觀(guān)《我在故宮修文物》有感（精選11篇）
看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。但是觀(guān)后感有什么要求呢？下面是小編整理的觀(guān)《我在故宮修文物》有感（精選11篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
觀(guān)《我在故宮修文物》有感1
當我們游覽故宮，在千百年前的文物建筑前駐足嘆息時(shí)，也許從未想到，有這樣一個(gè)職業(yè)群體——他們每天就在故宮博物院的黛瓦紅墻里工作，與古典文物朝夕相處，甚至在這些文物身上“下刀子”。他們，就是故宮的文物修復工作者。
前段時(shí)間，一部名為《我在故宮修文物》的紀錄片在豆瓣里拿下了9.4分的評價(jià)。這部只有三集的紀錄片第一次完整呈現了世界頂級的中國文物修復過(guò)程和技術(shù)，展現文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)。片子的開(kāi)頭便是一陣嘈雜的聲音——剪刀劃開(kāi)紙面的聲音、小錘子敲打木件的身音、調試鐘表的聲音。敲在瓷器和青銅器上的如雨落清池，聲音清脆而悠遠；矬子擦過(guò)木頭的紋理發(fā)出“沙沙”的聲音，混沌而綿長(cháng)。在這短短三個(gè)小時(shí)的觀(guān)影體驗中，我禁不住濕了眼眶。
在大機器工業(yè)時(shí)代，雖然生產(chǎn)技藝不斷提高，但是修復工作仍需要一代一代的師徒傳承下來(lái)。故宮博物院的修復部門(mén)包括青銅、木器、漆器、書(shū)畫(huà)、鑲嵌、織銹、鐘表等多個(gè)部門(mén)。他們運用最先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和最扎實(shí)的手工修復技藝，讓一件件幾近腐朽的文物盡可能地恢復原貌。因為文物修復過(guò)程通常是不可逆的，所以在這個(gè)過(guò)程中，他們既要膽大心細，選擇最恰當的方式進(jìn)行修復，避免對文物造成“二次損壞”。同時(shí)，又要尊重原創(chuàng )，還原文物最原始的面貌。文物修復一旦與歷史原貌脫節，便失去了它應有的歷史價(jià)值。
其中，有一個(gè)片段給我留下了特別深刻的印象。鐘表師傅王津和他的徒弟去廈門(mén)參加鐘表博覽會(huì )，其主要目的是了解鐘表修復的新型材料和工具。當鐘表收藏家黃嘉竹先生向眾人炫耀他手上的維多利亞女王的懷表時(shí)，王津只是微微一笑，不置可否。這大概就是民間收藏家與故宮鐘表修復工作者的不同境界。收藏家參加博覽會(huì )，主要目的是為了物色喜歡的藏品，將它收入囊中；而鐘表修復師一生與價(jià)值連城的鐘表文物為伍，卻無(wú)法擁有一件屬于自己的藏品。他們在修復鐘表時(shí)，未必是出于個(gè)人的喜好，更多的是對文物保護的謹慎與尊重。王津和亓昊楠花費了八個(gè)月的時(shí)間修復了“銅鍍金鄉村音樂(lè )水法鐘”，最后進(jìn)行展出時(shí)，卻只能讓它安靜地置于櫥窗后面。這些原本上滿(mǎn)弦之后可以活動(dòng)起來(lái)的巧奪天工的鐘表，如今只能待在櫥窗后，供來(lái)往的游客按下快門(mén)。來(lái)來(lái)往往的游客，沒(méi)有人會(huì )注意到這個(gè)駐足已久的男人，他出神地看著(zhù)那件鐘表，卻只能淡淡地說(shuō)一句：“有些心疼�！边@些文物不曾屬于他，也不將屬于他。鐘表匠人將一生的時(shí)間都花在了提醒時(shí)間流逝的鐘表上，他們的生命隨著(zhù)時(shí)間的流逝而流逝，留下的只有不朽的鐘表技藝。
在紀錄片中，每個(gè)修復師在面對自己的工作時(shí)所流露出來(lái)的專(zhuān)注讓他們散發(fā)出一種獨特的魅力。他們都是有血有肉的職業(yè)人，會(huì )騎車(chē)到很遠的地方抽一支煙，會(huì )在休息時(shí)彈彈吉他，會(huì )在銀杏成熟的季節分享自然的饋贈，會(huì )在一天的工作開(kāi)始之前為故宮里的野貓投下一把貓糧，也會(huì )一次又一次地在故宮的大門(mén)前駐足，像其他游客一樣按下快門(mén)。他們是平凡生活中的平凡人，卻干著(zhù)不平凡的工作。當我們透過(guò)屏幕重新瞻仰這些古文物的面貌時(shí)，并不知道這樣一張古畫(huà)、一件陶器、一個(gè)鐘表的背后經(jīng)歷了多少天災和人禍。但是一代又一代的文物修復師，卻總能夠化腐朽為神奇，讓我們一睹千年文物的原貌。
這一部紀錄片只有短短三集，卻讓我回味無(wú)窮。除了為視頻中精美的古文物和精湛的修復技藝所折服外，更多的是對中國文物的思考。上下五千年的燦爛文明，伴隨著(zhù)各個(gè)朝代的各式器皿、書(shū)畫(huà)誕生，留給后人的似乎只是冷冰冰的器件。近年來(lái)，不乏聽(tīng)到中國古文物在外國的拍賣(mài)會(huì )上賣(mài)出高價(jià)的消息。當這樣的消息傳入我們的耳中，悲憤者有之、怒罵者有之、摩拳擦掌者有之、捶胸頓足者有之。這些流失海外的古文物，是我們中華文明的一部分，是我們生生不息的華夏精神的載體，我們又如何能夠承受這喪權辱國之痛？當拍賣(mài)槌高高落下，我們的心仿佛也受到了震顫。然而，當我們把過(guò)多的關(guān)注放在那些流失海外的文物上時(shí)，我們國內的文物卻在倉庫里腐朽。文物修復師終其一生也只能接觸有限的文物，能夠修復頂級文物作品的機會(huì )更是難得。文物修復工作不僅需要后繼有人，更需要后繼有能人、有潛心者、有技藝開(kāi)拓者。
一生只為一事來(lái)，是工匠的職業(yè)操守。而最令人動(dòng)容的，往往是細節。歷史，從遙遠的大河文明中走來(lái)，從戈壁狼煙的塞北大漠中走來(lái)，從杏花春雨的江南水鄉中走來(lái)，被凝固在一件件文物上。今天的人們，試圖通過(guò)修復技藝來(lái)還原文物面目，還原歷史真相。千百年后，我們的古文物又將在哪里大放異彩？
觀(guān)《我在故宮修文物》有感2
最近，紀錄片《我在故宮修文物》在網(wǎng)站收獲超過(guò)百萬(wàn)次點(diǎn)擊，豆瓣評分高達9.4，甚至高過(guò)《舌尖上的中國》�！澳矫鴣�(lái)舔屏”的年輕人絡(luò )繹不絕。
要說(shuō)之前，文物紀錄片給人的常是一種高冷、神秘、刻板、枯燥的印象，仿佛都是關(guān)于遙不可及的東西，和百科知識別無(wú)二致，與普通人的生活多有隔膜。所以，不少作品往往是“墻內開(kāi)花墻內香”，頂多能賺圈兒外人的幾眼好奇。
有網(wǎng)友說(shuō)，當別人推薦《我在故宮修文物》這部片子的時(shí)候，我以為拍的是故宮，沒(méi)啥特別的興趣，沒(méi)想到卻講的是故宮里一群人的故事，而這一群人，實(shí)在可愛(ài)又可敬。于是一口氣看了三遍。
我想起上學(xué)那會(huì )兒，同學(xué)們經(jīng)常一起嘀咕：真不明白博物館里的老古董有啥看頭?我不認識它，它更不認識我，冷冰冰的有意思嗎?爾后，逐漸有一些機會(huì )聽(tīng)到收藏家回憶他們和某一文物相遇、相守的故事，或關(guān)于因緣際會(huì )，或充滿(mǎn)人情世故，或有彼此堅守，交織著(zhù)個(gè)人的情感，也打撈起歷史的點(diǎn)滴。我便開(kāi)始對文物有了新鮮的認識，似乎還感受到老物件的溫度。原來(lái)“文”是中心，“物”只是載體。正如紀錄片里的木雕佛像修復師屈峰說(shuō)的，“文物是死的，要文物干嗎?文物的目的就是讓它傳播文化，而不是為了保留一個(gè)物品放在那�！辩姳硇迯蛶熗踅蛘f(shuō)，以往大家看到的文物都是靜態(tài)的，這部片子讓很多觀(guān)眾看到了文物背后的故事。
所以，也就不難理解，當看到有一群和我們一樣朝八晚五的普通人，在一個(gè)時(shí)光慢悠悠、充滿(mǎn)生活氣息的“自家后院”里，執著(zhù)而從容地做好自己的本職工作之后，網(wǎng)友們油然而生的親切感。這時(shí)的文物，儼然褪去了厚重的塵埃，充滿(mǎn)人情的味道;這時(shí)候的觀(guān)眾，也開(kāi)始“心疼”“點(diǎn)贊”“自豪”，關(guān)切這些文物的傳承和命運。這是一種奇妙的互動(dòng)。
互聯(lián)網(wǎng)的強大力量，讓這種互動(dòng)的影響迅速擴散和放大�！段以诠蕦m修文物》的走紅路徑是這樣的：最初在央視播出并沒(méi)引起多大的反響，后來(lái)，當故事被上傳到某彈幕視頻網(wǎng)站后，迅速躋身熱搜榜，俘獲了大量90后粉絲。
不少與傳統文化相關(guān)的傳承面臨危機，最大的抱怨是缺乏年輕人的關(guān)注和熱情。當今年輕人難道天然與傳統絕緣、和文物有隙嗎?《我在故宮修文物》顯然已經(jīng)給出了答案。
這必須從信息傳播思路上找找原因――在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，應該利用怎樣的方式與年輕人同頻共振?在文化生活多元時(shí)代，能從哪些方面打開(kāi)年輕人興趣的大門(mén)?否則，恐怕“酒香也怕巷子深”了。
總歸來(lái)講，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字，在大眾的心中活起來(lái)，根本還是要使大家體會(huì )到文物本身與現代生活并沒(méi)有不可跨越的距離，文物的命運也是一件與每個(gè)人有關(guān)的事。有更多親近，便有更多自覺(jué)。
網(wǎng)友調侃說(shuō)，“《我在故宮修文物》是故宮最好的招聘帖：工作在北京一環(huán)內，跟最頂級的文物打交道，春天賞花、夏天摘果、秋天看落葉、冬天觀(guān)雪景，過(guò)著(zhù)四季分明的生活�！边@些網(wǎng)友最終可能并不會(huì )從事文保事業(yè)，但是從這里，我們已經(jīng)看到了他們和文物相互靠近的美妙畫(huà)面。
觀(guān)《我在故宮修文物》有感3
央視紀錄片頻道播出的紀錄片《我在故宮修文物》吸引了眾人的眼光。城門(mén)外的我們第一次看到城門(mén)里的故事，神秘又日常，古老又鮮活。繁復的修補和整飾，這群有情懷的匠人手中塑造和傳承的其實(shí)是中國文化最基本的形態(tài)。
鐘表組的王津師傅十幾歲進(jìn)入故宮，從事鐘表修復工作。贊嘆古人鐘表技藝精湛的同時(shí)，我們也佩服于王津師傅長(cháng)年累月的堅持。是他們讓鐘表重煥光彩�！翱傁虢o后人留下些什么”，一句平淡而樸素，卻道出他們最樸實(shí)的心愿。文物的修復，使現在與過(guò)去聯(lián)系起來(lái)。
唐代三彩馬的修復工作為王五勝師傅帶來(lái)了不少的挑戰：一點(diǎn)點(diǎn)修復，一點(diǎn)點(diǎn)上色，最大限度地保持原作，亦是對文物的尊重。為了精益求精，他還去參觀(guān)了許多陳列館，使作品達到極致。他們長(cháng)年累月專(zhuān)注于他們的修復工作，每一個(gè)小小的細節，他們都一絲不茍地對待，這都是匠心的體現。
木雕組的屈峰是一位很有思想的修復師，他對文物有著(zhù)自己的見(jiàn)解：文物同人一樣，都是有生命的。在修復文物的過(guò)程中，不斷地對文物體悟。文物是為了傳播文化，不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸，紡織組的陳楊，他們都是有深厚的職業(yè)責任感的，不斷的付出著(zhù)。無(wú)論是哪一個(gè)修復組，他們的匠心精神令我們感動(dòng)。
工匠精神在這個(gè)時(shí)代十分的可貴，更十分需要。他們一絲不茍、精益求精、一以貫之；他們苦心技藝、甘于寂寞、堅持不懈。工匠的日常生活讓浮躁的心平靜下來(lái)，讓快步走的人且行且欣賞，讓一味追逐潮流的人，感悟到真正的美。
說(shuō)到這些，想起了李宗盛的《致匠心》，他說(shuō)：“一個(gè)人的天分與出什么樣的作品并無(wú)太大的聯(lián)系，我有耐得住性子的天分”傳承工匠精神。文物修復也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。
我們需要有工匠精神，對待任何事情不著(zhù)急，不匆忙，靜下心來(lái)，靜靜地感受；我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面，我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是：傳承文化。我們癡迷于現代科技發(fā)展的成果，是否漸漸淡去了對“過(guò)去”的懷念呢？
殊不知，真的美就是那些傳統！那些文物一直都有鮮活的生命，它們賦予我們了解過(guò)去的方式，使我們感悟美，使我們喜愛(ài)那些文化。因此，我們要重視傳統文化不可替代的重要性，做一個(gè)愛(ài)傳統文化的人。
這個(gè)世界，需要匠心精神，也需要傳承文化。
觀(guān)《我在故宮修文物》有感4
大歷史，小工匠。擇一事，終一生。
有一批文物修復師們靜靜地待在故宮幽深角落，他們與喧鬧的世界隔絕，但走出故宮，又是另一個(gè)世界，他們在歷史的河流里，逆流而上。
他們被人們稱(chēng)為“匠人”，他們有著(zhù)很平凡的名字，卻有著(zhù)一顆不平凡的匠心。他們仔細、認真、執著(zhù)。他們一生只干這一件事，每當看著(zhù)修好的文物，總會(huì )為之喜悅。
在那冷冰冰的古董、幾百上千歲的文物背后，有著(zhù)生動(dòng)的故事——像鄰居家串門(mén)一樣，隨口說(shuō)一句“我去壽康宮打個(gè)水”，在院里逗逗“御貓”的后代，給它們喂食；或在樹(shù)蔭下散步，穿過(guò)層層宮門(mén)……也正是這些有趣的日常生活，讓這些身懷絕技的人更加鮮活。
這些匠人們能巧妙地構建一種“快與慢”的和諧，“張和弛”的有道。
我現在雖然不能像他們那樣為國家做事，因為這是他們的本職。而我作為一名小學(xué)生，應該認認真真學(xué)習。為解出一道題而花上半個(gè)小時(shí)也不為過(guò)！正如王津先生一樣，肯為修復一尺馬車(chē)鐘表花了3年時(shí)間，無(wú)一句怨言，無(wú)一聲不滿(mǎn)。他是為別人、為國家修文物，而我們學(xué)習是為了自己的美好未來(lái)，我們更應該有一顆執著(zhù)的心。
不要想著(zhù)一腳邁進(jìn)高人的世界，腳踏實(shí)地才是做人根本！
一輩子很短，也許只夠做一件事。
現在，我將這本書(shū)推薦給你，希望你也能步入慢生活。
擇一事，終一生，每個(gè)人都應為夢(mèng)想靜心……
觀(guān)《我在故宮修文物》有感5
曾看過(guò)一本叫《啞舍》的書(shū)，很喜歡里面的一句話(huà)“啞舍里的古物，每一件都有著(zhù)自己的故事，承載了許多年，無(wú)人傾聽(tīng)，因為它們都不會(huì )說(shuō)話(huà)”。當一個(gè)朝代覆滅，一段歷史結束，時(shí)光慢慢消磨了那些真實(shí)的故事，我們也只能從這些歷史的吉光片羽中去找尋當年文化存在過(guò)的痕跡。
《我在故宮修文物》以一種極為親和的態(tài)度，為我們展現了文物修復者的工作，沒(méi)有驚心動(dòng)魄，沒(méi)有激動(dòng)人心，有的只是平淡溫馨的日常。曾經(jīng)我認為，他們與文物之間的態(tài)度就像是臣子和皇帝，帶著(zhù)敬畏與小心。但我發(fā)現自己錯了，那些文物修復人員與文物的相處沒(méi)有我想象中的如履薄冰，反而帶著(zhù)一種處驚不變的悠然。
文物修復工作肯定是比較枯燥無(wú)味的，紀錄片中他們反復強調：做這項工作第一就是要坐得住。經(jīng)過(guò)歲月洗禮的文物們身上都帶著(zhù)一股安靜的味道，在被故宮的紅色宮墻隔絕出的另一方世界里，浮躁喧囂的人是無(wú)法真正做好這份工作的。這些人身上，尤其是那些幾十年的老師傅，有著(zhù)現代社會(huì )上的人很難見(jiàn)到的堅持。
在故宮這些老師傅中，王津老師給我留下了非常深刻的印象。這位儒雅的老人看著(zhù)展窗里那些被修復好的鐘表，細細回憶著(zhù)當年修復它們時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，真是溫柔極了。我想，那些曾被他修復過(guò)的文物，一定也會(huì )記得，有一雙溫暖的手，帶著(zhù)耐心與細心，一點(diǎn)一點(diǎn)輕柔地撫平他們身上的傷疤。突然覺(jué)得，文物修復不僅是一項工作，更是對文物的一種陪伴、一種長(cháng)情的告白。其實(shí)，我們每個(gè)人都想找一種方法，讓自己在世界上留下存在過(guò)的痕跡，可是歲月總是會(huì )無(wú)情地抹去一切。但我想只要文物這種歷史的見(jiàn)證者還存在，人們就不會(huì )忘記這些文物修復者的名字。
總有一個(gè)詞讓我感動(dòng)，它叫傳承。許多老師傅深受父輩的影響選擇這門(mén)工作，手藝也是從父輩或者師傅那里傳下來(lái)的。直到現在，故宮采取還是傳統的師徒傳承方式。這種手藝之間的代代相傳，又何嘗不是在保護文物？畢竟文物護養也有著(zhù)悠久的歷史。我很開(kāi)心，如今還是有很多年輕人，愿意去承擔起這份護養文物的責任，去成為傳承中的一環(huán)。
斗轉星移，滄海桑田，天空之下那片土地已換了不知道多少個(gè)王朝，但總有一些東西躲過(guò)時(shí)光的侵蝕。故宮簡(jiǎn)樸的房間里，那些得歷史青睞的人和物，相知相伴，守得歲月靜好，現世安穩。
觀(guān)《我在故宮修文物》有感6
記得四五年前我獨自去北京辦簽證。等待遞材料的日子又長(cháng)又無(wú)聊，我幾乎把能叫得上名字的地方都去了一遍，最后再沒(méi)地方可以逛，就去了故宮。不為什么，只是覺(jué)得那是個(gè)氛圍挺沉重的地方，不適合我當時(shí)焦灼的情緒。
春末的北京陽(yáng)光那么好，因為并不是節假日，故宮里并沒(méi)有太多的人。我一個(gè)一個(gè)進(jìn)去那些光線(xiàn)幽暗的展廳，玻璃展柜上粘滿(mǎn)了無(wú)數游客留下的手印子和臉油印子。那些展品發(fā)著(zhù)暗暗的雅雅的光澤，我很緩慢的一件一件看，很精美，想著(zhù)它們被保存下來(lái)所經(jīng)歷的那些歲月或是戰火，不由得肅然起敬。
后來(lái)我不止一次逛過(guò)盧浮宮，龐大的館廳和擁擠的人群，注定我只能走馬觀(guān)花的略一遍那些舉世聞名的畫(huà)作和雕塑，使勁舉著(zhù)手機拍一些滿(mǎn)是后腦勺的照片發(fā)發(fā)朋友圈。巴黎那么熱鬧的地方，總有更帶勁的去處，博物館只是浮躁的匆匆一瞥，我是最典型的盧浮宮游客之一。
這記錄片一下子把我拉回到四五年前的那段時(shí)光里。我一個(gè)人背著(zhù)小包，里面裝著(zhù)711買(mǎi)的海苔包飯礦泉水跟一點(diǎn)零食，在故宮里晃悠一直到廣播說(shuō)關(guān)門(mén)，隨時(shí)走累了就坐下曬曬太陽(yáng)，春風(fēng)和煦的吹拂著(zhù)我的臉和手臂，心里對未來(lái)期待又惴惴不安。即使我現在回想起這一切來(lái)，也覺(jué)得微微的震蕩，曾經(jīng)向往的遠方終于在腳下。
觀(guān)《我在故宮修文物》有感7
有一種類(lèi)型的片子，是你的心靜不下來(lái)，就沒(méi)法看下去的。
我在故宮修文物就是屬于這類(lèi)的紀錄片。
給這部片子打上標簽的話(huà)，我想到是工匠精神、匠人、匠心、禪者、手藝人的'信仰。
如果你的內心滿(mǎn)是喧囂，看到這樣平淡瑣碎的日常片段，沒(méi)有精湛的剪輯，炫目的特效和悅耳的配樂(lè )，你肯定忍不住想按下快進(jìn)鍵。
白天身軀為了生活奔波忙碌，夜晚靈魂需要一個(gè)棲息的地方。
夜深人靜的時(shí)候，一個(gè)人看這部片子最適合。
你隨著(zhù)鏡頭來(lái)到故宮，看著(zhù)四合院里這些手藝人們，幾十年如一日地專(zhuān)注地干活。
文物修復手藝人們的一天是從享受陽(yáng)光開(kāi)始的，蹬著(zhù)自行車(chē)，踩過(guò)皇城腳下，在歷史與現代相融合的這座城市，最原始最古老的地方，開(kāi)始自己的手藝活兒。
因為一件文物，穿越到另一個(gè)時(shí)代。
在書(shū)畫(huà)里和唐宋才子對話(huà)，在瓷器里領(lǐng)略明清風(fēng)貌。
每完成一件作品的修復，都仿佛記錄和還原了那段歷史。
我相信，每一位手藝人心里都是有著(zhù)信仰的。這是對文化的信仰，對傳統的敬畏，對每一件經(jīng)手作品的使命感和責任感。
每完成一件作品，手藝人們內心都會(huì )感受到巨大滿(mǎn)足感和喜悅感吧。這種由內心發(fā)散出來(lái)的喜悅，是多少外在的東西都替代不了的。
那位修復鐘表的師傅，在展館里面的會(huì )心一笑，畫(huà)面一直在我腦海里面揮之不去。那是一種打心底里的散發(fā)出來(lái)的幸福感。
我在想，自己有多久沒(méi)有露出過(guò)那樣的笑容了。
不為了任何功名利祿，那一刻的專(zhuān)注只為了讓自己的內心更加豐盈一點(diǎn)點(diǎn)。
這讓我想到了《禪者的初心》里面描述的“初心”。專(zhuān)注于當下，品味自己正在做的事情。
我所理解的初心的狀態(tài)，是超越了時(shí)間和空間的限制，真正的活在當下而不是感受到一種活在當下的感覺(jué)，是一種真正的忘我而“無(wú)我”的狀態(tài)。
關(guān)于禪，我目前還只讀了這一本書(shū)，就已經(jīng)感受到了禪的藝術(shù)，以及它帶給我內心的平靜與平和。
如無(wú)必要，勿增實(shí)體。
在漫漫人生路上繼續修行。
觀(guān)《我在故宮修文物》有感8
這兩天看了央視紀錄片《我在故宮修文物》，這個(gè)片子首次把鏡頭對準了故宮里的文物修復師。由于這個(gè)群體平時(shí)“深藏不露”，紀錄片甫一播出，好評如潮。同名電影和書(shū)相繼推出，我還沒(méi)有看，這里不加評論。紀錄片的確不錯，看了以后，改變了我對文物、對匠人和對職業(yè)的認識。
文物
我以前的看法，文物是珍貴的，因而往往藏而不露的，也是“不近人情”的。偶爾的謀面，它們也總是藏于厚重的玻璃罩內，靜靜的陳列，一幅“只可遠觀(guān)不可褻玩”的狀態(tài)。這部紀錄片改變了我的這種看法。文物是有生命的，有和人一樣的生老病死。它們是可以被觸碰、被親近的。修復師們就可以近距離感受它們的美貌和脾性，也可以親手為它們體檢治病。
文物是人們創(chuàng )造的，也在被親近、被觸摸、被修復、被體悟的過(guò)程中塑造著(zhù)人們自身。它們在與修復師的“互動(dòng)”時(shí)，一方面延續著(zhù)自己的生命，同時(shí)深刻地影響著(zhù)修復者的情趣、審美、品味、人格，乃至生命。修復后的文物，也更好地傳遞著(zhù)美感，讓觀(guān)賞者更便于認知和感悟。這些正是文物本身生命力的彰顯，也是現代意義所在。
匠人
近兩年，“工匠精神”是個(gè)熱度很高的詞匯。但是，什么是匠人，什么又是工匠精神，在我的頭腦中一直沒(méi)有形成準確的概念�？赐赀@部紀錄片后，我清楚地意識到，這些修復是顯然就是我正尋找的匠人，他們身上的特質(zhì)正是工匠精神的完美詮釋。
首先，他們有“匠技”。這些修復師或者擅長(cháng)裝裱、臨摹幾百年上千年前的書(shū)畫(huà)，或者可將木器、銅器修復得盡善盡美，或者可以讓宮廷收藏的各類(lèi)鐘表重新煥發(fā)活力�？傊�，他們都掌握著(zhù)一門(mén)世人難以企及的絕技。
其次，他們有“匠心”。面對繁重的修復任務(wù)，或者十分棘手的難題，他們通過(guò)縝密的思考，總能獨運匠心，用創(chuàng )造性的方法加以解決。正是由于他們用心、專(zhuān)心做事，才能使一件件國寶得以修復、有機會(huì )再現于世。
最重要的，他們有“匠德”。片子中講述了修復師們的身世，我了解到，他們中的很多都幾十年如一日，甚至幾代人做著(zhù)同一件事。他們之所以有這般定力，肯花這么長(cháng)時(shí)間去堅守，是因為他們深?lèi)?ài)著(zhù)自己的手藝，深?lèi)?ài)著(zhù)這份事業(yè)。愛(ài)，讓他們任勞任怨，讓他們無(wú)怨無(wú)悔。
職業(yè)
在看這部紀錄片之前，我并不知道在故宮里海油這個(gè)集體，也并不知道在我看到的展覽文物中，很多都是經(jīng)過(guò)精心修復的。這種默默無(wú)聞，也許就是他們的偉大之處。畢竟他們所從事的，是一份“不足為外人道”的職業(yè)，他們的業(yè)績(jì)也“不可為外人感”。若外人從文物中看出了修復的痕跡，恰恰說(shuō)明修復師的工作是失敗的。對于某些文物，修復師也許付出了大量的精力和心血，我們看到它們時(shí)，只會(huì )認為它們原本就是這個(gè)樣子。
他們的職業(yè)，除了要有這種默默奉獻精神外，還要有很強的責任感。這種責任感集中體現在對技藝的傳承上。畢竟，修復師往往通過(guò)收徒的方式延續事業(yè)，徒弟的技藝和品德如怎樣，很大程度上取決于師傅。他們?yōu)榱吮苊庾尲妓囀�，便有了地傳承的極強責任感。就像片中一位修復師所說(shuō)：“我得想著(zhù)，我們的職業(yè)生涯能留下點(diǎn)什么給后來(lái)人�！蔽业牧⒓�，這句話(huà)中的“后世”，不僅包括那些繼承衣缽的年輕人，也包含著(zhù)走進(jìn)展覽館欣賞文物的后來(lái)者。
我們在工作中，也需要這樣的思考。對崗位的繼認者，我們要通過(guò)自己的創(chuàng )新創(chuàng )造，使工作效率更高、工作方法更多。對于我們工作的服務(wù)對象，也要想著(zhù)如何讓他們有更好的服務(wù)體驗，以及在接受服務(wù)時(shí)有更多獲得感。
觀(guān)《我在故宮修文物》有感9
故事總要有個(gè)開(kāi)頭，文章總要有個(gè)開(kāi)始，但若到了不知如何言語(yǔ)之時(shí)，棄就棄了，何故那么世俗。
王津老師看著(zhù)相隔一層玻璃的鐘表，那種既熟悉又陌生的惋惜，比面對那件珍貴的維多利亞懷表的淡然，更讓人心折服，那一件件珍貴的古董鐘表，跟大多數的古董一樣，在修復之前他們就被安放在故宮最黑暗、破舊的倉庫里，任由歲月腐蝕，當他們落入這群匠人手里，猶如馬遇伯樂(lè )，玉遇卞和，他們的價(jià)值才真正被開(kāi)發(fā)出來(lái)，王津老師熟悉那一件件修復過(guò)的鐘表，不僅看見(jiàn)過(guò)他們奢華的外表，還研究過(guò)里邊最復雜精致的工藝，修復一件物品的難度并不比創(chuàng )作他簡(jiǎn)單，所謂的修復過(guò)程，更多的是一種了解的過(guò)程，那種跨越時(shí)空和古人對話(huà)的感覺(jué)，使他們感嘆前人多能之時(shí)，又附帶著(zhù)對歲月的敬畏，就是這份對傳統的敬重之情，漸漸的使他們懂得了細心、耐心、責任心。
然而那一件件經(jīng)手過(guò)的物件，現在卻又那么的陌生，和那塊維多利亞懷表一樣陌生，擺放在展柜中的他們，世人在贊美他們精美的同時(shí)又給他們定義了一個(gè)世俗之價(jià)，這份陌生更多來(lái)自于對他們價(jià)值的理解，對這群平和的修理匠來(lái)說(shuō)，當手中的物件完成修復之后，那份前所未有的成就感，遠遠要比物件本身的世俗價(jià)值高的多，就像那件黃花梨大柜子，世人也許更在意的是他的用料是珍貴的四大名木，他的使用者是乾隆的生母，而無(wú)人關(guān)心制作柜子上精美云龍紋的工匠會(huì )是誰(shuí)，像這群故宮師傅一樣，當完成制作的一瞬間，木匠已經(jīng)明白柜子已經(jīng)不再是自己一雕一刻的朽木了，他的價(jià)值將被更多的人賦予，但不管柜子的價(jià)值高低，那份造物的成就會(huì )一直跟隨木匠一生，這才是來(lái)自于古代匠人的精神傳承，既熟悉又陌生。
天育萬(wàn)物，龍生九子，人對“格物”的理解各不相同，一幅字畫(huà)，一些人看到了歷史、一些人看到了技藝、一些人看到了情懷、一些人看到了名利等等，物件本身的價(jià)值，是人內心塑造出來(lái)的，雖不說(shuō)是一面鏡子，但也能反映出其身的一些人生價(jià)值，若放以前，我定論出個(gè)孰是孰非，但現在我只想借蘇東坡的一句話(huà)“君子可以寓意于物，而不可以留意于物”。
觀(guān)《我在故宮修文物》有感10
自紀錄片《我在故宮修文物》走紅后，點(diǎn)擊量破萬(wàn)。不少年輕網(wǎng)友紛紛求王師傅收徒弟，只想安靜地掃掃地。面對日益科技化的時(shí)代，王津師傅是靠著(zhù)勤勞淚水，不辭辛苦的工作，弘揚著(zhù)工匠精神，復蘇著(zhù)鮮活生命。豈能被輕易視之？那些沒(méi)有兢兢業(yè)業(yè)、踏實(shí)艱苦態(tài)度的人，那些沒(méi)有追求，不能正確對待勞動(dòng)的網(wǎng)友，豈不令民眾笑之？汝若盛開(kāi)，清風(fēng)自來(lái)！
王津修文物，是日夜辛苦地奮斗工作，一絲不茍，極度認真用心的踐行，那些歷史悠久的古鐘古琴在沉睡中復蘇，被世人所歌詠。那是對事業(yè)的敬仰盡責，讓文化花壇里鳥(niǎo)鳴花更香，山高谷更幽。汝若盛開(kāi)，清風(fēng)自來(lái)！
不必羨慕王津，他只是做好本職工作而已，才會(huì )享有應得的名譽(yù)。如果你能用心做好自己的工作，事無(wú)大小，不論是清潔工人、交警、邊遠山區的志愿者，抑或現在的高三畢業(yè)生，只要我們懇切堅持做好本職工作，自會(huì )有溫煦的清風(fēng)在你盛滿(mǎn)淚與汗的雨季輕拂！
那么多網(wǎng)友紛紛求拜師收留，哪怕在故宮掃掃地，是因為如今一批大學(xué)生不能樹(shù)立正確價(jià)值觀(guān)，盲目追逐，不能盡才所用，人才資源浪費現象嚴重。三本的退卻，讓人人都有資格成為大學(xué)生，卻不知在大學(xué)勤奮刻苦，不斷武裝自我。
當然，勤學(xué)用功，一絲不茍的榜樣也有。南開(kāi)學(xué)子郭鑫建立“誠信通”跨境通電子商務(wù)平臺，把退耕還林地區農民生產(chǎn)的產(chǎn)品借由這一平臺銷(xiāo)售到國外，幫助人們增收，踐行環(huán)境政策與經(jīng)濟發(fā)展同步。郭鑫也因此受到農民及大眾的好評，沒(méi)有去故宮，做好本職工作，不也實(shí)現了人生價(jià)值嗎？對工作持敬仰之情，一絲不茍，勤懇堅持，汝若盛開(kāi)，清風(fēng)自來(lái)。
有那么多網(wǎng)友想去故宮掃地，顯然不可能！更深一步，當今時(shí)代，勞動(dòng)者應樹(shù)立正確價(jià)值觀(guān)，敬業(yè)愛(ài)業(yè)，同時(shí)政府促進(jìn)就業(yè)，鼓勵創(chuàng )業(yè)，培育工匠精神，弘揚敬業(yè)愛(ài)業(yè)風(fēng)尚！
汝若盛開(kāi)，清風(fēng)自來(lái)！沒(méi)有波瀾不驚的光芒，亦有石破驚天的感動(dòng)！尼采有言：“誰(shuí)終聲將震天，必將長(cháng)久緘默！”做好本職工作，在盛開(kāi)的花季沐浴清風(fēng)！
觀(guān)《我在故宮修文物》有感11
物質(zhì)社會(huì )中的.喧囂太多，很少有無(wú)爆點(diǎn)的東西能輕易讓人停下腳步。然而去年春節，《我在故宮修文物》這一波瀾不驚的紀錄片卻走紅網(wǎng)絡(luò )，不少年輕人對文物修復心馳神往，何也？人們追求沉靜也。
在人頭攢動(dòng)的鬧市中，你坐于樓閣之上，靜靜地享受著(zhù)清風(fēng)，看著(zhù)樓下疾步的人群，好像時(shí)光停止流動(dòng)，在嘈雜的公交站旁，人們各自交談，你坐著(zhù)望天，望車(chē)輛，望樹(shù)，不說(shuō)話(huà)，像浸潤在水中，柔軟透明。在所有人都去趕時(shí)代的步伐，步履匆匆的時(shí)候，你能夠冷靜地、清醒地思考自己的人生、人生的價(jià)值與意義，你能忍受暫時(shí)落在后面，但你不會(huì )驚慌，不會(huì )惶恐，因為你清楚自己的方向，你胸有成竹。我認為在浮世中沉靜就是有方向、有原則并且堅定不移。
于浮世中追求沉靜，能提高個(gè)人境界。李健早期在娛樂(lè )圈中與校友盧庚戌成立水木年華組合，后來(lái)逐漸地消失在公眾視野中。他的夢(mèng)想是做自己喜歡的音樂(lè )，所以當別人在浮華的圈中各種炒作時(shí)，他忠于自己的內心，始終保持學(xué)生的狀態(tài)，靜心接受新事物。在很久以后他的歌聲傳入大眾耳朵里時(shí)，李健又重新為人所認識。許多人聽(tīng)他的《貝加爾湖畔》時(shí)，會(huì )完全進(jìn)入那個(gè)境界，安靜又美好。是沉靜讓他的靈魂得到洗禮，使他的歌聲恍若天籟。
于浮世中沉靜，需要專(zhuān)注。身為華大基因的創(chuàng )始人之一，汪建在公司困難時(shí)期并沒(méi)有驚慌失措，放棄這個(gè)項目，而是全心專(zhuān)注于此，不分晝夜地鉆研，終于他把這個(gè)項目做成了。
于敏是我國的氫彈之父，在他從業(yè)中的幾十年中，他始終默默無(wú)聞地做著(zhù)核科技研究，專(zhuān)注的力量讓他在浮世中獲得了沉靜，踐行著(zhù)“寧靜以致遠”的座右銘。
或許人生短暫，每個(gè)人都想留下痕跡，但在浮世之中，追求沉靜才是美好的樂(lè )事。在你汲汲于功名之時(shí)，不妨慢下來(lái)休息一會(huì )兒，品味這靜好歲月，把心隨風(fēng)飄遠。
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