的黑暗靈魂。同樣作為要分飾兩角的演員，娜塔莉可比妮娜強多了，娜塔莉可以在黑白兩個(gè)角色中自由游走而游刃有余，妮娜卻要為此付出生命的代價(jià)，不說(shuō)什么藝術(shù)是不瘋魔不成活，有控制的收放自如顯然要高過(guò)豁出一切還搭上自己的瘋癲。
妮娜那絕命一舞，是她藝術(shù)生命的升華，還是個(gè)體生命的破產(chǎn)，我們都很難說(shuō)了，感嘆于絢麗的芭蕾舞，也感嘆于生命的脆弱與極致，《黑天鵝》帶給我們的，不僅僅是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，也是一場(chǎng)人生反思。
電影《黑天鵝》觀(guān)后感3
眾所周知，娜塔莉·波特曼是飾演《這個(gè)殺手不太冷》里古靈精怪的小女孩，而鮮有人意識到標簽為驚悚的《黑天鵝》女主妮娜也是由她飾演，時(shí)隔多年當年的那個(gè)小蘿莉以新的面貌和精湛的演技出現在大眾的眼前。
故事圍繞妮娜，一位紐約的芭蕾舞演員展開(kāi)，她與她的母親————演員艾麗卡居住在一起，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業(yè)目標。好機會(huì )終于降臨，當導演托馬斯決定為新一季《天鵝湖》挑選新演員時(shí)，妮娜成為了第一候選人。不過(guò)，她還有一個(gè)競爭者莉莉，托馬斯要求舞者不僅僅能演出白天鵝的無(wú)辜與優(yōu)雅，更要能演出黑天鵝的詭詐。妮娜是完美的白天鵝而莉莉卻是黑天鵝的化身，漸漸的，兩位舞蹈演員的競爭與對抗進(jìn)入扭曲的狀態(tài)，妮娜開(kāi)始魯莽、不顧一切的探索起自己黑暗的一面，這也將毀掉她。
《黑天鵝》并不是靈異電影，里面一切的詭譎血腥宛如恐怖片的畫(huà)面都來(lái)自于女主人公的臆想，而往往這種類(lèi)似于精神疾病的現實(shí)向驚悚會(huì )讓人更加毛骨悚然。相較于《這個(gè)殺手不太冷》溫暖跌宕的色調，《黑天鵝》有著(zhù)英國特有的冷硬風(fēng)，影片封面就是陰森可怖的，女人白皙的臉上有一道黑色的裂紋。它的成功是毋庸置疑的。雙重人格的互相博弈歷來(lái)都容易受到高智商高情商觀(guān)眾的追捧；懸疑和驚悚元素的巧妙植入為影片帶來(lái)了強烈的戲劇感；優(yōu)雅華美的芭蕾舞和世界名曲的交相輝映又讓影片充滿(mǎn)了知性感和優(yōu)越感。
芭蕾舞演員妮娜在權威母親的長(cháng)期壓制之下，形成了溫婉恭順的外表，當然這只是表象。環(huán)境和成長(cháng)經(jīng)歷對于一個(gè)人的性格塑造是有決定意義的，權威壓制和挫折打擊之下，很容易把人謀求生存空間和滿(mǎn)足各種欲望的'天性掩蓋起來(lái)，在適當的溫度和土壤中，被壓抑的本性會(huì )以加倍的破壞力爆發(fā)，“外表是天使內心是魔鬼”就是對這種人格異常的生動(dòng)描述。
《天鵝湖》中黑白天鵝的角色是一白一黑一正一邪。妮娜的人格異常融入到舞劇中的假想角色中，把現實(shí)中無(wú)法形象地實(shí)現的人格裂變通過(guò)唯美的芭蕾舞劇徹底實(shí)現。雖然妮娜在天鵝皇后的角色之爭中暴露了她暴戾的充滿(mǎn)恐怖色彩的另一面，但當她在舞臺上成功地詮釋了黑天鵝這個(gè)角色時(shí)，也意味著(zhù)她多年來(lái)被束縛的女性欲望和真實(shí)人性得到藝術(shù)性的完美釋放，這對于一個(gè)藝術(shù)工作者而言，死得其所，死而無(wú)憾。
影片借助舞臺角色和迷離的幻想情境，讓妮娜這個(gè)人物裂變過(guò)程充滿(mǎn)驚悚感和隱喻性，一方面妮娜需要和自己被長(cháng)期隱藏的陰暗面做斗爭，另外一方面這種帶有功利性質(zhì)的陰暗面也正是大多數人與生俱來(lái)的本性，舞臺上的天鵝皇后之爭也是真實(shí)中的人性博弈。妮娜最后在精神迷亂中殺死的競爭者莉莉其實(shí)就是自己——這個(gè)情節堪稱(chēng)神來(lái)之筆，假如妮娜的確是殺死了真的莉莉，那么她的最后裂變就帶有了無(wú)法洗凈的罪惡，當我們明白死亡的人是她自己時(shí)，隨后而至的和現實(shí)人物心理變化絲絲入扣的芭蕾舞表演讓妮娜的死亡有了一種鳳凰涅槃般的悲情和唯美，這時(shí)我們生出的情感只有同情惋惜而沒(méi)有厭惡憎恨——凌空一躍的妮娜在肉體上死亡了，但在精神上卻復活了。
凌空一躍的妮娜在肉體上死亡了，但在精神上卻復活了。
影片通過(guò)一幕幕奇幻血腥的畫(huà)面展現的掙扎和搏斗，甚至于妮娜的精神偏執，都只是把人性的些微陰影無(wú)限放大，最終通過(guò)自我了斷實(shí)現升華。人們可以從中尋找到自己，或不寒而栗，或找到解脫。
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