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熱播電視劇《羋月傳》觀(guān)后感
熱播電視劇《羋月傳》觀(guān)后感【篇一】
很少有電視劇在還沒(méi)播出之前就已經(jīng)火的一塌糊涂，鑒于鄭曉龍工作室以往的輝煌成績(jì)以及《后宮甄嬛傳》的驕人紀錄，《羋月傳》劇集開(kāi)播前一個(gè)月就已經(jīng)成功吊起了觀(guān)眾的胃口�；蛟S對于廣大女粉絲來(lái)說(shuō)，大家都在期待鄭曉龍能打造另一個(gè)版本的甄嬛，繼續圍繞后宮中的各種勾心斗角來(lái)塑造人物形象。畢竟，對于很多女生來(lái)說(shuō)歷史從來(lái)都不是強項，她們對歷史的興趣更多集中在后宮粉黛之中，在現代瑪麗蘇效應的影響下，幻想著(zhù)重回后宮爭奇斗艷魅惑眾生，或者直接將后宮中的爭風(fēng)吃醋與當代職場(chǎng)的爾虞我詐做無(wú)縫對接，增強些斗爭經(jīng)驗，但是羋月并非甄嬛，她是大歷史的傳奇，而不是穿越與宮斗的偶像。
誠然，《羋月傳》并不是《甄嬛傳》的翻版，而是另一類(lèi)型的作品�！墩鐙謧鳌冯m然依托雍正王朝，但其中真實(shí)歷史的影子并無(wú)多少，更多的是深宮之中的明爭暗斗，屬于典型的大背景小格局，側重于人物關(guān)系的錯綜復雜及故事情節的綿密�！读d月傳》卻是正宗的歷史大劇，它保留了相當強的歷史感，對于宣太后其人的基本生活歷程并沒(méi)有太多的改動(dòng)，力圖在歷史的基本框架之內表現出一個(gè)女人的情感與政治糾葛，在這里歷史是主線(xiàn)而情感是氣脈，兩者共同支撐起整部劇作的表現空間，《羋月傳》注定是超棒的歷史正劇。
《羋月傳》所選擇的是中國歷史轉折的節點(diǎn)，早在西漢賈誼在《過(guò)秦論》總結秦并六國的歷程時(shí)就曾經(jīng)說(shuō)：“及至始皇，奮六世之余烈，振長(cháng)策而御宇內，吞二周而亡諸侯，履至尊而制六合，執敲撲而鞭笞天下，威振四海。”所謂奮六世之余烈，即是指自秦孝公以來(lái)的六代君王，而這其中昭襄王又是關(guān)鍵人物，正是他在位時(shí)南征北伐奠定了秦始皇一統天下的基礎。作為在位56年的君主，他的前41年卻一直生活在其母親宣太后的攝政之下，可以說(shuō)正是這個(gè)女人當政時(shí)奠定了秦國的強盛基礎，如果沒(méi)有宣太后的幾十年勵精圖治，秦始皇統一天下的步伐至少要推遲數十年，極有可能并非由嬴政來(lái)完成大業(yè)，歷史絕對會(huì )是另外的樣子。
對于這樣一位傳奇女性，歷史自然給予了她足夠的精彩，無(wú)論是在政治上的縱橫捭闔還是情感上的波瀾四起都足以讓后人驚嘆。別的不說(shuō)，單就其臨死之前想讓情夫殉葬的想法就足夠讓人腦洞大開(kāi)，畢竟在男權社會(huì )中一個(gè)女人敢有如此想法實(shí)在夠驚世駭俗了�！读d月傳》即著(zhù)眼于在歷史真實(shí)與情感虛構之間塑造羋月(孫儷)這一傳奇女性的精彩一生。從少年時(shí)的顛沛流離到執掌秦國時(shí)的從容應對，這其中從少年時(shí)青梅竹馬黃歇(黃軒)到秦王贏(yíng)駟(方中信)、義渠王翟驪(高云翔)再到最后的魏丑夫，在數個(gè)男人之間情愛(ài)糾葛中成就了自身的神奇色彩。
《羋月傳》不僅描繪出主人公的多面人生，而且對戰國末期的這段歷史進(jìn)行了宏觀(guān)刻畫(huà)。其實(shí)早在《幸福像花兒開(kāi)放》、《甄嬛傳》等作品中，鄭曉龍就展現出他對歷史的獨特把握方式，無(wú)論是對當代史還是古代史都有精到的闡釋�！读d月傳》則是他對歷史的一次更全面的發(fā)揮，在紛紜變化的戰國末年中把握住歷史的主線(xiàn)。如果說(shuō)春秋是晉國與楚國的爭霸史，那么戰國就是秦國與楚國的斗爭史。秦楚之戰決定了歷史的走向，在這其中作為楚人出身卻最終成為秦人太后的羋月無(wú)疑是一個(gè)相當復雜的角色，她的一生即是秦、楚興亡的關(guān)鍵。圍繞宣太后，鄭曉龍將戰國末年的重要歷史人物一一納入進(jìn)來(lái)，楚威王、楚懷王、張儀、蘇秦、魏冉、范睢、黃歇……甚至楚國的悲劇性人物屈原都在該劇中留下了自己的身影。
歷史有自己的命脈，歷史中的人物也有各自的選擇，到底是歷史決定了人物還是人物創(chuàng )造了歷史，鄭曉龍沒(méi)有給出明確的答案，但卻給觀(guān)眾留下了足夠的思考。初戀情人、結發(fā)夫妻、熱戀情人、臨終前的慰藉情夫，到底哪一段感情才是你的真愛(ài)，《羋月傳》同樣沒(méi)有給出答案，或許最終選擇哪一種愛(ài)情同樣是觀(guān)眾的權力�！读d月傳》是一出情感飽滿(mǎn)的歷史劇，也是鄭曉龍多年磨一劍全力打造的一出精品歷史劇，相信其中會(huì )有無(wú)數的精彩讓大家欲罷還休。
當然，人紅是非多，劇作也不例外�！读d月傳》在制作之外也引起波折，先是原作者蔣勝男發(fā)博文指責片方，表示制作方?jīng)]有尊重自己的勞動(dòng)成果，隱瞞自己的編著(zhù)功勞。而制作方也聲明，由于蔣勝男所提供劇本不符合電視劇方要求，故重新委托王小平創(chuàng )作，符合當初簽訂合同中如果劇本不符合己方要求就可以重新委托別人改編的款項。其實(shí)，圍繞編劇之間的這些爭論只是該劇創(chuàng )作中的花絮，而一切還需要電視劇的內容來(lái)決定，作為觀(guān)眾在信息量不夠的前提下難以明了人言言殊的真實(shí)狀況�！读d月傳》是一出情感飽滿(mǎn)的歷史劇，也是鄭曉龍全力打造的一出戰國策，相信其中會(huì )有無(wú)數的精彩讓大家欲罷還休。
熱播電視劇《羋月傳》觀(guān)后感【篇二】
如今，呈現在觀(guān)眾面前的各種各樣影視劇很多，打開(kāi)電視，走進(jìn)電影院，進(jìn)入網(wǎng)絡(luò )，都能看到不同年代，不同題材的影視劇，這一方面豐富了觀(guān)眾的視野，另一方面，也為觀(guān)眾提供了休閑觀(guān)看影視劇的基本東西，能愉悅觀(guān)眾。
但是任何一部影視劇，要映入觀(guān)眾的眼簾，要有吸引力，就是看著(zhù)它，就一下子能抓住觀(guān)眾的視覺(jué)神經(jīng)，抓住觀(guān)眾的心里，這樣才能讓影視在觀(guān)眾心目中留下印象，烙下深刻的印記，影視才能進(jìn)入觀(guān)眾視野，觀(guān)眾才能進(jìn)入影視之中。
就最近播出的《羋月傳》，似乎能緊緊地抓住觀(guān)眾的心里，也能抓住觀(guān)眾的腳步，觀(guān)眾們很是看好這部劇，那么這是什么原因呢?對此，編劇兼導演的鄭曉龍稱(chēng)：“我只是堅持講關(guān)于人性的故事”。
近年來(lái)，鄭曉龍的創(chuàng )作靈感依然源源不斷�！墩鐙謧鳌贰都t高粱》《羋月傳》等新作的每一次亮相，無(wú)不產(chǎn)生極大社會(huì )反響。問(wèn)及為何總能踩對時(shí)代鼓點(diǎn)，拍出契合普世價(jià)值觀(guān)的作品，他謙虛道，“我只是堅持講關(guān)于人性的故事，只要足夠認真，真實(shí)，合理，符合邏輯，且精彩，就能得到喜愛(ài)。”
好一個(gè)講關(guān)于人性的故事，講人性的故事，其實(shí)就是吸引力，就是影視劇的影響力。
《羋月傳》的播出，一方面，并沒(méi)有用負面新聞作為噱頭炒作，另一方面，也沒(méi)有用胸脯做文章，卻依然引發(fā)人們對這段戰國歷史的極大熱情。熱播電視劇《羋月傳》觀(guān)后感1000字3篇書(shū)籍讀后感-名著(zhù)讀后感-小說(shuō)讀后感-教師讀后感等-中小學(xué)生讀后感。演員吳若甫在觀(guān)看這部劇時(shí)給鄭曉龍發(fā)來(lái)了短信，短信內容是全家老小濟濟一堂看《羋月傳》的照片。這不僅讓鄭曉龍很感動(dòng)“在分眾化嚴重的現在，能四世同堂看的片子，現在不多了。”也讓大家都感覺(jué)到一家人看一部劇的現象很少見(jiàn)。
可就在此前，這種現象對于鄭曉龍并不陌生，對于觀(guān)眾也不陌生。鄭曉龍策劃的《渴望》播出時(shí)不僅“萬(wàn)人空巷”，社會(huì )犯罪率也隨之下降;他執導的《北京人在紐約》播出后引發(fā)了一代人對出國潮的反思，出國率下降了;他執導的《金婚》創(chuàng )下收視奇跡，形成了一種文化現象。
這就是影視的吸引力，也是影視的價(jià)值，更是影視的一種能量和力量，可產(chǎn)生如此巨大吸引力和價(jià)值及其能量力量的原因，也不外乎，就是人性的力量，人性的故事，正是鄭曉龍能講人性的故事，而且也能講那些小人物的故事，小人物的人性，才有了如此強大的吸引力。
當然，對于《羋月傳》這是一部歷史劇，里面少不了君王，也少不了歷史，可這里不僅僅講君王，不僅僅講歷史，而且講像羋月一樣的小人物的人性，并且超越了歷史之上，參透進(jìn)了文學(xué)或者虛構的東西，讓歷史更豐滿(mǎn)，讓歷史也不孤單，讓歷史更不是沒(méi)有支撐的精神力量，這就是講人性。因此，觀(guān)眾從這里看到了羋月成長(cháng)的一部歷史，也是一部反對奴隸制、舊制度，代表封建社會(huì )新興力量崛起的世代更替，代表一種新生的力量，新興的階級，新的生產(chǎn)力和新的生產(chǎn)關(guān)系。
講人性的故事，講的就是人的生存，人的精神，人的經(jīng)歷，人的心里，更是每一個(gè)人生活。講這些，才能讓一部電視劇既有骨架，也有養料，更有精神，才能完整地支撐起一部具有吸引力的電視劇。
正是《羋月傳》講人性的故事，觀(guān)眾們才能讀到自己心目中的羋月，不管是自己喜愛(ài)，或者是一種批判，都是人們心境的映照，也是一種心與心的交流和溝通，這正是人性的力量，才是《羋月傳》有如此強大的吸引力的地方。
熱播電視劇《羋月傳》觀(guān)后感【篇三】
大型古裝巨制《羋月傳》由東陽(yáng)市花兒影視文化有限公司出品。該劇由鄭曉龍執導，匯聚眾多明星加盟，陣容可謂前所未有：除孫儷外，劉濤、馬蘇、方中信、黃軒、高云翔、趙文瑄、蔣欣、等眾星參與演出。 電視劇《羋月傳》講述了戰國時(shí)楚威王寵愛(ài)的公主羋月在經(jīng)歷了曲折的生死苦難后，最終成為了歷史上第一位皇太后的傳奇故事。
《羋月傳》還在拍攝的時(shí)候就已經(jīng)吸引了一大票的觀(guān)眾和粉絲，除了小說(shuō)本身具有的吸引力，還有就是想看那個(gè)《甄嬛傳》里的娘娘如何演繹這樣一位史上“第一”的皇太后。因為《羋月傳》使用了《甄嬛傳》的原班人馬，所以很多觀(guān)眾也在期待“華妃娘娘”和“甄嬛”的宮斗大戰。不過(guò)從這次《羋月傳》曝光的長(cháng)片花來(lái)看，似乎蔣欣飾演的莒姬和孫儷飾演的羋月沒(méi)有什么交集。不過(guò)“有失必有得”沒(méi)有了“華妃娘娘”又來(lái)了一位“羋姝”。由劉濤飾演的羋姝是一個(gè)既可憐又可恨的人，她的遭遇讓人可憐惋惜，可她對羋月的所作所為又讓人可恨。相信劉濤和孫儷的飆戲一定會(huì )讓觀(guān)眾大呼過(guò)癮的。
《羋月傳》在服裝、道具、場(chǎng)景上可謂是精益求精，恢宏制作。出品人敦勇先生在談到制作時(shí)說(shuō)道：“《羋月傳》劇組在橫店啟用了兩個(gè)大的攝影棚花重金打造戰國時(shí)期的宏偉場(chǎng)景，道具精雕細琢，服裝上千套，光羋月一人的服裝就近80套，頭飾品種數量眾多，這是在力求完美地呈現戰國時(shí)期真實(shí)的人物歷史風(fēng)貌。”除了劇組和投資方的大力支持外，《羋月傳》的演員也是具有扎實(shí)功底的演員。導演鄭曉龍談到和孫儷的合作時(shí)說(shuō)道：“孫儷非常的用功，在劇中年齡橫跨幾十年，表演收發(fā)自如，對人物把握上分毫不差。‘羋月’即孫儷，孫儷即‘羋月’，血肉相融，合二為一。”由此可見(jiàn)，寶劍鋒從磨礪出，只有經(jīng)過(guò)無(wú)數次用心的演繹才能打造出一個(gè)合格的好演員，才會(huì )有一部好的作品。
《羋月傳》里除了講述羋月成為史上第一位皇太后的傳奇故事外，其他人物曲折顛沛的一生也是讓人動(dòng)容的。如劇中由劉濤飾演的楚國嫡公主“羋姝”，與羋月本為姐妹，但在秦宮數十年的歲月中手足之情消磨殆盡，兩人關(guān)系漸行漸遠。“羋姝”這個(gè)人物內心復雜，經(jīng)歷大起大落，一生可悲可嘆。熱播電視劇《羋月傳》觀(guān)后感1000字3篇熱播電視劇《羋月傳》觀(guān)后感1000字3篇。馬蘇此次則在劇中飾演了秦惠文王原配王后的妹妹“魏琰”，雖有計謀有容顏，卻缺乏眼光和情懷，為了爭位份機關(guān)算盡，最后卻是葬送了自己的性命和孩兒的前程。同時(shí)從曝光的超長(cháng)片花中我們可以看到劇中的男性角色同樣演繹的非常到位、傳神。
“曠世絕倫你挽一紙煙花，倉皇踏馬歸去，難看綸巾。惆悵到了，彷徨往復，輕紗繞指而去，誰(shuí)與你吟詩(shī)?笑看千古月色，青梅酒，夜光杯，宮商角徵羽，憑欄倚樓望君歸。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。”
試想如果羋月不是卑微向氏的女兒，如果羋月沒(méi)有去秦國，如果羋月和黃歇朝朝暮暮此生相伴了，羋月的一生會(huì )是如何?只是如果真的是這樣了，我們就看不到那位霸氣的女政治家羋月了，也看不到那位指點(diǎn)江山的美人了!
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