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余華《音樂(lè )影響了我的寫(xiě)作》經(jīng)典語(yǔ)錄20句
無(wú)論在學(xué)習、工作或是生活中，大家肯定對各類(lèi)語(yǔ)錄都很熟悉吧，語(yǔ)錄具有語(yǔ)言簡(jiǎn)潔樸素、生動(dòng)形象、明白易懂的特點(diǎn)。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的語(yǔ)錄嗎？下面是小編整理的余華《音樂(lè )影響了我的寫(xiě)作》經(jīng)典語(yǔ)錄20句，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
1、成功和興起的繼而風(fēng)靡全歐洲樂(lè )壇的瓦格納的藝術(shù)理論，使他非常激憤。他豎起了所主張的：“音樂(lè )不是描寫(xiě)感情和事物的”異旗，針?shù)h相對的與瓦格納抗衡；展開(kāi)了一場(chǎng)聲勢浩大的辯論。漢斯立克被“未來(lái)音樂(lè )”的倡導者們嚴厲遣責的同時(shí)，他則大聲疾呼要從根本上修改認為“表現感情才是音樂(lè )的本質(zhì)”過(guò)了時(shí)的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)。漢斯立克憑著(zhù)《論音樂(lè )的美——音樂(lè )美學(xué)的修改新說(shuō)》
2、無(wú)知構成了秘密，然后成為了召喚。
3、那個(gè)時(shí)代里不多的那些天才幾乎都以叛逆自居，而勃拉姆斯卻心甘情愿地從古典的理想里開(kāi)始自己的寫(xiě)作；那些天才盡管互相贊美著(zhù)對方，可是他們每個(gè)人都深信自己是孤獨的，自己作品里的精神傾向與同時(shí)代其他人的作品絕然不同，也和過(guò)去時(shí)代的作品絕然不同，勃拉姆斯也同樣深信自己是孤獨的，可是孤獨的方式和他們不一樣。
4、1875年3月7日，杰出的法國作曲家莫里斯·拉威爾出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個(gè)小城西布恩。父親是個(gè)有瑞士血統的法國工程師，曾應聘去西班牙搞鐵路建設，在那里認識了一位西班牙巴斯克地區的姑娘馬麗·德勞特，他們結成夫婦。小拉威爾出生才幾個(gè)月，全家遷往巴黎。三年后，添了弟弟愛(ài)德華。父親愛(ài)好音樂(lè )，想培養兩個(gè)兒子成音樂(lè )家，結果只有莫里斯走上了這條通路。
5、一個(gè)人真實(shí)的了解了自己，也就會(huì )真實(shí)的了解世界。
6、克里斯托弗·威利巴爾德·格魯克，德國作曲家。1714年7月2日出生于德國南部巴伐利亞州位于德國和捷克交界處的艾拉斯巴赫，1787年11月15日逝于奧地利維也納，終年73歲。格魯克是當時(shí)集意大利、法國和德奧音樂(lè )風(fēng)格特點(diǎn)于一身的絕無(wú)僅有的作曲家。他的作品以質(zhì)樸、典雅、莊重而著(zhù)稱(chēng)。格魯克的歌劇改革，對法國、意大利、奧地利、瑞典、英國音樂(lè )戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了顯著(zhù)影響，是歌劇發(fā)展史上的一個(gè)里程碑。
7、克勞迪奧·蒙特威爾第，是介于文藝復興時(shí)期和巴洛克時(shí)期之間的人物。蒙特威爾第被認為是古典音樂(lè )史上一位劃時(shí)代的人物，他的牧歌創(chuàng )作是這一文藝復興時(shí)期音樂(lè )體裁的巔峰，而他的歌劇創(chuàng )作則是這種體裁的奠基之作。他是巴洛克音樂(lè )的早期代表。他雖不是第一個(gè)寫(xiě)出歌劇的作曲家，然而他所創(chuàng )作的歌劇卻可以一直流傳至今日，甚至影響在后世各樂(lè )派的作曲家。
8、這本小冊子，成為康德（1724—1804）以后唯心主義美學(xué)家行列中的一員。
9、可是勃拉姆斯的作品保持著(zhù)一如既往的嚴謹，他生活在那個(gè)越來(lái)越瘋狂而且瘋狂正在成為藝術(shù)時(shí)尚的時(shí)代，而他卻是那樣的小心翼翼，講究克制，懂得適可而止，避免奇談怪論，并且一成不變。
10、無(wú)知構成了秘密，然后成為了召喚。
11、那個(gè)時(shí)代里不多的那些天才幾乎都以叛逆自居，而勃拉姆斯卻心甘情愿地從古典的理想里開(kāi)始自己的寫(xiě)作；那些天才盡管互相贊美著(zhù)對方，可是他們每個(gè)人都深信自己是孤獨的，自己作品里的精神傾向與同時(shí)代其他人的作品絕然不同，也和過(guò)去時(shí)代的作品絕然不同，勃拉姆斯也同樣深信自己是孤獨的，可是孤獨的方式和他們不一樣。
12、音樂(lè )是內心創(chuàng )造的，不是心臟創(chuàng )造的，內心的寬廣是無(wú)法解釋的，它由來(lái)已久的使命就是創(chuàng )造，不斷地創(chuàng )造，讓一個(gè)事物擁有無(wú)數的品質(zhì)，只要一種品質(zhì)流失，所有的品質(zhì)都會(huì )消亡，因為所有的品質(zhì)其實(shí)只有一種。
13、我經(jīng)常感到生活在不斷暗示我，它向我使眼色，讓我走向某一個(gè)方向，我在生活中是一個(gè)沒(méi)有主見(jiàn)的人，所以每次我都跟著(zhù)它走了。
14、音樂(lè )一下子就讓我感受到了愛(ài)的力量，像熾熱的陽(yáng)光和涼爽的月光，或者像暴風(fēng)雨似的來(lái)到了我的內心，我再一次發(fā)現人的內心其實(shí)總是敞開(kāi)著(zhù)的，如同敞開(kāi)的土地，愿意接受陽(yáng)光和月光的照耀，愿意接受風(fēng)雪的降臨，接受一切所能抵達的事物，讓它們都滲透進(jìn)來(lái)，而且消化它們。
15、旋律里流淌著(zhù)夕陽(yáng)的光芒，不是熾熱，而是溫暖。
16、我明白了敘述的豐富在走向極致以后其實(shí)無(wú)比單純，就像這首偉大的受難曲，將近三個(gè)小時(shí)的長(cháng)度，卻只有一兩首歌曲的旋律，寧靜、輝煌、痛苦和歡樂(lè )重復著(zhù)這幾行單純的旋律，仿佛只用了一個(gè)短篇小說(shuō)的結構和篇幅表達了文學(xué)中最綿延不絕的主題。
17、音樂(lè )中的強弱和漸強漸弱，如同文學(xué)中的濃淡之分；音樂(lè )中的和聲，就像文學(xué)中多層次的對話(huà)和描寫(xiě)；音樂(lè )中的華彩段，就像文學(xué)中富麗堂皇的排比句。
18、他們以激烈的方式死去，表達了他們對現實(shí)深深的絕望，同時(shí)他們的死也成為了經(jīng)久不衰的喊叫，他們的聲音回蕩在他們同胞的耳邊，要他們的同胞永遠醒著(zhù)，不要睡著(zhù)。
19、靈感仿佛是夜空的星辰一樣繁多，并且以源源不斷的方式降臨，就像那些不知疲倦的潮汐，永無(wú)休止地拍打著(zhù)礁石之岸和沙灘之岸。
20、對待一個(gè)敘述構想就像是對待婚姻一樣需要深思熟慮。
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