《電影1942》觀(guān)后感
看完這部電影，感覺(jué)就像某些人說(shuō)的一樣——虐心。從來(lái)沒(méi)有看過(guò)如此讓我心酸的電影，從來(lái)沒(méi)有。我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個(gè)細節，每個(gè)細節表現出來(lái)的某種隱喻，某種內涵。
當人們最基本的生理需求，“吃”不能被滿(mǎn)足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無(wú)法想象，也無(wú)法體會(huì )的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調查體小說(shuō)，也感謝籌拍這部電影19年的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺(jué)得和在三尺講臺上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。
在吃不飽的情況下人心都是丑惡的，當你能吃飽別人都吃不飽時(shí)人心更丑惡，因為人都有欲望。馮小剛最近的兩部“災難片”里開(kāi)頭都有“你懂的”場(chǎng)景，《唐山大地震》我覺(jué)得那完全就是個(gè)俗套，而這一次，在我們感覺(jué)到“虐心”的同時(shí)，已經(jīng)說(shuō)明了它更加真實(shí)，更加赤裸地還原了人性。每個(gè)人，在基本需求都滿(mǎn)足不了的時(shí)候，心都是丑惡和扭曲的。而這個(gè)場(chǎng)景，莫言的小說(shuō)里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫(xiě)。我想這不是巧合。
電影中很多賣(mài)自家小孩只為換兩斗米的場(chǎng)景，而狗吃死人的場(chǎng)景，更是讓人膽寒�？墒窃谀莻�(gè)“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說(shuō)出來(lái)心都要一抽抽的>故事。我們無(wú)法想象，那是一個(gè)怎樣的時(shí)代。到底是文明時(shí)代，還是蠻荒時(shí)代，究竟是新社會(huì )，還是奴隸社會(huì )。 說(shuō)出來(lái)都有一股血腥味。影片中日本軍官想出來(lái)的狠招給災民發(fā)吃的讓他們?yōu)槿毡救俗鍪�，理由太過(guò)充分也太簡(jiǎn)單：“他們是中國人，但他們首先是人�！倍艺f(shuō)，人是人，但人首先是獸。當日本飛機編隊向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒(méi)有寸鐵”而是還有沒(méi)有力氣站著(zhù)往前邁步子的中國人投炸彈，掃機槍時(shí)，成批成片的中國災民倒下，當雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時(shí)代的欲望被滿(mǎn)足。人是人，人首先是獸。獸有獸性。
時(shí)刻自詡為“硬漢”，但當張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛(ài)的神父邊幫他包扎邊和他對話(huà)，信仰堅定的傳教者眼神已經(jīng)開(kāi)始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏(yíng)不了魔鬼，那還信他個(gè)求！”；當迫不得已的地主老范的女兒自愿“賣(mài)身”換米，用“再也不見(jiàn)”來(lái)?yè)Q取父女倆人的活路時(shí)，老范噙著(zhù)淚水，仰天長(cháng)嘆：“我老范辱沒(méi)祖先！”；當栓柱沒(méi)能在火車(chē)上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車(chē)找孩子，卻把用老婆換來(lái)的糧食落在了火車(chē)上，他精疲力盡地追著(zhù)火車(chē)，聲嘶力竭地罵了一句：“火車(chē)，我日你親娘！”時(shí)，我再也忍不住，極力不讓眼淚流出。
整個(gè)電影的基調低沉壓抑，對白簡(jiǎn)單真實(shí)，充分還原了歷史，讓人們仿佛切身回到了那個(gè)時(shí)代。我們不要讓歷史埋沒(méi)，要讓歷史永遠銘記在我們的心里，永遠不要忘記歷史帶給我們的教訓和傷痛。
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