《親愛(ài)的》觀(guān)后感600字
看完一部經(jīng)典作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。在寫(xiě)觀(guān)后感之前，可以先參考范文，下面是小編為大家收集的《親愛(ài)的》觀(guān)后感600字，希望能夠幫助到大家。
影片由陳可辛導演執導，趙薇、張譯、黃渤擔任主演，講述一個(gè)打拐的真實(shí)故事，感人至深、發(fā)人深省。
影片上映的時(shí)候沒(méi)能走進(jìn)影院觀(guān)看，很是遺憾。在網(wǎng)上找到資源，盡管清晰度和效果與電影院無(wú)法相比，但是在家獨自欣賞，給予我的卻是更加深刻的思考。
開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的拍攝形式，從影片一開(kāi)始就呈現出悲涼的情緒，帶我們走進(jìn)了一個(gè)平日里無(wú)法接觸到的卻又真實(shí)存在的“世界”。黃渤扮演的城市打工仔田文軍，在感情、事業(yè)、生活都極度窘迫的情況下，雪上加霜，不懂世事的3歲孩子突然走失，作為單親家庭孩子的撫養者，田文軍陷入了深深的自責、精神崩潰。然而，他始終堅信只要不放棄，孩子一定會(huì )找到。在經(jīng)歷了詐騙、暴力搶劫等坎坷后，加入了“丟失兒童家長(cháng)組織”，與受害者們分享、分擔痛苦，互相依靠，共同尋找丟失的孩子。經(jīng)過(guò)不懈的努力和好心人的幫助，終于在安徽農村找到了孩子。但是時(shí)隔兩年，孩子已與其養母，趙薇扮演的農村婦女李紅琴產(chǎn)生深厚的感情，田文軍夫婦接回孩子，重新與其建立感情。
輕描淡寫(xiě)的一段話(huà)，僅僅是描述了故事的梗概，并沒(méi)有表達出影片講述的悲慘與凄涼。我只將片中講述的幾個(gè)印象深刻的社會(huì )問(wèn)題進(jìn)行歸納總結：
1.田文軍前妻不負責任的態(tài)度，直接導致了孩子的丟失。離婚是因為妻子的出軌，孩子的被拐是因為母親的失職。關(guān)于自由、愛(ài)情的追求我們無(wú)法否認，但是對于母親這個(gè)角色，像盧曉娟這樣沒(méi)做好準備或是不具備這個(gè)能力的現象在現實(shí)中屢見(jiàn)不鮮。責任心、使命感和堅持不懈的努力是任何一種社會(huì )角色必須遵守和執行的標準，在這一點(diǎn)上不能有任何投機取巧和絲毫懈怠，否則后果不堪設想甚至無(wú)法彌補。
2.李紅琴的無(wú)知，是她作為一個(gè)悲情角色的根本原因。法律意識的淡薄，科學(xué)知識的缺乏，精神思想意識的單純使她成為了整個(gè)事件的受害者�？蓱z、可悲、可恨、可嘆。反觀(guān)故事原型，她是一個(gè)真實(shí)存在的人，而不是虛構的角色，她是如何面對苦難的呢，她是如何走出來(lái)的呢，她該如何繼續走下去呢？面對種種問(wèn)題，不能總是承諾、規劃以后怎么樣，切實(shí)解決眼前已經(jīng)出現的矛盾也是當前社會(huì )轉型期急需處理的難題。充分的保障，公平的環(huán)境，自由的選擇，科學(xué)的教育讓李紅琴有路可走，有夢(mèng)可做。
影片中不斷表現的各種社會(huì )問(wèn)題，發(fā)人深省。沒(méi)有買(mǎi)賣(mài)，就沒(méi)有拐賣(mài)。
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