《東京家族》觀(guān)后感
看完一部作品以后，相信你會(huì )有不少感想吧，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。你想知道觀(guān)后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編收集整理的《東京家族》觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。
《東京家族》觀(guān)后感 篇1
因為喜歡一個(gè)演員看了一部電影，一百四十分鐘的影片并不覺(jué)得冗長(cháng)，反而看完還意猶未盡的沉浸進(jìn)而十分想寫(xiě)一篇影評。第一次寫(xiě)影評，此前參考了很多豆瓣資料，更覺(jué)影片的深層意義所在。當然個(gè)人感受只是鳳毛麟角，對于影片所給我的啟示感受，影評只是參照物般的隨筆，很多的自然在心里沉淀為所謂的個(gè)人成長(cháng)啟示錄……雖然好久好久沒(méi)有提筆了。也好久沒(méi)有看過(guò)處理方式很細膩入微的電影了。有種很過(guò)癮飽滿(mǎn)的感覺(jué)。對電影更有了深層度的透析，看電影，不是隨人流可樂(lè )爆米花一百多分鐘簡(jiǎn)單的影像躍入眼簾然后人走位空即刻躍出電影表層。它真的是生活的寫(xiě)實(shí)，感情的融合，現實(shí)的啟示，至少這些，我覺(jué)得這部電影真切的做到了。
影片主要圍繞兩個(gè)老人從小家鄉到東京探望他們三個(gè)兒女所展開(kāi)，整個(gè)故事細致的描繪了家族之間感情的羈絆與喪失，老人同孩子的共處，人的年華老去和死亡等一系列問(wèn)題。節奏平緩，全戲是沒(méi)有高潮的，正是這種平緩，創(chuàng )造出于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的效果�？烧窃谶@樣沉靜的故事中，我感受到了電影與生活真正接軌的久違的感動(dòng)。影片敘事的方式極為平實(shí)真誠，以紀實(shí)的方式，將極為簡(jiǎn)單的故事娓娓道來(lái)，非常流暢。鄉下年邁的父母到東京探望自己的兒女所經(jīng)歷的一些列的遭遇，子女忙于工作，疏于照顧父母。在別人艷羨他們的子女很有出息的同時(shí)，也只有他們自己深知，自己并不感到快樂(lè )，子女都不在身邊，兩個(gè)老人孤獨地在老鄉相依為命。影片中母親去世的情節，平淡安詳。整個(gè)故事如行云流水一般，不緊不慢，正如一杯清酒，但醞釀著(zhù)濃濃的親情。
影片時(shí)常會(huì )出現老夫婦因為兒女工作繁忙無(wú)暇陪伴在偌大的東京城市面對日起日落相互伴坐的寂寞身影，他們時(shí)而輕描淡寫(xiě)的交談，時(shí)而沉默相依，他們像多數老一輩懂禮數的人不愿麻煩子女，卻難掩在陌生城市的不知所措。那些不言而喻的無(wú)奈看得我頗感心酸。
《東京家族》翻拍自小津安二郎導演六十年前的經(jīng)典名作《東京物語(yǔ)》。在原有的劇情上略作改編，加入之前重創(chuàng )日本的“3.11”大海嘯情節，緊貼著(zhù)時(shí)代的脈動(dòng)，看來(lái)特別真切。但《東京家族》的過(guò)程與結局更殘酷一些，似乎在提醒我們不斷流逝的時(shí)光中只有無(wú)常不會(huì )消失，當它毫無(wú)預警地出現在眼前，即便再難接受，生活還需繼續，仍需繼續。
喜歡這部電影最大的原因還是平淡的敘事風(fēng)格符合了自己的胃口，平淡的亦是最濃厚的。像是品了一壺百年好茶，入口甘甜清新，味蕾翻騰著(zhù)芳香涌入胃內，一股茶流不僅讓你品其甘甜味，也能身心開(kāi)朗冥思一花一樹(shù)一世界的境義。好電影，也如好茶這般，推薦。
《東京家族》觀(guān)后感 篇2
沒(méi)有看過(guò)小津安二郎的《東京物語(yǔ)》，影片整體上拍得很精致，真實(shí)的生活大概就是這樣。
長(cháng)子幸一，醫科博士，自己在東京開(kāi)辦診所，是父親的驕傲。穩重成熟的外表之下難免讓人覺(jué)得過(guò)于嚴肅，只認可成功且有抱負的人生，對弟弟和自己的孩子都過(guò)于嚴厲了。對自己的兩個(gè)兒子態(tài)度粗暴，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)好好的與他們溝通，就連妻子文子也是這樣，動(dòng)不動(dòng)就把小兒子推到一邊，完全不顧小孩的感受。見(jiàn)到父母之后，母親談起小兒子幼時(shí)的同學(xué)，小兒子隨口只是說(shuō)這同學(xué)高中時(shí)候是不良學(xué)生什么的，大哥居然就在旁邊訓斥弟弟，你自己先能夠生活自立了再去評價(jià)別人吧�？梢�(jiàn)在他看來(lái)，弟弟過(guò)著(zhù)的就是不良學(xué)生一樣毫無(wú)價(jià)值的人生。
女兒滋子，大概是影片中最讓父親傷懷的孩子，被滋子拒絕住在她家以后，老夫婦兩個(gè)坐在廣場(chǎng)，父親喃喃道，女人是不是一結婚就走進(jìn)了墳墓，結婚以前那么柔順可愛(ài)的女兒現在居然也變得如此薄情寡義。建議父母住到賓館里去的也是滋子，就連母親生命垂危的時(shí)刻，還在抱怨為什么要在這么忙的時(shí)候發(fā)生這種事情，對弟弟也是這樣，自己不去車(chē)站接父母，弟弟去錯了車(chē)站還被姐姐埋怨真是笨蛋，連車(chē)站都記不清楚。
弟弟，昌次才是最可愛(ài)的孩子。影片中有兩個(gè)片段印象深刻，開(kāi)頭父母到了長(cháng)子家中，跟長(cháng)子和女兒的畫(huà)面固然溫暖，但是整個(gè)氣氛卻略顯沉悶，小兒子一進(jìn)家門(mén)跟母親之間的那種親密的互動(dòng)，濃濃親情才透出來(lái)。再有就是母親躺在醫院的病榻，長(cháng)子與女兒的冷靜，還是一樣沉悶的鏡頭與氣氛，直到小兒子到達醫院抱住母親痛哭，說(shuō)著(zhù)跟母親聊的那些事情，整個(gè)畫(huà)面才活了起來(lái)，一下子悲痛就涌了出來(lái)，讓人忍不住淚流滿(mǎn)面。
影片開(kāi)頭姐姐埋怨昌次去錯了車(chē)站，還有哥哥的訓斥，昌次都訕訕的不言語(yǔ)。反倒是小侄子看到昌次各種親熱膩歪，遠比自己父親親熱的多，昌次還對侄子說(shuō)要好好學(xué)習，不要像自己一樣學(xué)習不好會(huì )讓父母傷心。
母親趕去昌次的住所，心想必然是各種臟亂差，結果干凈整潔溫馨有加，母親給昌次做飯吃，昌次一點(diǎn)也不客氣，只顧自己吃喝，真真就是母親注視下的小男孩，反觀(guān)父親對昌次的不信任，認為昌次不努力生活才會(huì )這樣糟糕，母親對昌次的評價(jià)頂多只是一句：這個(gè)孩子就是這么怪性格。
本質(zhì)上，父親與長(cháng)子幸一對待孩子的態(tài)度基本相似，孩子有出息，自己就覺(jué)得驕傲，他們看來(lái)這才是孩子該做的事情，所以就算爺爺奶奶千里迢迢來(lái)東京，長(cháng)孫還是一樣要去補習學(xué)校補課，不參加與爺爺奶奶在一起的一切娛樂(lè )活動(dòng)。
對比影片最后，父親對昌次的看法也發(fā)生了極大的轉變，認為昌次溫柔的性格才是他最可貴的地方，正是在提醒父母對待子女的看法需要改變，并不是傳統一味認為的有出息的孩子才是好的。
影片中兩個(gè)地方耐人尋味，父母還沒(méi)到的時(shí)候，媳婦來(lái)子說(shuō)，晚飯做牛肉火鍋怎么樣啊，還需要再做個(gè)什么嗎？幸一卻一副不置可否的表情，大概也是覺(jué)得會(huì )很麻煩吧，比起父母熱情的為每個(gè)人準備禮物真是不禁感慨，父母只是孩子的過(guò)客，孩子卻是父母一生的牽掛。最后幸一說(shuō)，要父親跟他一起去生活，妻子來(lái)子卻道，我覺(jué)得這樣也很好，不過(guò)你是要準備擴建房子么？表面的熱絡(luò )下面還是藏不住的冰冷。老家里，鄰居都會(huì )幫父親每天洗衣服，各種照顧，身為子女卻連一容身之地都不愿意提供。
父親還對子女們說(shuō)，真是不好意思麻煩你們回老家，你們媽媽會(huì )高興的，女兒分分鐘就開(kāi)始惦記母親的遺物，只有昌次一臉不高興說(shuō)姐姐太過(guò)分了。最后姐姐臨走還說(shuō)昌次你留下陪父親多呆幾天，就是這樣只說(shuō)不做，貪婪有加，讓人生厭。
影片結尾，父親發(fā)誓再也不去東京了，因為東京不是他的家，有老伴的地方才是家。
《東京家族》觀(guān)后感 篇3
電影《東京家族》是日本著(zhù)名導演山田洋次2013年的最新力作，近日抽空在家靜靜地觀(guān)賞了。該片講述的是住在瀨戶(hù)內海小島上的平山夫婦來(lái)到東京，探望在東京工作的三個(gè)孩子，只是子女長(cháng)大成人，從早到晚為了生計奔波勞碌，根本無(wú)暇帶著(zhù)父母游覽東京。平山夫婦心中涌起萬(wàn)千情感，老伴突然間去世，平山又回到老家慢慢走完自己的人生。整部影片充滿(mǎn)了濃濃的人情味，日本民族的一大特征便是感情細膩，因此日本影視作品擅長(cháng)描述細膩情感。剛剛去世的日本著(zhù)名小說(shuō)家渡邊淳一也以描述男女之間情愛(ài)出名，被稱(chēng)為情愛(ài)大師。
山田洋次是我非常喜歡的日本導演之一，我大學(xué)畢業(yè)后師從的朱實(shí)（筆名“瞿麥”）先生是日本語(yǔ)言文學(xué)大師，曾將《寅次郎的故事》、《遠山的呼喚》、《幸福的黃手帕》等山田洋次的經(jīng)典作品譯成中文，引入中國�？上�，現在朱實(shí)先生年事已高，且后繼乏人，好像現在已很少有人將日本精彩的影視作品介紹到中國來(lái)。
事實(shí)上，中國也正處在經(jīng)濟和社會(huì )轉型的.時(shí)期，問(wèn)題百出。鄰國日本也曾在上世紀80年代末90年代初經(jīng)歷了經(jīng)濟社會(huì )的巨大轉型變革，日本很多影視作品也生動(dòng)地描繪了這一階段經(jīng)濟社會(huì )的眾生相，值得引入到中國來(lái)，加強兩國之間的文化交流，中國也可以此為鑒。
《東京家族》觀(guān)后感 篇4
電影《東京家族》是以二戰戰后的日本為背景，講述了為了見(jiàn)到自己長(cháng)大的兒女，住在瀨戶(hù)內海小島上的夫妻來(lái)到東京探親的故事。
電影開(kāi)始，老夫妻開(kāi)心地到東京探望子女。起初，老夫妻也確實(shí)受到子女們的熱烈歡迎。然而，幾日過(guò)后，工作忙碌的子女再也無(wú)閑暇陪伴老夫妻，他們甚至想到讓父母去住溫泉旅館。表面看來(lái)是子女`的一片孝心，但實(shí)際上此舉是為了省去照顧父母的麻煩。印象最深的是老夫妻被送到旅館后，倆人呆望著(zhù)玻璃窗外繽紛璀璨的摩天輪……從小到大，父母就將他們最無(wú)私的愛(ài)給了我們，但為什么長(cháng)大后，作為子女的我們要用自私來(lái)回報他們的無(wú)私？不公平！
這就好比許多老人雖有多位子女照顧，卻被迫從一個(gè)子女家遷移到另一個(gè)子女家，老人無(wú)可奈何，子女也各有難處，但誰(shuí)都知道，無(wú)法安定的感覺(jué)不是回家，而是不斷流浪與持續漂泊。這就是父母與子女的區別，無(wú)論家境多么艱苦，父母都會(huì )省吃?xún)�用，把最好的給家自己的子女，而待他們老去時(shí)，有的父母卻得不到子女的照顧，有的甚至在重病時(shí)被遺棄。這就像一面鏡子一下照出了許多親子關(guān)系的無(wú)奈與嘆息，父母與子女，都需要從不同的角度看待與對待，才有更親近的可能。
電影最后，當白發(fā)蒼蒼嚴肅寡言的父親對小兒子的未婚妻九十度鞠躬致謝時(shí)，我的心在顫抖，家長(cháng)為我們做的永遠比我們所看到的更多。所以，我也告訴自己，從現在開(kāi)始，試著(zhù)體會(huì )父母的心，我想一定的換位思考總會(huì )帶來(lái)矛盾的緩和，平常在家看書(shū)有句話(huà)讀到“子欲孝而親不在”當時(shí)給我的觸及就非常大，不要讓愛(ài)留到照片前說(shuō)，用行動(dòng)去愛(ài)他們是最好的孝。
《東京家族》翻拍自小津安二郎的經(jīng)典名作《東京物語(yǔ)》。在原作上略作改變。加入“3·11”大海嘯情節，過(guò)程與結局更加殘酷一些，強烈的提醒我們不斷流逝的時(shí)光中只有無(wú)常不會(huì )消失。當它毫無(wú)預警地出現在眼前，即使再難接受，人生也要繼續。當愛(ài)與孤獨同在，一個(gè)人，將不再是一個(gè)人。面對無(wú)常，讓我想起電影中老夫妻平淡的對話(huà)，相視而笑的瞬間，相依離去的背影，甚至是大吵大鬧后仍不愿放手的深深擁抱，那么平常卻那么深刻的烙印在心底，讓我知道有愛(ài)的孤獨并不孤單。
現在的我，似乎更喜歡這樣平淡敘述卻飽含深意的電影，不再貪戀科幻的神奇，不再享受動(dòng)畫(huà)電影的輕松。因為這樣的電影最以小見(jiàn)大。像是看似平靜無(wú)波的生活，湖面下卻不斷涌動(dòng)著(zhù)新鮮的念頭。沒(méi)有一成不變的生活，只有一成不變的自己�，F在我愿享受那有愛(ài)的孤獨，因為有愛(ài)并不孤單。
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