海上鋼琴師觀(guān)后感集錦15篇

　　看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出�？靵�(lái)參考觀(guān)后感是怎么寫(xiě)的吧，下面是小編為大家整理的海上鋼琴師觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

海上鋼琴師觀(guān)后感1

　　影片全部的情節是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開(kāi)的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現，被取了個(gè)長(cháng)長(cháng)的名字，因為當時(shí)是新世紀的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。從此后，1900在船上度過(guò)了他的一生，一輩子都沒(méi)有下過(guò)弗吉尼亞號。

　　八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè )，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是1900。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什么規則，標準之類(lèi)的東西，他甚至不知道什么是“媽媽”，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道音樂(lè )，他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂(lè )。別人無(wú)法進(jìn)入他的世界，而他卻可以“看”到遙遠的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著(zhù)的人們的表情，他用自己獨有的內心世界感知一切，他以音樂(lè )的形式傳遞，抒發(fā)。他的樂(lè )曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛(ài)情的火花在他心中微燃，但終究沒(méi)有與這些相融。因為他的音樂(lè )他的生命是在船上，在大海上。

　　三十多年來(lái)，他以自己的方式感知和傳遞著(zhù)他內心的安靜，清明和潔凈，這是一個(gè)何等的境界，這是一個(gè)何等的向往。當時(shí)無(wú)論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺(jué)的形式出現的美國自由女神，和1900的音樂(lè )也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。

　　塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來(lái)算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周?chē)�普普通通的人，他們往往有�?zhù)特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內心書(shū)寫(xiě)者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900一樣，戰爭也好，誘惑也罷，似乎與他都沒(méi)有任何關(guān)系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧，這就夠了。

海上鋼琴師觀(guān)后感2

　　不知從何時(shí)開(kāi)始，“不忘初心，方得始終”這句話(huà)流行起來(lái)，經(jīng)年不衰，時(shí)常能在各類(lèi)文章、臺詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領(lǐng)導人講話(huà)里也套用這句來(lái)彰顯情懷。

　　但這句話(huà)美則美矣，做起來(lái)卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個(gè)選擇，走進(jìn)的每一段關(guān)系，都會(huì )影響我們的想法和心境，牽引我們的關(guān)注，不知不覺(jué)、匆匆忙忙、兜兜轉轉，某個(gè)時(shí)刻你停下來(lái)，突然發(fā)現自己已嚴重偏離了最初的想法，甚至變成了一個(gè)自己覺(jué)得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。

　　從某種角度上看，這部電影向我們講述了一個(gè)不忘初心、始終專(zhuān)注于初心的故事。

　　電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口，以及每次抵達或駛離港口時(shí)上上下下的乘客，他們都是過(guò)客；船上的船員、樂(lè )隊成員也是如此，大抵都想在岸上安家。而只有一九〇〇，生于斯，長(cháng)于斯，最后死于斯，終其一生都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船，把船當作自己的家。

　　此心安處是吾鄉。正是因為他把心安放在船上，執著(zhù)于本心，他與船的聯(lián)系異常穩固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應萬(wàn)變”，從容欣賞沿途的風(fēng)景，看著(zhù)流動(dòng)的乘客來(lái)來(lái)往往，觀(guān)察他們的喜怒哀樂(lè )，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個(gè)形式上的反差，船是漂泊而變動(dòng)不居的，但船上一九〇〇的心卻異常安定；岸上的居所是穩固不動(dòng)的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。

　　一九〇〇的好友問(wèn)他為什么不下船去岸上看看的時(shí)候，他回答道：我想你們岸上的人把時(shí)間都浪費在問(wèn)為什么上。

　　冬天剛到就巴望著(zhù)夏天趕緊到來(lái)，夏天來(lái)了又憂(yōu)慮冬天還會(huì )再來(lái)。

　　為此你們總是四處奔波，尋求一個(gè)四季如夏的世外桃源。

　　這并不是我想要的生活

海上鋼琴師觀(guān)后感3

　　你不試，怎么知道自己不合適，懷著(zhù)這樣的心態(tài)不知道試過(guò)多少次了，反而更加迷茫。海上鋼琴師給我的感觸就是這樣，我也想去看看外面的世界，但我知道，那真的不適合我。外面的世界沒(méi)有盡頭，有各種各樣的選擇，可有時(shí)候真心希望自己沒(méi)得選。

　　有次朋友聚會(huì )的時(shí)候，來(lái)了個(gè)陌生人，還沒(méi)聊兩句，就開(kāi)始對我說(shuō)：你應該去考公務(wù)員。當時(shí)回了句：“我們不知道別人經(jīng)歷了什么，所以不要輕易去建議別人做什么”。對1900，我們作為一個(gè)旁觀(guān)者，他的確應該下船，去收獲名利，去得到愛(ài)情，可這些并不屬于他。如果我是1900，我也不會(huì )下船，船上有我的一切，離開(kāi)船，世界那么大，我又是誰(shuí)呢？

　　第一次看《海上鋼琴師》是大學(xué)的時(shí)候，很感動(dòng)，眼淚止不住的流，畢業(yè)這么久再看這部電影時(shí)，已經(jīng)麻木了，一個(gè)人在電影院很平靜的看完這部電影。討論電影時(shí)，有個(gè)朋友問(wèn)到，你是會(huì )選擇偉大而短暫的一生，還是平庸而漫長(cháng)的一生？我選擇后者，我已經(jīng)注定平庸，但還有很多地方我沒(méi)去，很多想做的事情沒(méi)有做，只有時(shí)間能給我答案。很羨慕1900這樣的人，有自己的興趣愛(ài)好，做自己喜歡做的事情，哪怕一生短暫，對他而言已經(jīng)足夠了。

　　記得一個(gè)科普片說(shuō)過(guò)，每個(gè)人的神經(jīng)系統都是不一樣的，即使是同樣一件事，也很難真正感同身受，所以想方設法討好自己吧，多聽(tīng)聽(tīng)內心最真實(shí)的聲音。世俗會(huì )要求你該做這做那，但沒(méi)關(guān)系，我的人生我自己走，我不會(huì )去傷害任何人，所以即使我錯了，也只是害了自己，我會(huì )承擔一切。

海上鋼琴師觀(guān)后感4

　　似水流年，總是無(wú)法挽留那些蒼白又靜美的片段，被光陰掩埋的故事，想用心去珍藏，便偶感瞬間記載下的文字。希望這字里行間留下的蛛絲馬跡，能讓時(shí)間回復，穿過(guò)歲月的斷層，回到過(guò)去——曾經(jīng)感動(dòng)心靈的瞬間。

　　《海上鋼琴師》改編自意大利小說(shuō)名家Aless Baricco的獨白劇。

　　不明身份的孩子，黑人水手的純良，深夜琴聲的美妙，以及游客們的癡迷，似乎一切的一切的劇情，隨著(zhù)緘默的大海在潮起潮落的間隙，都充滿(mǎn)的暖色調的悲哀。在海上所發(fā)生的一切，用極端浪漫主義手法講述了主角1900傳奇的一生。而主角1900本身有股很特殊的靜態(tài)美，好似獨立于喧囂之外的透明體，充滿(mǎn)才華，有顆脆弱又敏感的心，卻怕被人發(fā)現。這樣的一個(gè)男子，在彈鋼琴時(shí)的畫(huà)面，竟是如此的賞心悅目：氣質(zhì)優(yōu)雅，目光飛揚，雙手如蝶，曼妙飛舞。

　　這樣的男子，會(huì )令人眩暈，接著(zhù)，便沉醉于他的音樂(lè )中。

　　影片中鋼琴是極佳的音樂(lè )背景鋪墊，在《海上鋼琴師》的劇情中更顯現張力。

　　音樂(lè )在節奏的調節、力度的控制、聲部的均衡、音色的運用，都達到了極佳的水平。

　　劇情中，音樂(lè )動(dòng)靜分明，張馳有致，演奏技巧令人嘆為觀(guān)止，慢奏時(shí)，弱音通透得溫馨靜雅，顫音細密得絲絲入扣，細節纖毫無(wú)遺，快奏時(shí)，韻律綺麗，節奏鮮明，跳躍感極為活潑，彈跳感觸手可及。

　　翻過(guò)樂(lè )章的華服，細細的品味這個(gè)男子，干凈，純粹。

　　他一生看盡海上潮起潮落，透明的寂寞，隱隱的憂(yōu)郁，孤獨的浪漫。他可以掌控鋼琴上黑白的琴鍵，卻無(wú)法掌控城市里交錯的街道。他疏離人世，帶著(zhù)對音樂(lè )深深的眷戀與純凈得近乎蒼白的浪漫，活在與世隔絕的輪船里，滄桑孤獨。

　　他說(shuō)，陸地上的人喜歡尋根問(wèn)底，所以虛度了許多光陰。

　　1900一個(gè)人在船上空彈著(zhù)鋼琴。

　　他說(shuō)，希望天堂也有鋼琴。

　　然后，那個(gè)鮮活的、用音樂(lè )筑起的生命坍塌了。

　　最后，古樸的街道，定格了這段故事的結束。

海上鋼琴師觀(guān)后感5

　　《海上鋼琴師》不像一個(gè)故事，更像一個(gè)寓言，無(wú)正式名姓、無(wú)任何身份記錄、父母不詳、一生不曾下船的音樂(lè )天才1900是具有象征意義的虛構。

　　虛構這樣一個(gè)人物，并不像許多人說(shuō)的那樣為了揭示天才與普通人精神世界的差別，也并非為了讓我們探討這種生活方式實(shí)現的可能，實(shí)際上是通過(guò)他來(lái)反觀(guān)現代文明（他所在的船連接歐洲和美國，實(shí)際上是世界文明的中心由歐洲轉向美國），以及對人類(lèi)生存狀態(tài)的思考。

　　友人max作為常人存在既是情節合理展開(kāi)的需要（否則他的故事怎么被世人知曉），也便于同樣作為常人的我們代入、思考和追問(wèn)。他為什么不下船？他怎么看待自己的身份？他怎么看待音樂(lè )上的決斗？他怎么看待外面的世界？

　　這些問(wèn)題，又啟發(fā)我們進(jìn)一步思考：現代文明行進(jìn)中，我們是否應該或有沒(méi)有可能最大限度地保持自身的獨立，不走出自己的舒適圈？如果沒(méi)有國籍、姓名、父母這些信息記錄，我們應該通過(guò)什么來(lái)確認自己的身份？職業(yè)、才華、興趣這些東西是可以作為一項技能比拼，還是應該像信仰般與我們自身融為一體？當社會(huì )發(fā)展到看不到“盡頭”，自我對環(huán)境沒(méi)有掌控感的時(shí)候，人應該何去何從？

　　天才鋼琴師最終還是沒(méi)有走出那一艘熟悉的船，他的生命沒(méi)有跳出88個(gè)黑白琴鍵，唯一可能讓他從自己的生命暫時(shí)出走的愛(ài)情，也沒(méi)能帶他離開(kāi)，因為他看到?jīng)]有盡頭的城市時(shí)，慌了。我喜歡這個(gè)處理，有很多電影，都是用愛(ài)情來(lái)將人物打出常規，我承認愛(ài)情有讓人沖動(dòng)的魔力，但它只會(huì )讓人暴露出新的側面，而不會(huì )從根本上改變一個(gè)人。

　　或許，海上鋼琴師的一生既是一個(gè)悲劇，又是另一種完美。

海上鋼琴師觀(guān)后感6

　　記得有人說(shuō)，這是一個(gè)悲劇。而我卻以為，沒(méi)有比這更好的結局了。

　　如果1900下了船，不外乎兩種結局。一是徹底地被這個(gè)骯臟的世界同化；二是迷失了摯愛(ài)的方面、郁郁而終。而無(wú)論是哪一種，遠沒(méi)有死去幸福。

　　惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢(qián)，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不屬于那里。不屬于一個(gè)地方的人硬是待在那里，這才是個(gè)悲劇。很簡(jiǎn)單的一個(gè)道理，沒(méi)有人可以說(shuō)水里和地上哪個(gè)更好，魚(yú)屬于水，人屬于地，只是適合不適合的問(wèn)題。

　　與MAX道別的時(shí)候，1900說(shuō)：“原諒我，我的朋友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很久，最后把帽子扔進(jìn)大海，人卻很堅定地走回了船。他不是沒(méi)嘗試過(guò)，終不能戰勝他的內心，只因那里太純凈。他說(shuō)他看到無(wú)數條街道，卻不知道路該往哪里走。

　　我看到這里，應無(wú)人再指責他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會(huì )在這個(gè)骯臟的世界上很圓滑地活著(zhù)，他們或是有錢(qián)，或是有權，或是兩者兼而有之。然而他們終究無(wú)法純粹地活，因為愛(ài)而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心，令他的音樂(lè )永遠流淌著(zhù)純凈的氣息。

　　影片的末尾，1900對MAX說(shuō)：“兩條右臂能彈出什么音樂(lè )，希望天堂有鋼琴�！蔽蚁�，1900終是不屬于人間，即使在這里，他獲得過(guò)無(wú)數掌聲。然而，他需要的不是這些。如果可以的話(huà)，他寧愿一個(gè)人，一架鋼琴，就這樣一直彈下去。

　　天使不應在人間。正如1900最終選擇與船一起炸毀，如此，海上會(huì )流傳著(zhù)這樣一個(gè)傳說(shuō)：曾經(jīng)有個(gè)天才的鋼琴師，他的音樂(lè )令所有人為之折服，他始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大海，然而他的心卻已到達了世界的每個(gè)角落。

海上鋼琴師觀(guān)后感7

　　有些電影是你看過(guò)之后心中涌現萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的�！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后，人們會(huì )忘記那場(chǎng)驚艷的鋼琴決斗，會(huì )忘記他心愛(ài)的女孩就住在莫特街27號，會(huì )忘記……但在維吉尼亞號殘骸中他與麥克斯最后的對白，眼神中所流露出的孤獨、決絕而溫柔，始終會(huì )出沒(méi)在心底，帶來(lái)生息。

　　這個(gè)故事的開(kāi)頭到結尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來(lái)的。所以，有人說(shuō)，邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”，因為除了邁克斯，沒(méi)有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。

　　對于這樣的結尾，我一開(kāi)始感到的是惋惜和同情：為什么不能試著(zhù)上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來(lái)結束自己的生命捍衛一生的夢(mèng)想呢?

　　對于這部電影，有很多不同的角度和主題。當然，如果一部電影只能從單一的角度去分析，就不算一部經(jīng)典之作。

　　從追求夢(mèng)想的角度來(lái)看，當時(shí)的人們都朝著(zhù)美國夢(mèng)不斷努力，世界充滿(mǎn)了欲望、利益和關(guān)系的紛爭，甚至很多人拼搏多年依然沒(méi)有獲得想要的成功，最終走向窮途末路。邁克斯為了生計可以把陪伴多年的小號賣(mài)掉，為了生存他放棄了自己的夢(mèng)想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢(mèng)想他可以放棄一切，甚至于面對死亡，他依然無(wú)所畏懼。

　　不完美才是生命的常態(tài)，如果結尾沒(méi)有這么悲劇性的一幕，這部影片就沒(méi)有了升華的價(jià)值，在我看來(lái)，它反映了很多現實(shí)世界與理想主義的東西。如果1900走出了大船，擁有了和平常人一樣的家庭和財富，也許他就無(wú)法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂(lè )了。所以，這部電影在一定程度上也歌頌了一種遠離世俗喧囂的純潔夢(mèng)想。

海上鋼琴師觀(guān)后感8

　　近日心有所感，卻碼不出字來(lái)，發(fā)舊文一篇，抒懷解郁。

　　能玩轉88個(gè)琴鍵的無(wú)限音樂(lè )世界，卻無(wú)法面對紛繁的現實(shí)生活。是對桃花源的堅守還是困頓于楚門(mén)世界，是純粹不染塵埃不妥協(xié)的抗爭還是脆弱玻璃心扛不起應負的重擔？是跟從我心還是逃避認慫？不要說(shuō)這是個(gè)不切實(shí)際的童話(huà)，分明看到每個(gè)人心中的那艘船，沒(méi)有絕世天才，沒(méi)有英姿神采，還是想遠離凡塵俗世、一地雞毛，詩(shī)和遠方似乎近在眼前。然而大多數人還是會(huì )下船，也應該下船。下船是這個(gè)世界賦予我們的宿命，無(wú)法推卻的重擔。

　　彩云易散琉璃脆，困守在自我小世界，在現實(shí)中只會(huì )一地破碎。鋼琴師這樣的人格很難成就爵士大師的世俗成功，大概率會(huì )成為落魄的.小號手，即使他是天才。所以不下船是對的，不下船成就一世傳奇，下船就是世俗悲喜劇。

　　如果不是在現實(shí)中遇到同樣靈魂的人，我對影片的理解將會(huì )是不同的。也是用鍵盤(pán)構筑世界，有才華有顏值，無(wú)擔當無(wú)膽氣，一手好牌困于心魔墮入凡塵。

　　什么是真正的勇氣？人們終于學(xué)會(huì )接受外界事、物、人的不完美，歸根結底是接受自己的不完美。不是消極承受，改變能改變的，適應能適應的，放手無(wú)法忍耐的，學(xué)會(huì )與不完美和諧共存而且不放棄成長(cháng)。太多的人在離開(kāi)學(xué)校之后就已經(jīng)不再成長(cháng)，讓人喟嘆的是某些人原本資質(zhì)不錯讓人艷羨，但在隨后的歲月里把一手好牌打的稀爛。他還能搬出各種有理有據的借口，讓人無(wú)法反駁，成功的搬起石頭堵住了最后一絲成長(cháng)的空間，不敢選擇，不敢承擔，不敢面對真實(shí)的內心需求，不敢追求，只因為懼怕失敗，究其心理，始終無(wú)法接受并面對自己的不完美，只能像駝鳥(niǎo)樣拒絕世界，也拒絕了自我改善的可能性。

　　現實(shí)中沒(méi)有鋼琴師，你只會(huì )看到一個(gè)怨天尤人，精神崩塌，甚至無(wú)法自立的真正的loser。

　　奉勸在影院淚水漣漣的妹子，在現實(shí)生活中碰見(jiàn)鋼琴師這樣的人最好遠離，否則你的整個(gè)人生將充滿(mǎn)淚水。

海上鋼琴師觀(guān)后感9

　　“城市那么大，看不到盡頭�！�

　　“我停下來(lái)，不是因為所見(jiàn)，而是因為所不見(jiàn)。你明不明白？是因為看不見(jiàn)的東西�！�

　　“拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終。有88個(gè)鍵，錯不了，并不是無(wú)限的。但音樂(lè )是無(wú)限的，在琴鍵上，你可以奏出無(wú)限的音樂(lè )�！�

　　“我喜歡那樣，我活得慣�！�

　　……

　　1900是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養，然而燒爐工在男主角8歲的時(shí)候在意外中死亡。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在了船上，即使到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900最終與船葬于海底。

　　他用音樂(lè )來(lái)表達他看到的人和事，極盡其力，鮮明又生動(dòng)。也用音樂(lè )來(lái)填充自己，揮灑生命，可以放縱，像把所有的音符擠在最狹窄的指尖一瀉而下的暢快，也可以享受，抒情般慢慢流逝，在最適合的時(shí)間壓下那一指黑鍵，聽(tīng)旋律的優(yōu)雅和輕盈。一流的鋼琴家帶著(zhù)鄙視和嘲笑來(lái)到了船上的宴會(huì )，三曲終，他用皎潔瀟灑的笑和一根琴弦點(diǎn)燃的煙，把鋼琴家的高高在上燒得一干二凈，把聽(tīng)者的情緒燒得澎湃激昂，把世界的不平都撫平驅除，什么等級，什么高貴，不過(guò)如此，不堪一擊。自討沒(méi)趣的人，總缺少一份內心的安寧。

　　我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì )圓滑，學(xué)會(huì )世故，但內心深處，終究會(huì )一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng )作出獨屬于自己的旋律與琴音。 黑白交錯的琴鍵彈奏出一曲又一曲清脆悅耳、沁人心脾的旋律，也彈奏出一段又一段不同人生際遇中的喜怒哀樂(lè )、悲歡離合。

　　或許從某種意義上，他奏響的是自由理想主義輕靈完美的挽歌。

海上鋼琴師觀(guān)后感10

　　本片《海上鋼琴師》，顧名思義，有大海。所有一切發(fā)生在大海上。大海是藍藍的，是一種冷色調，給人有一種憂(yōu)郁，冷靜，孤獨。這也是鋼琴師1900給人們的感覺(jué)，把快樂(lè )帶給別人把憂(yōu)傷帶給自己。給我帶來(lái)比較遺憾是他在錄制唱片的時(shí)候偶然看到并且愛(ài)上的那位女孩（是那位手風(fēng)琴匠的女兒），對愛(ài)情的憧憬使他曾經(jīng)“下定決心”要離開(kāi)船去開(kāi)始新的生活，甚至他想那張唱片送給她（唱片最終沒(méi)有送出去，所以被他親手毀掉），這或許也算是他唯一一次愛(ài)情來(lái)得那么突然，但卻是無(wú)可能的結局。最后他同這艘船一樣爆炸中消失在他出生的地方——大海中。1900的一生在我們看來(lái)是悲劇而又短暫的。似乎一切都那么憂(yōu)傷和憂(yōu)郁。但是同看全文除了開(kāi)頭和結尾，給我都是一種暖色調的，亮麗的船上舞會(huì )，一切似乎都在熱鬧中進(jìn)行。1900盡管是悲劇的，沒(méi)有父母，而養育他的丹尼父親又在他小時(shí)候不幸遇難，唯一美好回憶估計就是他的好朋友MAX和他那段不完美的朦朦朧朧的愛(ài)情。

　　當然本片的音樂(lè )也是獨樹(shù)一幟，一部好的影片離不開(kāi)好的音樂(lè )和好的鏡頭剪切和轉換�！逗Ｉ箱撉賻煛范嘟嵌�，有的地方近乎于整個(gè)屏幕都是一個(gè)部位（Jelly Roll Morton輕蔑的微笑卻露出自己嘴里那兩顆門(mén)牙之間巨大的縫隙，其中一顆上面還有一小塊鉑金來(lái)補齊牙齒）都有深深的。而1900去偷偷親吻那個(gè)姑娘時(shí)，鏡頭是偷偷跟著(zhù)1900，而后又在他前面、側面。鏡頭轉換也用的十分合理�？偨Y來(lái)說(shuō)，這是一部充滿(mǎn)深思，不缺乏哲理和幽默，具有浪漫主義的電影。

海上鋼琴師觀(guān)后感11

　　而整部影片對于一九零零的刻畫(huà)則大多深入內心，導演將觀(guān)眾帶入了一個(gè)自我封閉的純潔世界。彷佛是對這種心靈的美好希冀，但末了一九零零的與船共沉，又使人覺(jué)得這彷佛更像是導演對于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝，所表現出的深深的無(wú)奈。

　　要是說(shuō)《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導演對與這個(gè)時(shí)代，這個(gè)社會(huì )的認知。那么在影片中，美國便是這種充滿(mǎn)利益與誘惑的混沌社會(huì )的具體反應。彷佛所有的乘客從歐洲遠到而來(lái)，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿(mǎn)大概性的美好未來(lái)。影片中的美國承載了大多人的夢(mèng)想，諸如片中出現的小偷，一九零零說(shuō)他總是會(huì )第一個(gè)發(fā)明美國，越是崎嶇潦倒的人越是充滿(mǎn)期待。而一九零零背道而馳。

　　正如一九零零的名字，他所處的時(shí)代是這個(gè)消滅時(shí)期的開(kāi)始。他將自己拘束在這艘船上，實(shí)在是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說(shuō)“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”如許的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

　　這部片子本身也許并不想表達什么意義，就象一九零零那樣漫不全心的彈奏和憂(yōu)郁，他很單純，地道，迷茫，卻不需要任何支撐力，就象在風(fēng)暴中他也能優(yōu)雅如常的彈奏著(zhù)只屬于他的華爾茲樂(lè )章，一九零零不停想聽(tīng)聽(tīng)海的吶喊，卻最終沒(méi)有上岸。愛(ài)便愛(ài)了，忘便忘了，想往便想往了，退卻便退卻了，生便生了，死便死了。如許舉重若輕的一生，象是從未放棄過(guò)夢(mèng)想與尋求，又象是從未有過(guò)夢(mèng)想與尋求。就象海一樣。

　　我覺(jué)得毛孔象通過(guò)了微電流，如許宿命的哲學(xué)的無(wú)法可想的對話(huà)，我們的生命也象一幅掛在墻上的畫(huà)。有什么樣的色彩、怎樣在塵土和光影中慢慢陳腐、怎樣在某一天某一時(shí)刻悄無(wú)聲息的失下來(lái)，或許都有過(guò)如許一次對話(huà)。

海上鋼琴師觀(guān)后感12

　　近來(lái)天氣寒冷，下班晚上回到家閑時(shí)就宅在床上看電影，IPAD被我看得一天一充電，看過(guò)的多部電影中，唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷：是憂(yōu)郁、單純的1900個(gè)人非凡的鋼琴天賦？是為了堅守精神家園而舍棄愛(ài)情的勇氣？……或許都是，或許都不是。

　　該片以回憶和現實(shí)交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才，在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。那無(wú)處不在的鋼琴聲，將觀(guān)眾帶入1900心靈深處，影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時(shí)而氣勢磅礴，時(shí)而溫柔抒情的音樂(lè )，讓我這個(gè)樂(lè )盲的人都感到繞梁三日，非常好聽(tīng)。

　　1900年，在一艘豪華游輪的頭等艙里一個(gè)被遺棄的男嬰，被一個(gè)手水收養，由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么，所以按年代給他取名叫1900，隨著(zhù)小1900在船上一天天的長(cháng)大，展示出非凡的鋼琴天賦。長(cháng)大后，在船上的樂(lè )隊當鋼琴手，他把這艘弗吉尼亞號船當作唯一的家，他也不想從這個(gè)船上走下去，來(lái)到船所�？康姆比A都市。他身邊有個(gè)朋友吹小號的，叫麥可斯，多次勸他，“你鋼琴彈得這么好，應該到外面的花花世界，到陸地上去�！倍�1900堅持自己的看法，不下去，甚至為此錯了自己一生中唯一的一段愛(ài)情，他不肯下船。

　　后來(lái)隔了多年以后，麥可斯早已經(jīng)從船上離開(kāi)了，他得到一個(gè)消息，說(shuō)這個(gè)叫弗吉尼亞號的游船要被炸掉，他才想起了1900是不是還沒(méi)有下船，他回到這個(gè)船上，放起當年1900彈奏的曲子，這個(gè)1900真的從一個(gè)角落里出來(lái)了，和他見(jiàn)面了，他說(shuō)，“我生在這條船上，死也要在這條船上，我不下去�！焙髞�(lái)麥可斯很無(wú)奈地離開(kāi)這條船，遠遠的看著(zhù)1900和這條弗吉尼亞號船被炸的粉碎，沉入大海。

海上鋼琴師觀(guān)后感13

　　主角1900是一個(gè)被遺棄在蒸汽船上的孤兒，被一個(gè)好心的黑人燒爐工老丹尼收留了�？上Ш镁安婚L(cháng)，在一次意料之外中，老丹尼不幸死亡，七歲大的1900再度成為孤兒。當美國警察上船搜查欲將他帶往州立孤兒院時(shí)，他躲了起來(lái)。直到幾天后的深夜中，大家才發(fā)現，1900滿(mǎn)身煤灰地在鋼琴上彈奏著(zhù)不知名的美妙音樂(lè )!原來(lái)，從小被鋼琴所吸引的1900憑著(zhù)過(guò)人的天分無(wú)師自通練就了一身高超技藝。他的天才琴技令當時(shí)最負盛名的爵士鋼琴家都甘拜下風(fēng)。但因為對紅塵世俗的戒備和對陸地的恐懼，1900堅持不下船，就算是遇見(jiàn)了自己一見(jiàn)鐘情的女生。一次次地放棄機會(huì )與猶豫致使他對陸地、對城市越發(fā)恐慌、畏懼，乃至終生沒(méi)下過(guò)船，直至船被炸毀的那一刻。

　　生于船，長(cháng)于船，死于船，是1900的一生。不敢下船，只由于害怕陸地與城市;不愿被人刻碟發(fā)行世界，只由于不想讓我們的音樂(lè )離開(kāi)自己。作為音樂(lè )天才的1900的種種舉動(dòng)令大家十分不理解。

　　但這所有又是有跡可循的。1900從小讓人教育，除去那艘船上的人，別的人都是壞人，因此，1900對陸地充滿(mǎn)好奇的同時(shí)又不能不對陸地心存戒意，以不大友好的目光去審視船上的游客;美國警察上船搜尋幼年的他時(shí)的跋扈，杰瑞鋼琴師的自傲粗魯及對他的不屑，三等艙美洲人偷人衣服、偽裝成一等艙歐洲移民尋求艷遇的行徑等，都令他對世俗越發(fā)恐懼。同時(shí)，1900想盡所有去知道陸地、世俗的本質(zhì)意義。他對“將來(lái)”太過(guò)重視，想要因果，要盡頭的執著(zhù)，使他想不開(kāi)也放不開(kāi)。其實(shí)死，對于1900來(lái)講，未必是件壞事，可能也算是某種程度上的解脫吧。

　　感慨天才鋼琴師的選擇。不過(guò)，假如1900能下船，有勇氣去追求，或許，又是另一番光景，甚至收獲一段不一樣的生活。大家該做的，是珍惜當下，把握機會(huì )，不懼將來(lái)。

海上鋼琴師觀(guān)后感14

　　電影是我休閑時(shí)光不可缺少的伙伴，一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時(shí)間，更能給你以啟迪。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無(wú)暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來(lái)好好欣賞了這部電影。

　　影片全部?jì)热菔窃谝凰腋ゼ�尼亞號的海船上一一展開(kāi)的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現，被取了個(gè)長(cháng)長(cháng)的名字，因為當時(shí)是新世紀的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。不是他不愿意去追尋夢(mèng)想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的載體，也是他的安全港，所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機緣。

　　在他八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè )，那就是1900彈奏出來(lái)的。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什么規則、標準之類(lèi)的東西，但是他有驚人的音樂(lè )天賦，那是一種超忽常規的能量，以超強的觀(guān)察力去審視這個(gè)世界，用自己的內心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無(wú)法脫離自我圈定的人生枷鎖。

　　從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟識于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的音樂(lè )，一旦環(huán)境有變，就會(huì )感到無(wú)所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時(shí)間、精力來(lái)重新適應，或者無(wú)法適應。他們在自我封閉中要么頹廢無(wú)功，要么創(chuàng )造奇跡，用自己的方式來(lái)排遣內心的孤寂落寞，展現心靈深處一直向往的世界。

　　試想，如果1900放棄所謂的堅持，那他的人生是否會(huì )是另外一番景象呢?當然，一個(gè)真正熱愛(ài)生命、熱愛(ài)生活的人，一定會(huì )選擇與命運抗爭，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。

　　人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳躍的音符，轉瞬即逝，我們只有敞開(kāi)心扉，包容一切，去努力適應一切，才能演繹出精彩樂(lè )章。

海上鋼琴師觀(guān)后感15

　　之前看過(guò)這部片子，但是當時(shí)沒(méi)有看進(jìn)去，今天完整的看完，感覺(jué)還是引發(fā)了些思考的。整部片子都是在托尼的講述中娓娓道來(lái)，這讓人接受起來(lái)十分舒服。

　　隱隱地感覺(jué)到影片傳達出的主人公的孤獨感，那種深陷其中的孤獨，在孤獨中出生，習慣孤獨，再到無(wú)法離開(kāi)這份孤獨。這份孤獨里面有藝術(shù)，也有一種心病。

　　整部影片，我認為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng )始人斗琴，1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

　　1900最美的曲子是寫(xiě)給他一見(jiàn)鐘情的女孩的，他透過(guò)船窗戶(hù)看到女孩的美麗，把自己的愛(ài)慕隱藏在音樂(lè )之中，刻錄成長(cháng)篇并想找機會(huì )送給她。對于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他會(huì )選擇自己擅長(cháng)的一種藝術(shù)方式來(lái)表達自己對對方的愛(ài)慕。他一遍一遍對著(zhù)鏡子練習送禮物給她的臺詞，而每次他每次帶著(zhù)羞怯的談吐，都被對方無(wú)視，知道最后一次他向她說(shuō)明自己的心意，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

　　讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導演或者編劇在傳達這樣的一種想法，他們在說(shuō)：這個(gè)世界只有一些少數派能夠理解那些大師級別的藝術(shù)。

　　這部影片里，1900成了藝術(shù)的化身，他會(huì )沒(méi)有戶(hù)口的出現在底層社會(huì )中，也會(huì )出現在有盡頭的世界里，但是他離不開(kāi)有盡頭的世界，他也會(huì )消失其中，毫無(wú)功利地把自己炸掉。當然編劇也安慰著(zhù)自己說(shuō)：“只要你還有個(gè)好故事，和一個(gè)能夠傾訴的人，你就永遠不會(huì )完蛋�！蔽矣械臅r(shí)候覺(jué)得，即便我們寫(xiě)不出好的故事，也至少要成為一個(gè)能夠傾聽(tīng)的人，不然我們好像真的一無(wú)是處。

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