小學(xué)生作文范文：我的弟弟
在平平淡淡的日常中，許多人都有過(guò)寫(xiě)作文的經(jīng)歷，對作文都不陌生吧，借助作文人們可以反映客觀(guān)事物、表達思想感情、傳遞知識信息。還是對作文一籌莫展嗎？下面是小編幫大家整理的名人故事：老舍，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
老舍簡(jiǎn)介
老舍，中國小說(shuō)家、劇作家。生于1899年，卒于1966年，滿(mǎn)族，祖籍北京。原名舒慶春，字舍予。老舍是他最常用的筆名。
老舍的主要作品有：長(cháng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學(xué)》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問(wèn)題》、《龍須溝》、《春華秋實(shí)》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹(shù)井》、《女店員》、《全家�！�、《茶館》，報告文學(xué)《無(wú)名高地有了名》，中篇小說(shuō)《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說(shuō)集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車(chē)集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。
他于1918年畢業(yè)于北京師范學(xué)校，擔任過(guò)小學(xué)校長(cháng)、郊外北區勸學(xué)員等職。五四新文化運動(dòng)掀起的民主、科學(xué)、個(gè)性解放的思潮，把他從“兢兢業(yè)業(yè)辦小學(xué)，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子”的人生信條中驚醒；文學(xué)革命的勃興，又使他“醉心新文藝”，由此開(kāi)始生命和事業(yè)的新起點(diǎn)。
1924年，老舍赴英國倫敦大學(xué)東方學(xué)院講授漢語(yǔ)和中國文學(xué)。自1925年起，陸續寫(xiě)了3部長(cháng)篇小說(shuō)：《老張的哲學(xué)》對烏煙瘴氣的教育界作了生動(dòng)的揭露；《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實(shí)醉生夢(mèng)死的青年學(xué)生；《二馬》的主人公是旅居英國的北京人，諷刺的仍是在封建的小生產(chǎn)的社會(huì )土壤里培植出來(lái)的“出窩兒老”的畸形心態(tài)——都以清脆的北京口語(yǔ)，俏皮的幽默筆墨，渲染北京的民俗風(fēng)情，通過(guò)閉塞守舊、茍且偷安的民族心理的剖析，申述對于祖國命運的憂(yōu)慮，顯示出與眾不同的藝術(shù)個(gè)性和思想視角。3部作品陸續在《小說(shuō)月報》上連載后，引起文壇的注目。1926年老舍加入文學(xué)研究會(huì )。1929年夏，繞道歐、亞回國。在新加坡逗留期間，為當地高漲的民族解放要求所鼓舞，創(chuàng )作反映被壓迫民族覺(jué)醒的中篇童話(huà)《小坡的生日》。1930年7月起，到濟南齊魯大學(xué)任教。1934年秋，改任青島山東大學(xué)教授。在這兩所大學(xué)，相繼開(kāi)設文學(xué)概論、外國文學(xué)史、歐洲文藝思潮、小說(shuō)作法等課程。課余繼續從事創(chuàng )作。沿襲原來(lái)的藝術(shù)取向的，有長(cháng)篇小說(shuō)《離婚》和《牛天賜傳》等，都寫(xiě)得富有生活情趣和喜劇效果。比之早期作品，描寫(xiě)從淺露趨向含蓄，相當圓熟地形成他作為幽默作家、北京人情世態(tài)的風(fēng)俗畫(huà)師、市民社會(huì )的表現者和批判者獨特的藝術(shù)風(fēng)格。面對愈來(lái)愈嚴酷的社會(huì )現實(shí)，創(chuàng )作出現兩種新的趨勢：一是日益關(guān)切國家大事，由此觸發(fā)寫(xiě)作的靈感，如受到日本侵略者制造的五三慘案的刺激，寫(xiě)了《大明湖》，九一八事變引起他“對國事的失望”，遂有寓言小說(shuō)《貓城記》的問(wèn)世；一是更加關(guān)懷城市貧民的苦難，以此作為主要描寫(xiě)對象，《月牙兒》敘述母女兩代淪為暗娼，《我這一輩子》訴說(shuō)下級警察的坎坷經(jīng)歷。在《駱駝祥子》中，以農村來(lái)到城市拉車(chē)的祥子個(gè)人的毀滅，寫(xiě)出一場(chǎng)沉痛的社會(huì )悲劇。把城市底層暗無(wú)天日的生活引進(jìn)現代文學(xué)的藝術(shù)世界，是老舍的一大建樹(shù)。
《駱駝祥子》是他個(gè)人也是中國現代文學(xué)史的重要作品。他從30年代初起，開(kāi)始寫(xiě)作短篇小說(shuō)，作品收入《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上
任》、《老字號》、《斷魂槍》諸篇，綽約多姿，精致完整，是不可多得的佳作。
抗日戰爭爆發(fā)后，1937年11月濟南淪陷前夕，只身奔赴武漢。1938年3月，參加中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì )，出任總務(wù)部主任�？箲�8年中，對文藝界的團結抗日多有貢獻。他寫(xiě)于抗戰時(shí)期的作品，也多以直接為民族解放服務(wù)為題旨。戰爭初起，他熱情提倡通俗文藝，寫(xiě)作宣傳抗日的鼓詞、相聲、墜子等小型作品，供藝人演唱。隨后，轉向直接向群眾宣傳的話(huà)劇創(chuàng )作，連續寫(xiě)劇照了《殘霧》、《張自忠》、《國家至上》等10余個(gè)劇本，頌揚民族正氣、表彰愛(ài)國志士，批判不利于團結抗日的社會(huì )弊端，在當時(shí)起了積極的宣傳作用。自1944年初開(kāi)始，進(jìn)入長(cháng)篇小說(shuō)《四世同堂》的創(chuàng )作，回到所熟悉的北京市民社會(huì )和所擅長(cháng)的幽默諷刺藝術(shù)。小說(shuō)刻畫(huà)深受傳統觀(guān)念束縛的市井平民，在民族生死存亡關(guān)頭的內心沖突，于苦難中升騰起來(lái)的覺(jué)醒和抗爭，自然也有消極逃匿和無(wú)恥墮落�！端氖劳谩肥撬箲饡r(shí)期的力作，也是抗戰文藝的重要收獲。1946年3月，老舍應美國國務(wù)院邀請赴美講學(xué)。一年期滿(mǎn)后，繼續旅居美國，從事創(chuàng )作和將自己的作品譯成英文。
得知中華人民共和國建立，老舍立即啟程回國。新社會(huì )的新氣象使他極為振奮，不久就發(fā)表以藝人生活為題材的劇作《方珍珠》。1951年初創(chuàng )作的話(huà)劇《龍須溝》上演，獲得巨大成功。劇本通過(guò)大雜院幾戶(hù)人家的悲歡離合，寫(xiě)出了歷盡滄桑的北京和備嘗艱辛的城市貧民正在發(fā)生的天翻地覆的變化，是獻給新中國的一曲頌歌�！洱堩殰稀肥抢仙釀�(chuàng )作新的里程碑，他因此獲得人民藝術(shù)家的榮譽(yù)稱(chēng)號。50～60年代，他在文藝、政治、社會(huì )、對外文化交流等方面擔任多種職務(wù)，但仍然勤奮創(chuàng )作。作品以話(huà)劇為主，有《春華秋實(shí)》、《西望長(cháng)安》、《紅大院》、《女店員》等，以刻畫(huà)北京市民告別舊生活、迎接新時(shí)代的精神歷程的作品較為成功。他還寫(xiě)有散文《我熱愛(ài)新北京》。自50年代后半期起，老舍在話(huà)劇《茶館》、《義和團》(又名《神拳》)和小說(shuō)《正紅旗下》（未完成）等作品中，轉而描繪近代北京的歷史風(fēng)云�！恫桊^》以一座茶館作為舞臺，展開(kāi)了清末戊戌維新失敗、民國初年北洋軍閥盤(pán)踞時(shí)期、國民黨政權崩潰前夕3個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向，寫(xiě)出舊中國的日趨衰微，揭示必須尋找別的出路的真理。老舍的話(huà)劇藝術(shù)在這個(gè)劇本中有重大突破�！恫桊^》是當代中國話(huà)劇舞臺最享盛名的保留劇目，繼《駱駝祥子》之后，再次為老舍贏(yíng)得國際聲譽(yù)。
一、19歲當小學(xué)校長(cháng)
靠一位富有而善良的人的資助，老舍9歲進(jìn)了小學(xué)。
老舍的小學(xué)同窗、后來(lái)的大學(xué)者羅常培形容他“一個(gè)小禿兒，天生灑脫、豪放、有勁，把力量蘊蓄在里面而不輕易表現出來(lái)，被老師打斷了藤教鞭，疼得在里亂轉也不肯掉一滴淚珠或討半句饒�！崩仙峥既氡本⿴煼秾W(xué)校后，更是樣樣出色，成了校長(cháng)最得意的弟子。
所以他一畢業(yè)，才19歲便做了方家胡同市立小學(xué)的校長(cháng)。
二、“最偉大的字——飯”
老舍的生活一直不富裕，他曾說(shuō)世界上“最偉大的一個(gè)字——‘飯’——給我與飯我能夠寫(xiě)出較好的�！痹诳箲饡r(shí)的重慶尤甚，那時(shí)老舍特別關(guān)心好友吳組緗先生家養的一口小花豬。
小豬病了，老舍建議吃藥、發(fā)汗，又專(zhuān)程探病，不過(guò)養豬不是為了當做寵物，而是到了冬天大家都能分上幾斤臘肉。
老舍說(shuō)那年月“豬比人還貴呀!不過(guò)每逢有來(lái)，老舍就不惜典當衣服買(mǎi)點(diǎn)酒菜。
有一次賣(mài)了一套舊西裝買(mǎi)了飯，碰巧遇上一個(gè)賣(mài)貓頭鷹的，就順便把貓頭鷹也買(mǎi)回來(lái)了，一時(shí)傳為笑談。
三、“寫(xiě)著(zhù)玩”寫(xiě)出的大師
老舍的第一篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》是在倫敦東方學(xué)院教書(shū)時(shí)寫(xiě)的。
閑著(zhù)就寫(xiě)點(diǎn)，老舍說(shuō)只是“寫(xiě)著(zhù)玩”。
完稿后念給同在倫敦的許地山聽(tīng)，許地山笑得一塌糊涂，建議老舍寄到國內去。
兩三個(gè)月后鄭振鐸編的《小說(shuō)月報》連載刊出。
后來(lái)老舍又寫(xiě)了《趙子曰》，念給寧恩承聽(tīng)，他也笑得把鹽當糖放到了茶里。
四、老舍如何寫(xiě)《四世同堂》
老舍在重慶北碚安家后，許多朋友前去看望，向胡?青詢(xún)問(wèn)北平淪陷后的情景。
胡一次又一次講述了北平淪陷后人民的苦難，這些真實(shí)的細節為老舍醞釀新作提供了詳細的背景材料。
1944年元旦，老舍開(kāi)始寫(xiě)以淪陷了的北京為背景的百萬(wàn)字小說(shuō)《四世同堂》。
他說(shuō)：“必須把它寫(xiě)成，成為從事抗戰文藝的一個(gè)較大的紀念品�！崩仙岬呐P室兼客廳兼書(shū)房，夏天三面受陽(yáng)光照射，到夜半熱氣還不肯散，老舍說(shuō)：“墻上還烤。
我睡不好，睡眠不足，當然頭昏�！鳖^昏和�；集懠�，到年底才寫(xiě)完第一部30萬(wàn)字的《惶惑》。
1945年老舍在《八方風(fēng)雨》中寫(xiě)道：三十四年，我的身體特別壞。
這些病痛時(shí)常使我放下筆。
本想用兩年的功夫把《四世同堂》寫(xiě)完，可是到三十四年底，只寫(xiě)了三分之二。
這簡(jiǎn)直不是寫(xiě)，而是玩命!”
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