【推薦】《海上鋼琴師》觀(guān)后感

　　看完一部作品后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編收集整理的《海上鋼琴師》觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《海上鋼琴師》觀(guān)后感1

　　有人說(shuō)，別人的故事有自己的影子，自己的故事有別人的影子。仔細想想，又何嘗不是這樣。

　　在我至今所生活的18年中，我讀懂了很多故事，也錯過(guò)了很多故事，也無(wú)緣很多故事。拋開(kāi)這生活不說(shuō)，至少在股市發(fā)展的那一刻，所有人都是充實(shí)而幸福著(zhù)的。而那些過(guò)往，或許是我們見(jiàn)過(guò)的最美好，最在乎，最深刻的記憶。

　　也許在故事中，他們在旅行，他們在工作，他們在聚會(huì )，他們在前進(jìn)他們在駐足，而現在的我也如其中的一類(lèi)，仔細發(fā)現那一切的美好，即使它早已隨風(fēng)遠去，不再重來(lái)，即使它正在向我駛來(lái)，而我卻沉默不語(yǔ)，毫無(wú)行動(dòng)。

　　在看完之后，所以的這些感悟，都蜂擁而至，或許許多人更側重與1900對于鋼琴的執著(zhù)與守候，而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續卻又令人至今難忘，深刻不已的友情。

　　影片中有這樣的一個(gè)情節始終讓我難以忘懷，在1900下定決心終于開(kāi)始追逐新生活，決定下船時(shí)，1900這樣問(wèn)康杰，你會(huì )來(lái)看我嗎。當然，你會(huì )把我介紹給孩子的母親，還邀請我星期天去吃午餐，我帶著(zhù)甜品，一瓶酒，你會(huì )說(shuō)我太客氣了，然后你領(lǐng)著(zhù)我參觀(guān)你的家，外形像條船，等你妻子燒好了烤雞，我們圍著(zhù)桌子坐下，我會(huì )稱(chēng)贊她的廚藝驚人，她會(huì )告訴我你平時(shí)總是嘮叨我。

　　或許他們相遇的時(shí)間的時(shí)間并不長(cháng)，但彼此的感情卻足夠堅固，也足夠深。人總說(shuō)知音難遇，或許那個(gè)知音就在某一街角，路的盡頭，或許就在咫尺，只是等著(zhù)我們去發(fā)掘，去體會(huì )。

　　在影片的尾端，康杰坐在快要報廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機放遍整個(gè)角落，懷念所有從前的相見(jiàn)，回憶著(zhù)從前的林林種種，也包括對他的思念。

　　最終一句，這些年你是怎么過(guò)的。打破了報廢舊船艙里的寧靜，也觸動(dòng)我的心。

　　有時(shí)我們也會(huì )因為周遭環(huán)境的變化和心情的不同，而對事物有了重新的定義和認識。但是那些生活中你認為珍貴的東西希望千萬(wàn)不要放棄，類(lèi)似于友情，也許我們早已長(cháng)大，真正懂我們的同齡人又有幾個(gè)，不必在乎那么多，好好把握現在，可以去尋覓，好好地珍惜，保持以前，繼續向前，始終如一，從中體會(huì )那最初的美好。

《海上鋼琴師》觀(guān)后感2

　　泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒，

　　古調雖自愛(ài)，今人多不彈。

　　影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個(gè)鋼琴天才的傳奇一生。

　　一個(gè)棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現并從此收養，他從小就表現出無(wú)與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂(yōu)，他放棄了唾手可得的榮譽(yù)，畢生都未離開(kāi)過(guò)那艘船，直至船被銷(xiāo)毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著(zhù)一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。

　　在心靈的極度震撼中，1900這個(gè)人物引起了我的深思。

　　1900作為一個(gè)棄兒被黑人礦工收養，他的存在幾乎無(wú)人知曉。不出意外的話(huà)，他長(cháng)大后也會(huì )繼續成為一個(gè)礦工，然后卑微的死去。但音樂(lè )的天賦和對鋼琴的熱愛(ài)使他不愿意屈服于命運，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強實(shí)力贏(yíng)得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內心向往的執著(zhù)和勇氣值得我們學(xué)習。

　　但真正令我感慨萬(wàn)千的卻不止于此�？v觀(guān)1900的一生，我們很容易看出，他是一個(gè)高潔脫俗的典型，但高處不勝寒，他只能孤芳自賞。這個(gè)形象可以看作是每個(gè)人心中對隱逸超然的向往，正是因為人很難脫離苦海紅塵，這個(gè)悲劇形象才會(huì )如此完美。若令陸地是現實(shí)，那艘船便是極度理想化的一片凈土，虛與實(shí)形成了鮮明對比。人間世，濁與清、美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無(wú)法被接納，他的悲劇是偶然，似乎也是必然。

　　在1900的背后，我看到了另一個(gè)相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿(mǎn)腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀(guān)察世界本質(zhì)的同時(shí)也深深的體會(huì )到，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，我們若能超越自我，披荊斬棘，亦能在紅塵中做到“結廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧”。其實(shí)人性就是如此簡(jiǎn)單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱(chēng)意，為何不能放下執念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？

　　合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實(shí)，這是我們終生都在探究的一個(gè)謎，美的不真實(shí)。

《海上鋼琴師》觀(guān)后感3

　　兩個(gè)鐘頭陪主人公1900度過(guò)了一生，又是一部經(jīng)典。

　　主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養。童年時(shí)一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴，讓人驚訝的發(fā)現原來(lái)他竟是無(wú)師自通的天才，此后他便開(kāi)始了一生的鋼琴生涯。

　　1900一輩子沒(méi)下過(guò)這艘船，他也曾經(jīng)決定離開(kāi)，當站在甲板上看見(jiàn)所謂大城市那無(wú)窮無(wú)盡的房屋街道，他迷惑了，他說(shuō)：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng )造出的音樂(lè )無(wú)限，如果鍵無(wú)限，那就創(chuàng )造不出音樂(lè )。那座大城市一眼望去看不見(jiàn)盡頭，盡頭在哪里？—世界的盡頭？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船�！�

　　整部電影感覺(jué)處處是經(jīng)典，每個(gè)鏡頭都恰到好處，細節處理不多不少，剛剛好。

　　1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不可磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，優(yōu)美而流暢在大廳滑行，宛如美妙少女穿著(zhù)溜冰鞋伴隨著(zhù)悠揚的歌曲翩翩起舞，浪漫至極！

　　接受挑戰的那一場(chǎng)也印象深刻，前兩場(chǎng)比賽不知是有意無(wú)意發(fā)揮平平，甚至在對手表演時(shí)竟然感動(dòng)的流淚。最后一場(chǎng)開(kāi)始前，1900向朋友要來(lái)一支煙放在鋼琴上，說(shuō)了一句話(huà)：“你自取其辱！”接下來(lái)狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座所有人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不可思議的事發(fā)生了，經(jīng)過(guò)1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動(dòng)而發(fā)熱，竟將煙點(diǎn)燃了······

　　影片介紹：“男主角1900的整個(gè)人生都已經(jīng)是一場(chǎng)悲劇了。他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養，然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他沒(méi)有安全感�？v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900殉船于海底�！�

　　我不知道為什么說(shuō)他是悲劇，但也許在1900眼中，其他人才在悲劇的生活。

《海上鋼琴師》觀(guān)后感4

　　電影《海上鋼琴師》講述的是一個(gè)在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長(cháng)的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀(guān)止。然而，才華橫溢的他最終未離開(kāi)輪船，并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個(gè)悲劇，常人無(wú)法理解，我覺(jué)得這與他的身份——棄嬰有很大的關(guān)系。父母的拋棄，與母親的分離，對一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)這是最大的創(chuàng )傷，而鋼琴成了他的過(guò)渡客體，充當著(zhù)母性客體的代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。

　　1900一出生就沒(méi)看到媽媽?zhuān)�一出生就沒(méi)有愛(ài)。他遭受了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一出生就放棄了他，后來(lái)雖然有丹尼撫養他，丹尼在他8歲時(shí)也死掉了，未成年就遭受如此創(chuàng )傷。丹尼雖然非常愛(ài)他，但丹尼向來(lái)傳遞給他的信息就是說(shuō)船以外的世界有多么可怕，讓1900不要離開(kāi)船，1900由于沒(méi)有足夠的安全感，因此始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽(tīng)到了音樂(lè )，從此音樂(lè )成了他能依戀的客體1900無(wú)師自通成了一個(gè)鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次能依戀的客體都離他而去，他無(wú)法相信這世界還有什么安全感，無(wú)法感受那種愛(ài)。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構成了緊密的關(guān)系，船是證明他存在的客體，假如他下了船，而船被炸毀，和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會(huì )消失，那么他就感覺(jué)不到自己存在的價(jià)值。

　　一個(gè)完成“自我同一性”的人，對自己有一個(gè)清楚的認識，知道自己是我認為的這個(gè)人。但1900沒(méi)有真正出生，由于一個(gè)人的出生包括生理、心理和社會(huì )。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但在社會(huì )層面上沒(méi)有出生過(guò)，他從來(lái)沒(méi)有走入過(guò)真正的社會(huì )，不敢走下船，人是社會(huì )的，他沒(méi)有走進(jìn)真正的社會(huì )過(guò)，也無(wú)法扮演他的社會(huì )角色，因此他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐懼，他不是一個(gè)真正的人，他從來(lái)沒(méi)有出生過(guò)。

　　影片一開(kāi)始就有句旁白“他沒(méi)有國籍，沒(méi)有出世紙，連生日也沒(méi)有，能說(shuō)還未出世”從心理層面，1900確實(shí)還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺(jué)肯定是最安全舒適的，他也沒(méi)覺(jué)得有什么不妥。姑娘離開(kāi)之后，他改變人生的動(dòng)力徹底被激活，決定下船。也許對于普通人來(lái)說(shuō)不算什么，但對1900，下船是一個(gè)重生的過(guò)程，1900必須依靠自己的力量完成，他走下舷梯，卻又慢慢地停下來(lái)，整個(gè)世界在他的眼中變得黑暗，恐懼充滿(mǎn)了內心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但卻也是命運的安排。

《海上鋼琴師》觀(guān)后感5

　　在看完《海上鋼琴師》后，我的心情久久不能平靜。

　　如果要用一個(gè)詞概括1900這個(gè)人物，毫無(wú)疑問(wèn)是：純潔。他在海上出生，在海上成長(cháng)，一生都沒(méi)有上岸。沒(méi)有國籍，沒(méi)有接受過(guò)教育，就連名字，在常人看來(lái)也有些奇怪。但就是這樣一個(gè)，看到了別人看不到的現實(shí)。

　　電影中最吸引人的，一定是男主角那令人驚嘆的鋼琴技巧。盡管沒(méi)有接受過(guò)任何鋼琴教育，但當他第一次坐著(zhù)鋼琴前，就注定他是一個(gè)最偉大的音樂(lè )家。他對于音樂(lè )的天賦似乎是與生俱來(lái)的，他的音樂(lè )有一種特殊的魔力，朋友暈船的良藥，傳達歡樂(lè )的手段，證明自己的方法。

　　1900與小號手聊天，當他們看見(jiàn)小偷時(shí)，鋼琴的音樂(lè )也變得斷斷續續，模仿著(zhù)小偷的形態(tài)；當他們猜想老婦女是一個(gè)謀害親夫而得到萬(wàn)貫家財的人時(shí)，鋼琴的音樂(lè )是一種怪怪的音響，充滿(mǎn)著(zhù)陰險，他的音樂(lè )總是能生動(dòng)的表現各式各樣人的心理特征。無(wú)論是在上層人士聚會(huì )的頭等艙還是下等人聚會(huì )的末等艙，1900彈奏的鋼琴音樂(lè )總能使各種各樣的人得到快樂(lè )，而且音樂(lè )大多為即興成分，都是有感而發(fā)得到的。

　　每次的演奏，都能體現出1900獨特的性格：無(wú)拘無(wú)束的拋開(kāi)樂(lè )隊的個(gè)人演奏，與爵士樂(lè )鼻祖JellyRollMorton的飆琴時(shí)說(shuō)出“自取其辱”的自信，對于女孩彈奏的癡情，以至于最后炸船時(shí)依然不愿離開(kāi)的固執。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中，表現出1900與眾不同的特點(diǎn)，同時(shí)也成為了影片中最為精彩的部分。

　　人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去。無(wú)際的高樓和川流不息的人群不能給他安全感。即使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，試圖上岸去尋找她，陌生而又復雜的大陸還是讓他放棄了這個(gè)想法。他永遠地留在船上了，即使唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，心甘情愿的陪從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900永遠沉入海底。

　　面對死亡的他能夠如此從容鎮定，微笑著(zhù)離開(kāi)人世。我最喜歡1900最后說(shuō)的一段話(huà)：“我看不見(jiàn)，看不見(jiàn)城市的盡頭，我需要看得見(jiàn)！拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終，有88個(gè)鍵，是的，錯不了，這并不是無(wú)限的，但音樂(lè )是無(wú)限的。在琴鍵上，奏出無(wú)限的音樂(lè )，我喜歡，我也應付得來(lái)。而走過(guò)跳板，前面的鍵盤(pán)……有無(wú)數的琴鍵，事實(shí)如此，無(wú)窮無(wú)盡。鍵盤(pán)無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤(pán)，怎奏得出音樂(lè )？不是給凡人奏，是給上帝奏�！�

《海上鋼琴師》觀(guān)后感6

　　單位同事熱情的授之以魚(yú)，讓我很快的如愿以?xún)�，看到了兒子極力推薦的意大利影片《海上鋼琴師》。

　　電影講述了一個(gè)天才鋼琴師從出生到死亡始終沒(méi)有踏上過(guò)陸地的傳奇故事。

　　影片的主人公1900的存在似乎歸之于大海。嚴格講是屬于那艘能承載兩千人的維多利亞號巨輪。是浩瀚的大海給了他靈感，讓他無(wú)師自通地成為出色的鋼琴師，88個(gè)琴鍵在他的手中似水般流淌，令前來(lái)挑戰的爵士樂(lè )鼻祖謝利也目瞪口呆;也是深邃的大海教會(huì )他對世界細微而深入的觀(guān)察。

　　1900是個(gè)天生的鋼琴家，也是個(gè)天生的思想者，他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的，因為一個(gè)連死亡時(shí)都能面帶笑容悠然自得講著(zhù)左右手笑話(huà)的人是不會(huì )害怕任何事情的。他是在追求生活存在的好處，大海、維多利亞號就是他的世界，鋼琴就是他的人生，離開(kāi)這任何一項，他將無(wú)法正常呼吸，1900告別時(shí)曾說(shuō)過(guò)，我的世界就是在這艘船上，我能夠用88個(gè)鍵彈奏像大海一樣無(wú)限寬廣的音樂(lè )，在那里我能看到天邊的盡頭。沒(méi)有盡頭的世界畢竟比不了船上那樣簡(jiǎn)單的生活。換句話(huà)講，1900只做自己喜歡做的事情吧。

　　六噸半的TNT埋葬了偉大而又無(wú)人知曉的1900。他的朋友小號手邁爾斯曾說(shuō)過(guò)你其實(shí)只需一小步，就上岸了!這一小步始終沒(méi)有踏出。一個(gè)連死都不怕的人，竟不敢冒險，這也是我看了片子后情緒久久不能平靜、為之惋惜之所在。如果從非藝術(shù)的角度講，1900人生的價(jià)值不應這樣地消盡，他就應出此刻另一條船上，或是沖破心中的樊籬，到岸上給更多的人帶去美的享受，這樣人生也許會(huì )更加光鮮奪目!

　　《海上鋼琴師》最經(jīng)典的地方就應是它的配樂(lè )。劇情與音樂(lè )配合的天衣無(wú)縫�？臻煹奈鑿d里鋼琴隨著(zhù)海浪飄動(dòng)，琴技比試時(shí)的激烈彈奏，感情到來(lái)時(shí)的迷惑，不需要剩余的對白，音樂(lè )足以完美演繹出其中的精髓。無(wú)論是激情四溢的，還是感傷懷悲的都深深打動(dòng)著(zhù)我……在餐廳的那一場(chǎng)隨著(zhù)海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的華爾茲鋼琴舞，讓人大開(kāi)眼界;與爵士樂(lè )大師謝利的琴鍵上的較量將整個(gè)片子推上了高潮。美侖美奐!驚嘆不已!

《海上鋼琴師》觀(guān)后感7

　　之前看過(guò)這部片子，但是當時(shí)沒(méi)有看進(jìn)去，今天完整的看完，感覺(jué)還是引發(fā)了些思考的。整部片子都是在托尼的講述中娓娓道來(lái)，這讓人接受起來(lái)十分舒服。

　　隱隱地感覺(jué)到影片傳達出的主人公的孤獨感，那種深陷其中的孤獨，在孤獨中出生，習慣孤獨，再到無(wú)法離開(kāi)這份孤獨。這份孤獨里面有藝術(shù)，也有一種心病。

　　整部影片，我認為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng )始人斗琴，1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

　　1900最美的曲子是寫(xiě)給他一見(jiàn)鐘情的女孩的，他透過(guò)船窗戶(hù)看到女孩的美麗，把自己的愛(ài)慕隱藏在音樂(lè )之中，刻錄成長(cháng)篇并想找機會(huì )送給她。對于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他會(huì )選擇自己擅長(cháng)的一種藝術(shù)方式來(lái)表達自己對對方的愛(ài)慕。他一遍一遍對著(zhù)鏡子練習送禮物給她的臺詞，而每次他每次帶著(zhù)羞怯的談吐，都被對方無(wú)視，知道最后一次他向她說(shuō)明自己的心意，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

　　讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導演或者編劇在傳達這樣的一種想法，他們在說(shuō)：這個(gè)世界只有一些少數派能夠理解那些大師級別的藝術(shù)。

　　這部影片里，1900成了藝術(shù)的化身，他會(huì )沒(méi)有戶(hù)口的出現在底層社會(huì )中，也會(huì )出現在有盡頭的世界里，但是他離不開(kāi)有盡頭的世界，他也會(huì )消失其中，毫無(wú)功利地把自己炸掉。當然編劇也安慰著(zhù)自己說(shuō)：“只要你還有個(gè)好故事，和一個(gè)能夠傾訴的人，你就永遠不會(huì )完蛋�！蔽矣械臅r(shí)候覺(jué)得，即便我們寫(xiě)不出好的故事，也至少要成為一個(gè)能夠傾聽(tīng)的人，不然我們好像真的一無(wú)是處。

　　《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。

　　有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿(mǎn)腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影�？赐暧捌�之后，我的唯一感覺(jué)是孤獨，真孤獨�？墒�1900真的孤獨嗎？后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè )的靈感，有無(wú)數的才華和無(wú)數。

《海上鋼琴師》觀(guān)后感8

　　有人說(shuō)，其他人的故事有我們的影子，我們的故事有其他人的影子。仔細想想，又何嘗不是如此。

　　在我到今天所生活的18年中，我讀懂了不少故事，也錯過(guò)了不少故事，也無(wú)緣不少故事。拋開(kāi)這生活不說(shuō)，至少在股市進(jìn)步的那一刻，所有人都是充實(shí)而幸福著(zhù)的。而那些過(guò)往，可能是大家見(jiàn)過(guò)的最好看的好，最在乎，最深刻的記憶。

　　或許在故事中，他們在旅游，他們在工作，他們在聚會(huì )，他們在前進(jìn)他們在駐足，而目前的我也如其中的一類(lèi)，仔細發(fā)現那所有的美好，即便它早已隨風(fēng)遠去，不再重來(lái)，即便它正在向我駛來(lái)，而我卻沉默不語(yǔ)，毫無(wú)行動(dòng)。

　　在看完之后，所以的這部分感悟，都蜂擁而至，可能很多人更側重與1900對于鋼琴的執著(zhù)與守候，而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續卻又讓人到今天難忘，深刻不已的友情。

　　影片中有如此的一個(gè)情節一直讓我難以忘懷，在1900下定決心終于開(kāi)始追逐新生活，決定下船時(shí)，1900如此問(wèn)康杰，你會(huì )來(lái)看我嗎。當然，你會(huì )把我介紹給小孩的媽媽?zhuān)�還邀請我星期天去吃午餐，我攜帶甜品，一瓶酒，你會(huì )說(shuō)我太客氣了，然后你領(lǐng)著(zhù)我參觀(guān)你的家，外形像條船，等你老婆燒好了烤雞，大家圍著(zhù)桌子坐下，我會(huì )稱(chēng)贊她的廚藝驚人，她會(huì )告訴我你平常一直嘮叨我。

　　可能他們相遇的時(shí)間的時(shí)間并不長(cháng)，但彼此的感情卻足夠堅固，也足夠深。人總說(shuō)知音難遇，可能那個(gè)知音就在某一街角，路的盡頭，可能就在咫尺，只不過(guò)等著(zhù)大家去挖掘，去領(lǐng)會(huì )。

　　在影片的尾端，康杰坐在快要報廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機放遍整個(gè)角落，懷念所有以前的相見(jiàn)，回憶著(zhù)以前的林林種種，也包括對他的思念。

　　最后一句，這部分年你是如何過(guò)的。打破了報廢舊船艙里的寧靜，也觸動(dòng)我的心。

　　有時(shí)大家也會(huì )由于周遭環(huán)境的變化和心情的不同，而對事物有了重新的概念和認識。但那些日常你覺(jué)得珍貴的東西期望千萬(wàn)不要放棄，像友情，或許大家早已長(cháng)大，真的懂大家的同齡人又有幾個(gè)，不必在乎那樣多，好好把握目前，可以去尋覓，好好地珍惜，維持以前，繼續向前，一直如一，從中領(lǐng)會(huì )那剛開(kāi)始的美好。

《海上鋼琴師》觀(guān)后感9

　　《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。

　　有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿(mǎn)腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影�？赐暧捌�之后，我的唯一感覺(jué)是孤獨，真孤獨�？墒�1900真的孤獨嗎？后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè )的靈感，有無(wú)數的才華和無(wú)數。

　　1900出生在船上，也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，雖然它有無(wú)數個(gè)機會(huì )可以這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒(méi)有選擇下船，雖然Max嘗試過(guò)勸說(shuō)�！罢�座城市……那么大，一眼忘不了盡頭。無(wú)窮無(wú)盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無(wú)疑問(wèn)，使我停下的，不是我所見(jiàn)，而是我所未見(jiàn)，你能體會(huì )嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見(jiàn)一切，可就是看不見(jiàn)盡頭，什么都有，就是沒(méi)有盡頭，盡頭正是我所未見(jiàn)。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴，琴鍵有開(kāi)始，也有終結。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你可以彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè )，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著(zhù)無(wú)數個(gè)琴鍵的鋼琴，沒(méi)有盡頭�？汕冁I是無(wú)窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說(shuō)我坐錯了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天��！你有沒(méi)有看見(jiàn)那些街道，成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開(kāi)這里，到那個(gè)陌生而有無(wú)窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，……陸地對我來(lái)說(shuō)，是一艘過(guò)大的船……我不能下船！”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕，拒絕了Max的勸說(shuō)，說(shuō)出了上面的話(huà)。我們從中也許能領(lǐng)會(huì )出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來(lái)定義。

　　不管怎么說(shuō)，這是一部?jì)?yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯過(guò)的一杯佳釀。

　　最后我只想說(shuō)：每個(gè)人都要走一條自己堅定了的路。就算是粉身碎骨…

《海上鋼琴師》觀(guān)后感10

　　《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。

　　有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿(mǎn)腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影�？赐暧捌�之后，我的唯一感覺(jué)是孤獨，真孤獨�？墒�1900真的孤獨嗎？后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè )的靈感，有無(wú)數的才華和無(wú)數。

　　1900出生在船上，也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，雖然它有無(wú)數個(gè)機會(huì )能這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒(méi)有選擇下船，雖然max嘗試過(guò)勸說(shuō)�！罢�座城市。那么大，一眼忘不了盡頭。無(wú)窮無(wú)盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無(wú)疑問(wèn)，使我停下的，不是我所見(jiàn)，而是我所未見(jiàn)，你能體會(huì )嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見(jiàn)一切，可就是看不見(jiàn)盡頭，什么都有，就是沒(méi)有盡頭，盡頭正是我所未見(jiàn)。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴，琴鍵有開(kāi)始，也有終結。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你能彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè )，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著(zhù)無(wú)數個(gè)琴鍵的鋼琴，沒(méi)有盡頭�？汕冁I是無(wú)窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說(shuō)我坐錯了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天��！你有沒(méi)有看見(jiàn)那些街道，成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開(kāi)這里，到那個(gè)陌生而有無(wú)窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，。陸地對我來(lái)說(shuō)，是一艘過(guò)大的船。我不能下船！”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕，拒絕了max的勸說(shuō)，說(shuō)出了上面的話(huà)。我們從中也許能領(lǐng)會(huì )出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來(lái)定義。

　　不管怎么說(shuō)，這是一部?jì)?yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯過(guò)的一杯佳釀。

　　最后我只想說(shuō)：每個(gè)人都要走一條自己堅定了的路。就算是粉身碎骨。

《海上鋼琴師》觀(guān)后感11

　　今日重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

　　海上鋼琴師”，以主人公為線(xiàn)索，描述了一個(gè)一生都在海上度過(guò)，從沒(méi)踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時(shí)刻便是他已打算走向陸地去追求自我的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來(lái)，甚至邀他制作唱片，讓他過(guò)上富裕的生活，可是他始終堅持自我在船上這種簡(jiǎn)單而又單純的生活。即使在最終生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就這樣葬身于大海，一生都沒(méi)踏上陸地，不知這是否是他的遺憾，還是說(shuō)這是他的追求。并且他到底在執著(zhù)什么到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過(guò)的世界

　　當看到他將要下船片段時(shí)！當他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選擇，怎樣辦他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，回到他的船再不后悔。這，便是他的選擇！他會(huì )在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自我的內心，他是一個(gè)活在內心世界的人他不適合很復雜的人生城市充滿(mǎn)雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒(méi)有恬靜的生活，沒(méi)有美妙的音樂(lè )創(chuàng )作靈感，僅有船上才有清凈的音樂(lè )。這是他的世界。感受著(zhù)他的世界，這是現實(shí)無(wú)法比擬的世界。完美的世界。

　　“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空�！�

　　“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿(mǎn)足，而是為了表達他的內心世界”

　　“毅然決然，再不后悔�！比松�能夠歸結為一種簡(jiǎn)單的選擇：不是忙著(zhù)活，就是忙著(zhù)死，何不用自我的方式來(lái)詮釋了自我的人生

　　每個(gè)人都有自我的路，我們都要經(jīng)過(guò)電影去反映自我的生活，電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自我，他孤獨，他對感情有著(zhù)孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自我，我們自我，就是船上孤獨的主人公

　　世界很大，可是屬于自我的'很少。怎樣為自我在這樣大的世界里找到一片空間！很難！所以，當你找到后，不要放棄，不要離開(kāi)，留在那里吧，守住這只屬于自我的空間！

《海上鋼琴師》觀(guān)后感12

　　我認為自我是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因為能使我落淚的電影很少，可是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。

　　影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養，這位燒爐工用當時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，僅有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。

　　縱使之后遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在船上了，就算到了最終，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900殉船于海底。1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。

　　影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對話(huà)，

　　1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”

　　丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監獄，沒(méi)孩子的大人都會(huì )被關(guān)在里面�！�

　　1900：“如果我不和你在一齊你就會(huì )進(jìn)孤兒院?jiǎn)�？�?/p>

　　丹尼：“你說(shuō)得對，乖，所以我要多謝你�！�

　　這段對話(huà)真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認為自我很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。

　　“我寧可舍棄自我的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。

　　這句話(huà)是1900說(shuō)過(guò)的話(huà)，1900明白欲望永無(wú)止盡，如果走下了這艘船，他能夠憑借精湛的琴藝獲得金錢(qián)，權利以及感情，可是他會(huì )失去對于音樂(lè )的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著(zhù)真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。

　　這是我對于1900的理解，一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人，獨特的價(jià)值觀(guān)與人生觀(guān)使得他處在一個(gè)獨立的世界里。他與這個(gè)社會(huì )僅有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì )有一段很長(cháng)的距離——一個(gè)世界！他用音樂(lè )解讀一生，音樂(lè )是他對人生的感悟。

《海上鋼琴師》觀(guān)后感13

　　時(shí)隔20xx年，“弗吉尼亞號”重新響起航行的汽笛，“1900”再次手撫琴鍵開(kāi)始了他的永恒表演。

　　4K修復版《海上鋼琴師》于11月15日登陸全國院線(xiàn)，這部公認的影史傳奇，在技術(shù)修復后重新煥發(fā)出了光彩。作為首席營(yíng)銷(xiāo)平臺，淘票票也在今年連續推廣《綠皮書(shū)》、《波西米亞狂想曲》、《何以為家》、《徒手攀巖》等奧斯卡獲獎（提名）影片之后，再次將一部影史經(jīng)典推薦給中國觀(guān)眾，為電影市場(chǎng)提供了多樣化的優(yōu)質(zhì)外片內容。

　　“謝謝你們，在20多年后賦予我的電影新的生命。非常感激！”作為一手締造《海上鋼琴師》的傳奇導演，朱塞佩·托納托雷此次特地為中國觀(guān)眾寫(xiě)了一封親筆信并錄制問(wèn)候視頻。他在視頻中表示，二十多年后的今天，《海上鋼琴師》可以進(jìn)入中國的電影院和中國觀(guān)眾見(jiàn)面，是給了電影第二次生命，他感到非常的幸福。

　　上映以來(lái)，《海上鋼琴師》展示出了其作為經(jīng)典的魅力。這部于1998年首映的影片，此次在登上淘票票平臺后開(kāi)分即達到9。6分，收獲了超過(guò)45萬(wàn)的想看人數，目前累計票房近5000萬(wàn)元。不少淘票票用戶(hù)留下評論道：“哭暈在了電影院，這輩子看過(guò)的最好的電影”、“這是我為數不多愿意‘N的n次方’次重溫的影片，難得有4K修復”。

　　在這個(gè)周末，除了去影院重溫《海上鋼琴師》帶來(lái)的感動(dòng)，影迷們還可以借助淘票票“愛(ài)藝之城”平臺，去回顧更多的影史經(jīng)典影片。在《海上鋼琴師》重映之際，“愛(ài)藝之城”向影迷們推薦了20xx年20部高清修復片單，在優(yōu)酷平臺上提供了包括《人鬼情未了》、《聞香識女人》、《霸王別姬》等影史杰作，帶影迷走入“愛(ài)藝之城”，重拾經(jīng)典記憶。

　　今年8月，淘票票聯(lián)合全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟（簡(jiǎn)稱(chēng)“全國藝聯(lián)”）推出了“愛(ài)藝之城”，旨在為喜愛(ài)藝術(shù)電影的影迷打造一個(gè)獨特的線(xiàn)上社區，為用戶(hù)提供電影資訊、社區交流，以及包括周邊產(chǎn)品、參與官方活動(dòng)在內的用戶(hù)權益�！皭�(ài)藝之城”將盤(pán)活存量全國藝聯(lián)用戶(hù)，并利用大數據精準觸達更大范圍目標人群，推廣、普及藝術(shù)電影，打造全國最大的藝術(shù)電影社區。

《海上鋼琴師》觀(guān)后感14

　　今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的。

　　”海上鋼琴師”，以主人公為線(xiàn)索，描寫(xiě)了一個(gè)一生都在海上度過(guò)，從沒(méi)踏入陸地的杰出鋼琴師。片中非常讓人嘆息的時(shí)刻便是他已計劃走向陸地去追求我們的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來(lái)，甚至邀他制作唱片，讓他過(guò)上富裕的生活，可是他一直堅持自己在船上這種容易而又單純的生活。即便在最后生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就如此葬身于大海，一生都沒(méi)踏上陸地，不知這是不是是他的遺憾，還是說(shuō)這是他的追求。、而且他到底在執著(zhù)什么?到死都不想去感受一下那個(gè)他從未知道過(guò)的世界

　　當看到他將要下船片段時(shí)!當他站在云梯上考慮，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選擇，如何解決?他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，返回他的船再不后悔。這，便是他的選擇!他會(huì )在腦海想象漂亮的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于我們的內心，他是一個(gè)活在內心世界的人他不合適非常復雜的生活城市充滿(mǎn)雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒(méi)安靜的生活，沒(méi)美妙的音樂(lè )創(chuàng )作想法，只有船上才有清凈的音樂(lè )。這是他的世界。感受著(zhù)他的世界，這是現實(shí)沒(méi)辦法比擬的世界。完美的世界。

　　“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空�！�

　　“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿(mǎn)足，而是為了表達他的內心世界”

　　“毅然決然，再不后悔�！鄙�活可以歸結為一種容易的選擇:不是忙著(zhù)活,就是忙著(zhù)死，何不需要我們的方法來(lái)詮釋了我們的生活

　　每一個(gè)人都有我們的路，大家都要通過(guò)電影去反映我們的生活，電影中的主人公就象那個(gè)大家從不示人的自己，他孤獨，他對愛(ài)情有著(zhù)小孩般的憧憬，他相信不少，又懼怕不少，是的，主人公就是靈魂中的大家自己，大家自己，就是船上孤獨的主人公

　　世界非常大，但是我們的極少。如何為自己在如此大的世界里找到一片空間!非常難!所以，當你找到后，不要放棄，不要離開(kāi)，留在這里吧，守住這只是我們的空間!

《海上鋼琴師》觀(guān)后感15

　　該電影命題時(shí)只選取了典型的命名法，即影片要素：地點(diǎn)在海上，人物為鋼琴師�？梢愿惺艿綄а莸呐臄z初衷是一種啟發(fā)式精神輸入，從高潮、結尾亦可感知影片的拍攝更側重記述、講究一件事情，而非主張一種觀(guān)點(diǎn)。

　　由此，我們大可將影片的掌握度由所述之事開(kāi)始。為了講好這件事，由角色、場(chǎng)景、情節、色調、音樂(lè )的空隙，擴張的表現手法層出不窮，單看鏡頭上，值得細談的好角度便有很多。

　　比如，1900嬰兒時(shí)期被老頭丹尼發(fā)現時(shí)所在的船艙餐廳，后面男二（友人）邁克斯亦穿越來(lái)找已準備迎接死亡的他，無(wú)論是那個(gè)找到他出生后他的老頭，還是去找死前的他的友人，都是一二載破片一樣甚至后來(lái)前來(lái)單挑的爵士創(chuàng )始人，也頗給我以如此疑惑:這世間有些人是生來(lái)只為了作為天才的記錄體而已的?有多少存在只是為了成為供火光一現的落地煙灰而已的?

　　其次，女主透過(guò)窗看到的模糊的男主，和當年幼小男主透過(guò)窗看到的展廳有得一比，一墻之隔，真假不易。當初，男主在船上（階梯之上）看到并結交了階梯下岸的邁克斯，后來(lái)，男主卻不能在階梯上接受去到岸中的自己，音樂(lè )的界限在哪里?甚至存在嗎?文學(xué)有政局阻撓，畫(huà)作或相片有保鮮期設限，它在共鳴中喚起欲望，它背后有一種在本片所有死去的人身上共有的東西:理想主義。

　　靈魂死寂的爵士樂(lè )創(chuàng )始人，為理想所殺，他并非敗于技藝，而是盡頭比天才短。

　　生命死寂的丹尼，以為他愛(ài)這孩子，這孩子愛(ài)他，死在他自己充滿(mǎn)父愛(ài)的世界里，對“TD”的妄想里。

　　1900，于光影對比、冷暖色調里，他始終更像一個(gè)音樂(lè )的初學(xué)者而非大成者，他太單純，一如給他的鏡頭基本都讓他待在某一純色里。他又不全是“音樂(lè )”的海綿，他對船的留戀出于凡性中的鄉情，顯然，他最后已無(wú)法再走更多追究，有人純粹只成了記錄他的器具，而天才終有不再的記錄更全更多整個(gè)藝術(shù)的容量，1900是有限的，我不知道，我們有多少人在理想主義的眼罩里自以為是靈魂的傾盡者，實(shí)際上只是藝術(shù)的工蟻、美學(xué)的針管、一切的餐盤(pán)?而我們拼盡全力留住的，尚有雜質(zhì)的音樂(lè )唱片。百年難見(jiàn)的天才犧牲凡人所鑄造，大生大死的藝術(shù)犧牲天才護養。觀(guān)眾無(wú)法成就作品，理想亦無(wú)法成就作品。

　　1900的自盡，我大抵會(huì )效仿，但并不出于明白他的理由，只是在歸去時(shí)猶如沒(méi)有理想過(guò)，將我的一切理想留在人間，還給藝術(shù)，不必帶走一物，如來(lái)時(shí)兩袖空空。

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