經(jīng)典影片肖申克的救贖觀(guān)后感
邂逅一部經(jīng)典影片，需要某種緣份，更需要心靈的感應�？炊嗔嗽S多炒作的所謂“經(jīng)典”影片，大抵不過(guò)如此，漸漸地對電影的感覺(jué)已經(jīng)遲鈍，然而一個(gè)偶然的機遇，讓我看到了它——《肖申克的救贖》，霎時(shí)靈魂深處的某根弦似被撥動(dòng)了，我的心為之震顫了。
《肖申克的救贖》是一部老片，當年與《阿甘正傳》同時(shí)播出，被《阿甘正傳》大大地搶了風(fēng)頭，終無(wú)緣于奧斯卡獎。但是金子總會(huì )發(fā)光，即使被掩蓋在另一部經(jīng)典的光芒下。不久它便贏(yíng)得了年度全美影碟租售冠軍，更被評為好萊塢十部最有氣勢的影片、被美國影評協(xié)會(huì )評為美國歷史上最完美的影片，成為不少影迷心中永恒的經(jīng)典和永久的珍藏。
影片以美國監獄中的犯人生活為背景，揭露美國司法制度的黑幕，探討了正義與邪惡、自由與希望、人性與救贖的意義。故事發(fā)生的地點(diǎn)是美國新英格蘭州的肖申克監獄，劇情的概要是銀行家安迪被誤認為是殺害妻子的兇手，被判終生監禁坐了冤獄，但是在獄中他從沒(méi)放棄過(guò)追求自由的希望，也沒(méi)放棄對知識的熱愛(ài)和對權利的維護和爭取，他始終對生活堅持抱樂(lè )觀(guān)和熱愛(ài)的態(tài)度。他給獄警和典獄長(cháng)做財務(wù)指導和免費財務(wù)服務(wù)；他堅持給州議會(huì )寫(xiě)信，爭取建立監獄的圖書(shū)館使同伴獲取知識；他爭取到啤酒和音樂(lè )用于改善同伴的生活維護他們的人權……他雖然只是一個(gè)身陷囹圄的囚犯，但他的精神和人格的魅力卻影響了很多獄友，幾乎改變了整個(gè)監獄。最后安迪經(jīng)過(guò)十九年的努力挖掘出一條長(cháng)長(cháng)的暗道，終于逃離了監獄獲得了自由，用自己的力量救贖了自己，用自己的“希望”救贖了“自由”。
“救贖”一詞原本是基督教舊約中的詞匯，意為拯救和贖罪。顧名思義，只有對犯了錯誤和罪行的人才可以實(shí)行救贖。而影片中的安迪以及被關(guān)在肖申克監獄中的其他很多犯人都是無(wú)辜的冤魂。此部影片用救贖作為片名的用意卻更為深刻，其含義已升華到人的靈魂的層面，表達是一種人格力量對人性的召喚，希望救贖了人肉身與靈魂的雙重自由。在一個(gè)信仰缺失的年代里用救贖這個(gè)帶有宗教色彩的詞，不能不說(shuō)是對世人的一種警省與鞭策。
那么，這部影片又是如何體現這種救贖的呢？
沒(méi)有任何辯駁的自由，巧舌如簧的檢察長(cháng)把安迪的生命交給了肖申克漫長(cháng)的歲月。進(jìn)來(lái)的第一天晚上就有人被活活打死了�！鞍研叛鼋唤o上帝，把身體交給我�！北O獄長(cháng)的訓詞非常露骨，“從現在開(kāi)始，你們沒(méi)有自由，除了無(wú)條件地服從以外不要有任何不切實(shí)際的幻想，那是屬于上帝的”。這是座人間地獄，獄卒殘暴、獄霸橫行，而人的精神更為貧乏空洞。囚犯們在漫漫無(wú)期的禁錮中消磨著(zhù)生命，似乎只有全部放棄希望變成行尸走肉才能生存下來(lái)，要不然肯定會(huì )發(fā)瘋發(fā)狂。但是安迪卻并不屈服，心中永存對自由的希望和無(wú)比堅定的信念。于是，一場(chǎng)關(guān)于尊嚴和人性，禁錮與自由的斗爭就此開(kāi)場(chǎng)，不過(guò)在這場(chǎng)斗爭中，救贖主不是上帝，而只能是自己——自己的希望與信念。
希望與信念，是整部影片的一個(gè)主題。在安迪來(lái)肖申克之前，監獄里的話(huà)題除了變態(tài)、打架就是無(wú)所事事地消磨時(shí)間，混亂、骯臟、恐懼、絕望共同織就了這里惡劣的環(huán)境，犯人沒(méi)有任何人權可言，為監獄長(cháng)無(wú)償出賣(mài)他們的廉價(jià)勞動(dòng)力。在安迪入獄之后，雖然以他個(gè)人的力量依然無(wú)力改變犯人受壓迫受的事實(shí)，但他卻至少帶來(lái)了希望，一種不曾有過(guò)的'充滿(mǎn)信念的自由生命的氣息。這種希望不同于監獄長(cháng)口頭上說(shuō)的“我是世界的光明，跟著(zhù)我就不會(huì )有黑暗”，因為他是個(gè)徹頭徹尾的“偽基督”，他只是借基督之名行魔鬼之事，監獄長(cháng)教育囚犯們“不許褻瀆上帝”，其實(shí)指不能觸犯他罷了，他把自己當作上帝，而骨子里，他卻是個(gè)暴君，要讓囚犯們完全屈服于他。暗無(wú)天日的折磨最終把肖申克的每一個(gè)人都制度化了，老布的死亡就是這種制度化造成的，還有瑞德出獄后仍帶著(zhù)毫無(wú)人權的“請示”烙印，這些囚犯即使獲得自由，也始終無(wú)法像一個(gè)正常人那樣的生活，無(wú)法適應社會(huì )，這正是監獄黑暗的一個(gè)側影，它徹底斫喪了肖申克犯人的人性，磨滅了他們對于未來(lái)所有的希望。
而安迪的到來(lái)正是為了拯救了他們。影片里通過(guò)幾個(gè)鏡頭來(lái)表現這種拯救，如冒死向看守隊長(cháng)進(jìn)言，為獄友們贏(yíng)得了一箱啤酒，大家終于像常人一樣在陽(yáng)光下暢飲；又如安迪不顧一切進(jìn)入監獄長(cháng)辦公室為大家播放莫扎特的樂(lè )曲《費加羅的婚禮》，讓大家聆聽(tīng)美妙的音樂(lè )，重燃對生命的熱愛(ài)；還有他堅持不懈寫(xiě)信給州議會(huì )要求修建全英格蘭州最好的監獄圖書(shū)室，讓大家可以獲取知識跟上時(shí)代的節拍，并執著(zhù)地帶領(lǐng)大家挖地洞逃生�！皥詮姷娜酥荒芫融H自己，偉大的人才能讓別人也得救”。安迪不僅讓自己得救了，也讓周?chē)娜说玫搅诵撵`上的解脫,在他的影響下，很多人發(fā)生了變化，其中最明顯的就是瑞德。瑞德是這個(gè)監獄里坐牢時(shí)間最長(cháng)的犯人，很難想象，如果沒(méi)有安迪，瑞德也許只是另外一個(gè)老布的翻版，要么自殺，要么過(guò)著(zhù)行尸走肉般的生活。因為被長(cháng)期地制度化了而無(wú)法適應社會(huì )，最終只能回到監獄。但因為與安迪的約定，瑞德堅持了下來(lái)，并找到了他堅持“希望”的終點(diǎn)——自由。還有一個(gè)明顯的變化來(lái)自湯米，這個(gè)目不識丁的年輕人居然在他的感化下考上了高中，并人性復萌，愿意出來(lái)替安迪作證，可惜卻被殺人滅口……而在那個(gè)安迪努力建立起的圖書(shū)室里，人們暫時(shí)忘記了壓迫、暴力、恐慌，自由祥和的生活的樂(lè )趣給每一個(gè)人都帶來(lái)了希望。
安迪是導演詩(shī)化了的一個(gè)英雄，也是現代版的耶穌。在他的身上昭示著(zhù)耶和華的那句預言：“其中歸正的人必因公義得蒙救贖。但悖逆的和犯罪的必一同敗亡；離棄耶和華的必致消亡”，從他逃出肖申克之后的仰天長(cháng)嘯到監獄長(cháng)自殺之前墻壁上的那一行字“主的審判很快降臨”好象都在詮釋著(zhù)這一點(diǎn)。但是，我們同樣可以在他身上看到一種自由人對于命運的反抗精神，這是一個(gè)在心靈上得到解放的人，任何實(shí)質(zhì)的牢籠都束縛不了他，作為一個(gè)現實(shí)存在的人，他的肉體雖受磨難，卻并未消亡，而是用實(shí)際的行動(dòng)來(lái)抗爭，他告訴人們：不管在任何地方，只要在心里還有最后的一點(diǎn)希望，那就還活著(zhù)，否則，安于麻木的現實(shí)，也就同死亡沒(méi)有什么區別了。
“希望”救贖“自由”，這是重新構建的現代文明里的救贖，除了自己，我們沒(méi)法依賴(lài)虛幻的救世主。曼德拉說(shuō)過(guò)：“心，是一個(gè)人最強壯的部分�！奔偃粑覀兊男牟煌Ｏ�，希望，就始終存在。
最后，安迪的希望給他帶來(lái)新生，實(shí)現了在旁人看來(lái)根本做不到的事情，他用那把瑞德形容為“如果想用它來(lái)挖地洞逃出監獄，至少得用上600年”的小錘子挖出了一條500碼長(cháng)的污穢管道，只用了19年的時(shí)間。終于在一個(gè)雷雨交加之夜他從管道中爬出，奔向自由。
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