點(diǎn)球成金觀(guān)后感
在這一季的奧斯卡最佳影片提名作品中，最讓我意外也最驚喜的是《點(diǎn)球成金》（Moneyball）。真沒(méi)想到我這棒球白癡竟然能對一部體育題材電影看得津津有味甚至激情投入，還被最后的尾聲曲狠狠撞了一下心扉�！饵c(diǎn)球成金》從2004年一稿到最終拍攝風(fēng)波連連，導演三易其人，劇本一改再改，但這些挫折都沒(méi)能阻止電影拍出新視角、新風(fēng)格。
《點(diǎn)球成金》改編自美國著(zhù)名財經(jīng)記者邁克爾·劉易斯（Michael Lewis）2003年的人物傳記《魔球——逆境中制勝的智慧》。傳記的主人公比利·比恩（Billy Beane）是加州奧克蘭運動(dòng)家棒球隊的總經(jīng)理，在他的開(kāi)創(chuàng )性管理方法下，處于嚴重資金劣勢的奧克蘭運動(dòng)家隊在2002賽季竟創(chuàng )下美國職棒聯(lián)盟連贏(yíng)20場(chǎng)的歷史記錄，堪稱(chēng)奇跡。美國職棒和其他職業(yè)體育賽事一樣，成績(jì)好壞幾乎全仰仗隊中的球員優(yōu)劣，而球員作為流動(dòng)資產(chǎn)哪個(gè)球隊出的價(jià)高就哪隊，職聯(lián)賽事與其說(shuō)拼技術(shù)，不如說(shuō)更是拼實(shí)力、拼資金。奧克蘭運動(dòng)家隊以四千多萬(wàn)的資金抗衡上億身家的大隊（比如紐約洋基對），竟能頻頻取得勝利，這其中的奧妙自然很值得深究。
劉易斯的制勝法寶是其助理經(jīng)理保羅·德波戴斯塔（Paul DePodesta）所推崇的棒球統計數據分析法“賽伯計量學(xué)”（Sabermetrics）。賽伯計量學(xué)通過(guò)一些統計指標來(lái)判斷一個(gè)球員的場(chǎng)上表現，比如“投手防御率”（ERA），“上壘加長(cháng)打率”（On—base plus slugging）等，把球員的防守力、攻擊力等主觀(guān)判斷轉換為客觀(guān)的可衡指標。以前棒球星探們全靠經(jīng)驗之談評估一個(gè)球員的表現，預測其在未來(lái)職棒生涯中的潛力；有了賽伯計量學(xué)，這些經(jīng)驗談中的相當一部分轉變?yōu)榱丝梢?jiàn)的投資理論，依靠計算機的統計結果，哪位球員擅長(cháng)哪類(lèi)技術(shù)，哪位球員的綜合價(jià)值超出其轉會(huì )費用，一目了然。打個(gè)也許不太貼切的比喻，這賽伯計量學(xué)就如同股票分析的陰陽(yáng)線(xiàn)走勢圖，把大盤(pán)與個(gè)股的種種關(guān)系由玄學(xué)變?yōu)榱丝茖W(xué)，雖非絕對準確，但對投資人來(lái)說(shuō)怎么都是值得依賴(lài)的參考工具。比恩的成功從根本上改變了美國職棒的運作模式，賽伯計量學(xué)從此正式登上棒球歷史舞臺。
電影《點(diǎn)球成金》以比利·比恩慧眼挖掘助手皮特·布蘭德（布蘭德雖以德波戴斯塔為原型，但人物塑造中融入了大量虛構元素）為起點(diǎn)，著(zhù)重描述了他如何頂著(zhù)壓力推行賽伯計量學(xué)，帶領(lǐng)奧克蘭運動(dòng)家隊在2002年取得20連勝的過(guò)程。但與一般的體育電影不同，《點(diǎn)球成金》雖以賽場(chǎng)賽事為主旨，但影片始終圍繞著(zhù)比利·比恩的球隊管理與家庭生活兩線(xiàn)展開(kāi)，彼此交織補充，很多極具回味的高潮戲都發(fā)生在球場(chǎng)之外，人物傳記風(fēng)格突出。這比恩是個(gè)極有意思的人物，一方面他頂住層層壓力，魄力十足地推行賽伯計量學(xué)，在實(shí)行選手買(mǎi)賣(mài)決斷時(shí)毫不拖泥帶水；另一方面他迷信自己在球場(chǎng)出現會(huì )為球隊帶來(lái)厄運，不敢觀(guān)看現場(chǎng)比賽，一人拿個(gè)小收音機在場(chǎng)外焦躁不安，想聽(tīng)又怕聽(tīng)。這種兩極的性格也影響到了他的私人生活。影片沒(méi)有對比利·比恩的失敗婚姻大行筆墨，只聚焦在他與12歲的女兒凱茜的關(guān)系上。比恩一方面對凱茜極盡憐愛(ài)之心，但另一方面卻對怎么作一位好父親摸不著(zhù)頭腦。這個(gè)一心撲在棒球上的硬漢一到柔情處便笨拙萬(wàn)分，要不是凱茜善解人意，他這個(gè)爸爸還真當得失敗。
不知是否受第二任導演索德伯格的影響，雖未加入人物訪(fǎng)談，但《點(diǎn)球成金》大量采用紀錄片的剪輯手法，在描述賽伯計量學(xué)原理或場(chǎng)上競技策略等技術(shù)性要素時(shí)常使用三連鏡層疊變焦推進(jìn)，將視點(diǎn)聚焦于關(guān)鍵性數據資料，視覺(jué)性地強調其重要性。在談到真實(shí)的人物或賽事時(shí)會(huì )剪入歷史紀錄片段，增加現場(chǎng)感。這種紀錄片的敘事手法貫穿影片全體，風(fēng)格凌厲冷靜，毫不煽情。在描述職棒球員轉會(huì )交易中，鏡頭與比恩一樣冷酷，多采用定焦、中遠景冷光、刻意延長(cháng)停頓。球員們如同馬匹般被換來(lái)?yè)Q，說(shuō)走就走，職棒游戲規則的殘忍可見(jiàn)一斑。但與此同時(shí)，比恩卻屢次談到棒球的迷人，談到場(chǎng)上無(wú)法預料的乾坤扭轉或功虧一簣。鏡頭在刻畫(huà)比恩情迷棒球運動(dòng)時(shí)用的大多是中近景，常給出面部特寫(xiě)，尤其試圖通過(guò)對眼睛的放大來(lái)揭示他內心的波瀾。比恩與凱茜相處的片段則注重強調冷色系中的暖色焦點(diǎn)，不多的幾次出場(chǎng)，凱茜的服裝多為紅、粉紫、小碎花等輕快暖色，既中和影片整體的蕭殺之氣，也與情節保持視覺(jué)步調一致，節奏感盎然。
《點(diǎn)球成金》的另一大亮點(diǎn)是對聲音的剪輯。在描繪第20場(chǎng)比賽中，場(chǎng)上背景的喧嘩聲鼓樂(lè )聲與比恩的少時(shí)回憶交織在一起，兩下相互映照推進(jìn)。賽事行進(jìn)到關(guān)鍵處聲音卻意外褪，用靜音搭配慢動(dòng)作畫(huà)面來(lái)調動(dòng)情緒。但靜音也并非唯一的工具，情緒跌宕處，懸念積累時(shí)，幾不可聞的背景交響弦樂(lè )會(huì )細微漫入，由弱到強，一步步統領(lǐng)畫(huà)面基調，不經(jīng)意間便泄露了幕后心聲，強烈烘托棒球賽事的戲劇氣氛與觀(guān)眾惴惴不安的激動(dòng)心情。
從表演的角度看，飾演比利·比恩的布拉德·皮特表現良好，但依然處處脫不開(kāi)自身的明星影子，其表演精彩度遠不及配角喬納·希爾（Jona Hill）：電影兩個(gè)最重要的小高潮若沒(méi)有希爾的烘托都將失色很多。希爾飾演的皮特·布蘭德第一次進(jìn)入球員征選討論會(huì )議室，那份書(shū)呆子氣和表面謹慎之下掩蓋不住的興奮都讓人會(huì )心。他這份木訥一直貫穿電影始終，但層次并不單一。在經(jīng)理辦公室觀(guān)看比賽錄像回放一幕中，布蘭德的激情與魄力正式綻放，不讓人刮目相看都不行。喬納·希爾把這個(gè)人物演活了。
在今年九部提名奧斯卡最佳影片的作品中，我覺(jué)得只有《點(diǎn)球成金》是一塊真正的金子，不炫技，不煽情，也不投機取巧，沉甸甸地踏實(shí)懇切。它顛覆了傳統體育題材電影的套路模式，將一個(gè)風(fēng)險極大的枯燥題材拍出了新鮮度與興奮點(diǎn)。它的攝影風(fēng)格、鏡頭剪切和聲音剪輯都充分發(fā)揮了電影技術(shù)的長(cháng)處，在冷靜自制中展現（而非講述）了最為迷人的激情。影片鏡頭不說(shuō)話(huà)，但鏡頭所表達的愛(ài)意卻勝過(guò)言語(yǔ)萬(wàn)千。凱茜唱給比恩的歌說(shuō)“你真是個(gè)笨蛋，爸爸，你真是個(gè)笨蛋”；電影《點(diǎn)球成金》前后歷時(shí)七年，三易劇本導演，能堅持投資拍攝完成這部作品的家伙們也堪稱(chēng)“笨蛋”�？烧沁@樣的“笨蛋”才會(huì )做出泯然眾人的驚人之舉，才愛(ài)得踏實(shí)、純粹，愛(ài)得義無(wú)反顧。他們是真正的金子。
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