寫(xiě)想念的作文300字
以下這篇文章是由應屆畢業(yè)生人生感悟網(wǎng)站為大家編輯整理，內容是張國榮2002年在香港中文大學(xué)的演講稿——《要做你自己的王者》，大家一起來(lái)看看張國榮是怎么理解戲與人生以及愛(ài)情這些人類(lèi)永恒的話(huà)題的，希望大家從中能夠獲得一些啟示。
我跟李碧華是好朋友，主演過(guò)幾部碧華的作品，都是好戲!
在我眼中，碧華的作品是成功的，有美而壯烈的內在，故事往往能抓住人生最光輝、最燦爛的剎那加以發(fā)揮。而我欣賞碧華小說(shuō)中那種坦蕩蕩的、毫無(wú)保留的風(fēng)格。
如何演繹《胭脂扣》中的十二少
我主演的第一套李碧華改編作品是《我家的女人》，但由于當時(shí)此類(lèi)題材并未流行，而內里有關(guān)中港兩地的意涵也沒(méi)有引起太大的回響。
之后就是電影《胭脂扣》。當中“十二少”的角色最初選角是鄭少秋，后鄭因沈殿霞懷孕而辭演，故由我接手。最初接到《胭脂扣》的劇本，我的戲份只有三頁(yè)紙，對白的總數不過(guò)是十多句而已，工作量只有十天左右。
事實(shí)上，在《胭脂扣》原著(zhù)中，十二少這角色的重要性遠遠不及如花，但我接手此戲，到往試造型——一襲長(cháng)衫，如此風(fēng)度翩翩——直教人覺(jué)得，這角色根本是為我度身定造的。
碧華為我的魅力所打動(dòng)，于是特別為我增寫(xiě)戲份，而導演關(guān)錦鵬也把我的拍攝期增至二十多天，電影最后以?xún)蓚�(gè)不同年代的雙線(xiàn)形式發(fā)展。
這也許說(shuō)明了，我是一個(gè)有魅力的演員，對一個(gè)作者而言，或從商業(yè)的角度而言，我對觀(guān)眾有著(zhù)一定的吸引力跟叫座力，這正是市場(chǎng)的基本需求。
基于上述的原因，故在電影版《胭脂扣》，十二少這個(gè)角色的著(zhù)墨遠較原著(zhù)為濃，因此這部戲更令我獲得“最佳男主角”的提名。
而在我所演過(guò)的角色當中，個(gè)人最喜歡的是《胭脂扣》中十二少的角色，當時(shí)導演關(guān)錦鵬的拍攝很開(kāi)放，角色情的感的表達絕對是義無(wú)反顧、毫無(wú)保留的，就這點(diǎn)而言，我覺(jué)得是關(guān)錦鵬導演對我的重視與提升。
對于《胭脂扣》這部戲，有人覺(jué)得關(guān)錦鵬放大了女性的執著(zhù)，我的看法是：碧華的原著(zhù)故事本如此，人物本如此。
至于十二少這角色，實(shí)在是相當復雜也是相當簡(jiǎn)單的，他舍得為如花放棄豐厚的身家，但在生死抉擇之時(shí)，又表現得極其懦弱無(wú)力，乃至逃避。
基本上，我覺(jué)得十二少是一個(gè)“色鬼”，也是一個(gè)“無(wú)膽鬼”，演這樣的角色是一項挑戰，因為在這個(gè)人物身上，充滿(mǎn)了“性”與“愛(ài)”的張力。
而李碧華的《胭脂扣》最能吸引人的一點(diǎn)，是她能寫(xiě)出人物那種醉生夢(mèng)死和為愛(ài)傾盡所有的感覺(jué)，又能引領(lǐng)讀者進(jìn)入她精心經(jīng)營(yíng)的情調和氛圍中，使讀者可以不斷follow故事的情節。
前些日子小思曾介紹我看一篇李碧華的新作《吞噬》，也是一篇寫(xiě)得十分出色的作品。所以碧華的作品，對我有很大的吸引力，演繹她筆下的角色前，先就對角色有了好感。
而《胭脂扣》電影版跟文字版的結局是點(diǎn)差異，這點(diǎn)呈現的是導演跟作者利用影像跟文字兩種媒體表述故事時(shí)的不同考慮，但無(wú)疑電影版本的戲劇性較濃，這也是必要的。
如花與十二少的愛(ài)情
有人置疑，以《胭脂扣》中十二少所服的**片份量，結果是如花死了而他竟能逃過(guò)大難而茍活，是否有不合理之處。
關(guān)于這點(diǎn)，碧華的解釋是：“十二少是一名富家子弟，自小豐衣足食，故身體底子較為妓的如花為佳，抵抗力也較強�！倍业囊庖�(jiàn)則是，如果十二少死了，《胭脂扣》便無(wú)以為戲了，而且世事無(wú)奇不有，本就沒(méi)什么不可能的。
至于故事中，“殉情”的情節是如花一廂情愿的設計毒害，她趁十二少意識模糊之際喂他食**片，本質(zhì)就是“存心欺騙、蓄意謀殺”，但在電影的結局里，潦倒而活得不堪的十二少，見(jiàn)著(zhù)如花的鬼魂，竟對她的身影哭訴“對不起”，這當中是否有矛盾?
但事實(shí)上，十二少又何嘗不知如花的用心，惡毒卻也可敬，這個(gè)女子為他香消玉殞?zhuān)嗫嗟攘怂雮�(gè)世紀的時(shí)光，而他實(shí)在負擔不起這么沉重的感情，也不敢跟她同死。
因此，十二少要致歉的是他對這個(gè)女子真情的辜負。這跟如花蓄意謀殺他是兩回事，因為到底如花死了，而他卻活了下來(lái)!
關(guān)于電影《胭脂扣》的結局，剛才這位同學(xué)說(shuō)，不解如花既然見(jiàn)到年老而又活得潦倒的十二少時(shí)便對他死了心，為何仍要把胭脂匣還給他。
你是否還沒(méi)戀愛(ài)過(guò)，所以才有這個(gè)問(wèn)題?一個(gè)未曾真正戀愛(ài)過(guò)的人，在感情上還是一個(gè)小孩，他不會(huì )知道愛(ài)情會(huì )令人何等的刻骨銘心，也不會(huì )明白戀愛(ài)里的人有時(shí)現那種既復雜又矛盾的心情。
愛(ài)情絕不是A+B=C這么簡(jiǎn)單的事。胭脂匣是十二少給如花的定情信物，把如此重要的東西歸還，表示一切完全結束，如花那多年來(lái)的苦苦等待，終于可以真正劃上句號。
《霸王別姬》的結局處理
至于《霸王別姬》這部電影，結局很吊詭，較之原著(zhù)的原局相差甚多。
原著(zhù)是另一個(gè)“虞姬”菊仙死了，霸王段小樓“渡江”南臨香港，數十年后重遇年邁的蝶衣，洗盡鉛華的二人在澡堂里肉帛相見(jiàn)，只是他們都老了，一切曖昧的、似是而非的情感都淡了!
電影則大刀闊斧的刪了南來(lái)香港這一筆，只交代飾演“虞姬”的程蝶衣在臺上自刎，而“霸王”段小樓喊了一句這個(gè)“女子”在現實(shí)生活里的小名，而后臉上浮現一抹充滿(mǎn)懸疑的笑，一切就此打住。
其實(shí)電影這個(gè)結局是我跟張豐毅二人構思出來(lái)的，因為我跟他經(jīng)歷了電影前部分的制作跟演繹，都有感在大時(shí)代的浪濤中，電影是難以安排霸王渡江南來(lái)的!
畢竟文化大革命這部分是很沉重的戲，經(jīng)歷了這段，實(shí)無(wú)必要好像小說(shuō)那樣再安排他們年老的重逢，這會(huì )令“戲味”淡了。結局他倆只要憑著(zhù)彼此昔日的感情和感覺(jué)憶起對方，輕輕帶過(guò)就可以。
我與張豐毅一直著(zhù)眼于兩個(gè)角色之間的感情發(fā)展，尤其是蝶衣對師哥感情的變化：由起初蝶衣對師哥的傾慕;至中段師哥愛(ài)上菊仙，蝶衣仍固執的愛(ài)戀這師哥;到尾段，蝶衣年華老去，不返當年，然而與此同去的，還有他與師哥的一段感情。
所以蝶衣的死，總括而言有三個(gè)原因：
一是虞姬個(gè)性執著(zhù)，要死在霸王面前。
故事中，蝶衣其實(shí)就是虞姬，虞姬也就是蝶衣，二人的命運是互相影疊�！鞍酝酢奔纫褵o(wú)用武之地，與霸王演對手戲的“她”——虞姬，是再也不能茍延其情的了，故死也要死在霸王面前。
第二、蝶衣想以自殺來(lái)完成故事的情節。
蝶衣是一個(gè)有夢(mèng)想的人，他喜愛(ài)舞臺上那種熱烈生動(dòng)的演出，也只有舞臺上與師哥合演“霸王別姬”時(shí)，他才能遂其心愿與師哥成為真正的一對。
舞臺是蝶衣實(shí)現其夢(mèng)想的地方。所以當蝶衣發(fā)覺(jué)在現實(shí)生活里，他與師哥沒(méi)有了以往那種親密的感覺(jué)時(shí)，他寧可選擇以虞姬的角色來(lái)結束他的生命，做一場(chǎng)真正的“霸王別姬”。
第三、年華老去，不能接受，蝶衣選擇自殺，因為他是曾經(jīng)那么芳華絕代而又顛倒眾生過(guò)。
由此可見(jiàn)，主角二人的感情根本無(wú)法走出「霸王別姬」這個(gè)典故，是最合理和最具戲劇性的處理!
而且以程蝶衣的性情，他是怎么也無(wú)法接受這樣的愛(ài)情：霸王已無(wú)用武之地，要在“她”鉛華盡洗之際茍延情感，是難堪的局面。
現實(shí)生活里，程蝶衣是個(gè)放縱的人，卻也因此，“她”不能接受現實(shí)走到惡劣之境。
再者，在我們理解中的“別姬”程蝶衣，是一個(gè)有夢(mèng)想的“女子”，“她”向往舞臺上那種熱烈生動(dòng)的演繹，也只有在舞臺上，“她”才有最真實(shí)的生命。
所以，讓“她”死在舞臺上，是最合理，也是最具戲劇性的處理!
同性戀的話(huà)題演繹
小說(shuō)版的《霸王別姬》，李碧華在同性戀這一主題上的表述和態(tài)度是比較明顯、寬容和自然的。然而陳凱歌改編的電影《霸王別姬》，卻充滿(mǎn)了極端的“恐同意識”，扭曲了同性戀獨立自主的選擇意向。
或許我的確是顛覆了《霸王別姬》這套電影的演繹!
在同性戀這方面而言，就內在題材表述，我認為導演陳凱歌的取鏡很壓抑，過(guò)分壓抑，無(wú)可否認，國內對這類(lèi)題材的處理較敏感，陳凱歌有其苦衷，是基于避忌吧!
這是可以理解的，因為陳凱歌有許多因素需要考慮，加上他個(gè)人的成長(cháng)背景，所以電影會(huì )有這樣的表現。
此外，影片能否賣(mài)掉或公映都是影響陳導演怎樣拍片的重要因素。很多人知道國內的政治審查很?chē)�，導致很多電影不能在國內上映�！栋酝鮿e姬》的題材敏感，故也入在被禁之列。
就算這部片后來(lái)在坎城獲得金棕櫚獎，又在臺灣獲得金馬獎，中國大陸仍在禁映。然而，只要看看京劇發(fā)展流程里的特殊狀況，就會(huì )發(fā)現臺上的夫妻皆是男人，這造就了男人與男人之間的特殊感情。這是絕對合乎人性的。
然而陳凱歌在電影里一直不想清楚表明兩個(gè)男人之間的感情，而借鞏俐(按：飾菊仙)來(lái)平衡故事里同性關(guān)系的情節，這便提升了鞏俐在電影里的地位。
所以，作為一個(gè)演員，我只有盡力做好自己的本分，演好程蝶衣的角色，把他對同性那份義無(wú)反顧的堅持，借著(zhù)適當的眼神和動(dòng)作，傳遞給觀(guān)眾。
而某程度上還是要注意怎樣平衡導演對同性戀取材的避忌。張豐毅在同性戀演繹的表達上，他也很避忌。例如電影有一場(chǎng)摟腰戲，張豐毅抱著(zhù)我的腰時(shí)，卻緊張得全身在發(fā)抖!
個(gè)人而言，我接拍一個(gè)角色，一定會(huì )事先挑選好，也做好了心理準備，在拍攝時(shí)因而有最投入的演繹。
其實(shí)，早些年港臺已要開(kāi)拍電視版的《霸王別姬》，他們邀請我飾演程蝶衣，我考慮了很久，終于還是推辭了。
多年后我接拍《霸王別姬》這部電影，便完全可以把自己放開(kāi)了。
我以為一個(gè)演員應該義無(wú)反顧，為自己所飾演的角色創(chuàng )造生命，如此演員方可穿梭于不同的生命，亦讓角色真實(shí)而鮮明的活起來(lái)。
但在拍攝過(guò)程中，作為一個(gè)演員，我的演繹必得平衡導演對同性戀取材的避忌，而我只能盡自己的能力做到最好。
我以為，如果《霸王別姬》的電影能忠于原著(zhù)，把當中同性戀的戲作更多的發(fā)揮著(zhù)墨，這部電影于同類(lèi)題材電影而言，地位必定較我后來(lái)接拍的《春光乍泄》為高。
而在我演繹的過(guò)程中，基本不受原著(zhù)的局限，我以為演員應有開(kāi)發(fā)的胸襟，而電影亦可以是獨立于文字的，是一個(gè)開(kāi)放的空間，演員可以透過(guò)全新的演繹給予角色另一番生命!
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