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　　第88屆奧斯卡提名解析：提名最多的，或許輸的最慘

　　鳳凰娛樂(lè )訊十年前，當我剛對電影產(chǎn)生興趣的時(shí)候，我一度覺(jué)得奧斯卡就像一道金光，沾上它的都是影史經(jīng)典。獲得奧斯卡的電影，神圣的就像宗教，像上帝，如果你自己看了覺(jué)得不喜歡，一定是你自己品味太low，是你在褻瀆電影行業(yè)的標桿，你甚至覺(jué)得拿了金球獎的電影都很厲害。

　　十年后，電影看的多了，也有了一定的鑒賞和審美能力，知道自己喜歡什么，哪些電影才算真正的優(yōu)秀。這里評價(jià)電影“好”和“優(yōu)秀”的標準不是你個(gè)人喜歡什么，而是若干年后，這些片子能不能被后來(lái)的影迷記住，在影史上能不能有一定的地位。即使某些片子并不完美，你也一樣會(huì )欣賞它們。

　　如今我眼里的金球獎不過(guò)就是一個(gè)抱大腿獎，誰(shuí)人氣高，誰(shuí)資歷老，誰(shuí)火就抱誰(shuí)大腿，片子再爛都沒(méi)關(guān)系，反正就是人氣比拼的party，能看的只有紅毯上明星的禮服和顏值。不足百位的好萊塢外國記者搞的一個(gè)追星獎，所謂的好萊塢外國記者協(xié)會(huì )的成員都是些平日里最沒(méi)啥地位的圈子外行，很多都是些見(jiàn)奶就是娘的紅包記者，反正什么片子熱門(mén)什么人人氣高就把獎頒給誰(shuí)。

　　奧斯卡獎至少是6000多名學(xué)院派成員投票選出來(lái)的，不是追星的外圍記者，而是業(yè)內人士，就算如今很多資深影迷像我一樣，已經(jīng)不迷信奧斯卡光環(huán)了，但你還是必須承認，無(wú)論是大年小年，每年的頒獎季都能有那么幾部藝術(shù)水準很高的片子，比如去年的《鳥(niǎo)人》和《布達佩斯大飯店》，比如今年的《聚焦》和《瘋狂的麥克斯4》。

　　好萊塢拍電影，平時(shí)都追求商業(yè)化，什么題材為了方便批量生產(chǎn)復制，都能搞出一套類(lèi)型片模式，無(wú)論驚悚，災難，愛(ài)情還是諜戰等等，說(shuō)白了就是一個(gè)人人掌握了技巧都能拍的模板。類(lèi)型片的制作水準和工業(yè)屬性，也被視為一個(gè)國家電影產(chǎn)業(yè)是否成熟的標準，這幾年中國電影就一直勁兒的喊著(zhù)拍攝類(lèi)型片，喊來(lái)喊去還是差人家韓國電影幾條街。

　　類(lèi)型片講求敘事的效率，講求故事和敘事節奏，一般類(lèi)型片都帶有一定的商業(yè)色彩。奧斯卡頒獎季之所以值得期待，就是因為只有這個(gè)時(shí)候各家電影公司為了拿獎，才會(huì )同意導演降低商業(yè)屬性，追求藝術(shù)品質(zhì)，做一些自己想做的片子，發(fā)揮導演的作者化色彩。導演也不再是工業(yè)流水線(xiàn)的監工，擁有了自己的話(huà)題權和辨識度。

　　但如今頒獎季的電影還是被電影公司研究出了幾套奧斯卡命題作文的拍法，學(xué)院派大都是五六十歲的白人男子，這群老白男的審美口味就決定了奧斯卡獎項最終的歸屬，而這群人喜好什么，電影公司就拍什么。這群評委的口味還真是有跡可循，一部電影獲獎了，以后每年都會(huì )出現一些類(lèi)似的題材，各種手法原樣復制，每年的片子也因此看上去就是“年年歲歲片兒相似”，只是“歲歲年年導演不同”，故被廣大影迷嘲笑為奧斯卡命題作文。

　　今年的奧斯卡提名名單上自然也有這類(lèi)命題作文電影，比如《美國騙局》、《大空頭》這類(lèi)請一群明星凹造型飆演技的片子;比如《為奴十二載》、《沖出康普頓》這類(lèi)黑人主旋律;比如《間諜之橋》、《美國狙擊手》這類(lèi)美式政治主旋律;比如《丹麥女孩》、《布魯克林》這類(lèi)英倫文藝風(fēng);比如《喬布斯》、《社交網(wǎng)絡(luò )》這類(lèi)名人傳記片，每年還會(huì )有圣丹斯或多倫多電影節的舶來(lái)品，比如去年的《爆裂鼓手》和今年《房間》這類(lèi)完成度很高的獨立小片。

　　雖然奧斯卡命題作文每類(lèi)都是套路牌，但也有玩的好或者玩砸了的時(shí)候，最典型的例子就是今年的《大空頭》和去年的《美國騙局》，《大空頭》就是一個(gè)驚喜，《美國騙局》簡(jiǎn)直就是凹造型的災難。今年頒獎季藝術(shù)品質(zhì)很棒的電影有《聚焦》、《瘋狂的麥克斯4》、《房間》、《八惡人》和《卡羅爾》這5部，這和提名無(wú)關(guān)，只是和未來(lái)若干年后能不能被影迷記住有關(guān)。當然，這里我們就不提《星球大戰7》這種超級IP大片了，它拍的好爛與否，人們都會(huì )記住。

　　今年的奧斯卡提名名單上，20世紀福斯公司的《荒野獵人》以12項提名領(lǐng)跑，但金球獎已經(jīng)用自己糟糕的品位告訴我們，這片子在奧斯卡上絕對沒(méi)戲了，會(huì )是本屆最大的陪跑。 金球獎力捧這片子，看上去更像是彌補去年有眼無(wú)珠無(wú)視《鳥(niǎo)人》的過(guò)錯。

　　而今年，他們依舊錯了， 今年奧斯卡最大的贏(yíng)家很可能是《聚焦》，畢竟亞歷桑德羅-岡薩雷斯-伊納里多去年已經(jīng)憑借堪稱(chēng)完美的《鳥(niǎo)人》問(wèn)鼎了，而今年的《荒野獵人》在美學(xué)風(fēng)格上依舊是《鳥(niǎo)人》的延續，可惜劇本為了拉成了十序列的史詩(shī)大片的類(lèi)型片模式，讓整部電影的節奏像兌了水一樣，最終也沒(méi)拿到劇本獎項的提名。

　　《聚焦》骨子里其實(shí)繼承的是上世紀六七十年代“新好萊塢電影”時(shí)期新聞?wù){查片的衣缽，就像《總統班底》和《大審判》等電影的合體。片子的拍法和片中那群新聞人很像，客觀(guān)冷靜理性，干凈利落不煽情，劇本是非常傳統的類(lèi)型片敘事套路，既扎實(shí)又踏實(shí)，劇組的團隊精神就像精彩的群戲表演，沒(méi)有任何主創(chuàng )搶風(fēng)頭，凝聚到一起卻力量十足，讓人敬畏。

　　天主教牧師性侵兒童的話(huà)題聽(tīng)上去很精銳，但片子講的其實(shí)是一群普通人抱著(zhù)一個(gè)新聞人的信念，用自己微小的力量改變世界的主旋律故事，歌頌不是什么英雄主義，而是平凡人的那種不平凡的精神，三觀(guān)也正的恰到好處。

　　《聚焦》拿下了最佳影片、最佳導演、最佳男配、最佳女配、最佳原創(chuàng )劇本和最佳剪輯等6項重要獎項的提名，雖然發(fā)行方open road films這家公司弱了點(diǎn)，奧斯卡畢竟是一場(chǎng)公關(guān)戰，但憑借前哨戰一路橫掃的架勢，這片子應該會(huì )是最終的大贏(yíng)家。

　　今年有望包攬技術(shù)獎項的電影是華納兄弟影業(yè)的年度大熱門(mén)，從戛納一直持續熱到現在的《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》，拿下了10項提名，幾乎包攬了所有技術(shù)獎項。這是一部口碑逆天，雅俗共賞的商業(yè)大片，除了登上各家權威電影媒體的年度佳片榜單，還被向來(lái)逼格很高的法國《電影手冊》列入年度十佳的第5名。

　　在好萊塢大片無(wú)盡的翻拍和超級英雄續集當道的今天，它是一部讓人耳目一新的電影，讓人在大銀幕上見(jiàn)識了久違的真正的速度的藝術(shù)。它就像一部重金屬歌劇，帶著(zhù)導演強烈的作者化風(fēng)格，滿(mǎn)眼都是七八十年代B級片怪力亂神的審美。除了最佳攝影獎會(huì )是《邊境殺手》的“奧斯卡無(wú)冕之王”羅杰-狄金斯，這片子應該可以包攬下今年的技術(shù)獎項。

　　最佳影片、最佳導演和表演獎的提名都和之前制片人工會(huì )、導演工會(huì )和演員工會(huì )的提名差不多，獲獎結果應該也差別不大。導演方面今年就是《大空頭》的亞當-麥凱PK《聚焦》的托馬斯-麥卡錫，伊納里多去年剛拿獎，很難再得手，喬治-米勒的《瘋狂的麥克斯4》太商業(yè)，《房間》的倫尼-阿伯拉罕森本很棒，但并不夠硬。不知道今年會(huì )不會(huì )分豬肉，《聚焦》拿了最佳影片的話(huà)，不知道再拿最佳導演的幾率有多大。最討厭那些把自己當電動(dòng)棒，無(wú)時(shí)無(wú)刻不再算計評委們G點(diǎn)的導演了，大衛-0-拉塞爾、湯姆-霍普和丹尼-博伊爾都是很招人煩的幾位。

　　最佳男主角方面就是《荒野獵人》的李奧納多-迪卡普里奧PK《喬布斯》的邁克爾-法斯賓德。礙于艾倫-索爾金的嘴炮劇本存在感太強，臨時(shí)去給大衛-芬奇當替補的英國著(zhù)名奧斯卡命題作文導演丹尼-博伊爾還是存在感太弱，他拍的簡(jiǎn)直就是美劇《新聞編輯室》的加長(cháng)版特別篇。片子有強大的劇本打底，可看性依舊不錯，可惜還是像美劇，就算法鯊演出花，也存在一定的弱勢。 論演技，法鯊絕對完爆有著(zhù)“美國馬景濤”美譽(yù)的咆哮帝接班人小李，今年他拿到奧斯卡的幾率很大，就算他拿到了影帝，也不是因為演技多棒，而是一個(gè)吃苦耐勞遭罪獎，加上屢次提名屢次陪跑的苦逼資歷。

　　最佳女主角方面讓人驚喜的是夏洛特-蘭普林憑借《45周年》拿到了影后提名，像去年《兩天一夜》的瑪麗昂-歌迪亞一樣。蘭普林的表演絕對是去年最棒的，大師風(fēng)范，全程靠氣場(chǎng)撐起一部電影，可惜前幾天剛在家門(mén)口的英倫奧斯卡上痛失了影后提名。但到了奧斯卡上，演的再好，想獲獎都不是一件輕松的事情，除卻凱特-布蘭切特和詹妮弗-勞倫斯兩位剛拿過(guò)奧斯卡的人氣實(shí)力派女星，很可能是《布魯克林》的西爾莎-羅南PK《房間》的布麗-拉爾森，論這次各自片中的演技，還是布麗-拉爾森更勝一籌，不過(guò)西爾莎-羅南的知名度更大。我只是希望這樣一來(lái)，蘭普林阿姨可以坐收漁翁之利，拿到影后。

　　女配就是《八惡人》的詹妮弗-杰森-李PK《丹麥女孩》的艾麗西亞-維坎德，后者的勝算大點(diǎn)。男配陣營(yíng)里，《間諜之橋》的馬克-里朗斯PK《奎迪》的西爾維斯特-史泰龍，前者的勝算更大，斯皮爾伯格拍這種沒(méi)什么野心的美式主旋律，簡(jiǎn)直就是閉著(zhù)眼睛輕松完成工作，很工整，很流暢，僅此而已。

　　改編劇本獎沒(méi)什么懸念，應該就是《大空頭》;原創(chuàng )劇本獎也沒(méi)什么懸念，應該就是《聚焦》;最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片是這個(gè)頒獎季一路橫掃的《頭腦特工隊》，最佳外語(yǔ)片是一路橫掃的《索爾之子》，最佳紀錄長(cháng)片是同樣一路橫掃的《艾米》。

　　對于最佳外語(yǔ)片和最佳紀錄長(cháng)片這兩個(gè)獎項，其實(shí)并不是說(shuō)提名了就代表片子有多好，這兩個(gè)獎項想提名，同樣需要按照奧斯卡學(xué)院派的玩法來(lái)，劇本要走好萊塢類(lèi)型片化的路線(xiàn)，重敘事，帶有一定的地域性色彩，主題還要略微尖銳和厚重一點(diǎn)。

　　比如提名最佳外語(yǔ)片的《野馬》，講穆斯林宗教摧殘花季少女，泯滅人性，《希布》和《戰爭》直接聽(tīng)名字就是戰爭題材相關(guān)。最佳紀錄長(cháng)片陣營(yíng)的《販毒之地》《沉默之像》和《凜冬烈火》也同樣都是戰爭相關(guān)的題材，只是國家不同，戰場(chǎng)不同而已，這些片子在劇作結構方面也都是規規矩矩的好萊塢類(lèi)型片模式。

　　奧斯卡頒獎季每年確實(shí)能有幾部藝術(shù)價(jià)值不錯的片子，但對喜歡藝術(shù)電影的影迷而言，真正值得關(guān)注的還是戛納、柏林和威尼斯這三大電影節。但每個(gè)電影節都有自己的一套玩法，都有自己的品味和規則，想入局玩，就要先遵循規則，所以即使《卡羅爾》《醉鄉民謠》和《刺客聶隱娘》這樣的片子在戛納口碑再高，得到再多的贊譽(yù)，都可能因為不符合奧斯卡命題作文的類(lèi)型模式而被無(wú)視。

　　其實(shí)對于很多資深影迷來(lái)說(shuō)，誰(shuí)拿獎并不重要，只要都是好電影，誰(shuí)拿獎都是一件值得開(kāi)心的事情。就像昆汀-塔倫蒂諾的《八惡人》無(wú)緣最佳原創(chuàng )劇本獎提名，艾倫-索爾金的《喬布斯》沒(méi)拿到最佳改編劇本獎提名，雖然讓人遺憾，但也無(wú)所謂，它們在廣大影迷心目中自有分量。過(guò)不了多久人們就會(huì )忘掉那部黑人主旋律電影《沖出康普頓》，但人們會(huì )一直記住《八惡人》，這就夠了!

　　最后必須夸一下拿到三項奧斯卡提名的《邊境殺手》和兩項提名的《頭腦特工隊》，提名多少真的不重要，重要的是它們甚至比提名名單上的某些電影優(yōu)秀的多。

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