我的父親母親觀(guān)后感（通用19篇）

　　當觀(guān)看完一部影視作品后，這次觀(guān)看讓你心中有什么感想呢？透過(guò)觀(guān)影，我們可以發(fā)現一些深刻的感悟�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編幫大家整理的我的父親母親觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　我的父親母親觀(guān)后感 1

　　這是一部開(kāi)始讓人無(wú)奈中間讓人難受結局讓人徹悟的劇。

　　那兩段婚姻是那個(gè)年代造就的，卻也是個(gè)人的選擇。

　　一個(gè)有文化的父親和一個(gè)出身農村的母親，這樣一種結合，一開(kāi)始就是錯誤的，可是累了大半輩子才明白原來(lái)一切都是癡念。

　　陳志的淡雅注定他只會(huì )守著(zhù)原則生活。從他當知青遇到張翠花開(kāi)始到結婚前，他一直有機會(huì )去挽回未來(lái)，可是他不敢，害怕。他隱忍著(zhù)生活，面對喜歡的人卻在那次的結婚后望而卻步了。如果說(shuō)他答應訂婚時(shí)并沒(méi)想過(guò)會(huì )遇到葉秀蘿，可是去報到那天卻遇到了，一個(gè)充滿(mǎn)活力的青年遇到一個(gè)像從畫(huà)中走出來(lái)的人，他是欣喜的，在母親電話(huà)通知回家前他忘記了一個(gè)只是未婚妻的女人在家等著(zhù)他，當愛(ài)情來(lái)臨時(shí)候他什么都忘了，卻在面對選擇時(shí)候沒(méi)有了勇氣，只是無(wú)奈接受……

　　在婚姻剛開(kāi)始時(shí)候，新鮮感還在，看到他也在努力�？墒莾蓚�(gè)人的`差距卻越來(lái)越大，或許不應該是差距，而且境界，心靈的境界不一樣。陳志有他的夢(mèng)想，喜歡天文，喜歡看星星，想當個(gè)老師；張翠花也有她的夢(mèng)想，喜歡陳志，喜歡為他做一切事，想當個(gè)好妻子；兩個(gè)人的夢(mèng)想一個(gè)是精神層次一個(gè)是現實(shí)階段，生活點(diǎn)滴已經(jīng)讓倆人越走越遠。

　　整個(gè)局到離婚宴我才流下了眼淚，可是沒(méi)想到結局是這樣的，陳志說(shuō)我怎么覺(jué)得自己突然愛(ài)上你了呢，主線(xiàn)還是走了，有著(zhù)不舍，卻再也沒(méi)有無(wú)奈了。也許就應該這樣吧，人到黃昏，愛(ài)不愛(ài)的，已成侈奢。只要有一個(gè)人能陪著(zhù)自己走到生命終點(diǎn)，有他就安心，這就是晚年最好的結局。

　　所以年輕時(shí)候，請勇敢地去愛(ài)，不要害怕，哪怕會(huì )遍體鱗傷也不要緊。

　　我的父親母親觀(guān)后感 2

　　漫天風(fēng)雪，百余人自發(fā)組織成一支盛大的送行隊伍，陪伴駱老師最后一次走過(guò)三合屯的山路。從《一個(gè)也不能少》到《我的父親母親》，張藝謀再度將攝影機對準了鄉村教師這個(gè)職業(yè)。與之前不同的是，這部影片通過(guò)一個(gè)純潔而美麗的普通愛(ài)情故事，展現了教師這個(gè)職業(yè)的偉大。

　　象一首詩(shī)，這幅畫(huà)般的影片讓觀(guān)眾如同融化在一幅如詩(shī)如畫(huà)的故事中，從一開(kāi)始到結束都能感受到美的存在。我的`媽媽不善言辭，然而當她第一次見(jiàn)到我爸爸時(shí)，她的心就被他帶走了。媽媽緊追著(zhù)爸爸狂奔，而周?chē)鷦t是一片滿(mǎn)山金黃色的白樺林，只有媽媽紅色的身影在其中閃現……。

　　影片另一扣動(dòng)人心之處是在描寫(xiě)我爸爸。爸爸為籌集學(xué)校建房的錢(qián)而累死在縣上，狂風(fēng)卷著(zhù)漫天的大雪襲來(lái)，世界在這一瞬間仿佛凝固了……人們輪流抬著(zhù)駱老師，人群的后面還跟著(zhù)許多輛小車(chē)，村長(cháng)在前面嘶啞地喊著(zhù)。

　　看完這部電影，我不由得聯(lián)想起現在滸的一些所謂的“愛(ài)情電影”，有的要么愛(ài)得“地老天荒”、“�？菔癄�”，有的要么“云里霧里”、不知所云，而這部電影從頭至尾，沒(méi)有擁抱，沒(méi)有接吻，甚至男女主人翁連手都沒(méi)有拉過(guò)�？墒撬鼌s以其獨特的藝術(shù)感染力讓人體味到男子主人翁之間那份至純至真的愛(ài)情。

　　一口老井，在一片寧靜的山巒之間，有一座校舍矗立著(zhù)。張藝謀選擇將鏡頭對準那些平凡的人和事，讓觀(guān)眾在寧靜而遼遠的氛圍中，去體驗那些平凡故事中的真實(shí)與偉大。就像他的電影《我的父親母親》一樣，故事本身并不起眼，演員都是普通人，制作也沒(méi)有大手筆，但卻收獲了事半功倍的效果。

　　藝術(shù)的靈感源自于生活，而生活是充滿(mǎn)平凡的日常。只需用心去體驗真摯的情感，我們便能在平凡之中發(fā)現偉大的存在。

　　我的父親母親觀(guān)后感 3

　　《我的父親母親》代表著(zhù)就是愛(ài)情、家庭、責任，為我們如今浮躁社會(huì )所逐漸失去與淡忘的。當這些似乎已離我們遠去，影片卻喚醒了我們心底最真的神經(jīng)，所以，感動(dòng)是很多看完這部影片之后表達的最多字眼。

　　這部電影采用了倒敘回憶的手法，一開(kāi)始便由教可一輩子的書(shū)的父親病逝陰郁了氛圍，村干部與兒子真實(shí)生活化的交談更增加了電影的可看性，剛失去父親的兒子得按捺住心中那種隱忍的痛撐起生活的場(chǎng)面，母親獨自一人守候在學(xué)校門(mén)口蕭瑟孤單的身影，使我壓在心中的.感動(dòng)終于迸發(fā)。

　　母親堅持要把父親抬回來(lái)并不是迷信，當兒子翻箱倒柜的把那架很老的織布機抬出來(lái)，在母親固執地連夜織布的聲音里，拉開(kāi)了對往事的回憶。

　　愛(ài)情應該是什么樣的？總有這樣那樣的人和故事把愛(ài)情闡述的更為復雜。

　　但是鄉村里美麗姑娘對書(shū)生的一見(jiàn)鐘情與向往，顯得簡(jiǎn)單卻更動(dòng)人心魄。它賦予了那種早已遠離我們的靦腆，心動(dòng)，和驚鴻一瞥。沒(méi)有太多的憂(yōu)慮和思考，沒(méi)有太多的掙扎和矛盾。就那樣簡(jiǎn)單地愛(ài)上了，卻是源與心中強烈的向往和熱愛(ài)。對生活的熱愛(ài)，對生活中情感的執著(zhù)。

　　真正的愛(ài)情是什么樣的，在那樣貧瘠的土地上，人們還是如此地熱愛(ài)著(zhù)生活，擁有著(zhù)如此熾熱的情感，也許在我們的生活中情感并不曾流失，只是人們思考的太多反而事物了對真正美好的事物的欣賞能力。

　　農村里的愛(ài)情缺乏城里人那樣復雜的思考和掂量，卻打動(dòng)了你我的心，就是因為它那種原始的純粹。

　　我的父親母親觀(guān)后感 4

　　看了《我的父親母親》，心情久久不能平靜。

　　母親對父親的那份執著(zhù)永遠讓人感動(dòng)。也許在那個(gè)年代，父親是非常優(yōu)秀的了。是在母親這個(gè)沒(méi)有文化的女孩心目中叫她特羨慕、特崇拜的一個(gè)人。母親是那樣的執著(zhù)，給父親送飯，等父親，為父親做了她能做到的一切。母親對父親的愛(ài)，感動(dòng)了父親，感動(dòng)了全村的父老鄉親。

　　影片色調的運用非常成功和突出，值得我們學(xué)習。我不太會(huì )運用這些，以后要嘗試運用色調來(lái)渲染環(huán)境和烘托氣氛，刻畫(huà)主人公的心理。還有影片的構圖非常流暢，焦點(diǎn)的把握非常精準，而且形式多樣，靈活多變，給人賞心悅目的感覺(jué)。尤其是淡入淡出的運用簡(jiǎn)直出神入化，各種景別交替出現，畫(huà)面很好地配合了配樂(lè )，抒發(fā)了應有的感情。

　　從表演角度看，章子怡的表演給其他女演員做出了很好的榜樣。影片表現男女主角之間的'愛(ài)情采用了等待、悲喜交替的變化等場(chǎng)景來(lái)刻畫(huà)。而非簡(jiǎn)單的花前月下所能比的，更加富有內涵和意味。這一點(diǎn)是非常值得學(xué)習和研究的地方。畫(huà)面語(yǔ)言的充分應用，大量地舍去了口頭語(yǔ)言的敘述，讓觀(guān)眾自己去體會(huì )去品味去琢磨，給了觀(guān)眾充分的思考空間。尤其欣賞父親下午到她家吃餃子見(jiàn)面時(shí)的那一場(chǎng)景。女主角豐富的表情，變換非�？斓谋砬榭坍�(huà)，演得好極了。

　　還想多看幾遍。

　　我的父親母親觀(guān)后感 5

　　不記得這是第幾次看這部片子了，在我看來(lái)，這是張導拍的最美最好的一部片子，那畫(huà)面，那音樂(lè )同電影要表達的主題相得益彰，幾次讓我落淚。

　　片中的母親是一位執著(zhù)美麗而又有主見(jiàn)的女人，在那樣的年代能夠自由地去愛(ài)一個(gè)人，那真的需要非常大的勇氣跟毅力。特別是當“母親”穿著(zhù)紅色的棉襖站在門(mén)口等先生的那個(gè)畫(huà)面，美的像一副水彩畫(huà)。還有“母親”為了能夠看上父親一眼在秋天的小樹(shù)林里奔跑的鏡頭，漂亮的像一副油畫(huà)。

　　一段美麗的.愛(ài)情故事，在娓娓動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )里慢慢鋪開(kāi)，電影采用倒敘的手法來(lái)展開(kāi)劇情，開(kāi)始是黑白的畫(huà)面，到回憶的時(shí)候就成了彩色的了。那時(shí)候的章子怡清純的如同一朵待開(kāi)的水仙，兩條黑黑的辮子搭在粉色的棉襖上，那種農村少女走路的憨態(tài)被她演繹的活靈活現。其中給老師送水餃的那段演的到位極了。

　　看完了片子，心里久久不能平靜，因為這部電影讓我想起了我的父親母親。

　　電影里的情景同現實(shí)中的沒(méi)多大差別，我的外公也走的很早！我的父親母親也是自由戀愛(ài)，我非常佩服爸媽的勇氣，爸年輕的時(shí)候帥的不行，我媽也是村里的非常能干的女人，記得有年夏天，河里發(fā)了大水，媽在河岸的那邊，爸在河岸的這邊，老爸不顧洶涌的河水泅了過(guò)去，就這樣，我媽就同老爸結婚了。

　　現在雖然他們會(huì )偶爾斗上幾句嘴，但每次都會(huì )在十幾分鐘后言歸于好，兩個(gè)人頭發(fā)慢慢地白了，但幸福的感覺(jué)從未被遺忘過(guò)。

　　我的父親母親觀(guān)后感 6

　　“有人說(shuō)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一輩子不吵架的夫妻。我見(jiàn)過(guò)，父親母親，一輩子沒(méi)有吵架�！�

　　當初沖著(zhù)那“史上最純凈的愛(ài)情”而看《山楂樹(shù)之戀》，只是，電影還沒(méi)結束，就已感到深深的失望。不免覺(jué)得，這故事怕是辜負了“史上最純凈的愛(ài)情”這一高價(jià)�！懊總�(gè)男人都想娶靜秋，每個(gè)女人都想嫁老三”，這評價(jià)，讓人感到太過(guò)、太虛偽。靜秋與老三的相處，其實(shí)沒(méi)那么純凈，影片摻雜了太多現代因素。倒不如《我的父親母親》來(lái)得純凈、自然、真實(shí)。

　　似乎張特別喜歡用第三人者來(lái)敘述一個(gè)故事，中間還原故事本身。影片采用倒敘方法，開(kāi)頭就是：父親世了。并且采用兩個(gè)時(shí)態(tài)——過(guò)時(shí)態(tài)和現在時(shí)態(tài)。一般情況下，電影中的過(guò)或回憶部分是采用黑白顏色來(lái)描繪，這樣比較有歲月流逝的痕跡，而訴說(shuō)現在用彩色。然而，這部影片當中卻一改常態(tài)，用現在部分用黑白色調，過(guò)描述父親母親的過(guò)則用彩色。導演似乎要通過(guò)色彩向觀(guān)眾表達些什么。

　　父親與母親的故事，其實(shí)用的色彩不多。而金黃色則是出現最多，也是最讓人難忘的鏡頭。第一個(gè)鏡頭金黃色灑落在一群牛羊身上，采用逆光的拍攝手法，將觀(guān)眾帶入父親母親相見(jiàn)、相識、相愛(ài)的那個(gè)淳樸年代。而印象最深刻的是母親為了能夠多看父親一眼，在一片金黃色秋葉林中奔跑的鏡頭，萬(wàn)葉叢中一點(diǎn)紅，還有金黃色陽(yáng)光打在母親身上，讓人倍感溫馨暖和。還有那白雪皚皚、寒風(fēng)刺骨之中，母親孤單等待父親歸來(lái)的身影，人物與環(huán)境形成鮮明的對比。無(wú)需言語(yǔ)，那一份真摯的愛(ài)情溢于言表。而這天地之間的白色，也象征著(zhù)父親母親之間純潔的淡淡的感情。

　　在人物性格的塑造上，張沒(méi)有賦予其太多的言語(yǔ)，多是在靜靜的畫(huà)面中，將人物的情感滲透到行動(dòng)之中。父親初到村里時(shí)，母親的墊腳張望時(shí)，眼神的好奇與崇拜；父親到母親家吃飯時(shí)，母親立于門(mén)前那燦然一笑，不是百媚生，卻是傾城色，直笑到人心坎里；為了看到父親，母親每天在山坡上的翹首以待，那憨厚的笨拙的躲藏。一顰一笑，一羞一澀，欲躲還露，無(wú)不彰顯了懷春少女的青澀與淳樸。

　　兩人甚至沒(méi)有牽手，沒(méi)有約會(huì )，沒(méi)有表白，沒(méi)有做過(guò)一切情侶該做的事，然而卻能夠在靜默中讓人感受到那內心的萌動(dòng)。影片把主要鏡頭放在母親的身上，整個(gè)故事，不外乎是母親的追隨和等待換來(lái)了父親的關(guān)注和回應。不難看出，這部電影也表達了一種女性剛柔相濟之美�？梢匀崆樗扑�，也可以堅似金剛。那種為愛(ài)情而勇敢追愛(ài)的勇氣，與那份純真質(zhì)樸相融合的性格，不免使人感動(dòng)。

　　有人說(shuō)，這部片子中，張藝謀選錯了“對象”。器用新人章子怡飾演的招娣完全是一副城市女孩的樣子，片中最多的鏡頭都是她的微笑和奔跑。張藝謀說(shuō)過(guò)，《我的父親母親》是他第一次用詩(shī)意、浪漫、抒情和單純表現一個(gè)時(shí)代中的愛(ài)情故事。章子怡在影片中的傻氣與單純就是一個(gè)鄉村女孩氣質(zhì)，鄉村女孩不一定都是“土里土氣”的村姑。張應該是想要通過(guò)章子怡的氣質(zhì)來(lái)美化、詩(shī)化影片所要表達的'甜美、質(zhì)樸愛(ài)情。

　　影片中現在與過(guò)形成的反差，有些地方不免讓人感到疑惑�，F在的黑白畫(huà)面里，母親說(shuō)話(huà)的口音夾雜著(zhù)方言口音，而在回放年輕時(shí)候的母親時(shí)用的卻是標準的普通話(huà)；老的母親與年輕的母親氣質(zhì)上相差太遠，相信張鏡頭中的母親應該是一個(gè)淳樸到底的人，而影片中的兩人卻沒(méi)法讓人感覺(jué)是同一個(gè)人。即使容顏不再，那一份發(fā)自?xún)刃牡臍赓|(zhì)卻是無(wú)法消散的吧！如果要說(shuō)選錯人，那就該是老的母親。

　　我的父親母親觀(guān)后感 7

　　《我的父親母親》是張藝謀的電影中令人看得最舒服的一部。因為它沒(méi)有像《菊豆》一樣大玩殘忍的男女權力斗爭，也沒(méi)有像《大紅燈籠高高掛》一樣的具體化政治諷喻。沒(méi)有發(fā)聾震耳的控訴，換來(lái)的是簡(jiǎn)單直接的愛(ài)情故事，也難怪令一眾看慣張藝謀電影的觀(guān)眾會(huì )有另一番感受。

　　但是想深一層，除了故事比較小品外，此片的風(fēng)格和張藝謀以往的電影是如出一徹的。女主角是全片的重心是張藝謀電影的特色，像《菊豆》、《秋菊打官司》等，女主角都是十分剛強和富侵略性的類(lèi)型。此片章子怡的角色雖然沒(méi)有侵略性，但是仍然是十分剛強和主導型的人物。她和男主角的愛(ài)情很大程度上是由她作主動(dòng)，一切都是她自己爭取回來(lái)。故事背景為三四十年代，鄉間風(fēng)氣應該還很保守，她敢愛(ài)敢恨的性格不是和《菊豆》鞏俐霸氣十足的'婦人或《秋菊打官司》中剛強不屈的秋菊一模一樣嗎？張藝謀全力刻劃的是章子怡的角色，對于父親一角，觀(guān)眾實(shí)在所知不多，就是講他被打成右派一段也沒(méi)有交待，可見(jiàn)他電影的重點(diǎn)仍然是女角。

　　以往多見(jiàn)張藝謀的政治諷喻戲，想不到他寫(xiě)小品愛(ài)情也有一手。猶其在刻劃章子怡對于男主角的感情最令人印像深刻。他把章子怡一舉手一投足都拍得自然流暢，處處充滿(mǎn)初戀味道，比起港產(chǎn)片所謂的愛(ài)情描寫(xiě)，實(shí)在高出不少。當然，章子怡一鳴驚人的演出也是令人對角色信服的原因之一，這也不能不佩服張藝謀的獨具慧眼。

　　此片的攝影十分優(yōu)美。張藝謀出身攝影，對于場(chǎng)景及鏡頭運用一向了得，今次亦不例外，田間鄉野拍得悠閑舒服，令人有心曠神怡之感�，F代背景采黑白拍攝、過(guò)去則用彩色，也是不俗安排。個(gè)人認為是導演想表達「過(guò)去」的愛(ài)情生活才是令章子怡的母親角色添上色彩的美麗人生�，F在父親過(guò)世后，母親的生活發(fā)生巨變，原本充滿(mǎn)色彩的生活漸漸褪色，所以變成黑白。

　　好導演加上好演員再配合優(yōu)秀的攝影，劇情平淡但是處理十分認真，令人看得舒服。此片可以說(shuō)是近年十分值得一看的佳作。

　　我的父親母親觀(guān)后感 8

　　愛(ài)情，是種奇妙的東西。它可以像太陽(yáng)一樣的熱烈，也可以像月亮一樣的寧靜。無(wú)論擁有哪種愛(ài)情，只要是能細水長(cháng)流，我想就是幸運的吧！

　　都說(shuō)愛(ài)情最美好的是曖昧的時(shí)候。那是一種霧里看花的朦朧美！那時(shí)候情犢初開(kāi)，會(huì )因為愛(ài)情紅了臉！那時(shí)候沒(méi)有太多奢望，只要遠遠看著(zhù)對方就會(huì )心滿(mǎn)意足！那時(shí)候明知彼此心中都只有對方，卻還是小心翼翼的保護著(zhù)當前的關(guān)系！這或許就是那種像月亮似的愛(ài)情吧！前不久看過(guò)一部電影《我的父親母親》。這里面則把這種月亮似的愛(ài)情表現得淋漓盡致。我的母親在看到父親的第一眼就愛(ài)上了他，她清楚的知道這輩子就是父親的人。父親剛開(kāi)始并沒(méi)有注意到母親，而母親為了父親，每天用同一個(gè)碗裝不一樣的好吃的東西去送飯，只為父親能吃上一口她親手做的飯；為了父親她還不惜繞遠路去挑水，只為能經(jīng)過(guò)學(xué)校聽(tīng)聽(tīng)父親的教書(shū)聲；更是為了多看父親一眼，一直在父親送學(xué)生回家的路上遠遠觀(guān)望著(zhù)父親。而父親是明白母親的，自己心里也是愛(ài)母親的，所以教室里的紅布他一直沒(méi)舍得換，只因為那是母親親手織的。

　　故事的情節很平凡，但卻能感受到主人公深深的愛(ài)戀。在我看來(lái)，母親的形象是有沈從文筆下的翠翠的影子的，她們都是單純的倔強的，對待愛(ài)情都是癡情的，始終如一的，她們是遠離城市喧囂的，有著(zhù)一種鄉下人的純樸氣質(zhì)的，那是一種難得的品質(zhì)！但在看這部電影時(shí)，我是急于早點(diǎn)戳穿那層窗戶(hù)紙的，或許這是因為受現代快生活的影響，心中總是不免容易急躁，所以不喜歡那種欲言又止的感覺(jué)，也或許是因為這樣，所以我們現在是很難再遇到這樣的愛(ài)情了。但是也正因為這樣，電影中的愛(ài)情才更能讓人向往，勾起人們對純樸的真情的懷念！這或許也正是這部電影重要的現代意義吧！

　　都說(shuō)陪伴是最長(cháng)情的告白。再熱烈的愛(ài)情到最后都會(huì )變得平凡，生活本就是在平凡的過(guò)日子。我想能和相愛(ài)的人廝守一生便是愛(ài)情最美好的結局吧！記得影片中有句話(huà)是說(shuō)：自從父親再次回來(lái)后，他就一刻也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)母親！這是我印象最深的一句話(huà)，也是最能詮釋愛(ài)情的一句話(huà)！

　　而每一段愛(ài)情都有主人公的`專(zhuān)屬記憶，也都有終結的時(shí)候，但那不是愛(ài)情的終結，而僅僅是生命的終結。母親在遇上父親后是幸福的，讓她傷心的時(shí)候不過(guò)是父親第一次被帶回城，沒(méi)能如期而至；還有一個(gè)就是父親去世。在那條通往縣城的路上，有母親的守望與期盼，也有母親去尋找父親的腳印。為了找父親，母親差點(diǎn)死在那條路上，但為了母親，父親也偷偷從這條路跑回來(lái)看母親。這條路見(jiàn)證了母親和父親的相識，相戀，相思！所以這條唯一通往縣城的路是母親和父親的獨家記憶。在父親死后，母親不顧所有人的反對，堅持要抬父親回來(lái)，為的只是和父親再走一遍那條路。這不是母親太過(guò)固執，而恰恰正是母親對愛(ài)情的堅守。正如翠翠在爺爺死后，她就一直堅守著(zhù)爺爺的職業(yè)，并愿意一直等待著(zhù)儺送歸來(lái)一樣！哪怕那可能會(huì )成為永遠沒(méi)有結果的等待！

　　生命誠可貴，愛(ài)情價(jià)更高！父親離開(kāi)了，但他永遠不會(huì )從母親心中消失。影片是以一種倒敘的方式來(lái)呈現的，在看完父母親的愛(ài)情史以后，是難免會(huì )感嘆時(shí)光的無(wú)情而暗自唏噓的。人生不過(guò)幾十年，有些人錯過(guò)了就是一輩子的遺憾了�？赐赀@部影片，我心中最大的希冀便是母親和父親能早點(diǎn)認識，早點(diǎn)在一起，能多在一起幾年就好了！但細細一想，美妙的愛(ài)情有時(shí)也會(huì )因為時(shí)光的短暫而更讓人難忘。

　　我們不能像祝英臺和梁山伯一樣在死后還能幻化成蝶，雙宿雙棲！我們有的只有一輩子的時(shí)間去珍惜身邊人，那么就更不該辜負這段感情。無(wú)論社會(huì )環(huán)境多么喧囂繁雜，也該為愛(ài)情留一方凈土！

　　我的父親母親觀(guān)后感 9

　　張藝謀1999年上映的《我的父親母親》講述的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又能夠讓人崔然落淚的故事，講述了一對青澀男女的愛(ài)情故事，一份堅守的愛(ài)情。導演用倒敘的方式，以?xún)扇藘鹤印�—生子，這一獨特視角向我們展開(kāi)了那份純凈的愛(ài)情。以一條崎嶇的山路為引索追溯到那個(gè)久遠的年代，導演以平緩自然的手法將那段溫情的故事向我們娓娓道來(lái)。

　　整個(gè)電影中畫(huà)面用的回憶是彩色的，而現實(shí)是黑白的這樣一反常態(tài)的色彩安配，黑白的現實(shí)開(kāi)場(chǎng)，父親去世，兒子歸來(lái)，母親卻固執的要用人力將丈夫從那條山路抬回來(lái)，為下文埋下了伏筆，回憶為彩色，現實(shí)為黑白，鮮明的對比是母親的心境。她的堅持讓兒子想起父親母親的往事。然后由兒子的講述開(kāi)始了回憶，進(jìn)入了正式的故事，落后的山區來(lái)了位教書(shū)先生，招娣兒是山區里最漂亮的姑娘，兩人一見(jiàn)鐘情，因招娣兒的執著(zhù)而開(kāi)始延續了這份感情。

　　故事的情節并不復雜，整個(gè)故事都在相對安靜而又平和中進(jìn)行，沒(méi)有歇斯底里，沒(méi)有過(guò)于激烈的沖突，悠揚的音樂(lè )，淳樸的.感情，真個(gè)畫(huà)面看起來(lái)很唯美，北方的四季不斷的輪回而那不斷變化的色彩與女主角的心情不斷的交織，簡(jiǎn)單干凈的情節和同樣簡(jiǎn)單干凈的畫(huà)面，配上柔美悠揚的音樂(lè )女主角為了制造邂逅，那種不斷的等待，每一個(gè)細節，每一份心思都顯現的真實(shí)存在，細膩的描繪，其中女主角為了尋找男主角送的發(fā)卡，在十幾里的山路上不斷的行走，還有在給男主角做東西吃的時(shí)候顯示的那般細致和充滿(mǎn)感情，甚至在說(shuō)話(huà)時(shí)的那份羞澀和曖昧不清都靜靜的讓人們?yōu)橹畡?dòng)容。每個(gè)細節都說(shuō)不上多么的有意義，但都飽含純粹的美好。這種與我們身處現代充斥著(zhù)種種利益復雜的感情讓人充滿(mǎn)深思回味。

　　整個(gè)片子的很大部分都集中在由章子怡飾演的女主角上，通過(guò)的是那些不斷積累的細致行為，通過(guò)了女性的視角來(lái)闡述這段深刻的愛(ài)的感覺(jué)，來(lái)表達出那種頑強甚至倔強的愛(ài)，在如畫(huà)的秋季色彩，還有那條望不到盡頭的山路，給予女主角各種特寫(xiě)笑靨如花，那揚起的嘴角，紅紅的臉頰，清澈的眼眸，紅色棉襖還有扎著(zhù)的麻花辮，為了傾慕的人做的種種在不在理智中又合乎情理的事情。穿上新棉襖去看他；為了能聽(tīng)見(jiàn)他教書(shū)的聲音每天在村里的前井打水；用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個(gè)位置上；刻意的在他會(huì )經(jīng)過(guò)的路上等他；看到他走向井邊趕緊把已經(jīng)打上來(lái)的水倒回去；劈柴燒水認真的為他做一頓派飯；試圖一遍遍的追上那輛遠去的車(chē)，只為了讓他吃上自己包的蘑菇餡餃子；記著(zhù)他臘八回來(lái)固執的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。

　　整個(gè)電影的畫(huà)面是相當值得談的，回憶的彩色現實(shí)的黑白，在配上那音樂(lè )，最后的在白雪中的行走人群抬棺材的接力，浩蕩的黑色人流行走在皚皚白雪中的場(chǎng)景擁有一種難以言說(shuō)的肅穆，還有背景的訴說(shuō)，那些以前父親的學(xué)生不遠千里來(lái)抬棺材，黑白的色彩，把白雪覆蓋的畫(huà)面顯的更加樸素，猶如般無(wú)盡的留白，讓人深思。

　　對于愛(ài)情，我們或許忘了其原始的狀態(tài)，張藝謀的這部《我的父親母親》的樸實(shí)，貧困的山村，舊舊的校舍，還有那些純正自然的風(fēng)景，而簡(jiǎn)單的故事就猶如一片秋季自然凋謝的落葉，沒(méi)有花兒的那般鮮艷，但是有過(guò)色彩。沒(méi)有山盟海誓，有的只是那讀書(shū)聲。讓我們現代人更多的思考了，那份純粹而又難道的愛(ài)需要我們的堅守。

　　我的父親母親觀(guān)后感 10

　　最近看了陳小藝老師主演的《我的父親母親》，看了之后，感觸很多。

　　陳小藝老師把鄉村婦女張翠花的角色演得淋漓盡致，她對陳志的愛(ài)很深，對陳志的家也付出了很多，在陳志母親的堅持下，陳志和翠花走進(jìn)了婚姻的'殿堂。但是在上學(xué)期間，陳志卻愛(ài)上了有文化，有修養的葉秀蘿，隨著(zhù)劇情的發(fā)展，看到了翠花作為農村婦女和一般人的處事思維方式，陳志作為國家干部很守法，但是翠花一家人并不理解他，陳志的很多做法（從翠花的大哥入獄到翠花侄子的工作安排）都逃不過(guò)作村支部書(shū)記的翠花父親。陳志對秀蘿的愛(ài)很深，可以說(shuō)是藍顏與紅顏知己的關(guān)系，在翠花母親的干預下最終導致陳志的離家出走，翠花也最終明白了她與陳志之間的差距與隔閡，劇情以翠花與唐，陳志與葉的結合為結局，都找到了自己的歸宿。

　　我覺(jué)得較好的幾個(gè)角色：翠花，陳志，翠花父親，陳志母親，把現實(shí)生活演得很到位。

　　我的父親母親觀(guān)后感 11

　　周末看了看電影，我的父親母親，感動(dòng)哭了，這部電影真的很好，色彩，構圖，音樂(lè )，演技，劇情，前后呼應，都可以說(shuō)是上上佳品。

　　前半段就是很簡(jiǎn)單但卻不乏味的劇情描述，在簡(jiǎn)單的劇情里表現了接地氣的農村生活。后半段，我的眼淚就開(kāi)始往下掉了，導演安排了兩次落空，在每次落空前我都是隨著(zhù)女主開(kāi)心感動(dòng)的流淚，但是還沒(méi)開(kāi)心完，就會(huì )發(fā)現并不是男主回來(lái)了，隨著(zhù)就是和女主一樣的失落，但兩次失落積攢了觀(guān)眾的感情，男主真正回來(lái)的時(shí)候，是情感的爆發(fā)，感動(dòng)的流淚，同樣，還沒(méi)有感受到相聚的甜蜜，男主又要走，但因為男主是為了女主偷偷回來(lái)，又會(huì )感動(dòng)的流淚，知道了這不是女主一個(gè)人的感情，是雙向的奔赴。導演對男女主感情的描述到此就結束了，并沒(méi)有展現他們真正團聚的那一時(shí)刻，但是我們都已經(jīng)可以想象到，但其實(shí)我覺(jué)得如果再描繪出他們真正團聚的場(chǎng)景，也不會(huì )啰嗦，可能就是會(huì )顯得有點(diǎn)庸俗了。

　　那么既然是國師，自然不會(huì )這么庸俗，他把剩余的時(shí)間，用來(lái)刻畫(huà)一件更為有意義的事情，那就是對老師的歌頌。男主去世后，全國各地他教過(guò)的學(xué)生，都紛紛前來(lái)為他抬棺，在抬棺的路上，導演用了很長(cháng)的篇幅來(lái)描寫(xiě)這一場(chǎng)景，這也是我哭的'很厲害的場(chǎng)景，桃李不言下自成蹊，我們可以看到對老師的尊敬之情。

　　最后，讓我嚎啕大哭的是男女主的孩子，在男主上課的教室給孩子們上課的場(chǎng)景，鏡頭照在女主身上，女主慢慢變成年輕的模樣，教室里也變成了男主的身影，一切又回到了開(kāi)始他們那個(gè)美好的回憶里。雖然很多電影電視劇，都會(huì )有這種手法，最后又回到最開(kāi)始的場(chǎng)景里，但是在這個(gè)電影里，我尤為受感動(dòng)，我覺(jué)得是因為這部電影里接地氣的場(chǎng)景，讓我覺(jué)得更加真實(shí)，反而不像是故意這樣安排，而是自然而然的表達，就算導演不這樣表現，我也會(huì )這樣去回憶的自然，順理成章，就是一個(gè)字，棒！

　　當然這部電影里還有很多小細節在貫穿全劇，比如紅布白布，道路，發(fā)卡，青花碗等等，是一個(gè)很適合一遍一遍反復觀(guān)看的電影，也是很適合做鑒賞的電影，因為它有很多東西可以展開(kāi)討論，包括這種主線(xiàn)支線(xiàn)，每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，每個(gè)鏡頭的色彩，布景還有剪輯，都是可以詳細分析的，這就是好電影，感覺(jué)很像讀了一本書(shū)，給人很強烈的觀(guān)后感。

　　我的父親母親觀(guān)后感 12

　　電影主要濃墨重彩地敘述了主人公父親母親年輕時(shí)的一段歲月。

　　主人公父親去世，他回到家鄉。本來(lái)是很自然的事情，把父親從縣城醫院接回來(lái)安葬，然而村長(cháng)很為難，主人公母親堅定地要求村長(cháng)派人去縣城把父親抬回來(lái)，但村里年輕人都出去了。主人公怎么勸也不行，母親還要親手用織布機織一塊擋棺布，織布機都壞了，主人公說(shuō)自己去鎮上買(mǎi)一塊吧，母親怎么也不同意，主人公只好找村里老師傅把織布機修好，母親連夜織了一塊布，寧靜的夜晚響著(zhù)織布機哭噎的聲音。

　　母親是很固執，但固執得讓人肅然起敬。

　　那年，母親十八歲，三河屯村來(lái)了縣城里的一位老師，即主人公的父親，二十歲，可能是一見(jiàn)鐘情，母親的心再也不平靜了。母親為父親所在工地送上最好吃的飯，并在遠遠看著(zhù)，希望父親能吃上自己親手用心做的飯。母親有意去父親送路遠學(xué)生回家的路上，期待能與父親”偶然“相遇。母親舍棄離家近的前井而去后井打水，只為經(jīng)過(guò)父親所在的學(xué)校聽(tīng)聽(tīng)他上課的聲音。母親會(huì )為了丟失的父親送的發(fā)卡連續幾天起早貪黑去村中的路上尋找。母親會(huì )在大雪天站在冰冷的空氣中等待著(zhù)縣城的父親回來(lái)。母親會(huì )因為縣城的父親沒(méi)有按時(shí)回來(lái)獨自走向通往縣城的路并昏倒在途中。

　　那條路承載了母親最珍貴的歲月，她要把父親抬回來(lái)，讓父親記住回家的路。

　　村中蓋新房子都要栓一塊紅布在房梁上，這件事由村中最漂亮的姑娘做，落到了母親的頭上，因為是父親的教室拴布，母親織得又細又密，布里包含著(zhù)純潔的少女之愛(ài)。父親后來(lái)告訴母親，每當看到教室梁上的紅布，心中有說(shuō)不出的.溫暖。父親去世了，母親堅持要在那破舊的織布機上織一塊擋棺布。

　　這塊布是母親對父親最后的心意，父親冰涼的身體上覆蓋著(zhù)熾熱的溫暖。

　　父親與母親相遇是在冬天，寒冷的冬天，然而那個(gè)冬天，父親與母親的心是滾燙的。他們的愛(ài)情轟動(dòng)了整個(gè)村子，在那個(gè)自由戀愛(ài)還很新鮮的歲月，父親與母親的愛(ài)情為小小的三河屯村注入了一股新鮮的血液。

　　在這個(gè)愛(ài)情泛濫的年代，我深刻地感受到那段歲月愛(ài)情驚人的力量。父親和母親并不是一帆風(fēng)順的，墜入愛(ài)河的父親母親因為上面定了父親犯了”右傾“錯誤不得不分開(kāi)。因為愛(ài)情，四年后父親再次回到朝思暮想的三河屯村；因為愛(ài)情，父親舍棄縣城，堅定地在講臺上站了四十多年；因為愛(ài)情，母親在教室外聽(tīng)了四十年父親上課的聲音。時(shí)代依舊在變，而愛(ài)情具有恒定的力量。

　　一個(gè)時(shí)代因為愛(ài)情而生動(dòng)，一個(gè)人因為愛(ài)情而美麗，愛(ài)情具有穿越時(shí)空的力量。

　　我仿佛看到：一個(gè)老人，在一個(gè)安閑的午后，坐在家門(mén)口，沐浴在陽(yáng)光之中，看著(zhù)廚房不停忙亂的老伴，回憶起那個(gè)時(shí)代他們的愛(ài)情，青春而羞澀，質(zhì)樸而純潔，那是一段生動(dòng)的歲月。老人忽然感到，眼前的老伴是如此的美麗，容光煥發(fā)，宛如十七八歲的少女。

　　我的父親母親觀(guān)后感 13

　　《我的父親母親》是張藝謀的一部老電影，這兩天重新回味了一篇，感覺(jué)很好。

　　電影有一股濃烈的鄉土氣息，母親那種執著(zhù)的感情令人感動(dòng)，害的我掉了不少眼淚，她的等待和追求都是那么地給人深刻印象，加上美妙地背景音樂(lè )，成了一部?jì)?yōu)美的愛(ài)情故事。

　　很多上一代的人都覺(jué)得這部電影感人，我雖然沒(méi)有經(jīng)過(guò)那一代的生活，但我依舊也被深深地感動(dòng)了。

　　廣闊天空，冰天雪地，一個(gè)穿紅衣服地女孩屹立在雪中，一動(dòng)不動(dòng)地看著(zhù)遠方，等待著(zhù)遠方自己心愛(ài)的人歸來(lái)。

　　愛(ài)情！不論多么艱苦的歲月，只要有愛(ài)情在支撐自己，只要有希望在前面，人們就能堅強地屹立不倒，就能捱過(guò)最黑暗的日子。已經(jīng)有了愛(ài)了，還要求別的什么更高的呢？

　　這些堅強的人��！黑暗的年代對于他們來(lái)說(shuō)是不存在的，他們勇氣使得他們堅強地活下來(lái)。而現在，同樣處在黑暗年代的我們，不是也應該擁有這份勇氣，走出黑暗，走向光明嗎？我們年輕時(shí)候見(jiàn)證了黑暗的歷史，我們至死都不會(huì )忘記，那些劊子手能活多久呢？活得再長(cháng)也不會(huì )比我們這一代活的.時(shí)間長(cháng)吧，他們的種種罪行，總有一天會(huì )得到歷史的清算和審判，迎接他們的，將是末日的斷頭臺。

　　我的父親母親觀(guān)后感 14

　　我咋覺(jué)得漫長(cháng)的劇集渲染出來(lái)的愛(ài)恨情仇，都在最后一刻草草收尾呢？愛(ài)得轟轟烈烈義無(wú)反顧的翠花先找好備胎再提分手，陳志生生念念的不會(huì )甩掉恩人，離了之后忙不迭的領(lǐng)著(zhù)兒子找初戀了，仿佛一刻都等不了。愛(ài)情和感情經(jīng)歷了那么多的折磨，最近一刻像包袱一樣丟的那么輕松，真是叫人看了郁悶。

　　都說(shuō)曾黎美，確實(shí)天生麗質(zhì)，但在這部劇中我咋感覺(jué)她臉那么大，還得吊白眼，而且幾個(gè)半夜起來(lái)的鏡頭配上呆滯的表情，看了像鬼一樣嚇人呢？還有帶著(zhù)濃重鼻音的臺詞，整體確實(shí)是演員中比較弱的一個(gè)了。

　　還有這幾個(gè)大叔大媽們演青年時(shí)代的造型，真叫人看了出戲，尤其是翠花腚大腰圓的，馬慶生一臉褶子跟松緊帶似的'，真是很難帶入到年輕富有朝氣的時(shí)代……好吧這些都是次要的，一點(diǎn)都不耽誤五星。演員們真是個(gè)個(gè)出彩啊，尤其是陳小藝，這演技真是出神入化了，仿佛本色，根本沒(méi)有演的痕跡。

　　活得最明白的倆人都走了，一個(gè)是陳志娘，一個(gè)是翠花爹

　　不得不說(shuō)的是片尾曲，真是神來(lái)之筆，電視劇的升華，已經(jīng)單曲循環(huán)了一周了

　　另外說(shuō)點(diǎn)有趣的：陳志笑起來(lái)真的很像馬伊琍，陳小藝臉上也帶著(zhù)吳鎮宇的影子……

　　我的父親母親觀(guān)后感 15

　　廣闊天空，冰天雪地，一個(gè)穿紅衣服地女孩屹立在雪中，一動(dòng)不動(dòng)地看著(zhù)遠方，等待著(zhù)遠方自己心愛(ài)的人歸來(lái)。這就是愛(ài)情。

　　電影《我的父親母親》圍繞著(zhù)一位鄉村男教師，和一個(gè)可愛(ài)美麗的鄉村姑娘的愛(ài)情，演繹了一個(gè)人們熱愛(ài)文化，崇尚知識的動(dòng)人故事。一段美麗的愛(ài)情故事，在一段娓娓動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )中慢慢鋪開(kāi)，本片以倒敘的手法，以“我”講述母親的愛(ài)情故事。母親乳名招娣，年輕時(shí)是遠近聞名的美人，不僅心靈手巧，而且勇敢地成為十里八鄉第一個(gè)自由戀愛(ài)的女孩。她暗戀上生子的父親，一個(gè)淳樸幽默的青年教師，她以自家的青花大碗為記號，給心上人花樣翻新地送最好吃的“派飯”；她通宵達旦織出最艷的“房梁紅”裝點(diǎn)他的教室；為了聽(tīng)到教室里的瑯瑯書(shū)聲，她不惜繞遠路去擔水；為了引起他的注意，她每天在送學(xué)生的路邊等著(zhù)他，終于，招娣的美麗和誠摯打動(dòng)了青年駱老師的心，他們很浪漫又很傳統地相愛(ài)了。一只塑料紅發(fā)卡就是他給她的愛(ài)情信物，然而，就在心靈剛剛撞擊的那一刻，悲劇降臨了：駱老師莫名其妙被打成右派，招娣特意為他做的晚飯蒸餃子沒(méi)吃上，就被帶走了。她瘋了一般，懷揣蒸餃沿路追趕，人摔倒了，蒸餃爛了，青花碗也碎了？

　　技藝精湛的鋦碗匠鋦好了青花碗，卻彌合不了姑娘破碎的'心靈，招娣決心拖著(zhù)病弱的身體去縣城尋找心上人，瞎媽媽的淚水阻止不了招娣的決心。她蹣跚上路了，卻昏死半途，被村里人接回。這個(gè)時(shí)候，得知情況的駱老師偷偷逃回村里來(lái)看望她，卻在天黑前又被人帶走。也正是因為如此，他們得以團聚的日子又推遲了好幾年。后來(lái)他們終于相聚，此后他再也沒(méi)有離開(kāi)她一步，兩個(gè)人相守四十年，相濡以沫，心心相印。而女主角一眼在人堆里看到了他，是這樣的喜歡，做最好的食物給他吃，總是在想他。在冰天雪地里等他，在荒山野嶺里追逐他，在地老天荒里陪伴他。一直到最后，直到他死去，愛(ài)他的心也從未停止過(guò)。這樣的愛(ài)情，也許在淹沒(méi)的年代發(fā)生過(guò)，也許會(huì )一直的存留在我們的理想里。

　　電影的情節其實(shí)非常簡(jiǎn)單，沒(méi)有大場(chǎng)面，沒(méi)有豪華陣容，沒(méi)有巨額投資，如果試圖在此看到什么豐富的現代生活氣氛，體會(huì )激烈的感官刺激，那么都會(huì )失望。影片只是在寫(xiě)一個(gè)真正的“父親”與“母親”之間的純真愛(ài)情故事。它打動(dòng)人的也只是那種絲毫不攙雜任何功利色彩、那種義無(wú)反顧、那種真正的死去活來(lái)的狂熱的愛(ài)，這種愛(ài)也許有些盲目，但是發(fā)自真心，全情投入，令人震憾。唯其令人無(wú)法理解，人們懷疑它的真實(shí)性，唯其沒(méi)有任何塵世的要求與條件，我們稱(chēng)其為浪漫，唯其可以不顧一切，足以讓一切卑鄙與齷齪汗顏，自責，退卻，讓所有柔弱的心靈震顫，感動(dòng)。我分明感到了許多美好的靈魂在那時(shí)刻開(kāi)始飛翔，開(kāi)始升華。

　　這部電影反映的是中國式愛(ài)情，含蓄到無(wú)法言語(yǔ)，堅韌到百折不撓。沒(méi)有卿卿我我，暖昧悱惻的糾結。一眼在人堆中愛(ài)上的男人，是那樣的真正的喜歡，一喜歡就是一輩子，而且愛(ài)情綿遠流長(cháng)。演繹了在今天年代里，很難得到的美好的愛(ài)情，不管現在的愛(ài)情多么不穩定，受到諸多的誘惑，但人間追求真愛(ài)一刻也沒(méi)有停止，雖然世俗的，物質(zhì)的，金錢(qián)的因素的主宰，誰(shuí)不羨慕執子之手，與子偕老的堅貞的愛(ài)情。

　　這部電影一如既往，獲得了柏林電影大獎，故事情節和結構平淡，沒(méi)有環(huán)環(huán)相扣起伏跌宕和波瀾起伏的動(dòng)人心魄，但它卻能牽動(dòng)人心，影片把每一個(gè)細節關(guān)注到極致，從而使影片故事情顯得單純，而藝術(shù)性和人性得到深刻的反襯，電影的主題很鮮明，靠的就是質(zhì)樸和感人。在我心里不能不說(shuō)，這是一部質(zhì)樸感人的電影，也不能不說(shuō)是一部感人的愛(ài)情。

　　我的父親母親觀(guān)后感 16

　　很多情感，都是因為時(shí)空發(fā)生了碰撞而產(chǎn)生，于是產(chǎn)生各種矛盾、糾葛，我覺(jué)得叫“糾葛”可能更準確一些，因為這個(gè)詞更中立。

　　睹物，則憶往昔，而且，憶的時(shí)候必定是觸摸到了一些東西才得以憶得酣暢。

　　我們有時(shí)是旁觀(guān)者，在聽(tīng)別人的故事，若是聽(tīng)得入戲，則可以看得到故事，甚至摸得到故事，這當然是最好的狀態(tài)。這取決于很多因素。比如講故事的人和你的關(guān)系，講故事的人的講的水平，你聽(tīng)時(shí)的心情，你自己的經(jīng)歷，自己類(lèi)比、感受的程度，等等。

　　就像我現在碼下這些文字，如果單單只給自己看，純粹只是個(gè)表達而已�！北磉_“這個(gè)東西，和人吃飯排便沒(méi)啥大的性質(zhì)差異，我表達了，是因為我想表達。但如果這些文字順帶要給別人看的話(huà)，那么我就成了一種講故事的人。我如果要讓別人看懂我在說(shuō)什么，甚至僅僅是大致看懂我在說(shuō)什么然后他們自行根據自己的經(jīng)歷和感受進(jìn)行腦補，那么，我就得考慮上面說(shuō)的”我和聽(tīng)者的關(guān)系“、”我的講故事的水平“等等。當然，我現在選擇前者，給自己看。

　　回到之前說(shuō)的人和故事。

　　人有快樂(lè )悲傷，我當然希望快樂(lè )在人的生命旅程中占大部分，甚至幾乎都是快樂(lè )，而悲傷幾乎占零。于是，我考慮到用理性的力量。這種力量的實(shí)現，可以通過(guò)邏輯分析，通過(guò)天文學(xué)的學(xué)習，通過(guò)讀有佛經(jīng)性質(zhì)的文字（比如《紅樓夢(mèng)》，哦抱歉，我不能直接說(shuō)讀佛經(jīng)，因為不好讀，我自己都沒(méi)認真讀過(guò)佛經(jīng)，不知道讀佛經(jīng)后的效果），通過(guò)和值得分擔悲傷的人分擔悲傷以加快悲傷的消失，等等。

　　如果不是習慣性地練習克制，人會(huì )不自覺(jué)地產(chǎn)生懷舊之類(lèi)的感覺(jué)。作為理性人，你即使確實(shí)很理性，但卻不能直截了當地消滅懷舊這種感覺(jué)，尤其是當別人在某種情境而你恰好不在的時(shí)候，其實(shí)也就是人家”入戲“你沒(méi)”入戲“的時(shí)候。因為，有意或無(wú)意地，你把懷舊的負面放大了。而事實(shí)是，懷舊既然能不自覺(jué)產(chǎn)生，一定有其道理上的邏輯鏈條，其中一個(gè)重要的.鏈條便是一個(gè)字——美！是的，你可以用一大串文字來(lái)正確地闡述正確的道理，我也完全認同這種道理。只是，我的意思是，能不能先”入戲“，我們在一個(gè)時(shí)空談?wù)撨@個(gè)話(huà)題，這樣，才更完整些。

　　人的肉體隨著(zhù)時(shí)空在變化著(zhù)的，人與人之間肉體的差別同樣如此。既然這樣，意識這個(gè)東西，也是隨時(shí)空變化著(zhù)的，更不論說(shuō)人與人之間意識的差別了。所以，回到我一開(kāi)始說(shuō)的因為時(shí)空不同發(fā)生的碰撞。如果意識不在一個(gè)時(shí)空里，如何完成道理和美的傳達呢？道理是理性，美是感性，暫且這么分類(lèi)，那么是不是，我們的第一步，應該是先做一些努力保持在同一時(shí)空呢？

　　這些完了之后，然后，我們再來(lái)講故事吧。

　　我的父親母親觀(guān)后感 17

　　當前，央視一檔”我的父親母親“節目打動(dòng)了不少人！之所以打動(dòng)人是因為它觸及到了不少家庭承受的現實(shí)壓力和心底最柔弱處。

　　隨著(zhù)中國快速向老年社會(huì )進(jìn)展，老年人的養老成為一個(gè)極大的社會(huì )問(wèn)題。而在老年人發(fā)病率中占有很大比率的老年癡呆癥又突顯出它在老年人養老問(wèn)題中的特殊性和不可忽視性。失憶失能老人生活不能自理，失去基本辨別能力，其生存的尊嚴、質(zhì)量和生命的.安全受到了極大的影響和挑戰，正困擾著(zhù)越來(lái)越多的家庭。特別是當我們這一代人進(jìn)入老年后，家庭結構轉入以”2——4——8“為主的模式，很難想象，那時(shí)的兒女怎樣來(lái)應付？我們這些父母又將是怎樣一番處境？不認識親人，不知道回家的路，不能和人正常交談，蓬頭垢面四處流浪，然后在骯臟一隅的一領(lǐng)破草席上毫無(wú)尊嚴地死去……有時(shí)想來(lái)，我不禁心頭直顫。

　　也許有人說(shuō)，只要攢夠了錢(qián)，可以請人服侍，也可以進(jìn)高檔養老院，但生存的尊嚴與金錢(qián)無(wú)關(guān)！那么我們只有在寄希望于社會(huì )能盡快找到應對方法（包括醫學(xué)發(fā)達到能攻克此病難題）的同時(shí)，能清醒理性地對待我們的父母輩，為這類(lèi)患病的老人盡我們希望自己的兒女將來(lái)對我們應盡的義務(wù)。我想，這恐怕是央視這檔節目的初衷。

　　我的父親母親觀(guān)后感 18

　　《我的父親母親》是一部真摯感人的電影，講述了一位年輕女孩面對生活中的種種困難和挑戰，在父母不在身邊的情況下，依靠自己的勇氣和堅定的信念，最終克服了所有的難關(guān)并走向成功。

　　在這部電影中，我最感動(dòng)的'是女主角艾米麗的堅強和勇氣，她的父母在她成年之前離開(kāi)了她，使她面臨了巨大的心理壓力和生活壓力。但是，艾米麗沒(méi)有被這些困難打倒，她一直堅信自己能克服一切困難，靠自己的努力實(shí)現自己的夢(mèng)想。

　　同時(shí)，我也很受艾米麗的父母的感動(dòng)，雖然他們沒(méi)有經(jīng)常陪伴在身邊，但在電影中我們可以看到他們對艾米麗的深?lèi)?ài)和支持，尤其是在艾米麗最需要支持的時(shí)候，他們總是會(huì )悄悄地給予她力量和幫助。

　　通過(guò)這部電影，我認為我們應該學(xué)習艾米麗那種堅韌不拔的精神，永遠不要被一時(shí)的挫折所打倒，始終保持勇氣和信心。同時(shí)，我們也應該理解和感恩父母對我們的愛(ài)和支持，不管他們是否身在我們身邊，都應該珍惜這份愛(ài)和支持，并用自己的努力去回報他們。

　　《我的父親母親》這部電影，通過(guò)對一個(gè)年輕女孩克服生活困難的故事，傳遞了許多正能量和人生哲理，讓我們深受感動(dòng)和啟迪。

　　我的父親母親觀(guān)后感 19

　　電視劇《我的父親母親》雖然是一部以愛(ài)情和親情為題材的影視作品，但從主人公的經(jīng)歷來(lái)看，我讀到的不只是這些，更觸動(dòng)我的是一個(gè)青年怎樣去面對自己的人生和前途，在現實(shí)和理想之間如何做出最恰當的選擇。

　　劇中令我感動(dòng)和思考的有這樣兩處，首先作為知青的陳志在是否和農村姑娘張翠花結婚時(shí)就面臨了人生當中一項艱難的抉擇，特別是在上大學(xué)時(shí)遇到了另外一個(gè)心儀的女孩后，但面對翠花熾熱的感情和照顧病重父親的那份恩情，他猶豫不定，痛苦不堪。最后還是母親的一句話(huà)提醒了他：在這個(gè)世界上愛(ài)情是很重要的，但比愛(ài)情更重要的是一個(gè)人的良心。在這樣的善意勸說(shuō)下，年輕的知識分子陳志選擇了和農村姑娘翠花結婚，并一直踐諾著(zhù)對翠花不離不棄的誓言。

　　也許有人可能會(huì )說(shuō)在婚姻自由還沒(méi)有真正完全進(jìn)入人們意識的時(shí)候，這樣的婚姻也是沒(méi)有什么不能理解的，但是，在那樣的年代知青跟農村姑娘結婚，返城后拋妻棄子的也是大有人在的，所以不能用人們對婚姻自由的理解程度來(lái)解釋知識青年對農村姑娘不離不棄的原因，而更多的應該是從感情是可以培養的，維系這種感情的更多的是一個(gè)人的良心和責任心這方面來(lái)加以理解，正如陳母所說(shuō)"愛(ài)情是很重要的，但比愛(ài)情更重要的是一個(gè)人的良心"。而陳志恰是憑著(zhù)一個(gè)人的良心和知識分子的良知來(lái)維持和經(jīng)營(yíng)著(zhù)這樣一份開(kāi)始不是很盡如人意的婚姻。

　　《我的父親母親》另外一處的情節更是引起了我深深的'思考，主人公的做法也許能為我和大多數年輕人現在所面臨的困惑找到一個(gè)正確的解法。陳志大學(xué)畢業(yè)后毅然選擇回農村中學(xué)教書(shū)，他喜歡清靜，而且平時(shí)可以寫(xiě)寫(xiě)作，這是他的理想，但作為第一個(gè)回到農村的大學(xué)生，公社書(shū)記堅決不同意他的選擇，一定要他在公社中當干部，走仕途。迫于來(lái)自各方面的壓力，他最后不得不選擇在公社中當一個(gè)小小的辦事員，雖然偶爾也會(huì )寫(xiě)點(diǎn)小文章，但更多的是把手頭的工作做好，就這么踏踏實(shí)實(shí)地干，由于做事認真負責，工作能力突出，一直被領(lǐng)導看好，級級攀升，即使是這樣他依然覺(jué)得他的理想是當老師和寫(xiě)作。

　　人生不是你想做什么就可以做什么，而是你不想做什么卻依然要做什么，就像劇中翠花勸說(shuō)陳志的一樣：人不能只為自己而活著(zhù)。在我們這個(gè)年代可選擇的東西就更多了，包括職業(yè)，現在很多年輕人在工作一段時(shí)間后發(fā)現不是自己的興趣所在，大多數都會(huì )選擇跳槽，很少有人會(huì )堅守下來(lái)，踏踏實(shí)實(shí)地干下去，然后慢慢去培養自己的興趣，慢慢去發(fā)現工作的樂(lè )趣�；蛟S不應該強求大家都做自己不喜歡的事，但至少在你還沒(méi)有發(fā)現自己真正感興趣的事之前，能靜下心來(lái)把自己手頭上的工作做好，也算是對自己和交給自己工作的人負責。人在職業(yè)生涯中最重要的也許不是對工作是否感興趣，而是對工作是否負責任。

　　作為一部?jì)?yōu)秀的影視作品傳達給人們的往往都是一些積極向上的內容，《我的父親母親》劇中值得我們學(xué)習的地方還有很多，但對于現階段我所能深深理解和思考的主要也就這些。雖然所處的年代不一樣，我們現在這個(gè)年代更崇尚自由和個(gè)性，但我們依然在承受著(zhù)來(lái)自自然、人類(lèi)社會(huì )乃至自身的種種束縛，我們不得不在理想和現實(shí)之間做出艱難的選擇，我們需要有為理想獻身的精神，但我們更需要有承認現實(shí)的殘酷而堅強活下去的勇氣。在不忘理想的情況下，踏踏實(shí)實(shí)做好手頭的一切事，就像主人公陳志說(shuō)的那樣：心懷夢(mèng)想，現實(shí)地活著(zhù)。

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