《醉翁亭記》醉翁之樂(lè )探微

　　《醉翁亭記》作于宋仁宗慶歷五年(1045年)，當時(shí)歐陽(yáng)修正任滁州太守。歐陽(yáng)修是從慶歷五年被貶官到滁州來(lái)的。下面小編給大家帶來(lái)《醉翁亭記》醉翁之樂(lè )探微。希望能夠幫到大家。

　　《醉翁亭記》醉翁之樂(lè )探微

　　內容摘要：《醉翁亭記》是古文名篇，在《醉翁亭記》中作者的樂(lè )民思想主要通過(guò)對醉翁山水之樂(lè )，四時(shí)朝暮浮想之樂(lè )，無(wú)限樂(lè )民之樂(lè )的鋪敘而流露的。本文就此對《醉翁亭記》醉翁之樂(lè )做一番探析。

　　關(guān)鍵詞：醉翁亭記; 山水之樂(lè ); 浮想; 樂(lè )民;

　　《醉翁亭記》之所以為人們喜愛(ài),除了寫(xiě)作技巧表現出很高的藝術(shù)美外,其內容所呈現的樂(lè )民之樂(lè )意是迎合人們心理需求的深層底蘊。

　　《醉翁亭記》寫(xiě)于宋仁宗慶歷六年(1046)。前一年,“慶歷新政”的代表人物范仲淹、富弼、杜衍、韓琦相繼被罷官,對此,在河北都轉運使任上的歐陽(yáng)修對此極為憤慨,上<<論杜衍范仲淹等罷政事?tīng)?gt;>為之辯解,因此觸怒權臣,被貶為滁州知州.在滁州的第二年,歐陽(yáng)修寫(xiě)了這篇傳頌千古的著(zhù)名散文。

　　歐陽(yáng)修被貶滁州作記兩篇《豐樂(lè )亭記》、《醉翁亭記》。在《豐樂(lè )亭記》中作者自稱(chēng)刺史而在《醉翁亭記》中又自稱(chēng)太守。這種沿襲漢唐稱(chēng)謂顯得輕松而詼諧。這種詼諧與輕松也體現在作者的自號‘醉翁’之中，歐陽(yáng)修在該記中說(shuō)：“客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂(lè )，得之心而寓之酒也。”可見(jiàn)歐陽(yáng)修自稱(chēng)‘醉翁’，主要不是飲酒而醉，而是為山水之樂(lè )所陶醉。

　　山水之樂(lè )醉翁之一樂(lè )也�！蹲砦掏び洝窔W公寫(xiě)山水。“以環(huán)滁皆山也。”把廣袤的景物統攝在一個(gè)畫(huà)面中，再運用畫(huà)面切換的手法，由面到點(diǎn)，層層相推，婉曲徐來(lái)。“其西南諸峰，林壑尤美。”從山突出滁洲西南方向的諸峰;“望之蔚然深秀者，瑯琊也。”這里從諸峰突出瑯琊山;“瀉出于兩峰之間者，釀泉也。”又由山及水; “有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也”才由水到亭。歐公以曲折靈巧而又嚴謹縝密的布局呈現，散而不亂，曲而有序。目之所及的物象所引起的感官體驗便是：“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也，山水之樂(lè )，得之心而寓之酒也”在作者的感官體驗中這種“樂(lè )”不是賞景飲酒的一時(shí)之樂(lè )，而是融于山水之中，被自然所陶冶，樂(lè )山樂(lè )水，仁者、智者的流露。

　　四時(shí)朝暮的浮想醉翁之二樂(lè )也。由山到亭是歐公目之所及的物象所引起的情感體驗是實(shí)景實(shí)情，而四時(shí)之景、朝暮變化是歐公之浮想，是虛景實(shí)情，是歐公對“樂(lè )”的進(jìn)一步升華。是自我對景物進(jìn)一步的完善追求。在作者的主觀(guān)感受和客觀(guān)景物相互作用下形成的藝術(shù)境界，是外在自然環(huán)境和作者心境的統一體。作者運用聯(lián)想去感知朝暮，感知四季景物的變化。這種聯(lián)想的來(lái)自于客觀(guān)景物給作者的強烈視覺(jué)沖擊，讓作者不由得去浮想，從而完成對樂(lè )得進(jìn)一步升華完善，而做到“樂(lè )亦無(wú)窮也”。

　　無(wú)限樂(lè )民之樂(lè )醉翁之三樂(lè )也。“至于負者歌與途，行者休于樹(shù)，前者呼，后者應，傴僂提攜，往來(lái)而不絕者，滁人游也。”“臨溪而魚(yú)，溪深而魚(yú)肥;釀泉為酒，泉香而酒冽;山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂(lè )，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也蒼顏百發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。”這何嘗不是一幅民間宴樂(lè )圖。這里不僅有達官貴人，更有當地民眾。勾勒這樣一幅圖是作者對自己政治業(yè)績(jì)的肯定。也是流露出作者于民同樂(lè )的思想意識，這是一種更高境界，更深意蘊的樂(lè )，在此作者的閑適心情和曠達胸懷在字里行間流露的同時(shí)，滁州社會(huì )的安定和人民的康樂(lè )也呈現在讀者的眼前。清代過(guò)珙說(shuō):“有無(wú)限樂(lè )民之樂(lè )意,隱見(jiàn)言外,若止認作風(fēng)月文章,便失千里。”(<<古文評注>>卷十)這個(gè)說(shuō)法頗有道理的。

　　據歐陽(yáng)修的高足蘇東坡說(shuō)，《醉翁亭記》不過(guò)是歐陽(yáng)修的一時(shí)游戲之作，歐陽(yáng)修本人也并不怎樣看重。“永叔作《醉甕亭記》，其辭玩易，蓋戲云耳，又不以為奇特也。”當他得知有人假托歐陽(yáng)修的口吻說(shuō)《醉翁亭記》是他平生最得意的作品;唐代韓愈也寫(xiě)不出《醉翁亭記》這樣的文章時(shí)，蘇東坡邊嚴詞加以斥責，稱(chēng)假托之人為“妄庸者”，既胡說(shuō)八道只輩。(見(jiàn)《東坡題跋・記歐陽(yáng)論退之文》)在蘇東坡眼里，《醉翁亭記》不是怎樣了不起的作品，更不是他老師的代表作。跟歐陽(yáng)修一樣身為作家，古文倡導者的軾也深受儒家 積極入世思想的影響，他推崇“文起八代只衰，道濟天下之溺”(蘇軾《潮州韓文公廟碑》)的唐代文學(xué)家韓愈及其古文，論人論文“以通經(jīng)學(xué)古為高，以救時(shí)行道為賢，以犯顏納諫為忠”(蘇軾《六一居士集序》)因此，“其辭玩易”的《醉翁亭記》》自然被看作文字游戲。

　　筆者認為：既是一篇山水游記，作者很難在這篇記中明確標榜自己：通經(jīng)學(xué)古，救時(shí)行道，犯顏納諫。那樣我想這篇記也不會(huì )膾炙人口，千古流傳。正是在作者精巧的構思布局下才使得寫(xiě)作技巧如此卓越，才表現出很高的藝術(shù)美。這是深受人們喜愛(ài)的原因之一;迎合人們心理需求的樂(lè )民思想是這篇文章千古流傳的另一深層底蘊。

　　附文：

　　醉翁亭記

　　歐陽(yáng)修

　　環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰(shuí)?山之僧智仙也。名之者誰(shuí)?太守自謂也。太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂(lè )，得之心而寓之酒也。

　　若夫日出而林霏開(kāi)，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。朝而往，暮而歸，四時(shí)之景不同，而樂(lè )亦無(wú)窮也。

　　至于負者歌于途，行者休于樹(shù)，前者呼，后者應，傴僂提攜，往來(lái)而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚(yú)肥。釀泉為酒，泉香而酒洌;山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂(lè )，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。

　　已而夕陽(yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹(shù)林陰翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè )也。然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè )，而不知人之樂(lè );人知從太守游而樂(lè )，而不知太守之樂(lè )其樂(lè )也。醉能同其樂(lè )，醒能述以文者，太守也。太守謂誰(shuí)?廬陵歐陽(yáng)修也。

　　賞析

　　《醉翁亭記》是歐陽(yáng)修的名作，是一篇令人不禁喜愛(ài)的名作，最重要的原因是它的精神面貌十分樂(lè )觀(guān)。寫(xiě)作時(shí)背景是歐陽(yáng)修由于參加范仲淹的改革，后失敗，歐陽(yáng)修被株連被貶，此文就是被貶滁州時(shí)作者創(chuàng )作的。貫穿《醉翁亭記》全文的主線(xiàn)是“樂(lè )”字。醉和樂(lè )是統一的，“醉”是表象，“樂(lè )”是實(shí)質(zhì)，寫(xiě)醉正是為了寫(xiě)樂(lè )。文中寫(xiě)景的成分很重，又多次提到醉字，這是無(wú)足怪的。因為既是寫(xiě)亭，自當寫(xiě)出亭的景色;又因亭名“醉翁”，自當寫(xiě)出命名之意，這些全屬必要的烘托。文章開(kāi)始寫(xiě)望瑯琊，寫(xiě)“山行”和“聞水聲”都暗寓著(zhù)一個(gè)“樂(lè )”字。至破題句“醉翁之意不在酒，在乎山水之間”后，再補一筆，便借“山水之樂(lè )”，明白八道出了全文的主線(xiàn)。下文又承“山水之樂(lè )”稍稍展開(kāi)，寫(xiě)出中朝暮和四時(shí)之景，，并點(diǎn)出“樂(lè )亦無(wú)窮”使讀者如入佳境。但這種“樂(lè )”趣，是人人都體會(huì )到的，著(zhù)還不足為奇。等寫(xiě)到“滁人游”“太守宴·”“眾賓歡”時(shí)，“樂(lè )”的內涵就加深了，因為享受“山水之樂(lè )”的不僅有太守及賓客，還有滁人—一州之人，人人都可以縱情山水，這就非同尋常了。文中用“太守醉”結束這歡樂(lè )場(chǎng)面，也是有深意的，說(shuō)明“醉翁之意”的基調。以下從兩方面展開(kāi);第一，寫(xiě)亭子四周的自然景色，以“樂(lè )亦無(wú)窮”表現作者縱情山水之意;第二，寫(xiě)滁州官民同樂(lè )的情景，極力寫(xiě)出滁州人民的這和平生活怡然自樂(lè )和眾賓盡歡的情態(tài)，并特意塑造了太守醉酒的形象，用這幅生動(dòng)的風(fēng)習畫(huà)從側面顯示出政治清明的景象，也表達了作者“與民同樂(lè )”的政治理想。

　　本文在語(yǔ)言運用上也很有特色，駢散相間，節奏富于變化，讀起來(lái)聲調鏗鏘，易于成誦，首先本文的語(yǔ)言高度概括，含義豐富。最突出的是，作者在本文首創(chuàng )的“醉翁之意不在酒”“水落石出”已被同時(shí)代和后來(lái)的作家所用。其次“《醉翁亭記》的語(yǔ)言凝練精粹，金熒潤暢。再次《醉翁亭記》的語(yǔ)言抑揚頓挫，鏗鏘悅耳。全文幾乎用“也”結束句尾，又一貫通篇，毫無(wú)重復之感，反有靈動(dòng)之妙，具有一唱三嘆的風(fēng)韻。

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