《失聯(lián)者》觀(guān)后感范文

　　又一次為微電影喝彩，前幾天是為張婉婷老師的《深藍》，這一次是為李桃童鞋的《失聯(lián)者》，一個(gè)用蝴蝶的舞動(dòng)來(lái)折射孩子的孤獨，一個(gè)用肖邦的樂(lè )曲來(lái)?yè)崞缴倌甑牟话�，同樣給枯燥的現實(shí)的注入了難得的詩(shī)意，同樣意味深遠，后者還以生動(dòng)的故事展現了一代人的白日夢(mèng)和孤獨癥。不由想呼吁那些投資微電影的公司，選導演最好從美女抓起，美女懂得時(shí)光的珍貴，會(huì )為青春及一切美好事物的流逝而感傷，可以為作品注入更細膩的情感，所以，她們的作品也都非常的美好。

　　片如其名，《失聯(lián)者》講述的是男生林一花費十幾年尋找暗戀女神的故事，盡管兩人只有一面之緣，他只是她的幾百位觀(guān)眾中毫不起眼的一位，可是他懷著(zhù)思念，每天都在聽(tīng)她彈過(guò)的肖邦，等待著(zhù)和她重逢，直至一天，現實(shí)切斷了唯一的可能。

　　應該每個(gè)男生或女生或都曾有過(guò)類(lèi)似的過(guò)去，不切實(shí)際的白日夢(mèng)，似有若無(wú)又縈繞一生的成長(cháng)記憶。感動(dòng)之后，我們還會(huì )面對一個(gè)問(wèn)題，林一愛(ài)劉艾新嗎？或者捫心自問(wèn)，你真的愛(ài)過(guò)你暗戀過(guò)的那個(gè)人嗎？我想沒(méi)有人能明確回答。很多時(shí)候，我們自認為放不下的那一個(gè)人，不是別人，而是自己。

　　除了白日夢(mèng)，《失聯(lián)者》還揭示了一代人集體罹患的孤獨癥。林一活在白日夢(mèng)中十幾年，多么孤獨的一種境界，我們都同屬這孤獨的一代，生來(lái)就帶著(zhù)無(wú)法治愈的孤獨癥。因為我們不像《陽(yáng)光燦爛的日子》大院中長(cháng)大的孩子那樣可以和浪潮同步，不像《站臺》《任逍遙》可以在嘶吼出屬于自己的淺薄，我們只能像林孝正那樣分毫不差的搭建固定的人生模版，只能和的猴子一樣拿著(zhù)毛豆哭訴雞蛋灌餅的愛(ài)情，只能和林一一樣默默聽(tīng)著(zhù)肖邦，仿佛這世界的一切都事不關(guān)己。

　　這是物質(zhì)最豐滿(mǎn)的年代，也是情感最匱乏的年代，為什么有“失聯(lián)者”？這一代多數在十幾歲就離開(kāi)父母的身邊去讀書(shū)，二十幾歲就在獨自在異鄉打拼，往往都會(huì )在變得麻木不仁，忙碌到只有在睡夢(mèng)中才能有閑憩重溫孤獨的童年，這世界是多么善于掩蓋真相，以至于很多人始終認為這是坐享其成、歡歌笑語(yǔ)的一代。

　　《失聯(lián)者》除了一份傻傻的類(lèi)似愛(ài)情的守望，更有力量的是對九零年代的留連，對一代人青春和成長(cháng)的回顧，影片用豐滿(mǎn)的元素把這一代人的成長(cháng)記憶慢慢鑲嵌在這一幅記憶中，叛逆的少女，街機游戲廳，貼著(zhù)老電影海報的影劇院，賣(mài)卡帶的音像店，泰坦尼克號，這些元素無(wú)需言語(yǔ)，無(wú)需情節，只要放在那里，就足夠經(jīng)典，

　　李桃、段博文、張子棟，這是一個(gè)年輕的創(chuàng )作團，每個(gè)人都有出眾的才華。非常喜歡李桃上一部《小老頭與電影院》，當時(shí)就不敢想象如此年輕美貌的導演能拍出如此真實(shí)的創(chuàng )作，這一部土豆網(wǎng)映像計劃的《失聯(lián)者》還是非常出色，氣質(zhì)上年輕了許多，希望李桃的下一部作品能夠繼續出不同的驚喜，期待中。

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