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電視劇《紅娘子》觀(guān)后感（通用7篇）
當觀(guān)看完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，很多人觀(guān)看之后都有不一樣的心情�，F在你是否對觀(guān)后感一籌莫展呢？以下是小編精心整理的電視劇《紅娘子》觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
電視劇《紅娘子》觀(guān)后感 1
《紅娘子》從大的方面概括就是宅門(mén)+江湖+革命+傳奇。有了宅門(mén)就有了家族的興衰，有了江湖就有了風(fēng)雨，有了革命就有了主題上的正義性，有了傳奇就有了王小紅、梅賢祖穿梭于革命與土匪、宅門(mén)與江湖的恩怨情仇。將原本單一的題材、類(lèi)型元素集合在一部電視劇當中，虐心是在所難免的。一般說(shuō)來(lái)，一些宮廷戲重點(diǎn)玩虐心，但伴隨著(zhù)不少宮廷戲在制作方面的粗糙，在劇情方面的不嚴謹，在演員表演方面的不深入，使得此類(lèi)題材劇的一些核心元素在《紅娘子》這種紅色大戲當中大放異彩，且使得該劇比很多宮廷劇還要虐心。
《紅娘子》再一次凸顯了導演郭靖宇的執導風(fēng)格。他的戲有這么一個(gè)特點(diǎn)，他明明拍的是一部特別主旋律的題材，但卻讓觀(guān)眾看得很虐心。雖然臺詞當中也有偶發(fā)性的革命式的.豪言壯語(yǔ)，但符合時(shí)下觀(guān)眾觀(guān)看樂(lè )趣的內容依然占據上風(fēng)。能夠做到這一點(diǎn)說(shuō)實(shí)話(huà)挺不容易的。而我看了該劇的全部47集，一集沒(méi)舍得落下，對于我來(lái)說(shuō)也挺不容易的。
我不知道別人什么感覺(jué)，我看的時(shí)候發(fā)現該劇有《鐵梨花》+《將軍》的影子，若再外延一些的話(huà)還摻雜了《番號》+《雪狼谷》的感覺(jué)。該劇基本做到了既有某些品質(zhì)較好的影視劇的影子，又不完全山寨，既讓人看得酣暢淋漓，又把主題正義給謳歌了，方方面面都體現了郭靖宇在操刀此類(lèi)題材方面的成熟化和品牌化。
《紅娘子》用了一大批郭靖宇常用的演員，這些演員在《鐵梨花》、《將軍》等戲當中都有上佳的表現。而在這部戲中，恰恰是這幫老熟人，甚至是一些戲份并不少的黃金配角，為該劇增色不少。比如劉威飾演的馬戎，我覺(jué)得這是他最近幾年演得最出彩的一個(gè)角色，在我眼里甚至超過(guò)了巍子在《鐵梨花》中表演；還有史可飾演的二太太瑞芳，王繪春飾演的梅乙鶴，宗平飾演的王福，孔維飾演的三太太，楊昆飾演的鳳姐，黑子飾演的黑木蛟等等，一群好演員把該劇的漏都給堵上了，讓人無(wú)漏可見(jiàn)。由此可見(jiàn)，一部好的影視劇，一定得有一批好演員來(lái)?yè)螆?chǎng)。
當然，該劇最核心的兩個(gè)人物是王珞丹飾演的王小紅，楊志剛飾演的梅家大少爺，他們一個(gè)是巾幗英雄，一個(gè)則是玩世不恭一痞俠。如果只看前幾集，我會(huì )覺(jué)得王珞丹不太適合演這種年代戲，特別是前兩集當中，遇到聲嘶力竭的臺詞，王珞丹會(huì )出現破音的感覺(jué)，就像歌手唱現場(chǎng)時(shí)走音或者音準不穩的現象。但往后看，王珞丹的表演逐漸收放自如。特別是她動(dòng)不動(dòng)會(huì )喊我王小紅如何如何，一下子把這個(gè)人物的個(gè)性凸顯出來(lái)了。
楊志剛在前面的劇集當中也有表演用力過(guò)猛的痕跡，但痞俠的玩世不恭以及不當少爺要當土匪的那股子江湖俠義的精氣神，甚至包括梅祖賢之于青樓女子牡丹的一往情深，都被楊志剛演繹得淋漓盡致。梅祖賢這條主線(xiàn)重點(diǎn)突出其傳奇色彩，而梅祖賢這個(gè)角色對于楊志剛來(lái)說(shuō)并不陌生，以前在《將軍》當中他扮演的虞小白也是以宅門(mén)里的公子哥，但梅祖賢和虞小白略有不同的是，梅祖賢的身上既有李大本事的痞氣，也有虞小白作為富家公子哥的貴族氣。
梅祖賢原本是吊兒郎當的紈绔子弟，后來(lái)成了匪，再后來(lái)又成了一個(gè)大寫(xiě)的人。這里面的傳奇故事有不少都和他的胡說(shuō)八道有關(guān)。比如，刑場(chǎng)救人。梅祖賢就憑借自己的說(shuō)功把軍閥馬戎搞得下不來(lái)臺。類(lèi)似橋段的設置并不少見(jiàn)，觀(guān)眾明明知道女主角這個(gè)時(shí)候一定死不了，但大家也會(huì )跟著(zhù)緊張，觀(guān)眾既要看你如何把水攪渾，還要看你如何把渾水給澄清了。楊志剛在這些橋段中經(jīng)常會(huì )出現大段對白，這很考驗演員的功力，也給角色的完整性和表現力留足了空間。只要不學(xué)某些演員，一旦成名之后就胡亂接戲，什么角色都演，在未來(lái)的演藝事業(yè)上，我相信楊志剛是絕對要朝著(zhù)成精的路子上走的。
另外，有必要再度提一下該劇的整體置景，以及服裝、化妝、造型等方方面面的細節處理，可以很坦然地說(shuō)，都做到了精致。我不知道具體劇中使用了多少套服裝，單就王小紅的每一次重要出場(chǎng)，每一次的服裝、造型等都有驚艷的地方。包括最后一集當中，梅祖賢被綁上了刑場(chǎng)，王小紅一襲驚艷的紅裝出現在刑場(chǎng)，欲舍己救梅祖賢，真真讓人感覺(jué)到她就是傳說(shuō)當中的紅娘子。
電視劇《紅娘子》觀(guān)后感 2
頭幾天聽(tīng)到朋友說(shuō)有個(gè)電視劇紅娘子挺好，我也搜來(lái)看看。這一看還真看下去了，這部四十九集的電視連續劇，幾天就看完了。我個(gè)人認為，這是一部目前來(lái)說(shuō)，拍得不錯的一部電視劇。
首先，題材好。這是一部描述紅軍長(cháng)征前的一段革命歷史，這段歷史在電視劇里不多見(jiàn)；其次，兩位主要演員的演技沒(méi)說(shuō)的，那就是飾演梅家大少爺梅賢祖的楊志剛和紅軍軍醫王小紅的扮演者王珞丹，那演得是特別到位。聯(lián)合主演的其他演員也很出彩。這其中當然包括演反派角色的演員劉威，他也是一位非常好的演員。
在那個(gè)年代，紅軍面臨缺醫少藥的極大困難，很多戰士因為沒(méi)有得到及時(shí)醫治而失去了生命。紅軍女軍醫王小紅毅然自告奮勇，擔當重任回到她的家鄉玉屏縣為部隊搞急需藥品。故事就是圍繞著(zhù)搞藥品而發(fā)生在玉屏小縣城里的人和事。我覺(jué)得最大的看點(diǎn)是人物，也就是演員所演繹出來(lái)的讓你能感覺(jué)到的東西，那就是內涵。就拿梅賢祖來(lái)說(shuō)，他本身是個(gè)豪紳家的大少爺，不學(xué)無(wú)術(shù)，但他骨子里充斥著(zhù)的都是梁山好漢一百單八將，哥們義氣，豪氣當頭。在與土匪的交往中結下了深厚的友情。當然這個(gè)土匪頭子黑木蛟和另一個(gè)山頭的女匪首白孔雀屬于劫富濟貧的那種人，在以后與王小紅的接觸中逐漸了解了紅軍，最后加入了紅軍隊伍，這是后話(huà)。當地的人都信奉紅娘子，真假暫不去說(shuō)，這也為后面做了鋪墊，也是這個(gè)電視劇的主題。
單說(shuō)這兩個(gè)主演，把導演的意圖理解得很到位，運用眼神，聲音和肢體動(dòng)作把角色演譯得淋漓盡致。從一開(kāi)始王小紅喬裝新娘，被土匪當做軍閥司令新娶的新娘子搶上黑龍山和梅家大少爺梅賢祖誤以為他的心愛(ài)女人牡丹被搶而不顧一切沖到天門(mén)口黑龍山土匪窩要人，被土匪抓到山上，陰差陽(yáng)錯地被捆綁到了一起，從此有了一段又一段曲折、俠肝義膽，讓人蕩氣回腸的'生死戀情。
紅娘子是當地流傳在民間的一個(gè)在危急時(shí)刻解救貧苦百姓的這么一個(gè)傳說(shuō)人物。恰巧王小紅的名字里也有一個(gè)紅字。她在玉屏工作的那段日子里，在梅家老爺這門(mén)望族和部隊的大力支持和幫助下，發(fā)揮了她的聰明才智，幫助當地人遏制住了瘟疫的蔓延，得到了鄉親們的極大擁護和愛(ài)戴，把她視為紅娘子。王小紅克服了很多困難，在梅賢祖的多次幫助下，巧妙周旋于各類(lèi)人物之間，較好的完成了黨交給的任務(wù)。在一次次生死關(guān)頭，也是梅賢祖冒著(zhù)生命危險，巧妙機智地把王小紅從軍閥的槍口下解救出來(lái)，使之一次次化險為夷、轉危為安。在不斷地接觸中，兩個(gè)人逐漸從相識到相知，產(chǎn)生了真正的戀情。到最后梅賢祖想方設法把王小紅送出玉屏縣城，自己卻被押上刑場(chǎng)，等待槍決。他的臉上滿(mǎn)是微笑，看不到一絲恐懼，而是感到很欣慰，因為他知道，此刻他的愛(ài)人已經(jīng)脫離了魔掌，自由了，也許現在已經(jīng)回到了部隊。就在敵人準備殺害梅賢祖時(shí)，王小紅著(zhù)一身紅喜服來(lái)到刑場(chǎng)，毅然決然陪同相愛(ài)的人共赴黃泉。我佩服的是演員的演技和他（她）們所發(fā)出的聲音，真是慷慨陳詞、大義凜然，那么震撼人心。這就是一個(gè)好演員的功底，演起來(lái)有聲有色、得心應手。當然他們兩人最終在朋友和老百姓的幫助下又一次轉危為安，沒(méi)有演成悲劇。只是才相聚，又分手，紅軍從此踏上了有著(zhù)非常歷史之意的萬(wàn)里長(cháng)征之路。誰(shuí)說(shuō)革命者不懂愛(ài)情，只是出于那種惡劣環(huán)境，不允許，也沒(méi)有條件花前月下，去享受浪漫的愛(ài)情。革命成功真的很不容易。
還值得一提的是劇中的反派人物，劉威飾演的軍閥司令。這個(gè)司令不算笨，也算有勇有謀，不像有的電視劇把敵人描寫(xiě)的又蠢又笨，大傻瓜一個(gè)，怎么可能呢，只是邪不壓正，正義必定戰勝反動(dòng)勢力，最終得到勝利。值得一說(shuō)的是這個(gè)司令也是個(gè)大孝子，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，導演也是在提倡人們，不管在什么時(shí)期，即使在動(dòng)亂的年代，不管是什么人，都應該盡孝道之意，這一點(diǎn)非常認同。
總之，我認為這算是一部力作。別聽(tīng)我說(shuō)，你要是感興趣，有時(shí)間的話(huà)，還是看看這部電視劇。也許每個(gè)人看法不盡相同。水平有限，只能寫(xiě)成這樣，將就看吧。
電視劇《紅娘子》觀(guān)后感 3
《紅娘子》以辛亥革命前后的動(dòng)蕩年代為背景，講述了紅軍女戰士王小紅在玉屏縣的革命歷程。劇中最打動(dòng)我的，是亂世里那些堅守信仰的靈魂。王小紅從最初帶著(zhù)任務(wù)來(lái)到玉屏，到逐漸與當地百姓共情，她的成長(cháng)軌跡里，藏著(zhù)革命理想與人間煙火的碰撞。她既是會(huì )治病救人的“紅娘子”，也是拿起槍桿沖鋒的`戰士，這種“柔”與“剛”的融合，讓革命英雄的形象不再扁平。
劇中的梅家大宅如同一個(gè)微縮社會(huì )，梅賢祖從紈绔子弟到革命志士的轉變，與王小紅的影響密不可分。他們的感情線(xiàn)沒(méi)有甜膩的套路，而是在共同的理想中相互成就——他為她放下安逸，她為他堅守信念。亂世里的愛(ài)情，因信仰而厚重，因家國而崇高。當“紅娘子”的旗幟在玉屏升起，照亮的不僅是一座城，更是那個(gè)年代無(wú)數人對光明的向往。
電視劇《紅娘子》觀(guān)后感 4
《紅娘子》最亮眼的，是對女性群像的刻畫(huà)。王小紅作為核心人物，打破了傳統女性“相夫教子”的框架：她敢闖刑場(chǎng)救人，敢在男權至上的`家族里據理力爭，更敢用醫術(shù)和智慧喚醒民眾。她的“出格”，恰恰是女性自我意識覺(jué)醒的縮影。
除了王小紅，劇中其他女性角色也各有光彩。白孔雀作為山寨首領(lǐng)，既有江湖兒女的豪爽，也有對族人的擔當，她與王小紅從對立到聯(lián)手，展現了女性在亂世中超越立場(chǎng)的共情；梅家老太太看似守舊，卻在關(guān)鍵時(shí)刻明辨是非，用自己的方式守護家族與道義。這些女性形象不再是男性故事的附屬，她們有自己的目標、掙扎與成長(cháng)，共同構成了一幅“女性力量圖譜”。在那個(gè)男權主導的年代，她們的每一次抗爭，都是對“女性可以活成什么樣”的勇敢回答。
電視劇《紅娘子》觀(guān)后感 5
《紅娘子》沒(méi)有將革命敘事簡(jiǎn)單化，而是在宏大背景下注入了對人性的細膩思考。玉屏縣里，有堅定的革命者，有搖擺的鄉紳，有貪婪的軍閥，也有掙扎求生的百姓，每個(gè)人的選擇都折射出亂世中的無(wú)奈與掙扎。
梅賢祖的父親梅乙鶴，作為鄉紳代表，一生在“保家族”與“順時(shí)勢”中拉扯，他對兒子的復雜情感，對革命的既恐懼又敬佩，讓這個(gè)角色充滿(mǎn)了人性的.灰度。而王小紅在革命中并非一帆風(fēng)順，她會(huì )因同志犧牲而痛苦，會(huì )因百姓的不理解而迷茫，但正是這些“不完美”，讓革命的歷程更顯真實(shí)——它不是一句口號，而是無(wú)數人用熱血與淚水鋪就的道路。
電視劇《紅娘子》觀(guān)后感 6
劇中的玉屏縣，像一個(gè)傳統與現代激烈碰撞的舞臺。梅家作為封建家族的代表，堅守著(zhù)祠堂規矩、等級制度，而王小紅帶來(lái)的新思想、新觀(guān)念，如同一顆石子投入靜水。從“女子不能進(jìn)祠堂”到王小紅在祠堂宣講革命道理，從“包辦婚姻”到梅賢祖追求自由戀愛(ài)，每一個(gè)沖突都是時(shí)代變革的縮影。
這種碰撞不僅體現在制度上，更體現在文化中。王小紅的西醫醫術(shù)與當地的中醫、巫術(shù)形成對比，她用科學(xué)打破迷信，卻也尊重百姓的情感寄托；革命的“破”與傳統倫理中的.“善”（如梅家對鄉鄰的救濟）并非完全對立，而是在沖突中尋找平衡。劇中沒(méi)有簡(jiǎn)單否定傳統，而是展現了新舊交替時(shí)的陣痛與融合——真正的進(jìn)步，從來(lái)不是對過(guò)去的全盤(pán)否定，而是在繼承中創(chuàng )新，在碰撞中前行。
電視劇《紅娘子》觀(guān)后感 7
《紅娘子》里，英雄不止于王小紅、梅賢祖這樣的主角，更多平凡人的選擇同樣動(dòng)人。藥房的掌柜、梅家的下人、山寨的`弟兄，他們或許不懂高深的革命道理，卻在關(guān)鍵時(shí)刻選擇站在正義一邊。他們的勇敢不是驚天動(dòng)地的壯舉，而是在恐懼中邁出的一小步：為紅軍送一次藥，為革命者傳一句信，甚至只是在軍閥面前不說(shuō)一句假話(huà)。
這些平凡人讓我明白，革命的勝利從來(lái)不是少數英雄的孤軍奮戰，而是無(wú)數普通人用良知與勇氣匯聚的力量。就像劇中反復出現的“紅娘子”傳說(shuō)——它最初或許只是一個(gè)符號，卻在百姓的口耳相傳中，逐漸成為希望的象征。因為每一個(gè)相信正義、選擇堅守的人，都是自己生活中的“紅娘子”。這種平凡者的英雄主義，比任何宏大敘事都更能觸動(dòng)人心。
這5篇觀(guān)后感從信仰、女性、人性、時(shí)代碰撞、平凡英雄等角度切入，既關(guān)注劇情與角色，也延伸到對歷史與人性的思考，希望能呈現《紅娘子》這部作品的多面價(jià)值。
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