湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感范文（通用12篇）

　　看完一部影視作品以后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，觀(guān)后感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫(xiě)法不同于一般議論文，因為它必須是在觀(guān)看后的基礎上發(fā)感想�？靵�(lái)參考觀(guān)后感是怎么寫(xiě)的吧，以下是小編幫大家整理的湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感范文，希望能夠幫助到大家。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 1

　　11月9日，桂陽(yáng)縣湘劇保護傳承中心精心打造的新編歷史劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》在湖南省花鼓戲大劇院上演。劇院外，朔風(fēng)凜冽、冷雨敲窗；劇院內，演員熱情飽滿(mǎn)，觀(guān)眾情緒高昂；舞臺上，演員們驚艷亮相，以嫻熟的技藝演繹精彩故事；舞臺下人氣爆棚，座無(wú)虛席，連走廊上都站滿(mǎn)了觀(guān)眾。場(chǎng)內不時(shí)爆發(fā)出的暴風(fēng)驟雨般的掌聲和此起彼伏的喝彩聲宣告著(zhù)觀(guān)眾的認可和喜愛(ài)。

　　桂陽(yáng)為中原文化與嶺南文化匯聚交融之地。由于蜀漢移民、東南移民的遷入，這里成為多種文化交匯之地，形成了桂陽(yáng)獨特的地域文化，享有"楚南名區、漢初古郡"的美譽(yù)，是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)"湘昆"的發(fā)祥地，也是三國經(jīng)典故事"趙子龍計取桂陽(yáng)"的發(fā)生地。湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》就是根據《三國演義》52回"趙子龍計取桂陽(yáng)"和《三國志·趙云傳》及在桂陽(yáng)廣為流傳的趙子龍有關(guān)民間傳說(shuō)創(chuàng )作編寫(xiě)的。講述趙云奉命征討桂陽(yáng)，在面對天災干旱、缺水無(wú)糧、百姓遭殃、生存困難和桂陽(yáng)太守趙范為守城池百般詭計、設置層層障礙的困境時(shí)，趙云心懷仁愛(ài)，以民生為計，不興殺戮從而獲得民心，巧妙化解各種危機，最終挖井修渠引水賑災，大情大義受到百姓愛(ài)戴，也讓趙范心悅誠服，成功取得桂陽(yáng)的曲折故事。

　　清代戲曲作家李漁曾經(jīng)說(shuō)過(guò)："時(shí)勢遷移，人心非舊",因而"一代有一代之傳奇".面對一個(gè)流傳了千年，大家耳熟能詳的故事，如何寫(xiě)出新意，寫(xiě)出時(shí)代感和地域感？如何寫(xiě)出具有符合現代人審美需求、具有現代審美意識的戲��？二位本土劇作家龔孝雄、許賢志相互商量、思謀良久定下劇本基調：首先是回歸戲劇本源，立足劇種特色。衡陽(yáng)湘劇的表演藝術(shù)特征主要有三種表演風(fēng)格，一是昆腔戲動(dòng)作細膩、舞蹈性強。二是高腔戲動(dòng)作古樸，泥土氣息濃，唱、念多。三是彈腔戲動(dòng)作規范化程度高，多用程式，大段板式變化的唱腔刻劃人物。

　　藝術(shù)本體特征是劇種生存、發(fā)展的核心和優(yōu)勢。劇本從創(chuàng )作之初就堅持和充分發(fā)揮劇種的獨特優(yōu)勢，凸顯劇種的本體特征，處處體現出對傳統藝術(shù)的敬畏，尊重藝術(shù)規律，圍繞演員寫(xiě)戲，把舞臺充分地留給演員。如：在趙子龍和劉大宇上場(chǎng)時(shí)作者就惜墨如金地寫(xiě)下"趙云和劉大宇趟馬上",雖是幾個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的字卻給演員展示做功留足了空間；而在表現趙云找水和軍營(yíng)被焚時(shí)，高腔、彈腔間唱，唱做并重，濃墨重彩地寫(xiě)下數十句唱段，演員唱的時(shí)候一氣呵成，行腔走板，猶如高山流水，響遏行云，演員唱的痛快，觀(guān)眾聽(tīng)得過(guò)癮；樊氏偶遇趙子龍，芳心暗許時(shí)有效繼承并合理運用了昆曲古典、優(yōu)雅、細膩的表演特征，用委婉曲折的腔調、浪漫寫(xiě)意的表現形式，含蓄地反映著(zhù)豐富的感情。

　　一方水土養一方人，方言鄉音的不同，民風(fēng)民俗的不同，寄寓了一方人的精氣神，也給了本地戲曲藝術(shù)豐厚的土壤。

　　桂陽(yáng)湘劇源自衡陽(yáng)湘劇，心口相傳，結合本地音樂(lè )，小調和語(yǔ)言。其傳承至今，歷久彌新，本地觀(guān)眾爭相觀(guān)看，不僅僅因為他是一門(mén)供人觀(guān)賞的表演技藝，更因為在觀(guān)賞之中感受到湘劇藝術(shù)所傳達出的深厚人文內涵與豐富的社會(huì )生活含量，感受到戲曲藝術(shù)所傳遞出的不同歷史發(fā)展時(shí)期的時(shí)代精神、民眾意志以及藝術(shù)審美的趣味追求。因此劇本在有效傳承劇種藝術(shù)特色的同時(shí)，還有意書(shū)寫(xiě)了桂陽(yáng)獨特的山水美景、風(fēng)土人情、瑤族歌舞、礦冶文化和桂陽(yáng)人火辣辣的情感、當地傳說(shuō)。

　　其次是把握時(shí)代意識，致敬古典情懷：題材可以是歷史的，但創(chuàng )作理念和立意必須是現代的。站在現代人的立場(chǎng)上再現經(jīng)典，適當取舍，挖掘經(jīng)典中歷久彌新的永恒主題，讓厚重的經(jīng)典成為現代人源源不斷的心靈慰藉。因此戲中的趙子龍，既不是歷史上的趙子龍，也不是《三國演義》中的趙子龍，而是桂陽(yáng)百姓千年來(lái)口耳相傳的神，是一個(gè)百姓喜愛(ài)的"接地氣"的趙子龍。于是書(shū)中的白袍小將也變成了白袍將軍，書(shū)中未曾展示的趙子龍的`情懷，趙子龍的仁愛(ài)，趙子龍的情感在劇中得以展示，得民心者得天下的理念拉近了古人和現代人的距離。

　　劇本除了重塑了趙子龍的形象，還重塑了書(shū)中原本著(zhù)墨不多的樊氏、鮑龍，增加了老祖母的形象。樊氏、鮑龍、老祖母就好似桂陽(yáng)人的群體畫(huà)像：火辣、直爽、愛(ài)憎分明，明辨是非，英勇彪悍。豐富了趙范的原有形象：陰險狡詐，詭計多端，貪生怕死。五個(gè)個(gè)性豐滿(mǎn)，形象鮮明的人糾葛在一起，觀(guān)眾愛(ài)看也就成了情理之中的事情了。

　　在二度創(chuàng )作中，依然讓?xiě)蚯�回歸本源。"導演賀希娟說(shuō)，整部劇的特點(diǎn)是完全繼承了傳統戲曲的程式，保留了戲曲的根和精華。在這部戲里，戲曲的四功五法在戲里樣樣俱全，是一臺原汁原味的古典戲曲，但在舞美、音樂(lè )、燈光的手法上面，又運用了創(chuàng )新的手法，貼近現代觀(guān)眾，在繼承傳統的基礎上有新發(fā)展。"劇本是很有厚重感和文化底蘊的，用將近600年歷史的湘劇這樣一個(gè)古老的劇種演繹是非常合適的。全體演職人員和編劇都是尊重戲曲的規律演繹和創(chuàng )作這臺戲。"賀希娟說(shuō)，在當下藝術(shù)風(fēng)格越來(lái)越趨同的環(huán)境下，能堅持傳統理念，保留傳統文化和戲曲的傳統程式是非常值得推崇的。"（此段轉自新網(wǎng)）

　　值得推崇的還有桂陽(yáng)縣湘劇傳承保護中心的辦團理念：排戲就是要鍛煉自己的演員。早在劇本沒(méi)出來(lái)的時(shí)候，就有人擔心縣級劇團演員不行，建議外請名人主演。團長(cháng)謝能嬌一口拒絕，她說(shuō)我就是要鍛煉自己的演員。

　　一個(gè)行當不太齊全的縣級劇團驚艷省藝術(shù)節，主演全是本團演員，演員的辛苦可想而知。主演曹騰飛，工花臉，在《一天太守》中改老生，這次再轉武生，他為了鍛煉形體，在加大練功的同時(shí)還拼命減肥。梅花香自苦寒來(lái)，他一上臺，一舉手，一投足，一亮嗓，讓臺下看戲的湘劇名家賀小漢老師直呼：湘劇之星。

　　其他演員如李謀香、胡建雄、肖風(fēng)波、劉軍、鄧余利、謝忠義等均有出色表現，彰顯了桂陽(yáng)湘劇保護傳承中心的整體實(shí)力。

　　劇作家劉錦云曾說(shuō)過(guò)：一個(gè)戲能不能流傳下去在作者，好不好看在導演，叫不叫座在演員。湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》在編導演三方面都能出彩是許多人始料不及的，我們期待此劇能走的更遠，也相信能走的更遠。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 2

　　近日觀(guān)看了湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》，那精彩的表演至今仍在我腦海中回蕩。

　　這部劇以三國時(shí)期趙云奉命征討桂陽(yáng)為背景，生動(dòng)展現了一段充滿(mǎn)智謀與仁義的故事。舞臺上，演員們精湛的表演讓我仿佛穿越回了那個(gè)戰火紛飛的年代。飾演趙云的演員，一招一式盡顯武將風(fēng)采，長(cháng)槍揮舞間虎虎生威，他不僅展現出趙云的英勇善戰，更將其心懷仁愛(ài)、以民生為計的高尚品格詮釋得淋漓盡致。面對天災干旱、缺水無(wú)糧的困境，以及桂陽(yáng)太守趙范的百般刁難，趙云不興殺戮，一心為民，巧妙化解各種危機，成功計取桂陽(yáng)，其大情大義令人欽佩不已。

　　劇中對樊氏、鮑龍等人物的'塑造也十分成功。樊氏不再是原著(zhù)中單薄的形象，她與趙云之間的情感糾葛為劇情增添了一抹柔情。鮑龍從趙范手下的校尉轉變?yōu)闂壈低睹鞯闹伊x之士，其人物形象的轉變既符合劇情發(fā)展，又彰顯了桂陽(yáng)人的優(yōu)秀品質(zhì)。此外，舞臺布景、音樂(lè )伴奏等方面也為該劇增色不少。舞臺上的道具雖簡(jiǎn)潔卻極具象征意義，配合演員的表演，讓觀(guān)眾能夠輕松理解劇情。音樂(lè )與唱腔更是湘劇的精髓所在，高腔、彈腔間唱，或激昂振奮，或婉轉悠揚，將人物的情感與劇情的發(fā)展烘托得恰到好處。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》不僅為我們呈現了一場(chǎng)精彩的視聽(tīng)盛宴，更讓我們領(lǐng)略到了傳統文化的深厚魅力。它讓古老的三國故事以全新的藝術(shù)形式煥發(fā)出勃勃生機，讓我們在欣賞劇情的同時(shí)，也對湘劇這一傳統藝術(shù)有了更深的認識與喜愛(ài)。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 3

　　近日觀(guān)看了湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》，仿佛被帶回到那個(gè)戰火紛飛卻又英雄輩出的三國時(shí)代。

　　劇情開(kāi)篇，趙云奉命征討桂陽(yáng)，三千兵馬面臨著(zhù)天災干旱、缺水無(wú)糧的困境，而桂陽(yáng)太守趙范又為守住城池設下重重障礙。這一情節設置瞬間抓住了觀(guān)眾的心，讓人不禁為趙云的軍隊擔憂(yōu)。隨著(zhù)劇情推進(jìn)，趙云心懷仁愛(ài)，以民生為計，不興殺戮。他沒(méi)有強攻桂陽(yáng)，而是先致力于解決士兵和百姓的飲水問(wèn)題，這種以民為本的.做法，與趙范的自私狹隘形成鮮明對比。

　　劇中趙云尋找水源的情節尤為精彩，他在困境中冷靜思考，積極尋求解決辦法，展現出非凡的智慧與謀略。當他識破趙范的種種詭計，將計就計，最終成功計取桂陽(yáng)時(shí)，全場(chǎng)觀(guān)眾都為他的英勇與智謀鼓掌喝彩。整個(gè)劇情緊湊連貫，充滿(mǎn)張力，每一幕都緊緊牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的情緒，讓我深切領(lǐng)略到三國故事的魅力，也對湘劇獨特的敘事方式有了更深認識，原來(lái)傳統戲曲也能將故事講述得如此引人入勝。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 4

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》中的人物刻畫(huà)堪稱(chēng)一絕，每個(gè)角色都栩栩如生，仿佛從歷史中走來(lái)。

　　趙云無(wú)疑是劇中的核心亮點(diǎn)，他身著(zhù)銀色盔甲，手提長(cháng)槍?zhuān)�一登�?chǎng)便氣勢非凡。演員通過(guò)精湛的表演，將趙云的英勇無(wú)畏、足智多謀以及心懷百姓的仁愛(ài)之心展現得淋漓盡致。在面對趙范的刁難和樊氏的誤解時(shí)，趙云始終保持冷靜與寬容，他的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作，都傳遞出堅定的信念和高尚的品格，讓我對這位三國名將的敬仰之情油然而生。

　　樊氏這一角色也被塑造得十分豐滿(mǎn)。她本因誤會(huì )與趙云為敵，但在得知真相后，內心的糾結與轉變被演員細膩地詮釋出來(lái)。她的敢愛(ài)敢恨、直爽率真，為劇情增添了許多溫情與色彩。還有趙范，其陰險狡詐、詭計多端的形象被刻畫(huà)得入木三分，讓人對他的.所作所為感到不齒。這些鮮活的人物形象，不僅豐富了劇情，更讓我感受到湘劇在人物塑造方面的深厚功底，通過(guò)戲曲獨特的表演形式，讓歷史人物躍然舞臺之上。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 5

　　觀(guān)看湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》，就像進(jìn)行了一場(chǎng)桂陽(yáng)文化的深度之旅，劇中巧妙地融入了諸多桂陽(yáng)本土文化元素。

　　從舞臺布景中，能看到桂陽(yáng)獨特的山水美景，芙蓉峰巍峨聳立，仿佛訴說(shuō)著(zhù)千年的故事。而蒙泉的出現，不僅與劇情緊密相連，更展現了桂陽(yáng)的歷史文化底蘊。傳說(shuō)中趙云為解決軍民飲水難題，在此挖井修渠，這一情節通過(guò)湘劇的演繹，讓蒙泉的故事更加深入人心。

　　此外，劇中還融入了桂陽(yáng)的礦冶文化、瑤族歌舞以及民間小調等元素。那些具有地方特色的.音樂(lè )和舞蹈，為整部劇增添了濃郁的民族風(fēng)情。演員們身著(zhù)帶有桂陽(yáng)特色的服飾，在舞臺上載歌載舞，讓觀(guān)眾仿佛置身于桂陽(yáng)的大街小巷，親身感受著(zhù)當地的風(fēng)土人情。這種文化融合的方式，不僅豐富了湘劇的表現形式，更讓桂陽(yáng)的傳統文化得以生動(dòng)展現，讓我對桂陽(yáng)這座千年古郡有了更深的了解和向往。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 6

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》充分展現了傳統戲曲獨特的藝術(shù)魅力。

　　演員們精湛的唱念做打功夫令人贊嘆不已。他們的唱腔時(shí)而高亢激昂，如金戈鐵馬，展現出戰爭的緊張激烈；時(shí)而婉轉悠揚，似潺潺流水，訴說(shuō)著(zhù)人物的細膩情感。每一句唱詞都飽含深情，每一個(gè)念白都清晰有力，讓觀(guān)眾能夠深刻感受到角色的內心世界。

　　在表演方面，演員們的動(dòng)作優(yōu)美流暢，一招一式都極具韻味。趙云的武打動(dòng)作干凈利落，長(cháng)槍揮舞間盡顯英雄氣概，那些空翻筋斗、刀槍對攻的`高難度動(dòng)作，不僅展示了演員扎實(shí)的基本功，更讓觀(guān)眾看得熱血沸騰。而樊氏等角色的身段表演則柔美婀娜，通過(guò)細膩的手勢、輕盈的步伐，將女性的柔美展現得淋漓盡致。

　　舞臺上的服裝、道具和布景也十分精美。華麗的盔甲、古樸的兵器，以及逼真的山水場(chǎng)景，都為觀(guān)眾營(yíng)造出了一個(gè)真實(shí)的三國世界。燈光和音效的配合更是恰到好處，隨著(zhù)劇情的發(fā)展，或明亮或昏暗的燈光，或激昂或舒緩的音樂(lè )，進(jìn)一步增強了戲劇的氛圍，讓我沉浸在湘劇的藝術(shù)殿堂中，領(lǐng)略到傳統戲曲無(wú)與倫比的美。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 7

　　看完湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》，心中久久不能平靜，該劇不僅展現了精彩的故事，更讓我從歷史中感悟到深刻的時(shí)代精神。

　　趙云在征討桂陽(yáng)的過(guò)程中，始終堅守以民生為計、不興殺戮的原則。他深知戰爭會(huì )給百姓帶來(lái)巨大的痛苦，因此即使面臨重重困難，也努力尋找既能取得勝利又能減少百姓傷亡的方法。這種對生命的尊重和關(guān)愛(ài)，在當今時(shí)代依然具有重要意義，讓我們明白無(wú)論在何種情況下，都要以人為本，關(guān)注人民的福祉。

　　同時(shí)，趙云的智慧和勇氣也給人以啟示。面對趙范的種種詭計和困境，他沒(méi)有退縮，而是冷靜分析，巧妙應對，最終成功化解危機。在現實(shí)生活中，我們也會(huì )遇到各種各樣的`挑戰，趙云的經(jīng)歷告訴我們，要有堅定的信念和勇往直前的勇氣，運用智慧去解決問(wèn)題。這部劇通過(guò)歷史故事，將這些寶貴的時(shí)代精神傳遞給觀(guān)眾，讓古老的故事在現代社會(huì )中煥發(fā)出新的光芒，給予我們前行的力量。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 8

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》在傳承傳統的基礎上進(jìn)行了大膽創(chuàng )新，讓古老的湘劇煥發(fā)出新的生機。

　　在劇情編排上，編劇在尊重歷史和原著(zhù)的基礎上，進(jìn)行了合理的'改編和拓展。增加了樊氏等角色的戲份，豐富了人物關(guān)系和劇情線(xiàn)索，使故事更加曲折動(dòng)人。這種創(chuàng )新讓原本簡(jiǎn)單的歷史故事變得更加豐滿(mǎn)立體，吸引了更多觀(guān)眾的目光。

　　音樂(lè )方面，該劇以彈腔為主，高腔為輔，昆腔點(diǎn)綴，并融入了地方小調、少數民族和現代音樂(lè )元素。多種音樂(lè )風(fēng)格的融合，既保留了湘劇的傳統韻味，又增添了現代感，讓音樂(lè )更加悅耳動(dòng)聽(tīng)，貼合現代觀(guān)眾的審美需求。

　　舞臺呈現上也運用了創(chuàng )新手法。燈光、音響和舞美的設計更加精美，營(yíng)造出逼真的場(chǎng)景和強烈的戲劇氛圍。比如在表現戰爭場(chǎng)面時(shí)，通過(guò)燈光的變幻和音效的烘托，讓觀(guān)眾仿佛身臨其境。這種創(chuàng )新演繹，讓傳統湘劇在新時(shí)代舞臺上大放異彩，讓更多人認識并喜愛(ài)上這一古老的藝術(shù)形式。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 9

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》的精彩呈現，離不開(kāi)整個(gè)創(chuàng )作團隊的協(xié)作。

　　從編劇開(kāi)始，為了創(chuàng )作這部劇，深入桂陽(yáng)民間走訪(fǎng)數月，挖掘關(guān)于趙子龍的故事和傳說(shuō)，精心打磨劇本，為整部劇奠定了堅實(shí)的基礎。導演對每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情都精益求精，嚴格要求演員，指導演員們將角色演繹得入木三分。

　　演員們更是付出了巨大努力。飾演趙子龍的演員，為了更好地詮釋角色，減重 20 斤，進(jìn)行魔鬼般的訓練，從唱念做打到身段表演，都力求完美。其他演員也毫不遜色，無(wú)論是主角還是配角，都在舞臺上展現出了自己的'最佳狀態(tài)。

　　還有幕后的工作人員，服裝師精心制作每一件服裝，道具師準備逼真的道具，燈光師和音效師通過(guò)巧妙的設計，讓舞臺效果更加完美。正是因為整個(gè)團隊的齊心協(xié)力、各司其職，才鑄就了這部精彩的湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》，讓觀(guān)眾能夠欣賞到如此優(yōu)秀的劇目。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 10

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》具有一種強大的力量，能讓觀(guān)眾在欣賞過(guò)程中產(chǎn)生強烈的情感共鳴。

　　當看到趙云帶領(lǐng)士兵們在干旱中艱難尋找水源，為了百姓的生存而努力時(shí)，我不禁為他們的.堅韌和善良所感動(dòng)，心中涌起一股敬佩之情。而樊氏與趙云之間從誤會(huì )到理解的情感轉變，也讓我感受到了人性的復雜和美好，為他們的命運揪心。

　　劇中展現的戰爭場(chǎng)面，讓我深刻體會(huì )到和平的珍貴；趙范的自私與趙云的大義形成的鮮明對比，又引發(fā)了我對人性善惡的思考。通過(guò)這些情節，我仿佛與劇中人物同呼吸、共命運，隨著(zhù)劇情的發(fā)展，或緊張、或激動(dòng)、或欣慰。這種情感共鳴，讓我更加深刻地理解了戲曲的魅力所在，它不僅僅是一種藝術(shù)表演形式，更是能夠傳遞情感、引發(fā)思考、觸動(dòng)心靈的強大力量，讓觀(guān)眾在欣賞戲曲的同時(shí)，獲得精神上的滋養和啟迪。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 11

　　觀(guān)看湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》，于我而言是一次難忘的藝術(shù)體驗。

　　該劇劇情跌宕起伏，緊緊抓住了觀(guān)眾的心。趙云率領(lǐng)三千兵馬奔赴桂陽(yáng)，卻面臨著(zhù)重重困難。桂陽(yáng)太守趙范為守住城池，詭計多端，設置了層層障礙。與此同時(shí)，天災干旱使得百姓缺水無(wú)糧，陷入生存困境。然而，趙云并沒(méi)有選擇強攻，而是心懷仁愛(ài)，從民生的角度出發(fā)，以獲得民心為首要任務(wù)。他不興殺戮，展現出了非凡的智慧和胸懷。在面對樊氏的誤解與攻擊時(shí)，趙云也能冷靜應對，用自己的.仁義感化了樊氏。最終，趙云不僅成功計取桂陽(yáng)，還挖井修渠引水賑災，贏(yíng)得了百姓的衷心愛(ài)戴。

　　演員們的表演堪稱(chēng)一絕。飾演趙云的演員憑借扎實(shí)的功底，將趙云的英勇、睿智、仁義展現得入木三分。他的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作都充滿(mǎn)了力量，讓觀(guān)眾深切感受到了趙云的魅力。飾演樊氏的演員則將樊氏的豪爽、直率以及情感上的細膩變化演繹得十分到位。她與趙云之間的對手戲，情感真摯，富有張力，為整個(gè)劇情增色不少。其他配角也都十分出彩，將各自的角色特點(diǎn)詮釋得淋漓盡致，使得整個(gè)故事更加豐滿(mǎn)。

　　在藝術(shù)表現形式上，湘劇獨特的唱腔和表演程式給我留下了深刻的印象。高腔、彈腔相互配合，時(shí)而高亢激昂，時(shí)而婉轉低回，將人物的情感表達得更加深刻。演員們的身段、手勢、臺步等表演，嚴格遵循傳統戲曲的程式，一招一式盡顯功底，讓我領(lǐng)略到了傳統戲曲的獨特韻味。同時(shí)，該劇在舞美、燈光等方面也進(jìn)行了創(chuàng )新，既保留了傳統戲曲的韻味，又融入了現代元素，更加貼合現代觀(guān)眾的審美需求。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》讓我感受到了傳統文化與藝術(shù)的獨特魅力，希望這樣優(yōu)秀的作品能夠繼續傳承與發(fā)揚下去。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》觀(guān)后感 12

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》如同一幅絢麗多彩的歷史畫(huà)卷，在舞臺上徐徐展開(kāi)，給我帶來(lái)了一場(chǎng)震撼心靈的藝術(shù)之旅。

　　從劇情來(lái)看，它在尊重原著(zhù)的基礎上進(jìn)行了巧妙的改編和創(chuàng )新。趙云奉命征討桂陽(yáng)，這一簡(jiǎn)單的任務(wù)背后卻隱藏著(zhù)無(wú)數的艱難險阻。劇中對桂陽(yáng)當地的社會(huì )環(huán)境、百姓生活以及各方勢力之間的矛盾沖突進(jìn)行了細致入微的刻畫(huà)。趙云面臨著(zhù)趙范的頑固抵抗，還要應對天災給百姓帶來(lái)的苦難。但他始終堅守著(zhù)自己的信念，以計取勝，以德服人。他深知戰爭的殘酷，不愿百姓生靈涂炭，于是想盡辦法化解危機，這種以民生為重的精神在劇中體現得十分深刻。

　　在人物塑造方面，該劇成功地塑造了多個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象。趙云無(wú)疑是劇中的核心人物，他的英勇無(wú)畏在戰場(chǎng)上表現得淋漓盡致，而他的仁愛(ài)之心則體現在對百姓的關(guān)懷和對敵人的寬容上。他與樊氏之間的感情線(xiàn)也為人物增添了一抹柔情，使趙云的.形象更加立體豐滿(mǎn)。樊氏的形象也令人眼前一亮，她不再是傳統意義上柔弱的女子，而是有著(zhù)自己的主見(jiàn)和個(gè)性，敢愛(ài)敢恨。她與趙云之間的情感糾葛推動(dòng)了劇情的發(fā)展，也讓觀(guān)眾看到了她內心的善良和正義。趙范則被刻畫(huà)成一個(gè)陰險狡詐、貪生怕死的太守，他的種種行為與趙云形成了鮮明的對比，更加凸顯了趙云的高尚品質(zhì)。

　　表演形式上，湘劇獨特的藝術(shù)魅力展現得一覽無(wú)余。演員們精湛的唱功，或激昂高歌，或輕聲吟唱，每一句唱腔都飽含著(zhù)情感，讓觀(guān)眾能夠深入感受到人物的內心世界。他們的身段優(yōu)美，動(dòng)作流暢，一招一式都經(jīng)過(guò)了精心的打磨，體現了湘劇深厚的藝術(shù)底蘊。舞臺上的布景、燈光等元素也與劇情緊密配合，營(yíng)造出了逼真的歷史氛圍，讓觀(guān)眾仿佛身臨其境。

　　湘劇《趙子龍計取桂陽(yáng)》是一部集劇情、人物、表演于一身的優(yōu)秀作品，它讓我對湘劇這一傳統藝術(shù)有了更深的熱愛(ài)，也讓我對三國這段歷史有了新的認識。

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