《梅蘭芳》觀(guān)后感（精選5篇）
看完某一作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。但是觀(guān)后感有什么要求呢？以下是小編為大家收集的《梅蘭芳》觀(guān)后感（精選5篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《梅蘭芳》觀(guān)后感1
從我的感受看來(lái)，《梅蘭芳》這部電影應該是這幾年以表現主義為主的中國電影浪潮后另一個(gè)開(kāi)始。
在臺灣成長(cháng)的我對于梅蘭芳有著(zhù)與內地觀(guān)眾不同的認識。然而在那個(gè)時(shí)代這么偉大的藝術(shù)家無(wú)論后來(lái)的人怎么解讀他的故事，梅蘭芳對我來(lái)說(shuō)都是個(gè)值得去了解的傳奇。尤其這幾年呆在北京的時(shí)間多了，更可以明白人們?yōu)槭裁醋鹁此�。然而這么一則故事要以電影這么具象的平臺重述一次，又在家屬的關(guān)注之下這肯定是一件需要心思的工作。
說(shuō)大故事、拍大場(chǎng)面、賣(mài)弄中國元素為手法的中國大片經(jīng)歷了幾個(gè)年頭下來(lái)，觀(guān)眾都累了，而《梅蘭芳》這部電影適時(shí)地把戲劇帶回戲劇。陳凱歌先生的確是高手，尤其他刻意放棄所謂大導演們喜歡用的唬人手段，從而顯現出他與其他導演的'不同。即使是這么一個(gè)傳記型的故事仍可讀出屬于陳凱歌先生的浪漫。我和許多看過(guò)《梅蘭芳》這部電影的人有著(zhù)相同的看法，前段少年梅蘭芳實(shí)在是一氣呵成、戲韻十足，看得十分過(guò)癮，這段戲不但漂亮地為梅蘭芳的故事開(kāi)了個(gè)頭，陳導演也巧妙不露痕跡地描述了那個(gè)亂世年代悲涼之美。然而我特別喜歡中段黎明與章子怡的演出，這不是一個(gè)曲折的愛(ài)情故事但兩人用著(zhù)較親的表達方式成功地串聯(lián)了這個(gè)頭尾沉重的電影，原以為會(huì )是一段凄美的愛(ài)情故事反而在這樣輕描淡寫(xiě)的處理下更令人回味。
看這個(gè)電影我也閱讀出屬于我自己的看法，接近觀(guān)眾的藝術(shù)永遠是在接近觀(guān)眾思潮的變革中往前走，而變革往往是受到爭議的，這與藝術(shù)家本身或者藝術(shù)家的團隊的中心思想有著(zhù)息息相關(guān)。梅蘭芳的成功與他的天分和人格有關(guān)系，也與他周?chē)?jīng)紀人等有關(guān)系。從個(gè)人到產(chǎn)業(yè)，同樣的情況發(fā)生在現在進(jìn)行式的我們的身上，一個(gè)歌手、明星、運動(dòng)員與和他一塊工作的團隊加上這個(gè)時(shí)代對于這個(gè)產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，越來(lái)越復雜地互動(dòng)在我們的現實(shí)生活中�？疵诽m芳與他的經(jīng)紀人邱先生之間累積出種種復雜的故事，不禁讓我想起身邊的事情來(lái)，不勝感嘆！然而我不禁要問(wèn)我們這個(gè)年代也能產(chǎn)生一個(gè)梅蘭芳嗎？
《梅蘭芳》觀(guān)后感2
《梅蘭芳》的成功，有很多原因。首先是體現在影片的選材上，編導者巧妙地選取了最能表現梅蘭芳先生人生軌跡、精神境界和藝術(shù)成就的幾個(gè)情節。
從敘事的角度看，影片大致可以歸結為四部分：即少年梅蘭芳與十三燕的新舊戲碼之爭，所謂斗戲；梅蘭芳與紅顏知己、梨園同行孟小冬的相識相知，一段沒(méi)有結果戀情；梅蘭芳在邱如白的鼓勵、游說(shuō)下赴美演出，國粹京劇首次走出國門(mén)；最后，在上海與日軍蓄須抗爭，表現了梅蘭芳作為一個(gè)中國人的愛(ài)國氣節。
從表情的角度看，影片以梅蘭芳的人生軌跡為線(xiàn)索，為我們展現了他一生中“死別”、“生離”、“聚散”三個(gè)重要片段，分別以親情、愛(ài)欲和愛(ài)國之情為情感內核，階段分明、層層遞進(jìn)，感人至深。從而，讓我們看到了一個(gè)有血有肉、形象飽滿(mǎn)、活生生的一代京劇大師兼凡人的梅蘭芳。
其次，影片中的亮點(diǎn)與看點(diǎn)足以令觀(guān)眾為之傾倒。我認為，影片的前半部分是本片的亮點(diǎn)，是最能吸引觀(guān)眾眼球的部分，是《梅蘭芳》作為傳記性藝術(shù)片最為成功的部分。
說(shuō)它最為成功，首先表現在劇情感人。在梅蘭芳與十三燕斗戲一節中，跌宕起伏的情節讓人懸念層生。十三燕斗戲失敗，遭辱受挫、被逼致死，讓人同情、深省。少年梅蘭芳時(shí)刻不忘“大伯”遺訓，為伶人地位的提升做著(zhù)不懈的努力，令人感動(dòng)。其次是主要演員表演到位、出彩，將各色人物演繹得活靈活現、形神兼備、惟妙惟肖。其中最為出彩的是飾演“十三燕”的老戲骨王學(xué)圻、飾演少年梅蘭芳的余少群、扮演孟小冬的章子怡。再次是畫(huà)面美，舊時(shí)的戲園子、四合院、音樂(lè )、舞臺動(dòng)作、梅派唱腔都在這一部分中得到了充分的展示，讓我們大飽眼福。
我相信，看過(guò)《梅蘭芳》的人不會(huì )忘記十三燕。這位被譽(yù)為“伶界大王”的京劇名角，與梅家有著(zhù)三代情誼，梅蘭芳叫他“爺爺”。在梅蘭芳的大伯去世之后，實(shí)際上是他擔負起了培養梅蘭芳的責任。對梅蘭芳來(lái)說(shuō)，十三燕既是師父、前輩更是親人，是一個(gè)影響了梅蘭芳一生的人物。同時(shí)，他又是一個(gè)充滿(mǎn)了矛盾的人物：與看不起伶人的權貴矛盾，與時(shí)代矛盾，與梅蘭芳矛盾，與他自己矛盾。而飾演十三燕的王學(xué)圻，不愧是老一派的實(shí)力演員，無(wú)論是作為“伶界大王”該有的扮相、身段、手勢，還是略帶黑色幽默讓人笑中帶淚的演繹，都把這個(gè)血肉豐滿(mǎn)而復雜的十三燕給演活了。他的那句“輸不丟人，怕才丟人 ”，顯示了一個(gè)血性爺們的豪邁之氣，也成了影響梅蘭芳一生的箴言。
由青年演員余少群扮演的少年梅蘭芳，形象俊朗、清純、楚楚動(dòng)人，將一個(gè)初露頭角、不負眾望、謙虛好學(xué)、渾身充滿(mǎn)了靈氣的“名旦”演活了。
由章子怡飾演的孟小冬的出場(chǎng)，讓觀(guān)眾眼前為之一亮。這不僅是劇中人物孟小冬以及劇情本身的魅力，更是演員本身的魅力。章子怡不愧為國際巨星，她的一舉一動(dòng)、一顰一笑都給人以美感。在她身上，外在的形象美與內在的真誠、靈動(dòng)與大氣達到了完美的結合。由此，人們會(huì )更加理解并原諒梅蘭芳的婚外戀情：人生得一知己足矣！這就是明星的效應。
另外，影片還有幾位人物對梅蘭芳的塑造也舉足輕重。譬如孫紅雷飾演的邱如白、英達飾演的銀行經(jīng)理六爺、陳紅扮演的梅蘭芳妻子福芝芳等都很出彩，但相對來(lái)說(shuō)，這些角色的扮演著(zhù)，并不是不可替代的`。如果換了別人也可能會(huì )演出同樣的效果；而上述幾位卻不然，劇中人物就是為他們設置的，非他們莫屬，只有他們才能將人物演繹到極致�！睹诽m芳》一劇若沒(méi)有他們，真不知會(huì )是個(gè)什么樣子。
最后說(shuō)說(shuō)黎明飾演的成年梅蘭芳。如前所說(shuō)，黎明飾演的成年梅蘭芳有點(diǎn)不盡人意，特別是與上面提到的那幾位熠熠生輝的角色相比，顯得有些遜色。這或許會(huì )成為影片制作中的一個(gè)不可挽回的遺憾。由于有了上面講的亮點(diǎn)與看點(diǎn)，讓觀(guān)眾在審美欲求上有了一定的滿(mǎn)足，并在一定程度上消減了對主要演員黎明的苛求。這樣，觀(guān)眾既可以較為全面看待《梅蘭芳》的得失，又有可能以寬容、體諒的心態(tài)來(lái)看待黎明的表演。
正像有的網(wǎng)友所說(shuō)的，就整體來(lái)看，黎明的表演還是極用心的，只是很難達到人們的預期值，畢竟他飾演的是一代大師梅蘭芳。所有人都會(huì )給他很高的要求，所以黎明面臨的壓力很大。
在片中，黎明舉手投足都在向真實(shí)人物靠攏，梅蘭芳面對感情時(shí)的脆弱，面對敵人時(shí)的無(wú)所畏懼，還有面對朋友時(shí)的堅貞，黎明的表演都是非常用心的，他發(fā)揮出了自己的最高實(shí)力。但是，人們要求他的不僅是這些，而是要求他將俊朗、儒雅、溫潤如玉的外在形象與剛柔并舉、形神兼備、技壓群芳、光彩耀人的靈動(dòng)氣質(zhì)相結合，塑造出一個(gè)更為完美、理想的梅蘭芳形象。顯然，這是一個(gè)很難達到的高度。不少觀(guān)眾對影片的后半部分不夠滿(mǎn)意，認為黎明的表演過(guò)于沉悶、拘謹、拖沓，以至影響了劇情的發(fā)展，與前面相比，不夠流暢，不夠協(xié)調等等。我想，這不僅僅是演員一個(gè)人的責任，恐怕與整個(gè)劇情的設置，導演的藝術(shù)理念等等有關(guān)。這是一個(gè)較復雜的問(wèn)題，不是幾句話(huà)可以說(shuō)清楚的。
對于黎明飾演的梅蘭芳，正如有評論者所言：說(shuō)他好，真不完美；說(shuō)他不好，真不公平。
黎明雖然沒(méi)有完全再現梅蘭芳的全部魅力，但值得欣慰的是，他沒(méi)有倒塌梅蘭芳的基本高度，也盡力詮釋了梅蘭芳的迷人風(fēng)采。
《梅蘭芳》觀(guān)后感3
看完電影《梅蘭芳》，悵然若失。全片結束時(shí)，黎明扮演的梅蘭芳，一襲白衣，朝著(zhù)眾多仰慕者微微欠身，輕聲道：“謝謝大家，都別跟著(zhù)了，我要去扮戲了�！睉蚴呛脩�，詞是好詞，全片意境歌行至此，輕輕巧巧弄了個(gè)花腔，逝入云端，似有若無(wú)之間，也不失為一個(gè)好的結尾，可就是……就是缺了點(diǎn)韻味，少了點(diǎn)勁道，這個(gè)梅蘭芳，總不如我們想的，似乎也并不是影片所要交代的，陳凱歌對媒體的記者說(shuō)：“在等著(zhù)拍他的時(shí)候，他一直在攝影棚的走廊里走來(lái)走去，右手撩起他的衣襟下擺，我看了很感動(dòng)。對這樣的演員，我們還能說(shuō)什么？”
似乎的確也無(wú)話(huà)可說(shuō)，黎明并非是個(gè)不努力的演員，除他以外，當今世上再找一個(gè) “梅蘭芳”扮演者，恐怕至多也只是與他在伯仲之間。他在戲中，一直努力的靠近梅蘭芳，以至于片中邱如白的扮演者孫紅雷看完影片后第一時(shí)間打電話(huà)給他，告訴他，演得真好；以至于梅葆玖看完他的“梅蘭芳”，表示有生之年，再不會(huì )授權給第二人去扮演梅蘭芳。
然而，這個(gè)梅蘭芳，還是有其形而失其魂，似其貌而無(wú)其神。編劇嚴歌苓說(shuō)，梅蘭芳是一個(gè)溫柔的抵抗者。要知道，梅蘭芳抵抗的不是某個(gè)人，某種勢力，某樣困境，他抵抗的是一個(gè)時(shí)代。首先，要抵抗京劇從“老戲”向“新戲”轉化時(shí)候，來(lái)自業(yè)界同行、廣大票友的普遍置疑，甚或是明槍暗箭的詆毀，背負的是“輸不起，一輸就永不翻身”的壓力；其次，要抵抗戲子從“下九流”向“有身份”轉化時(shí)候，來(lái)自包括魯迅、胡適、陳獨秀在內的文化巨擘、社會(huì )主流聲音的蔑視與不理解，背負的還是“輸不起，一輸就是永不翻身”的壓力，他所抵抗的，是當時(shí)社會(huì )上的絕大多數人，他一個(gè)人走在時(shí)代最前端的時(shí)候，整個(gè)時(shí)代都在拖著(zhù)他往回走。僅僅“溫柔”是抵抗不了的，支持他拖著(zhù)時(shí)代朝前的，必然有一股內在的無(wú)比堅定執著(zhù)的力量，然而這在黎明身上看不到。
黎明還是那個(gè)黎明，那個(gè)《甜蜜蜜》中的黎小軍，那個(gè)《半生緣》中的世均，只是一個(gè)溫文爾雅的知識分子，不是一個(gè)披荊斬棘的斗士，他學(xué)會(huì )了梅蘭芳的妝容，學(xué)會(huì )了他的.身姿手勢，甚至學(xué)會(huì )了極具專(zhuān)業(yè)水準的京劇的身段臺步，但是他沒(méi)學(xué)到梅蘭芳的斗志與魄力，因為他從來(lái)沒(méi)有跟一個(gè)時(shí)代決絕過(guò)——恰恰從前有過(guò)一個(gè)決絕的人，演過(guò)一個(gè)類(lèi)似的絕好的角色，只是可惜：世間已無(wú)張國榮。張國榮從高樓上一躍而下，宣告了他與這個(gè)世界徹底的不妥協(xié)，在他留下的難以計數的角色中，最光彩照人的是《霸王別姬》中的程蝶衣，同樣是導演陳凱歌，評價(jià)張國榮的表演是這樣說(shuō)的：“張國榮必以個(gè)人感情對所飾演的人物做大的投入，方至表演上這樣的境界。正是他的一個(gè)眼神，將《霸王別姬》迷戀與背叛的主題說(shuō)盡了�！�
其實(shí)，一個(gè)導演對演員，不可能是“無(wú)話(huà)可說(shuō)”。只不過(guò)也許，他了解到，多說(shuō)也無(wú)用，因為表演到了一定境界，演得是骨子里的那股瘋魔，除非再世為人，否則難以企及、無(wú)法復制。
《梅蘭芳》觀(guān)后感4
看完電影《梅蘭芳》后，最惦記的是十三燕，他的死就像一塊沉甸甸的石頭，硬生生地硌得我心頭不舒服，我不得不拿出來(lái)好好打磨一番。
十三燕在給梅蘭芳的信中說(shuō)：“記住，唱戲的再紅，還是讓人瞧不起�！边@足一個(gè)薄薄的、不費吹灰之力就能撕開(kāi)的紙枷鎖，但十三燕自從戴上這個(gè)心靈的枷鎖，終身部沒(méi)有取下來(lái)。戴這種紙枷鎖的不僅僅是十三燕，它是新中國建立之前世世代代藝人躲不開(kāi)的命運。紙枷鎖是座兒，是皇權，是封建制度，是唱戲人的天和地，是唱戲人要苦苦侍奉一輩子的主兒。
于是當卜三燕與梅蘭芳打擂臺時(shí)，他被斷送的未來(lái)幾乎可以清晰地預見(jiàn)。十三燕失敗了，聽(tīng)他唱戲的人群站起黑壓壓的一片，瘋狂地向他砸東西以表示不滿(mǎn)。唱到最后，人都走了，椅子乩七八糟地擺放著(zhù)，戲臺上一片狼藉。十三燕有傲骨，即使沒(méi)有座兒也堅持唱完了最后一句。只可惜，這傲骨不是抵擋孤獨的盾牌，十三燕的生命在這場(chǎng)打擊下，輕輕地被折斷了，他悄無(wú)聲息地死在一把椅子上、
我不禁想起了攝影師黛安·阿勃絲自殺時(shí)那被鮮血染成粉色的'浴池水，想起凡·高死前睡的那個(gè)剛冷狹小的床．周?chē)秸f(shuō)：“上帝給了他一顆與眾不同的靈魂，卻又賦予他與普通人一樣的對于人間溫暖的需要，這正是悲劇性之所在�！边@些可悲的天才們，因為不被人理解的孤獨，而義無(wú)反顧地選擇了死．于是我曾認為：無(wú)法承受這份生命的虛無(wú)之輕的，都是那些不被人理解的天才仿佛這是一個(gè)真理，尢懈可擊，直到我見(jiàn)到了十三燕之死．
十三燕的死不是因為他是不被人理解的天才．而是同步自封的失敗。但是他的死與那些天才們的死有共同點(diǎn)：因為那份生命不能承受之輕。他的傲氣原如夏日的萬(wàn)物生機勃勃，因為害怕改戲被人罵，他固步自封在與革新的梅蘭芳打擂失敗后，他的傲氣驀地荒涼成冬日里的皚皚白雪，失敗的寒風(fēng)如此凜冽，他難以抵擋。
我想十三燕這輩子最大的悲哀就是被別人的日光、被那個(gè)紙枷鎖牢牢地禁錮住了、他不敢奢望突破這紙枷鎖里的一丁點(diǎn)兒空間，卑微地想在這可憐的空間里茍延殘喘，最終還是害了自己。
大多數的人們都是活在別人的眼光中，活得戰戰兢兢，即使足一些天才們也不例外、我愿意相信凡·高之死是因為庸俗的世間灰塵玷污了他的神性，卡夫卡冷冷地看著(zhù)世俗，卻也當了一輩子的職員。我們的生命起始于寒冷刺骨、一無(wú)所有的荒野，藝術(shù)，宗教，運動(dòng)……傾盡一生不過(guò)是為了找尋讓自己的生命稍微溫暖些的柴火，每個(gè)人自給自足，與他人無(wú)關(guān)。生命從來(lái)都是屬于自己的，別人的剝奪沒(méi)有理由；而最可悲的殘酷是，自己因他人的冷眼而無(wú)法承受生命之輕。
于是我們應該知道，失敗、孤獨的對立面不是死亡。死亡僅僅是生的折射面，慎重對待死亡，才能使生有分量．不能承受生命之輕的十三燕之死，不應在我們現代人身上重演。
《梅蘭芳》觀(guān)后感5
《梅蘭芳》講述的是一代京劇名師——梅蘭芳傳奇、悲情的一生。
古時(shí)的演員身份是很低微的，不那么讓人敬重所以他家人，并不想讓他學(xué)唱戲。希望他做個(gè)平凡的人，但他生在這個(gè)梨園世家，從小對戲曲的耳濡目染讓他還是喜歡唱戲。他是個(gè)凡事都認真、進(jìn)取爭取做到最好的人，所以他爭取到了每一部戲都讓自己唱到最好，讓他贏(yíng)得了無(wú)數的戲迷粉絲。
通過(guò)這部電影我隱隱感覺(jué)到梅蘭芳的內心是孤單的，從來(lái)都是，如果毀了他的這份孤單，也就毀了梅蘭芳——優(yōu)秀的人注定是孤單的，做不到平凡，注定要孤單，忍受這份孤單吧！他是優(yōu)秀的、卓越的，不屬于自己也不屬于任何人，福芝芳是幸運的、也是不幸的，有幸能陪梅蘭芳左右，被梅蘭芳認可，他需要忍受跟所有迷戀梅蘭芳的人一起分享這個(gè)枕邊人，孟小冬是自私的，但不能掩蓋了他的才華，《天下第一小生》不能忽略他識大體的`氣派，人都是自私的，他有權利爭取跟自己喜歡的人在一起，兩個(gè)優(yōu)秀的人，兩個(gè)孤單的人，注定不能在一起，名人的婚姻注定是讓人關(guān)注的。
只有凡是認真的人，才能演出那么好的角色，梅蘭芳很純真，很無(wú)邪，很干凈，試問(wèn)多少人可以做到！當時(shí)我對自己說(shuō)：我需要保持純真在純真，我會(huì )堅持、會(huì )忍耐。我的內心要排除那些干擾，那些污穢，我需要讀書(shū)，學(xué)習很多很多的東西，才能讓自己強大起來(lái)，讓自己做到最好！
現在的明星我覺(jué)得他們是幸運的，生在這個(gè)明主自由的世紀，能做更多他們想做的事情，所以我們都應更加珍惜現在所擁有的生活��！
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