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紅高粱觀(guān)后感
當我們觀(guān)看最新的高水平影片時(shí)，一定對生活有了新的感悟和看法吧，此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。但是觀(guān)后感有什么要求呢？以下是小編收集整理的紅高粱觀(guān)后感，歡迎大家分享。
紅高粱觀(guān)后感1
極少追劇的我噙著(zhù)淚水看到了六十集的紅高粱大結局。主角是一個(gè)有血有肉，敢愛(ài)敢恨的女人！
九兒命運多舛，從小家庭毫無(wú)溫暖可言，敗家無(wú)賴(lài)的父親，軟弱至自盡的母親，不成器的哥哥。在這亂七八糟的環(huán)境中，長(cháng)成十七歲的少女，她心靈手巧，剪的窗花小有名氣，主要是她非常堅定的與張家少爺俊杰談著(zhù)甜蜜的戀愛(ài)，憧憬著(zhù)美好的未來(lái)。 在各種阻力跟前，她不卑不亢的化解危機，與俊杰父親的交涉，惡土匪的智斗，在與有正義感的`民國縣長(cháng)的辯論中還贏(yíng)得好感，認作干親。
在上世紀三十年代，如大多數人一樣，在命運的安排下，九兒嫁到了釀酒大戶(hù)單家，直接開(kāi)始了兩個(gè)寡婦當家的日子。九兒一改往日因病導致的沉悶的單家大院，里里外外徹底清理，陽(yáng)光頓時(shí)普照了所有的伙計！在各種的斗智斗勇中，她都堅定與人友善，保持正直。被名利沖昏的二叔三叔，在找茬兒過(guò)程中被九兒感化，喚醒了猶如槁木生存著(zhù)的寡婦大嫂，都不再敵對，兩次在惡匪花脖子的手里全身而退，最主要的貢獻是，三番兩次周旋于縣長(cháng)和義匪余占鰲之間，化解矛盾，最終在大是大非中，顧全大局的撮合此有冤仇的二人統一戰線(xiàn)，一起抗日！
九兒與被敵人控制了的不知情的女兒訣別時(shí)，這個(gè)柔弱的母親只能好好的記下女兒的模樣，趕出城攔截住失去理智的一心救女兒的余占鰲，才撕心裂肺的大哭“我閨女沒(méi)了！”這種畫(huà)面，誰(shuí)還能忍得住淚水？
與余占鰲和張俊杰的關(guān)系，九兒處理的分寸那么得體，理智的影響著(zhù)尤其余占鰲沿著(zhù)正確的道路走下去。在被敵人包圍的關(guān)鍵時(shí)刻，她最后一次做了明確的判斷，只身引開(kāi)敵人，選擇與縣長(cháng)夫婦一樣，自殺式的與敵同亡，掩護了自己人！
在和平時(shí)代，善良，識大體，堅定，智慧，帶給親友，同事正能量的你，沒(méi)有理由不擁有美麗人生��！
紅高粱觀(guān)后感2
在晃蕩的火車(chē)上看完這篇短篇小說(shuō)，感覺(jué)不算好，不算差吧。
好的地方是作者善于留懸念，還有畫(huà)面還原感強烈。作者會(huì )把故事描述分開(kāi)幾條線(xiàn)，在一件事描寫(xiě)到一小部分之后，在留有懸念之時(shí)描述這件事之前需要交代的事情。事情穿插的描述讓讀者同時(shí)窺探到幾個(gè)故事的情節，這樣讓整個(gè)故事少了不少的鋪墊，一開(kāi)始就可以直入正題，打破了以往從時(shí)間順序描述的常規。邊講故事邊交代之前缺少的鋪墊敘述，讓故事也顯得緊湊起來(lái)。
至于畫(huà)面感的描述，則不得不稱(chēng)贊。作者的描述還原了一望無(wú)垠的.高粱地的情景，讀者看著(zhù)文字就能想象到那片村莊，那邊高粱，那座新建的橋，以及發(fā)生阻擊日本車(chē)隊當時(shí)橋兩側的情形。人物對話(huà)中也把東北話(huà)添加進(jìn)去，讓整個(gè)人物的形象也更加豐滿(mǎn)了。
差的地方：
1、情節有些不合理。像文章中敘述的“奶奶”出嫁時(shí)，竟然娘家那邊沒(méi)有一個(gè)人陪同，這似乎有悖常理。還有“父親”跑向奶奶時(shí)，一路上一直在河堤沿線(xiàn)，敵人的槍眼下奔跑，然后居然一槍未中，難道日本人一直沒(méi)看到他?還有問(wèn)題就是，所謂的釘耙擋車(chē)，只能擋的了一時(shí)吧。釘耙是臨時(shí)放在橋上的。在小說(shuō)的描述中，日本人和余占鰲的隊伍槍?xiě)饡r(shí)可是有個(gè)間隙期，只要在間隙期把釘耙挪到一邊，車(chē)輛就可以通行。日本人不至于那么笨，一直呆橋上不愿走吧?
2、心理描寫(xiě)過(guò)多。作者的角度是父親給他的回憶來(lái)展開(kāi)故事�；蛘邚呐杂^(guān)者的身份，或者從父親的角度來(lái)敘述故事。但是在故事中卻加入了許多人物的心理敘述。比如奶奶死前心里歷程，羅大爺的心理敘述等，都讓人覺(jué)得有種不真實(shí)，作者在單方面揣測人物心理活動(dòng)的感覺(jué)。
3、文章想表達他奶奶打破封建對女性的枷鎖，給予她奶奶新女性的形象。但事實(shí)上不太成功。她奶奶既沒(méi)有拒絕她家里給她安排的婚姻，也沒(méi)有主動(dòng)去追求她所希望的愛(ài)情。這一切的發(fā)生都是她不由自主的接受的。小說(shuō)只能說(shuō)描繪到她奶奶果敢，潑辣，有行動(dòng)力的一面，但是在關(guān)于她愛(ài)情這一塊，真沒(méi)有表現出她新女性的一面。
總的來(lái)說(shuō)，小說(shuō)還原了當時(shí)東北的社會(huì )情形、大片高粱地的農村生活以及一個(gè)鮮活的抗日故事。描寫(xiě)的手法，插敘的安排都是很高超的。
紅高粱觀(guān)后感3
傷秋的情懷噴薄而出的是一種火似的壯烈，就如整個(gè)電影所表現的濃重而悲壯的紅色基調。似乎熱烈的有些許壓抑，那是灰暗的現實(shí)所帶來(lái)的壓迫感。在陜北的黃土地上，用民謠唱出它的質(zhì)樸和熱情，用最直接的“野合”宣誓著(zhù)對舊禮教的反抗。高高的紅高粱，紅紅的高粱酒，一切都似乎暗喻著(zhù)某場(chǎng)一觸即發(fā)的戰爭即將要展開(kāi)。
《紅高粱》主要是通過(guò)顛轎、野合、祭酒和埋雷炸日本鬼子等故事情節來(lái)向觀(guān)眾展現出一種敢愛(ài)敢恨，敢生敢死，沒(méi)有太多理性羈絆的原始生命力。嗩吶、花轎、土坯房、剪紙、年畫(huà)、門(mén)神、酒簍子，肥棉褲、高粱地，石頭小橋，肚兜，粗瓷碗以及黃土地盡處的血一樣的紅太陽(yáng)、黃土高原上望不到頭的蛇一樣的羊腸小路？它們被最大程度地賦予了生命、生殖、情緒、夢(mèng)想等等的一切，對生命的美好以及繁衍生息的追求，從來(lái)沒(méi)有這樣凝重張揚過(guò)。
這部影片中，所有的中國人都是同一個(gè)形象，全身古銅色，皮膚飽滿(mǎn)，棱角分明。甚至還有大部分為光頭，正是這樣的一個(gè)形象展現了男子的野性和人們敢愛(ài)敢恨的一面。男主角強壯的身體，沙啞的嗓音成為一個(gè)典型“妹妹你大膽的往前走，莫回頭，莫回頭？”
看《紅高粱》我深深的喜歡上九兒，九月初九生的丫頭，不甘被控制命運的質(zhì)樸農家女。痛恨父親將自己與一頭大黑騾子相提并論，絕望的憤怒吼叫：“你跟你的騾子過(guò)去吧，我再也不回來(lái)啦�！蓖品俗雷�，就如推翻了整個(gè)封建禮教，包辦婚姻的束縛。她是叛逆的'，但卻是有思想的，用剪刀護衛自己的貞潔，熱烈而執著(zhù)的追求自己的幸福。高粱酒，紅紅似火又似血。血染日，她倒下的身軀卻是毅然的堅定和無(wú)怨？有悲傷的流淚，卻依然記得她淡定從容的微笑，是美的如此動(dòng)人。她是鎮定的，當日寇來(lái)侵，她和高粱地里的人選擇了戰斗，保衛家園，這是怎樣的毅然決然��？
這部影片抒發(fā)了大眾渴望自由生活的感情，并對生命做出了考究和禮贊。正像張藝謀說(shuō)的那樣：“我覺(jué)得中國人活的太累了，顧慮太多了�！闭沁@樣一種思想貫穿了整個(gè)影片。這是一部牽手自由的神話(huà)，詮釋生命的影片。
紅高粱觀(guān)后感4
大概在一個(gè)月前，看了電影《紅高粱》，當時(shí)就想寫(xiě)點(diǎn)感想，這幾天網(wǎng)間瘋傳莫言是諾獎大熱門(mén)，今日中午又看了一遍。晚上，小說(shuō)《紅高粱》的作者莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，趁機趕風(fēng)頭說(shuō)一說(shuō)。
之前，我并沒(méi)有在意電影《紅高粱》是由小說(shuō)《紅高粱》改拍的。所以對其中的微詞都是針對編劇和導演。這是對廣大小說(shuō)被改成電影的作者的不重視，深感抱歉。莫言獲諾貝爾文學(xué)獎，我并沒(méi)感到絲毫的自豪和驕傲，但有點(diǎn)慶幸的是，諾貝爾獎也許會(huì )所以不是敏感詞了吧，諾貝爾文學(xué)獎是斷然不會(huì )了，還會(huì )成為這段時(shí)間的喉舌媒體關(guān)鍵詞大肆鼓噪。不明白諾貝爾和平獎會(huì )不會(huì )所以也不再敏感呢。如果繼續敏感，這無(wú)疑是給諾貝爾獎操作機構一記響亮的耳光，拍馬粘了一手屎。
一個(gè)月前看《紅高粱》，是對早期張藝謀抱有一欣賞態(tài)度去看的。但習慣于挑毛病的`我看著(zhù)看著(zhù)就覺(jué)得不對勁。
得麻瘋病的酒廠(chǎng)老板用一頭大毛騾子從九兒她爹手上換來(lái)一個(gè)如花似玉的大閨女。沒(méi)多久就慘遭毒手，死了。轎夫鳩點(diǎn)雀巢成了酒廠(chǎng)主人九兒的老公。后面就是一些弘揚主旋律的無(wú)聊堆砌。雖說(shuō)無(wú)巧不成書(shū)，但這電影中的一些巧還是超出了我能承受的范圍。所以不噴不快。在那個(gè)時(shí)代，麻瘋是人人談之色變的一種惡性病。俗稱(chēng)癩子。我小時(shí)候聽(tīng)老人講，以前如果村里有人得麻瘋，要被趕出村去的，更有甚者，用一種叫糧桿的農具夾著(zhù)脖子拖了丟下河去。村里有沒(méi)有發(fā)生過(guò)這樣的事不得而知也無(wú)從考證。當時(shí)是當作真事相信了，震驚于前人對生命之冷漠之余，對麻瘋的恐懼也讓人背部發(fā)冷。但電影《紅高粱》里的李大頭，得麻瘋竟然繼續開(kāi)酒坊，巧得讓人受不了。另一處，轎夫往酒缸里灑尿，嚴重的食品污染事件，作坊的大工頭竟然說(shuō)酒成了，味道異常好。不明白是以骯臟當高尚呢，還是別有用心的反諷。通觀(guān)整部影片，找不出反諷的跡象，所以原因只能是前者。而這究竟小說(shuō)中原始情節還是劇本創(chuàng )作時(shí)改的，就得而知了，也不想明白了。聯(lián)想到價(jià)格屢創(chuàng )新高且銷(xiāo)量一路凱歌不斷的某些酒，我就別有用心的猜想，這些酒會(huì )不會(huì )也是加了尿的呢
紅高粱觀(guān)后感5
九兒是一個(gè)可憐苦命的女孩。命運多舛、身世凄苦的九兒在那個(gè)黑暗、封建、貧窮的年達注定會(huì )吃很多苦、遭很多罪，可她偏偏還得不到一個(gè)寵愛(ài)她、保護她、關(guān)心她、尊重她的家人，這就無(wú)非將她一步步逼到了絕境。
九兒的爹是一個(gè)愛(ài)財如命、酗酒貪吃、自私自利的小人，為了讓自己過(guò)上安逸自在、吃喝不愁、吸毒有余的神仙日子，他不惜棒打鴛鴦毀了九兒的愛(ài)情，然后將自己的親生女兒賣(mài)刀單家，嫁給一個(gè)病入膏肓、即將入土的偽善之人。九兒的哥哥隨了父親不著(zhù)調的性子，自私狹隘、自顧不暇的他不僅不能給與九兒一時(shí)溫情不說(shuō)，他還伙同父親一起變本加厲的折磨、壓榨九兒，這讓人覺(jué)得憤懣又辛酸。
九兒又是一個(gè)堅強、獨立、勇敢的女性。孑然一身、無(wú)依無(wú)靠的九兒大義凜然地走進(jìn)了單家的大門(mén)，面對病懨懨的丈夫，面對步步緊逼的大嫂，面對無(wú)一人可信的下人，九兒只能一個(gè)人人深一腳淺一腳的去摸索自己的生存之道。遇到難事了就自己去處理分析，受到委屈和欺壓了就只能自己打落牙齒和血吞。尤其是當被土匪花脖子抓去的時(shí)候，九兒表現的異常從容和鎮定，盡管她心里已經(jīng)嚇得六神無(wú)主了，但她還是很勇敢的在和劫匪斗智斗勇，她甚至不惜忍痛對自己下手，然后用鋒利的指甲在脖子上劃出血淋淋的`傷口，以此來(lái)嚇�；ú弊幼约喝玖思膊�。九兒這樣臨危不懼、勇敢無(wú)畏的模樣真是美極了。
九兒更是一個(gè)心懷天下、無(wú)謂犧牲的革命戰士。為了讓心愛(ài)的人和最?lèi)?ài)的孩子虎口逃生，為了讓無(wú)數英勇的斗士躲避日軍攻擊，為了保護村子里那些淳樸善良的鄉民，九兒選擇孤身一人引開(kāi)敵人，最后更是利用高密響當當的高粱酒與敵人同歸于盡了，她這樣英勇就義的精神很是讓人欽佩。
我喜歡九兒，因為她是那么獨立、那么頑強、又那么堅韌；我也很欣賞九兒，因為她是那么溫柔、那么干練、又那么善良。因此我希望自己可以和九兒一樣，做一個(gè)自強自立、自尊自愛(ài)的獨立女性。
紅高粱觀(guān)后感6
電影《紅高粱》是根據莫言的小說(shuō)《紅高粱家族》改編的，是張藝謀“攝而優(yōu)則導”的一鳴驚人之作。本片曾獲得多項大獎，同時(shí)也捧紅了不少演員。一向想好好地看一下這片子。
以為從沒(méi)有看過(guò)《紅高粱》，但當我再次聽(tīng)到那狂放的將近吼出來(lái)的歌聲“妹妹你大膽地往前走，莫回頭，莫回頭……”時(shí)，我才依稀記起，第一次看《紅高粱》是在小學(xué)的時(shí)候。當時(shí)什么都不懂得，只記得有一大片的高粱猶如一波又一波的海浪隨風(fēng)起伏，一碗又一碗的紅酒灑向空中，灑出了上世紀中國三四十年代一伙農民古樸與野性。
《紅高粱》所描述的并一個(gè)不完整的故事，如果必須要把它湊成一個(gè)故事的話(huà)，那也是一個(gè)很乏味的故事�！都t高粱》主要是透過(guò)顛轎、野合、祭酒和埋雷炸日本鬼子等故事情節來(lái)向觀(guān)眾展現出一種敢愛(ài)敢恨，敢生敢死，沒(méi)有太多理性羈絆的原始生命力。
看完《紅高粱》后，影片里最后那個(gè)畫(huà)面在腦海中還是揮之不去，那是在這部片子里我最喜愛(ài)的地方。那機槍招來(lái)的爆炸和爆炸所招來(lái)的'日全食的漫天紅，姜文所飾的“我的爺爺”站在日全食之景里，那已不僅僅僅是一個(gè)普普通通的“我的爺爺”，而是一個(gè)超現實(shí)的，有點(diǎn)神化的人物。那是展現了人們對那個(gè)瘋狂而無(wú)序的年代里的英雄的追求�！都t高粱》正是以這種超現實(shí)的、超自然的神話(huà)贏(yíng)得大家的喜愛(ài)，讓人們壓抑在內心已久的人本有的野性得到了釋放。
在影片里，無(wú)處不表現出了那種張揚狂放的原始生命力。比如開(kāi)頭那段搞笑的，很吸引觀(guān)眾的顛轎。一群漢子裸露真上身一邊高歌一邊顛轎，而轎里的是一個(gè)弱小女子，這構成了極大的反差。不管是出嫁或迎親的，都沒(méi)有陪嫁人也沒(méi)有迎親人，在中國，這是不合乎情理的。還有，“我爺爺”的一泡尿竟然釀成了好酒十八里紅。等等，似乎都是一些不合乎情理的事情。然而，恰恰是這些不合乎情理的事情把人們那種原始的生命力展現了出來(lái)，古樸與野性，張揚與狂放。
成功的藝術(shù)不必居于生活的真實(shí)性，它只要滿(mǎn)足人們生活需要就好。在拍攝《紅高粱》那個(gè)年代里，人們對現實(shí)的生活缺少的就是那種張揚狂放的個(gè)性，而《紅高粱》正是抓住了這一點(diǎn)，并取得了巨大成就。
紅高粱觀(guān)后感7
《紅高粱》以土匪頭子“我爺爺”余占鰲帶領(lǐng)的武裝伏擊日本汽車(chē)隊為主線(xiàn)，以在這次戰斗之前發(fā)生的余占鰲與“我奶奶”戴鳳蓮的愛(ài)情故事為輔線(xiàn)，講述了一段驚天動(dòng)地、活力沛然的故事，展示了中華民族頑強不屈的奮斗精神。
不難看出，作品以土匪頭子的抗日故事為題材，是對傳統小說(shuō)敘事的叛逆，以不合道德規范的愛(ài)情故事穿插其中，是對嚴酷年代的神奇故事的敘述，莫言以其獨特的創(chuàng )作手法展示了人性的本能與復雜。血肉豐滿(mǎn)的人物形象是他在小說(shuō)創(chuàng )作不可不提的一大特色。男主人公具有土匪、英雄、情種三重身份，他粗獷、狂暴卻也不乏狹義與精致，女主人公無(wú)拘無(wú)束，自然自在，卻也敢愛(ài)敢恨，能以嬌弱之軀承受生命的.疼痛。在這探尋生命真實(shí)性格的創(chuàng )作手法中，也為我們鋪展開(kāi)了一幅寫(xiě)滿(mǎn)中華民族堅強不屈的性格與樸實(shí)坦蕩精神風(fēng)貌的畫(huà)卷，為生命涂上了絢爛與悲愴的色彩。
值得注意的是，莫言的小說(shuō)創(chuàng )作始終保持著(zhù)本民族的特色，為了要寫(xiě)大的氣魄，他注重對語(yǔ)言色澤的選擇和氣勢的營(yíng)造，他深深扎根于民族文化的土壤中，使作品充滿(mǎn)了泥土的芳香，這一點(diǎn)在《紅高粱》中有著(zhù)很好的體現。影片始終貫穿著(zhù)陜北的民歌，不論是伙計們第一次在奶奶面前釀酒時(shí)唱起的激情張揚的《酒神曲》，還是在祭奠羅漢大哥時(shí)唱起的凄涼悲哀的《酒神曲》，抑或是影片結尾奶奶被打死后“我父親”對著(zhù)夕陽(yáng)希望“我奶奶”魂歸西天時(shí)肝腸寸斷的歌唱，都展示了高密東北鄉上的那一曲曲英雄悲歌，渲染了人性的執著(zhù)與高昂，那一片血色殘陽(yáng)，是對這片高粱地上的人們最崇高的禮贊。
對人性的呼喚和對生命的敬畏是莫言小說(shuō)創(chuàng )作永恒的追求與使命�！都t高粱》以追憶的姿態(tài)講述的“故事”，是作者對“現在”生命狀態(tài)的失望趨使他在尋找“過(guò)去”生命的輝煌的最好體現。高粱地上的人們?yōu)榱松娴臋嗬c日軍浴血奮戰，在此過(guò)程中不斷催生出生命的理想，刺激著(zhù)人們對勃勃生機的追求。
高粱土地上的那份野性與高尚，體現著(zhù)陜北農民的執著(zhù)與堅韌，這是千千萬(wàn)萬(wàn)中國農民的縮影，作者對于生命的傳承、人性的噴薄以及拋卻束縛，回歸原始的精神的理解，更是源于生活，高于生活。
紅高粱觀(guān)后感8
大概在一個(gè)月前，看了電影《紅高粱》，當時(shí)就想寫(xiě)點(diǎn)感想，這幾天網(wǎng)間瘋傳莫言是諾獎大熱門(mén)，這天中午又看了一遍。晚上，小說(shuō)《紅高粱》的作者莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，趁機趕風(fēng)頭說(shuō)一說(shuō)。
之前，我并沒(méi)有在意電影《紅高粱》是由小說(shuō)《紅高粱》改拍的。因此對其中的微詞都是針對編劇和導演。這是對廣大小說(shuō)被改成電影的作者的不重視，深感抱歉。莫言獲諾貝爾文學(xué)獎，我并沒(méi)感到絲毫的自豪和驕傲，但有點(diǎn)慶幸的是，諾貝爾獎也許會(huì )因此不是敏感詞了吧，諾貝爾文學(xué)獎是斷然不會(huì )了，還會(huì )成為這段時(shí)刻的喉舌媒體關(guān)鍵詞大肆鼓噪。不知道諾貝爾和平獎會(huì )不會(huì )因此也不再敏感呢。如果繼續敏感，這無(wú)疑是給諾貝爾獎操作機構一記響亮的耳光，拍馬粘了一手屎。
一個(gè)月前看《紅高粱》，是對早期張藝謀抱有一欣賞態(tài)度去看的。但習慣于挑毛病的我看著(zhù)看著(zhù)就覺(jué)得不對勁。
得麻瘋病的酒廠(chǎng)老板用一頭大毛騾子從九兒她爹手上換來(lái)一個(gè)如花似玉的大閨女。沒(méi)多久就慘遭毒手，死了。轎夫鳩點(diǎn)雀巢成了酒廠(chǎng)主人九兒的'老公。后面就是一些弘揚主旋律的無(wú)聊堆砌。雖說(shuō)無(wú)巧不成書(shū)，但這電影中的一些巧還是超出了我能承受的范圍。因此不噴不快。在那個(gè)時(shí)代，麻瘋是人人談之色變的一種惡性病。俗稱(chēng)癩子。我小時(shí)候聽(tīng)老人講，以前如果村里有人得麻瘋，要被趕出村去的，更有甚者，用一種叫糧桿的農具夾著(zhù)脖子拖了丟下河去。村里有沒(méi)有發(fā)生過(guò)這樣的事不得而知也無(wú)從考證。當時(shí)是當作真事堅信了，震驚于前人對生命之冷漠之余，對麻瘋的恐懼也讓人背部發(fā)冷。但電影〈紅高粱〉里的李大頭，得麻瘋竟然繼續開(kāi)酒坊，巧得讓人受不了。另一處，轎夫往酒缸里灑尿，嚴重的食品污染事件，作坊的大工頭竟然說(shuō)酒成了，味道個(gè)性好。不知道是以骯臟當高尚呢，還是別有用心的反諷。通觀(guān)整部影片，找不出反諷的跡象，因此原因只能是前者。而這究竟小說(shuō)中原始情節還是劇本創(chuàng )作時(shí)改的，就得而知了，也不想知道了。聯(lián)想到價(jià)格屢創(chuàng )新高且銷(xiāo)量一路凱歌不斷的某些酒，我就別有用心的猜想，這些酒會(huì )不會(huì )也是加了尿的呢?
紅高粱觀(guān)后感9
《紅高粱》—一部描繪中國二、三十年代一伙農民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰的過(guò)程。影片的劇情構成極具戲劇性，透過(guò)人物塑造贊美生命的自由。愛(ài)就真愛(ài)，恨就真恨;大愛(ài)大恨，大生大死。
而我認為，透過(guò)對劇中女主角(鞏利飾演)九兒—一位險些淪為舊中國封建勢力犧牲品的女性的成功塑造，我們看到了舊中國女性非凡的人格魅力。她有這樣的經(jīng)歷：曾屈從于世俗的家庭包辦婚姻，對自我悲慘命運也曾絕望過(guò)…�？墒亲罱K她卻抓住了唯一的救命草—血氣方剛的“我爺爺”，從而改變了她的命運，成就了一段被世人傳誦的佳話(huà)!
不管是應對劫匪時(shí)的鎮定自若還是應對日寇時(shí)的大義凜然;不管是與情人的活力野和還是對烈士的無(wú)限緬懷，都充分體現了女性們難得的魅力，刻畫(huà)出愛(ài)恨分明，在大是大非面前毫不含糊的女性形象，這樣一位女性由不得我們不佩服!歸納起來(lái)，九兒身上體現了如下人格魅力特征：
自尊自愛(ài)—當被父親以一頭騾子為代價(jià)嫁給患有麻風(fēng)病的酒廠(chǎng)老板李大頭時(shí)，這位堅強的女生為了保住貞操，為了捍衛自我的尊嚴，試圖透過(guò)自殺的方式結束自我悲慘的命運，敢于自殺何嘗不是一種勇氣
對封建制度以及世俗的反抗—當自私的老父親嘮叨著(zhù)催促她回家時(shí)，她對父親說(shuō)出了“大逆不道”的話(huà)—你跟你的騾子過(guò)去吧!我再也不回來(lái)了~當遇到心儀的男生時(shí)，大膽打破世俗的偏見(jiàn)，追求幸福的.決心可見(jiàn)一般;
強烈的民族精神—當遭受日寇侵略時(shí)，毅然發(fā)動(dòng)人們進(jìn)行無(wú)畏的斗爭，從而犧牲了自我的生命，險些搭上丈夫和兒子;
超強的工廠(chǎng)管理潛質(zhì)—把一個(gè)瀕臨破產(chǎn)的酒廠(chǎng)快速地發(fā)展起來(lái)，甚至釀造出著(zhù)名的“十八里紅”，這點(diǎn)足顯女性們“另類(lèi)”的魅力。
以上這些，只是從我個(gè)人的視角來(lái)看該劇，當然像本劇的視覺(jué)效果以及極其戲劇化的故事情節等方面，都堪稱(chēng)影視之代表作，但這些都有人專(zhuān)門(mén)討論過(guò)，所以我在此就用不著(zhù)多說(shuō)什么了。本文在論述上肯定存在不足之處，還望大家予以指正為謝!
紅高粱觀(guān)后感10
電影《紅高粱》是根據莫言的小說(shuō)《紅高粱家族》改編的，是張藝謀“攝而優(yōu)則導”的一鳴驚人之作。本片曾獲得多項大獎，同時(shí)也捧紅了不少演員。一直想好好地看一下這片子。
以為從沒(méi)有看過(guò)《紅高粱》，但當我再次聽(tīng)到那狂放的將近吼出來(lái)的歌聲“妹妹你大膽地往前走，莫回頭，莫回頭……”時(shí)，我才依稀記起，第一次看《紅高粱》是在小學(xué)的時(shí)候。當時(shí)什么都不懂得，只記得有一大片的高粱猶如一波又一波的海浪隨風(fēng)起伏，一碗又一碗的紅酒灑向空中，灑出了上世紀中國三四十年代一伙農民古樸與野性。
《紅高粱》所描述的并一個(gè)不完整的故事，如果一定要把它湊成一個(gè)故事的話(huà)，那也是一個(gè)很乏味的故事�！都t高粱》主要是通過(guò)顛轎、野合、祭酒和埋雷炸日本鬼子等故事情節來(lái)向觀(guān)眾展現出一種敢愛(ài)敢恨，敢生敢死，沒(méi)有太多理性羈絆的原始生命力。
看完《紅高粱》后，影片里最后那個(gè)畫(huà)面在腦海中還是揮之不去，那是在這部片子里我最喜歡的地方。那機槍招來(lái)的爆炸和爆炸所招來(lái)的日全食的漫天紅，姜文所飾的“我的爺爺”站在日全食之景里，那已不僅僅是一個(gè)普普通通的“我的爺爺”，而是一個(gè)超現實(shí)的，有點(diǎn)神化的人物。那是展現了人們對那個(gè)瘋狂而無(wú)序的年代里的英雄的追求�！都t高粱》正是以這種超現實(shí)的、超自然的.神話(huà)贏(yíng)得大家的喜歡，讓人們壓抑在內心已久的人本有的野性得到了釋放。
在影片里，無(wú)處不表現出了那種張揚狂放的原始生命力。比如開(kāi)頭那段有趣的，很吸引觀(guān)眾的顛轎。一群漢子裸露真上身一邊高歌一邊顛轎，而轎里的是一個(gè)弱小女子，這形成了極大的反差。不管是出嫁或迎親的，都沒(méi)有陪嫁人也沒(méi)有迎親人，在中國，這是不合乎情理的。還有，“我爺爺”的一泡尿竟然釀成了好酒十八里紅。等等，似乎都是一些不合乎情理的事情。然而，恰恰是這些不合乎情理的事情把人們那種原始的生命力展現了出來(lái)，古樸與野性，張揚與狂放。
成功的藝術(shù)不必居于生活的真實(shí)性，它只要滿(mǎn)足人們生活需要就好。在拍攝《紅高粱》那個(gè)年代里，人們對現實(shí)的生活缺少的就是那種張揚狂放的個(gè)性，而《紅高粱》正是抓住了這一點(diǎn)，并取得了巨大成就。
紅高粱觀(guān)后感11
《紅高粱》這篇小說(shuō)是莫言1986年的作品，但是我直到此刻才看過(guò)這篇文章，就像我也是莫言被推選為諾貝爾文學(xué)獎候選人才明白在中國有這樣一位作家的存在。往昔，我只明白鄭淵潔、小四、韓寒、楊紅櫻等等為數不多的作家，像這種寫(xiě)這種在我們此刻學(xué)生眼中out的小說(shuō)的作者，真的很少關(guān)注。這也沒(méi)有辦法，在這個(gè)浮躁的社會(huì )中，有誰(shuí)會(huì )在意這種疼痛文學(xué)呢?感謝莫言，讓我們重新認識了中國文學(xué)。
這篇小說(shuō)不長(cháng)，寫(xiě)的是在作者的紅高粱之鄉高密抗日的事。
只有88頁(yè)的篇幅，卻很經(jīng)典。作者的視野很廣，的確在描繪場(chǎng)景上很突出。雖然，只看過(guò)一遍，我也說(shuō)不出來(lái)這其中的什么情感什么思想，但這都是小事。這些資料，留給那些出語(yǔ)文試卷的變態(tài)老師思考吧，爭取讓莫言也拿不到閱讀的滿(mǎn)分是最好的。
文中，用了第一人稱(chēng)方便抒發(fā)內情緒感，又用了一種很神奇的第三視角，如我奶奶又進(jìn)行了第三人稱(chēng)的第一視角，進(jìn)行心理的感覺(jué)捕捉。雖然大多是虛構的情節，并未發(fā)生在奶奶身上，但是讀罷，我卻沒(méi)有多少懷疑，只是覺(jué)得很匪夷所思，但是我想著(zhù)生活不就是這樣的嗎?總是不按常理出牌。
在莫言筆下，父親是個(gè)土匪種。跟著(zhù)干爹這個(gè)余司令小小的抗日，在這個(gè)隊伍中，還有他家里的'負責喂騾子的羅漢大爺等等小人物。羅漢大爺被抓走以后，本來(lái)能夠逃跑的，但是為了牽騾子，騾子不走，暴露了目標。之后被日本人拉出的一個(gè)當地屠戶(hù)殺死，真是求死不得、求死不能的感覺(jué)，這個(gè)場(chǎng)景是這篇小說(shuō)最殘酷的最血腥的一個(gè)場(chǎng)景。在沒(méi)死的時(shí)候，剮出一張人皮，在痛苦中死去。事后，這個(gè)當時(shí)為了保全自己，殺了羅漢大爺的屠戶(hù)孫五三個(gè)月后中風(fēng)，變得嘴斜眼歪，然后很快就死去了。這究竟是不是鄉親說(shuō)的報應，這就要讀者自己評判了。
紅高粱觀(guān)后感12
紅，是張藝謀最擅長(cháng)使用的顏色�！都t高粱》中的紅色是熱烈而奔放的；《我的父親母親》中紅色是溫暖而幸福的；《菊豆》中的紅色是熾熱而渴求的。但在《大紅燈籠高高掛》中，紅色更得到了淋漓盡致的發(fā)揮，充滿(mǎn)著(zhù)血腥與悲慘。
第一年的盛夏，頌蓮剛剛嫁入陳府。俯拍拍攝地點(diǎn)——喬家大院，給人以深沉壓抑的感覺(jué)。整個(gè)畫(huà)面色調偏暗，按時(shí)人物命運的悲哀。四院第一次亮起紅燈籠，采用蒙太奇的短鏡頭鏈接，將整個(gè)過(guò)程拍攝的極為儀式化。紅色的光充滿(mǎn)著(zhù)血腥。拉鏡頭使我們看到了全景，無(wú)邊幽藍的黑夜里，只有紅燈籠的光微弱的亮著(zhù)，封建氣息撲鼻而來(lái)。當頌蓮拿著(zhù)燈籠看鏡中的'自己時(shí)，特寫(xiě)的眼淚突出了主人公的無(wú)奈。
轉眼深秋。兩個(gè)片段的鏈接十分恰當，背景音響采用鑼鼓聲，自然過(guò)渡到下一個(gè)季節。頌蓮發(fā)現婢女雁兒和老爺偷情時(shí)，對于雁兒眼神的特寫(xiě)表現了人物心里極大的渴望。后來(lái)近景拍攝雁兒幻想自己捶腳時(shí)也生動(dòng)的體現了這一點(diǎn)。三太太樓頂唱戲的鏡頭也極為巧妙，艷麗的紅色和房屋的青灰色形成了鮮明的對比，也為三太太不屈的性格埋下了伏筆。二太太卓云的菩薩臉蛇蝎心的形象也逐漸暴露，聲畫(huà)分離的一聲慘叫表現了頌蓮心中的怨恨。
隆冬到來(lái)。整個(gè)電影發(fā)展到了高潮。頌蓮與飛蒲互相回頭的背光近景極為巧妙，笛聲也恰到好處。捶腳聲不斷響起與頌蓮假孕相互交融。最后的封燈鏡頭是清一色的深灰，人物命運漸漸陷入無(wú)法回轉的局面。頌蓮誤殺雁兒，醉酒后對二太太喊出三太太與高醫生私情一事，又使情節再掀波瀾，對二太太的特寫(xiě)鏡頭表現了她內心的及其陰暗與狡詐。紅色運用最多的鏡頭是三院鬧鬼一事，所有紅燈籠燃起，給人以沉重的壓迫與血腥之感。
次年夏天。五太太入府，對于少女面部的特寫(xiě)，表現了她內心的驚恐。最后，由燃著(zhù)燈籠的四院逐漸拉鏡頭，直至熒幕全黑。
這部作品無(wú)疑是張藝謀的經(jīng)典之作，整個(gè)影片沒(méi)有春天，一次次點(diǎn)燈滅燈，一次次捶腳聲的響起，死人屋的反復出現，處處都是張藝謀的驚心布局。大紅燈籠，紅的血腥，揭示了封建社會(huì )對人的侵蝕。影片的震撼感意猶未盡。
紅高粱觀(guān)后感13
看了電視劇《紅高粱》，震撼還是很大的。莫言的書(shū)，雖然獲了諾貝爾獎，但是我總是扎不下心去認真的讀。這次看紅高粱，我覺(jué)得給我留下最深印象的是九兒。
這個(gè)生長(cháng)在父親是一個(gè)煙鬼，母親軟弱的家庭環(huán)境里的女性，從來(lái)沒(méi)有抱怨，而是像一株扎根在高密土地上的紅高粱一樣，始終向上。母親被逼死，自己被父親賣(mài)給一個(gè)將死的麻風(fēng)病人做妻子，喜歡的人不能在一起還遭遇土匪。困難、流言、他人的苛責為難都沒(méi)有將這個(gè)柔弱的女子打倒，她用自己的智慧贏(yíng)得他人的尊重，幫助自己的家人和親人，和日本人做斗爭。遇事的時(shí)候，不沉溺于自己感情里，而是有大仁大義的烈女子。
她生孩子的時(shí)候，差點(diǎn)被人害死�？此龔墓撞睦锱莱鰜�(lái)的'那一刻，自己瞬間淚流滿(mǎn)面。一個(gè)女人在自己最難的時(shí)候，身邊一個(gè)人都沒(méi)有還被人迫害。她沒(méi)有覺(jué)得自己多可憐，而是努力把自己生活過(guò)的很好。日本人來(lái)進(jìn)行屠殺的時(shí)候，她沒(méi)有軟弱，沒(méi)有沉溺悲傷，帶領(lǐng)大家重建自己的家園，沒(méi)有嚇破膽，而是用自己的智慧幫助大家，鼓勵大家。她女兒被日本人的時(shí)候，她知道女兒沒(méi)有辦法救的時(shí)候，沒(méi)有像一般的女生哭鬧，而是平靜的和女兒道別，繼續和日本人戰斗；
她也是一個(gè)母親，是一個(gè)女人，可是她的生活沒(méi)有放棄，沒(méi)有投降，沒(méi)有抱怨，而是理智的前行。讀過(guò)很多作品，打動(dòng)的自己的最終不是達官顯貴，不是美女，而是黃土地上一個(gè)樸素平凡的女子。沒(méi)有多少文化，卻有自己的秉性，大仁大義，大智大勇，這一切都讓我感動(dòng)。
也會(huì )聯(lián)想到自己的母親，一樣的不容易。爸爸工作忙顧不上，媽媽自己一個(gè)人教育我們4個(gè)，忙里忙完。小的時(shí)候，媽媽干起活來(lái)也是沒(méi)日沒(méi)夜的，可是從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)媽媽抱怨，覺(jué)得生活過(guò)不下去。媽媽總是鼓勵我們不斷的向前，為的前程努力，從來(lái)沒(méi)有用兒女情長(cháng)限制我們姐妹的發(fā)展。媽媽沒(méi)多少文化，卻在大是大非面前，從來(lái)不猶豫。
不一樣平凡的女子，卻給我一樣的震撼。希望自己在以后的生活中，少一分矯情和小女生的情愫，多一份理智，胸懷大一點(diǎn)，更勇敢的向前，書(shū)寫(xiě)出自己想要的模樣。我不要在時(shí)光的打磨里，成為一個(gè)家長(cháng)里短，局限在自己的喜怒哀樂(lè )里的怨婦，我要在一日一日的錘煉中成為一個(gè)獨立，勇敢，自信，堅韌的女子。
紅高粱觀(guān)后感14
《紅高粱》—一部描繪中國二、三十年代一伙農民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰的過(guò)程。影片的劇情構成極具戲劇性，透過(guò)人物塑造贊美生命的自由。愛(ài)就真愛(ài)，恨就真恨；大愛(ài)大恨，大生大死。
而我認為，透過(guò)對劇中女主角（鞏利飾演）九兒—一位險些淪為舊中國封建勢力犧牲品的女性的成功塑造，我們看到了舊中國女性非凡的人格魅力。她有這樣的經(jīng)歷：曾屈從于世俗的家庭包辦婚姻，對自己悲慘命運也曾絕望過(guò)…。但是最后她卻抓住了唯一的救命草—血氣方剛的“我爺爺”，從而改變了她的命運，成就了一段被世人傳誦的`佳話(huà)！
不管是應對劫匪時(shí)的鎮定自若還是應對日寇時(shí)的大義凜然；不管是與情人的激情野和還是對烈士的無(wú)限緬懷，都充分體現了女性們難得的魅力，刻畫(huà)出愛(ài)恨分明，在大是大非面前毫不含糊的女性形象，這樣一位女性由不得我們不佩服！歸納起來(lái)，九兒身上體現了如下人格魅力特征：
自尊自愛(ài)—當被父親以一頭騾子為代價(jià)嫁給患有麻風(fēng)病的酒廠(chǎng)老板李大頭時(shí)，這位堅強的女生為了保住貞操，為了捍衛自己的尊嚴，試圖透過(guò)自殺的方式結束自己悲慘的命運，敢于自殺何嘗不是一種勇氣？
對封建制度以及世俗的反抗—當自私的老父親嘮叨著(zhù)催促她回家時(shí)，她對父親說(shuō)出了“大逆不道”的話(huà)—你跟你的騾子過(guò)去吧！我再也不回來(lái)了~當遇到心儀的男生時(shí)，大膽打破世俗的偏見(jiàn)，追求幸福的決心可見(jiàn)一般；
強烈的民族精神—當遭受日寇侵略時(shí)，毅然發(fā)動(dòng)人們進(jìn)行無(wú)畏的斗爭，從而犧牲了自己的生命，險些搭上丈夫和兒子；
超強的工廠(chǎng)管理潛質(zhì)—把一個(gè)瀕臨破產(chǎn)的酒廠(chǎng)快速地發(fā)展起來(lái)，甚至釀造出著(zhù)名的“十八里紅”，這點(diǎn)足顯女性們“另類(lèi)”的魅力。
以上這些，只是從我個(gè)人的視角來(lái)看該劇，當然像本劇的視覺(jué)效果以及極其戲劇化的故事情節等方面，都堪稱(chēng)影視之代表作，但這些都有人專(zhuān)門(mén)討論過(guò)，因此我在此就用不著(zhù)多說(shuō)什么了。本文在論述上肯定存在不足之處，還望大家予以指正為謝！
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