電影致父親觀(guān)后感
又看一次《致父親》，心頭仍是難以平靜，這一代人的物質(zhì)和精神都與父輩有天壤之別，沒(méi)有幾個(gè)人會(huì )太了解父親，我認識的大多數人都像《致父親》中李晨飾演的王浩然一樣，每天忙碌著(zhù)不大不小的事業(yè)，認為自己背負了太大的壓力，以為父親并不關(guān)心和理解自己，所以心安理得的繼續忙碌，無(wú)論離家遠近，都能做到三過(guò)家門(mén)而不入。
這樣的兒子無(wú)疑是可恥的，可是太多人就算有意識，也還是每天有各種各樣的理由繼續忙碌，和老邁的雙親漸行漸遠，由此看來(lái)，《致父親》是一部有針對性的電影，或許它不能修復所有父子間的疏離，但于少起到了喚醒的.作用，而作為一部以贏(yíng)利為推廣為目的微電影作品，能夠在父親節這天承擔起這樣的社會(huì )公責，亦是非常值得提倡。
有覺(jué)悟還需要有水平，特別是影視作品，一定要達到一定的標準，才能達到治病救人暖人心肺的效果，就像《致青春》，時(shí)間地點(diǎn)人物、聲畫(huà)、表演臺前幕后配合，才能譜寫(xiě)出一幕人人感同身受的八零后女同胞的青春挽歌，《致父親》也是一部各方面都比較完善，特別針對八零后打造的一碗情感雞湯。雖然只是部微電影，麻雀小卻五臟六腑俱全，比較直觀(guān)的就是演員的表現，李晨干凈利落，毫無(wú)做作之嫌，曾在《甄嬛傳》中飾演浣碧的古典系美女藍盈瑩演活了一個(gè)現代感十足的叛逆少女，資深老演員李郁文和安宇則把老人的情感演繹得深刻感人。
這些演員出色的掀起了一場(chǎng)情感的波瀾，攝影師浩然事業(yè)遭遇事業(yè)瓶頸，正在關(guān)鍵時(shí)刻，開(kāi)照相館的父親電話(huà)召集，帶著(zhù)滿(mǎn)腹的沮喪和埋怨，浩然回到家，在幫父親給鄰居母女倆拍照片，逐漸發(fā)現父親的秘密。情節不是怎么緊張激烈，卻有一種香醇的感染力不停流轉，牽引著(zhù)觀(guān)者的情感，不由自主的去走進(jìn)角色的內心世界，并像照鏡子一樣借影像審視自我，借表相審視內心。
這是故事的魅力，在中國影壇還算活躍的韓國導演韓承桓不缺匠心，《致父親》的情感始終是不溫不火剛剛好夠打動(dòng)人心，沒(méi)有灑一把生離死別的狗血，也沒(méi)有欲語(yǔ)還休的深沉。而是一切回歸真實(shí)，就像路豐的標簽：活出真我。當代青年有太多虛幻的理想，也有很多不能自拔的虛無(wú)感，怎么在現實(shí)與情感之間實(shí)現真我，即不辜負事業(yè)，也不給親情留下遺憾，《致父親》給出了一點(diǎn)啟示。
浩然和父親的關(guān)系就像人世間大多數的父子一樣，談不上有多親密，也談不上有多不親密。只是彼此的情感交流之間有了一條不易察覺(jué)的裂縫，《致父親》的最大好處就是捕捉到了這條裂縫，并用最穩妥的方式放大給觀(guān)眾看，并告訴大家，其實(shí)這一代人和父親之間并沒(méi)有想象中那么大的代溝，只要稍微用點(diǎn)心，就可以消解所有的隔閡。
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