觀(guān)陸犯焉識有感
認真品味一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，這時(shí)候十分有必須要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了！在寫(xiě)觀(guān)后感之前，可以先參考范文，下面是小編整理的觀(guān)陸犯焉識有感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
觀(guān)陸犯焉識有感1
曾經(jīng)不止一次的說(shuō)起文學(xué)和電影的關(guān)系，這次的《歸來(lái)》和《陸犯焉識》非常典型，讓我忍不住多嘮叨一些。
無(wú)論電影還是原著(zhù)在各自領(lǐng)域中都是非常優(yōu)秀的作品，都各自體現了自己藝術(shù)形式最大的特點(diǎn)和優(yōu)勢。雖然基于同一個(gè)故事，但不同的側重和敘述讓他們彼此迥異卻又精神想通。
原著(zhù)《陸犯焉識》整個(gè)側重點(diǎn)在于陸焉識，這個(gè)華麗又悲催的知識分子。在大時(shí)代的背景下從桀驁不馴的貴公子一路顛沛折磨，最終孤苦老去終成時(shí)代碾壓下的一點(diǎn)塵泥。這個(gè)人物的轉變與進(jìn)化是整部作品的核心，包括他個(gè)人對妻子馮婉喻的愛(ài)，從勉強到摯愛(ài)。這一系列人物轉變的背后又折射出整個(gè)大時(shí)代的悲愴，蒼涼也深刻。
但個(gè)人感情并不是原著(zhù)最主要的亮點(diǎn)，只是諸多亮點(diǎn)中的一個(gè)。主人翁在大漠經(jīng)歷前后狀態(tài)的對比，對親情，對愛(ài)情，對個(gè)人價(jià)值觀(guān)著(zhù)眼點(diǎn)的改變才是全書(shū)的核心亮點(diǎn)。
如果我們是張藝謀，我們來(lái)改變這部小說(shuō)會(huì )怎么做呢？我想絕大多數被原著(zhù)感動(dòng)的朋友都會(huì )選擇照搬核心，將陸焉識這個(gè)人物作為核心，以他的經(jīng)歷為全片線(xiàn)索，力圖做出一部長(cháng)跨度反映歷史長(cháng)片。
舉個(gè)類(lèi)似的例子，《霸王別姬》就是這樣的路線(xiàn)，幾乎完全照搬了原著(zhù)小說(shuō)的流程線(xiàn)索，在中國最好編劇蘆葦先生的打磨下做成一部不朽名作。很多原著(zhù)迷也希望張藝謀用同樣的方式去操作《陸犯焉識》，但他們犯了一個(gè)錯誤，忽視了電影藝術(shù)的特性。歸根到底，電影是畫(huà)面的藝術(shù)
《霸王別姬》以京劇伶人為線(xiàn)索這本身就具有極高的可呈現性，加上張國榮出神入化的演出，不僅陳蝶衣這個(gè)人物就連京劇的魅力也借電影大放異彩。換言之，即使拋開(kāi)《霸王別姬》中時(shí)代對人物的塑造與影響，單看京劇這一塊也足以引人眼球。而《陸犯焉識》沒(méi)有這樣的條件，主人翁在特別也是舊時(shí)代走過(guò)來(lái)的知識分子，()類(lèi)似的人物與歷史悲劇在無(wú)數同類(lèi)人身上重演過(guò)。嚴歌苓也是在借陸焉識這一個(gè)人物抒吐對那一代知識分子的情結。而《霸王別姬》的程蝶衣不僅具有絢爛的呈現性還有獨一無(wú)二的特殊性，所以影片緊緊圍繞他個(gè)人就沒(méi)有問(wèn)題，既是以小見(jiàn)大的展現時(shí)代悲愴，也是華麗蒼涼的個(gè)人傳記。
而《陸犯焉識》沒(méi)有《霸王別姬》獨特的優(yōu)勢，陸焉識沒(méi)有程蝶衣的獨一無(wú)二，小說(shuō)本身已是借這個(gè)人物以小見(jiàn)大，電影作為更濃縮的藝術(shù)，就是要以小小見(jiàn)大！
所以我們看到了現在電影，只截取了歸家這一段，整個(gè)作品的側重點(diǎn)也從陸焉識變成了馮婉喻，她的行動(dòng)是推動(dòng)影片前進(jìn)的力量。那是否這樣就違背原著(zhù)了呢？我認為是否定的。一個(gè)改編作品的好壞不在于它與原著(zhù)有多少異同，而在于它們的精神內核是否相同高度。
從影片一開(kāi)始陸焉識逃跑回家與馮婉喻在火車(chē)站見(jiàn)面，到馮婉喻后來(lái)失憶，陸焉識種種努力與痛苦，還有女兒的極左與改變。同樣深深的表現著(zhù)那個(gè)時(shí)代對人物的影響，雖沒(méi)有原著(zhù)的跨度與豐富，但通過(guò)無(wú)數的細節一樣達到了同樣效果。而且將焦點(diǎn)集中也利于發(fā)揮張藝謀的風(fēng)格和特點(diǎn)，細膩的展現與敘事加上兩位演員出色演出，將這”小小“發(fā)揮到了極致，也讓我們見(jiàn)到了大大的”大“！
所以我認為《歸來(lái)》對原著(zhù)的改編是非常成功的，也是優(yōu)秀小說(shuō)改編成優(yōu)秀電影的經(jīng)典范例！
觀(guān)陸犯焉識有感2
昨天讀完最后一章的最后一句話(huà)，“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。終于讓自己跟隨書(shū)中的陸焉識，走完了他坎坷多舛、悲情沉重的一生。
其實(shí)讀到小說(shuō)的后半程，我感覺(jué)頗不順利，少了剛開(kāi)始的熱情激進(jìn)、念念不忘，因為心疼難過(guò)、覺(jué)得沉重而不忍看下去，遂跑去看了三俗女作家咪蒙的《守腦如玉》，跟著(zhù)她天馬行空地意淫了多部偶像劇里的男神，鞭撻了二奶小三種種惡劣行徑，釋放了壓力之后，接著(zhù)回來(lái)目送陸焉識佝僂老邁的身影，踏上漫漫回歸之路。
閱讀的疼痛有多種。
有傷口撕裂般銳利的疼痛，比如看辛夷塢《致我們終將逝去的青春》，鄭微和陳孝正最后在阮莞的墓前重逢，昔日愛(ài)與恨都化作無(wú)奈與釋?xiě)�，一起祭奠他們的友，祭奠他們永逝的青春時(shí)，我心如刀割，淚雨滂沱，在深夜四點(diǎn)的床鋪上一個(gè)人用枕巾拭淚。我和朋友爭論，他們明明深?lèi)?ài)，就算有誤會(huì )，也可以重新開(kāi)始，畢竟他們在大學(xué)四年里有那么多共同的美的回憶，應該在一起的啊。
而看《陸》，我是覺(jué)得像千斤重的石頭壓在心頭，喘不過(guò)氣，卻總想嘆氣。想為歷經(jīng)磨難的老陸掬一捧熱淚，可作家總在最激烈的節點(diǎn)輕描淡寫(xiě)，讓淚腺腫脹卻不能釋放。
陸焉識的后半生歷盡磨難與屈辱。有年輕的獄友生命驟然消失的慘烈，也有被自己滿(mǎn)身病痛長(cháng)期折磨的不堪；經(jīng)歷了毫無(wú)法治、隨意改動(dòng)犯人刑期的荒誕年代，也領(lǐng)教了被權比天大的小干事挾私報復、雙腿險些壞死的人性泯滅
但，他都活下來(lái)了，因為他想回到他認為他曾經(jīng)不愛(ài)，卻越發(fā)現是摯愛(ài)的妻子的身邊。
其實(shí)陸焉識的心理是晚熟的。
他家世優(yōu)渥、天資聰穎，從小倍受呵護關(guān)愛(ài)，心思都在做學(xué)問(wèn)和吟風(fēng)弄月上面，不為柴米油鹽操心，不懂心機攻訐，不屑爾虞我詐，像個(gè)單純的大男孩，哪怕他已經(jīng)娶妻生子、成家立業(yè)。他把母親包辦的媳婦婉喻當做男孩子青春期叛逆的犧牲品，在心底拒絕她、藐視她。
直到后來(lái)，命運沉淪、世事變遷，他的單純使他遭受排擠和陷害，付出二十年牢獄之災的成長(cháng)代價(jià)，這也是他躲不掉的宿命（除非他當時(shí)不回國）。漫長(cháng)的折磨壓抑，使他漸漸看清自己的內心，他終于明白，他一直都愛(ài)著(zhù)婉喻。
我深深佩服嚴歌苓的寫(xiě)作功力，因為她把男女之間說(shuō)不清道不明的感情，抽絲剝繭，一絲一扣，完完整整地呈現在我們眼前，對陸焉識心理活動(dòng)的描寫(xiě)已臻化境。
而且在陸焉識與馮婉喻這兩條相距遙遠卻又無(wú)時(shí)無(wú)刻不交纏在一起的主線(xiàn)以外，還塑造了一個(gè)個(gè)形象鮮明，令人印象深刻的副線(xiàn)人物。
年少無(wú)知卻性情殘暴，把陸當成父親一樣信賴(lài)的人，卻在臨刑前為了保命而檢舉揭發(fā)老陸的梁葫蘆；外表粗糲內心仔細，疼愛(ài)老婆，卻疑心重重地囑咐老陸監視老婆的鄧指導員；受父親連累失去初戀愛(ài)人，市儈庸俗政治敏感，卻也孝心殘存的大兒子子燁他們在陸焉識的故事里或長(cháng)或短的出現過(guò)，真實(shí)地仿佛可以聽(tīng)見(jiàn)他們的呼吸心跳，看見(jiàn)他們或狡黠或憨厚或輕蔑的笑容。
五十年代到七十年代的這段歷史，在教科書(shū)里沒(méi)有著(zhù)墨太多。但，我認為，讀小說(shuō)比上大學(xué)修歷史專(zhuān)業(yè)，對了解這段歷史來(lái)的更加全面和生動(dòng)。透過(guò)窺見(jiàn)人性的善惡美丑，間接了解這段歷史對個(gè)人命運造成的起伏轉折，應該勝過(guò)教科書(shū)里冷冰冰又語(yǔ)焉不詳的解讀吧。
觀(guān)陸犯焉識有感3
讀《陸犯焉識》還是因為那部電影《歸來(lái)》。比起電影的視覺(jué)沖擊，我更想讀一讀那個(gè)畸形的年代。那是個(gè)信任缺失的年代，是個(gè)道德淪喪的年代，是個(gè)父子反目成仇的年代，總之你能想象到的壞都在那個(gè)時(shí)代里，但是我卻從一個(gè)老無(wú)期的心理品味著(zhù)一種純粹、蕩氣回腸的濃濃的愛(ài)。那是那個(gè)時(shí)代所不能擁有的，因此這種愛(ài)也帶著(zhù)缺失，畸形的成長(cháng)。
作者嚴歌苓我是第一次接觸，但是百度認識她以后，卻發(fā)現原來(lái)這么熟悉，她的很多作品被改編成影視作品，如我們熟悉的李小璐成名作《天浴》、閆妮的成名作《金陵十三釵》、劉若英成名作《少女小漁》，以及由孫麗主演的電視劇《小姨多鶴》，多以女性視角來(lái)描寫(xiě)平凡女子的生活和心理狀態(tài)。因此，讓我在讀這本書(shū)前，對這本書(shū)有了幾許期待。
該部小說(shuō)開(kāi)篇描寫(xiě)的在莽莽草原上，爾虞我詐、整日為吃飽飯發(fā)愁的犯人們的生活場(chǎng)景，真真應了那句“與大自然斗、與虎豹豺狼斗、與人斗，其樂(lè )無(wú)窮”。讀著(zhù)讀著(zhù)，我仿佛陷入了他們的生活中，描寫(xiě)很真實(shí)，筆觸自然，那種相互猜忌、信任與生存之間來(lái)回博弈，讓你感到了悲哀。主人公老幾，曾經(jīng)風(fēng)流倜儻，一代佳人，落得個(gè)如此下場(chǎng)，不禁感慨多多，但是老幾像被磨平了的鵝卵石般，不卑不亢，心中牽掛著(zhù)遠方的婉瑜和丹鈺，唯有這份牽掛，讓他有了生活的希望，活了下來(lái)。
讀了整本書(shū)以后，我常常想，性格不僅是跟隨者dna先天決定的，也是被環(huán)境漸漸磨礪出來(lái)的。婉瑜的愛(ài)是將焉識放到神的位置供奉著(zhù)崇拜的，因此幾十年的分離，對她來(lái)講，并不是壞事，一個(gè)舊社會(huì )的女子，她身上有太多的品質(zhì)，愛(ài)丈夫、愛(ài)孩子，用盡辦法盡量維持著(zhù)一家人的生計；他的孩子們，被整怕了，說(shuō)話(huà)辦事小心翼翼，尤其是她的兒子，盡顯上海小男人本色，完全不顧及自己父親的感受，一生以父親為恥，認定了自己是被父親拖累的，拖累了他的前途，拖累了他的愛(ài)情，拖累了他的一生，因此他對父親無(wú)愛(ài)；焉識的愛(ài)是大愛(ài)，本書(shū)最感動(dòng)我的還是焉識的愛(ài)，由對封建婚姻的抵制演變成對婉瑜的無(wú)愛(ài)，再到經(jīng)歷了種種磨難后自我心靈的救贖，發(fā)現了對婉瑜不可磨滅的愛(ài)，以至于當他自由以后，回到婉瑜身邊，婉瑜已經(jīng)認不清焉識而內心滋生出來(lái)的內疚之愛(ài)，焉識全都品嘗了一遍。
婉瑜與焉識的愛(ài)，沒(méi)有得到他們的孩子的理解，只有一個(gè)小破孩他們的孫女能理解，我相信能得到所有讀者的理解和感動(dòng)。章的結尾依舊是耐人尋味的，焉識離開(kāi)了被生活算計的丹鈺家里，他不想給孩子們再添麻煩，他走了，帶走了婉瑜的骨灰，一個(gè)人消失了，我覺(jué)得他一定回到了他生活了幾十年的大荒草漠上去了，帶著(zhù)他的愛(ài)人，過(guò)只屬于他們兩個(gè)人的生活。
整篇章有太多令我感動(dòng)的場(chǎng)景，焉識逃獄出來(lái)只為見(jiàn)婉瑜一面，在完全準備后為了不給婉瑜他們一家再添麻煩，而是偷偷的當做路人甲似的欣賞一家人的生活，放佛自己就和他們在一起生活一般；當你讀著(zhù)讀著(zhù)，卻發(fā)現這一切沒(méi)有逃過(guò)婉瑜之眼，原來(lái)一切她都是曉得的，她知道他在那，在蛋糕房外，在陽(yáng)春面攤邊上，她沒(méi)有挑破這層窗戶(hù)紙，她讓他見(jiàn)到了他的愛(ài)人和子女，兩個(gè)人是默契的再見(jiàn)面啊。
當人只剩下生存需求的時(shí)候，學(xué)術(shù)、成就那些都是一紙空談，那時(shí)候人們最純粹的想法就是你的家人，那是濃縮于整個(gè)身體里的愛(ài)，那是忍受所有痛苦都要挺下來(lái)的信念，而當這一切成為現實(shí)的時(shí)候，焉識沒(méi)有想到，他還是來(lái)晚了，但是他依舊滿(mǎn)足了，他沒(méi)能讓婉瑜知道他的愛(ài)，但是他讓她嘗到了愛(ài)的滋味，由此他所受到的痛苦全都不值得一提了。他就是這么想的，肯定是這么想的。
觀(guān)陸犯焉識有感4
陸犯焉識今天去辦事，要等一個(gè)多鐘，閑著(zhù)無(wú)事，想到現有wifi的便利，不由自主的打開(kāi)手機，翻來(lái)翻去，因新發(fā)現手機的視頻功能，忍不住又翻看新電影，發(fā)現了陳道明先生主演的《歸來(lái)》，原劇《陸犯焉識》，真的很感謝我們是生活在這個(gè)時(shí)代，雖說(shuō)是點(diǎn)帶即過(guò)，可也再次被化大革命的扭曲人性之功能所震撼。一個(gè)堂堂的教授就這樣被時(shí)代的車(chē)輪完完整整的碾過(guò)，不留一點(diǎn)痕跡。原本應該聰明伶俐，瀟灑倜儻的兒子不僅成了庸俗的小市民，最關(guān)鍵的悲哀是居然父親都只是他利用的工具。俏麗動(dòng)人、聰明可愛(ài)、舞藝驚人的女兒居然也成了大齡剩女，還有為了自己對父親的舉報的凄涼和成長(cháng)后的孤獨和痛苦，誰(shuí)人能解，是父親的'錯，還是母親的錯，抑或是孩子們的錯呢？是人性的悲涼還是......是又都不是，是社會(huì )的悲哀將人性都鍍上了一層脫之不去的外殼。正如現今社會(huì )常說(shuō)，男人是經(jīng)不起考驗的，實(shí)際上，僅是這樣嗎？人性誰(shuí)又經(jīng)得起考驗呢？不由自主想起孔子曰：“不是小偷的錯，是你有錢(qián)還放在小偷眼皮底下的錯�！焙呛�，他原本就貧寒，眼睜睜地看著(zhù)那錢(qián)白白地躺在那里，豈不動(dòng)心.......如果他原本富裕，會(huì )動(dòng)這個(gè)心嗎？正如現今微信上流傳的《寒門(mén)難以出貴子》，是啊，人的品行和你原本的生活真的有很大的關(guān)系。再加上，社會(huì )上的風(fēng)氣給你的影響，想不影響多難啊，正如現今社會(huì )，貪污的越來(lái)越多，出軌的也越來(lái)越不少，還有那些恐怖的暴力事件也是一天比一天多，什么原因......不就是大家都看到旁人這樣做的一種效仿嗎？很多時(shí)候，很討厭現今媒體業(yè)的發(fā)達，讓人性的底線(xiàn)在一次次碰觸中越墜越低......
感嘆陳道明的演繹，實(shí)在是很難理解鞏俐角色為何總是一點(diǎn)皺紋也沒(méi)有呢？是老謀子舍不得讓她的額頭添加皺紋吧？呵呵，說(shuō)實(shí)話(huà)，鞏俐比陳道明演繹地差遠了，幾個(gè)地方，我感覺(jué)應該有一些反應的，可屏幕上顯示確實(shí)無(wú)動(dòng)于衷的樣子，再加上幾十年額頭毫無(wú)皺紋，越是讓人感覺(jué)不到適合的感覺(jué)。
今年離婚的案件做了多個(gè)，看了這部影片，更是讓我想起民國時(shí)的那些人，感嘆那個(gè)時(shí)代給人帶來(lái)的美，愛(ài)情原本是深入內心的東西，可現如今，婚禮是足夠的排場(chǎng)，可排場(chǎng)過(guò)后卻很多是悲涼，特別是遇到那種為了財產(chǎn)而不顧道德底線(xiàn)的人，更是讓我感到極端的氣氛，真不知一個(gè)人如果連同床共枕幾年甚至幾十年的人都可以如此陷害，這社會(huì )上還有誰(shuí)你不能陷害的呢？還有人能和你共事、交往嗎？人如果活成這樣還能稱(chēng)之為人嗎？唉，這社會(huì )，常給我沉重，給我灰色的心境。真的很期待那些美，期待那些永恒吧，以給人期望，給人向往........
嚴歌苓的確很不錯，六六的章不適合多看，一個(gè)味道重，二個(gè)看了讓人消極，三個(gè)看了讓人消沉，而嚴歌苓的章看了讓人沉思，讓人反省，讓人在深思中給人一種積極的力量，現如今，我們都太過(guò)浮躁，我們需要沉淀，需要一些.........
觀(guān)陸犯焉識有感5
曾經(jīng)不止一次的說(shuō)起學(xué)和電影的關(guān)系，這次的《歸來(lái)》和《陸犯焉識》非常典型，讓我忍不住多嘮叨一些。
無(wú)論電影還是原著(zhù)在各自領(lǐng)域中都是非常優(yōu)秀的作品，都各自體現了自己藝術(shù)形式最大的特點(diǎn)和優(yōu)勢。雖然基于同一個(gè)故事，但不同的側重和敘述讓他們彼此迥異卻又精神想通。
原著(zhù)《陸犯焉識》整個(gè)側重點(diǎn)在于陸焉識，這個(gè)華麗又悲催的知識分子。在大時(shí)代的背景下從桀驁不馴的貴公子一路顛沛折磨，最終孤苦老去終成時(shí)代碾壓下的一點(diǎn)塵泥。這個(gè)人物的轉變與進(jìn)化是整部作品的核心，包括他個(gè)人對妻子馮婉喻的愛(ài)，從勉強到摯愛(ài)。這一系列人物轉變的背后又折射出整個(gè)大時(shí)代的悲愴，蒼涼也深刻。
但個(gè)人感情并不是原著(zhù)最主要的亮點(diǎn)，只是諸多亮點(diǎn)中的一個(gè)。主人翁在大漠經(jīng)歷前后狀態(tài)的對比，對親情，對愛(ài)情，對個(gè)人價(jià)值觀(guān)著(zhù)眼點(diǎn)的改變才是全書(shū)的核心亮點(diǎn)。
如果我們是張藝謀，我們來(lái)改變這部小說(shuō)會(huì )怎么做呢？我想絕大多數被原著(zhù)感動(dòng)的朋友都會(huì )選擇照搬核心，將陸焉識這個(gè)人物作為核心，以他的經(jīng)歷為全片線(xiàn)索，力圖做出一部長(cháng)跨度反映歷史長(cháng)片。
舉個(gè)類(lèi)似的例子，《霸王別姬》就是這樣的路線(xiàn)，幾乎完全照搬了原著(zhù)小說(shuō)的流程線(xiàn)索，在中國最編劇蘆葦先生的打磨下做成一部不朽名作。很多原著(zhù)迷也希望張藝謀用同樣的方式去操作《陸犯焉識》，但他們犯了一個(gè)錯誤，忽視了電影藝術(shù)的特性。歸根到底，電影是畫(huà)面的藝術(shù)，《霸王別姬》以京劇伶人為線(xiàn)索這本身就具有極高的可呈現性，加上張國榮出神入化的演出，不僅陳蝶衣這個(gè)人物就連京劇的魅力也借電影大放異彩。換言之，即使拋開(kāi)《霸王別姬》中時(shí)代對人物的塑造與影響，單看京劇這一塊也足以引人眼球。而《陸犯焉識》沒(méi)有這樣的條件，主人翁在特別也是舊時(shí)代走過(guò)來(lái)的知識分子，類(lèi)似的人物與歷史悲劇在無(wú)數同類(lèi)人身上重演過(guò)。嚴歌苓也是在借陸焉識這一個(gè)人物抒吐對那一代知識分子的情結。而《霸王別姬》的程蝶衣不僅具有絢爛的呈(更多章請關(guān)注ww.haowrd.m)現性還有獨一無(wú)二的特殊性，所以影片緊緊圍繞他個(gè)人就沒(méi)有問(wèn)題，既是以小見(jiàn)大的展現時(shí)代悲愴，也是華麗蒼涼的個(gè)人傳記。
而《陸犯焉識》沒(méi)有《霸王別姬》獨特的優(yōu)勢，陸焉識沒(méi)有程蝶衣的獨一無(wú)二，小說(shuō)本身已是借這個(gè)人物以小見(jiàn)大，電影作為更濃縮的藝術(shù)，就是要以小小見(jiàn)大！
所以我們看到了現在電影，只截取了歸家這一段，整個(gè)作品的側重點(diǎn)也從陸焉識變成了馮婉喻，她的行動(dòng)是推動(dòng)影片前進(jìn)的力量。那是否這樣就違背原著(zhù)了呢？我認為是否定的。一個(gè)改編作品的壞不在于它與原著(zhù)有多少異同，而在于它們的精神內核是否相同高度。
從影片一開(kāi)始陸焉識逃跑回家與馮婉喻在火車(chē)站見(jiàn)面，到馮婉喻后來(lái)失憶，陸焉識種種努力與痛苦，還有女兒的極左與改變。同樣深深的表現著(zhù)那個(gè)時(shí)代對人物的影響，雖沒(méi)有原著(zhù)的跨度與豐富，但通過(guò)無(wú)數的細節一樣達到了同樣效果。而且將焦點(diǎn)集中也利于發(fā)揮張藝謀的風(fēng)格和特點(diǎn)，細膩的展現與敘事加上兩位演員出色演出，將這”小小“發(fā)揮到了極致，也讓我們見(jiàn)到了大大的”大“！
所以我認為《歸來(lái)》對原著(zhù)的改編是非常成功的，也是優(yōu)秀小說(shuō)改編成優(yōu)秀電影的經(jīng)典例！
觀(guān)陸犯焉識有感6
未趕上影片《歸來(lái)》的上映，在一天突發(fā)奇想買(mǎi)了一堆小說(shuō)中包含了影片的原著(zhù)《陸犯焉識》。
是在出差歸來(lái)的時(shí)候初讀，然后在昨晚看完了整個(gè)小說(shuō)。
在焉識最后選擇帶著(zhù)婉喻骨灰盒離開(kāi)那個(gè)已經(jīng)不屬于他的家時(shí)，心里還是莫名的同情這個(gè)老者。
如今的他與當年才高八斗、會(huì )四國語(yǔ)言的留美博士，風(fēng)流倜儻，韓念痕、望達這樣的女子為她傾倒的那個(gè)人，那樣集所有優(yōu)勢為一身的人，在孩子面前是顯得多么的多余與談之色變。不得不承認，在那樣的年代，但凡是被定義為反革命的家屬，是要被一直斗爭的。斗爭到你比人低了很多級，斗爭到焉識的兒子無(wú)法娶到自己滿(mǎn)心歡喜的姑娘，因為他的老頭子的成分不，終而牽連了整個(gè)家庭。所以在這個(gè)家里，除了婉喻，他的妻子，是一直無(wú)怨無(wú)悔，任勞任怨的期盼他的歸來(lái)，相比其他成員，雖然在看書(shū)的時(shí)候，我也生生的厭惡作為子女，怎么可以這樣對待一名老者，對待他們的父親，但是轉念想來(lái)，也許就是這樣的親情帶著(zhù)埋怨，因為他們父親，造成母親的辛勞，造成整個(gè)家庭的不幸，才使得孩子的怨念對他是真實(shí)反應出來(lái)的。
朋友說(shuō)，這部小說(shuō)離我們太遠了，他的厚重與悲涼應該是我們這個(gè)年代的人們無(wú)法體會(huì )的。但我卻有種莫名的親近感，小的時(shí)候，奶奶會(huì )常常和我說(shuō)起爺爺，那個(gè)在我4歲的時(shí)候就去世，在他年滿(mǎn)60歲，沒(méi)有享受過(guò)一天國家給老年人應有的退休政策而退休的老人。我的印象應該是模糊的，但因為一直在奶奶身邊長(cháng)大，所以每天睡覺(jué)前奶奶的話(huà)題總是圍繞著(zhù)爺爺。那個(gè)她很崇拜也很懷念的人，是她共度一生的人。奶奶的描述是零散的，作者描述婉喻對焉識的字里行間卻透露著(zhù)難以名狀的崇敬和愛(ài)慕，我想在那個(gè)年代但凡是嫁給陸焉識這樣的女子都會(huì )有的心情吧。爺爺遠沒(méi)有焉識的才情，但在那個(gè)年代的大學(xué)生，對于奶奶這個(gè)從私塾先生教出來(lái)的女子也該算是崇拜之至了吧，她和我說(shuō)起的戀愛(ài)，是那個(gè)帶她去看電影的爺爺，兩個(gè)人的距離能隔著(zhù)一條馬路那么遠。她說(shuō)起當時(shí)的情景，我仿佛能夠看見(jiàn)一個(gè)走在前時(shí)不時(shí)回頭看一下遠遠跟在身后的少女。我不知道在當年包辦婚姻體制下的爺爺是怎樣看待他和奶奶的愛(ài)情的，會(huì )不會(huì )也如焉識一般不認同那就是愛(ài)情。有的時(shí)候奶奶說(shuō)到興奮的時(shí)候會(huì )告訴我，爺爺的大學(xué)里的某個(gè)家族挺顯赫的官員的女兒，也就是爺爺的女同學(xué)看上了爺爺，總是送他筆記本之類(lèi)，但最后爺爺還是選擇了奶奶，那眼里看得出滿(mǎn)滿(mǎn)的得意。我問(wèn)奶奶，對方看嗎？奶奶說(shuō)看過(guò)照片，可漂亮了。那么言下之意，再漂亮也敵不過(guò)奶奶，因為最后她們是在一起的。每到這里，我總是會(huì )打趣得逗奶奶，我要是爺爺，肯定和你分手，找漂亮女同學(xué)了。奶奶總是笑得燦爛，然后樸實(shí)的說(shuō)了一句，估計你爺爺是怕逆了家里的意思，就不給他再念書(shū)了。多么輕描淡寫(xiě)的一句話(huà)，要是在現代人的眼里，不吵個(gè)你死我活，就是要分道揚鑣了。但是那個(gè)年代的人們，我想我更能體會(huì )婉喻的平靜、隱忍，甚至認為焉識是一直深?lèi)?ài)他的。是啊，他不知道焉識在內心深處的望達和念痕，不知道他做了多少風(fēng)流的事情，不知道他厭惡包辦體質(zhì)的婚姻，不知道他有多么的渴望自由，他看到的是焉識的每一封封來(lái)信，一個(gè)顧家的男人，一個(gè)才華橫溢的男人，一個(gè)讓他焉識在與不在都有理想信念支撐這個(gè)家的男人。我有時(shí)候在想，爺爺那個(gè)時(shí)候應該會(huì )為女同學(xué)心動(dòng)，呵呵，不過(guò)那又算得了什么。是啊，那又算得了什么。
焉識說(shuō)過(guò)婉喻是他寡淡的開(kāi)始，卻又是他二十年漫長(cháng)回憶里完美的歸宿。如果不經(jīng)歷劫難，也許他自己根本無(wú)法看到婉喻的堅韌與自己的內心。是的，誰(shuí)能受得起這樣一直的不離不棄。奶奶告訴我，在爺爺也被定義過(guò)反革命的日子里，他們被抄過(guò)家，爺爺五年的牢獄之災，使得爺爺整個(gè)人瘦骨嶙峋。作為家屬的他們也日常被各種看不起，以及各種我們這個(gè)年代人看不到的折騰。那個(gè)時(shí)候，有人自尋短見(jiàn)，有人帶著(zhù)孩子改嫁，奶奶驕傲于她的堅持，這一切是源于她內心深處是個(gè)要強的老太太也同樣源于她對爺爺以及這個(gè)家庭滿(mǎn)滿(mǎn)的愛(ài)�！澳銈兛梢圆恍⒕次�，但是不能對不起你們的媽�！边@句話(huà)奶奶只說(shuō)給了我聽(tīng)，因為我是她的忠實(shí)聽(tīng)眾，她告訴我那是爺爺出來(lái)的時(shí)候對孩子們說(shuō)的一句話(huà)。在說(shuō)那句話(huà)時(shí)，她滿(mǎn)是皺紋的眼角都是滿(mǎn)滿(mǎn)的甜蜜，偶爾也會(huì )有一兩滴眼淚在眼眶里。我在想，五年尚且如此，那婉喻與焉識的二十年呢？二十年情何以堪？那不是二十年，那該是一輩子的許諾和陪伴吧。所以，焉識被放出來(lái)后，哪怕這個(gè)家庭對他有所嫌棄，哪怕婉喻到老得了失憶癥，他其實(shí)也只為他一個(gè)人回來(lái)。
合上書(shū)的時(shí)候，我不禁在想，以前人的愛(ài)情是怎樣的？焉識與每個(gè)與她有過(guò)糾葛的女子而言，他是幸運的，因為一個(gè)個(gè)都是深?lèi)?ài)他的女子。婉喻是不幸的，在年輕的時(shí)候焉識沒(méi)有發(fā)自?xún)刃牡膶λ麩釕�。婉喻也是幸運的，在年老失憶的時(shí)候這個(gè)老頭子一直陪伴到人生的最后一程，讓她的小女兒都甚至羨慕嫉妒。她有幸做他的妻子，能夠徹徹底底的等他歸來(lái)，相比其他女子，雖是得到過(guò)他熱戀的甜蜜，但也只能守著(zhù)回憶，去在心里擔心和掛念著(zhù)她們曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的焉識吧�，F在我或許明白他們的小女兒為什么那么羨慕嫉妒他母親的愛(ài)情了，就像我小的時(shí)候羨慕嫉妒奶奶有一個(gè)爺爺，然后把爺爺定義成自己的擇偶標準一樣，然后發(fā)現爺爺是個(gè)夢(mèng)，是個(gè)屬于奶奶的夢(mèng)，我高攀不來(lái)，因為他們經(jīng)歷了太多的磨難和坎坷，才有那樣的美，才有那樣的福氣。不是每個(gè)人都有那么的福氣的，他焉識饑餓一場(chǎng)、遭罪一場(chǎng)、生死一場(chǎng)，才領(lǐng)略了這真正的福氣。是啊，不是每個(gè)人都有那么的福氣。你我，艷羨不來(lái)……
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