淺析朱自清散文的語(yǔ)言特點(diǎn)
朱自清，1898年11月22日出生于江蘇東�？h一個(gè)小官僚的封建家庭，原名自華，號秋實(shí)。六歲時(shí)隨家從東海移居揚州，他成長(cháng)于揚州，故自稱(chēng)'揚州人'。1925年任清華大學(xué)教授，并任中文系主任，從此他一生服務(wù)于清華大學(xué)。
1948年8月12日去世�？v觀(guān)朱自清的一生，他既是一位詩(shī)人和散文家，又是著(zhù)名的學(xué)者和教授，他對中國文學(xué)的最大貢獻還是他的散文，從早期的寫(xiě)景散文到后期的說(shuō)理散文，他一生寫(xiě)下許多優(yōu)秀的散文，但流傳最廣的是寫(xiě)景散文《匆匆》、《荷塘月色》、《春》、《綠》等名篇，這些文章一直被認為是白話(huà)散文的典范，為培養文學(xué)青年和繁榮散文創(chuàng )作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗。
還有朱自清先生的敘事散文《背影》、《給亡婦》，游記散文《旅歐雜記》、《威尼斯》等也廣為流傳。這種成功得益于他對語(yǔ)言藝術(shù)的巧妙運用，但朱自清先生散文的語(yǔ)言特點(diǎn)在他不同類(lèi)型的散文中又具有各自不同的特點(diǎn)：
一、寫(xiě)景散文的語(yǔ)言特點(diǎn)
朱自清先生的寫(xiě)景散文，語(yǔ)言凝練明凈，細膩秀麗、典雅，巧妙運用比喻、疊字、通感等手法，以精雕細刻的工夫，準確、具體地表現描寫(xiě)對象的特點(diǎn)，追求逼真的藝術(shù)效果，正像他在探討中國傳統的藝術(shù)手法時(shí)所說(shuō)的，“‘逼真’等于俗語(yǔ)說(shuō)的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”(《說(shuō)逼真與如畫(huà)》)朱自清描寫(xiě)景物的造詣很深，在他筆下，無(wú)論是梅雨潭的綠色，還是荷塘的月光和南方的細雨，都寫(xiě)得逼真如畫(huà)，使讀者仿佛身臨其境一般。
《春》具有語(yǔ)言簡(jiǎn)樸、口語(yǔ)化等特點(diǎn)。這些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來(lái)的，生動(dòng)活潑，節奏明快，語(yǔ)短意豐，表現力強。為了更好地描寫(xiě)春天，采用比喻、擬人等多種修辭方法和使用疊音字，使春天更形象化、人格化。疊音字的使用具有音樂(lè )美，節奏明快、語(yǔ)氣舒緩。如“盼望著(zhù)，盼望著(zhù)，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了”。兩個(gè)“盼望著(zhù)”的詞語(yǔ)重疊，，強化了人們對春天的期盼。“春天的腳步近了”，更把春天擬人化，似乎春天正在大踏步向我們走來(lái)。“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的”。 “偷偷”一詞寫(xiě)出了小草不知不覺(jué)地出現，不知不覺(jué)地生長(cháng)，活潑可愛(ài)。“嫩嫩”、“綠綠”不僅寫(xiě)出了春草的嫩綠、綿軟，而且還寫(xiě)出了對人的誘惑力：“嫩嫩”、“綠綠”從質(zhì)感、色彩兩方面準確地寫(xiě)出了初春的小草的特點(diǎn)。
“風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的”讓人體味無(wú)窮，讓人享受不盡。人們在草地上“坐著(zhù)，躺著(zhù)，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏” ，“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。”不僅果樹(shù)之花爭相斗妍，而且野花遍地，萬(wàn)紫千紅。眾花還以其特有的色香，吸引無(wú)數的蜜蜂“嗡嗡地鬧著(zhù)”，大小蝴蝶翩翩起舞。用南宋志南和尚的“吹面不寒楊柳風(fēng)”的詩(shī)句來(lái)狀寫(xiě)春風(fēng)的溫暖、柔和; “像母親的手撫摸著(zhù)你”。“風(fēng)里帶來(lái)些新翻的泥土的氣息，混著(zhù)青草味，還有各種花的香，都在微微濕潤的空氣里醞釀”。 “看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著(zhù)，人家屋頂上全籠著(zhù)一層薄煙。”寫(xiě)南方的春雨連綿，使樹(shù)葉子“綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼”。“雨夜，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的燈光，烘托出一片安靜而和平的夜”。白天，“地里工作的農夫，披著(zhù)蓑，戴著(zhù)笠的”——這儼然是一幅春雨農耕圖了。寫(xiě)草，“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿(mǎn)是的”;寫(xiě)花，“你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒”。
這些文字向對話(huà)一樣娓娓道來(lái)，顯得更加親切，但又表現出豐富的內涵，顯示了春天的生機勃勃 。那流暢自如的旋律，那輕松活潑的節奏，那字字推敲的選詞與靈活多變的句型，都是十分精美的。朱自清不愧是語(yǔ)言大師，他用文筆把短暫的春天從自然界拉回到書(shū)面上，使其四季常駐，隨時(shí)可睹。
《綠》中寫(xiě)到：“走到山邊，聽(tīng)見(jiàn)花花花花的聲音。”這水聲悅耳動(dòng)聽(tīng)，給人以余韻裊裊的美感。還有那“微微”的云，“油油”的綠意，“閃閃”的綠色，“汪汪一碧”的潭邊，“滑滑”的明亮的綠，寫(xiě)出輕柔的情態(tài)美，給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感，也表現出明快的節奏，清朗的格調。“這個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的。”“踞”字以動(dòng)寫(xiě)靜，一個(gè)“踞”字把梅雨亭寫(xiě)活了，把梅雨亭比喻為一只“展著(zhù)翼翅浮在天宇中”的蒼鷹，突出了它那踞在“一角的巖石上”的險峻之勢，給我們以凌空突起之感。也突出了此處險峻的氣勢。
“梅雨潭閃閃的綠色招引著(zhù)我們;我們開(kāi)始追捉她那離合的神光了。”“招引”與“追捉”這兩個(gè)詞默契得多么好啊!把梅雨潭的綠對“我”的強烈的吸引，把“我”領(lǐng)略那可愛(ài)的綠的急切心理，融為一體，至此，情與景真象水乳那樣難分難解了�！毒G》中的比喻有二十個(gè)之多。“仿佛一張極大極大的荷葉鋪著(zhù)，滿(mǎn)是奇異的綠呀”，把梅雨潭的綠比作一張極大極大的荷葉，言其大，言其醉人，言其奇異。使人禁不住產(chǎn)生想抱住她的妄想;更形容了她那動(dòng)態(tài)的美，又把梅雨潭的綠比作一塊融化了的蔚藍的天，突出其鮮潤。 “那濺著(zhù)的水花，晶瑩而多芒;遠望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著(zhù)。”文中還用博喻的手法，多角度、多側面顯示綠的特征，“她松松的皺纈著(zhù)，像少婦拖著(zhù)的裙幅;她滑滑的明亮著(zhù)，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩;她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色，——但你卻看不透她!”從視覺(jué)、觸覺(jué)、感覺(jué)等幾方面形象地再現了綠的柔美、明亮、軟嫩、純凈的特征�！毒G》結尾展開(kāi)了豐富的想象，“那醉人的綠呀!我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女;她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹;她必能明眸善睞了。”
句式整齊，感情洋溢，語(yǔ)氣磅礴，引人入勝。隨著(zhù)作者感情的波瀾，不僅我們的眼前出現了那微微泛起的綠色漣漪，而且我們的指膚間仿佛還能感觸到那閃著(zhù)光亮的綠波的跳動(dòng)，一種柔和、明快、親切的感情也會(huì )從心頭漾起。北京什剎海拂地的綠楊，不能說(shuō)不可愛(ài);杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，不能說(shuō)不俊美;西湖的波，不能說(shuō)不明麗;秦淮河的水，不能說(shuō)不旖旎。但是在作者的眼中，它們不是太濃，就是太淡，不是太明，就是太暗，都無(wú)法與梅雨潭那明暗適度，濃淡相宜的綠相媲美!朱自清先生用細膩、典雅的語(yǔ)言，恰到好處地把明艷多姿的畫(huà)面與逸趣橫生的情懷和諧地統一在一起。在這飽含詩(shī)情、充滿(mǎn)生趣的綠意中，透露出作者對生活的愛(ài)，升騰著(zhù)作者向上的激情。
《荷塘月色》成功地描寫(xiě)了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描寫(xiě)中寄托著(zhù)自己的真情實(shí)感，這種成功得益于他對語(yǔ)言的巧妙運用。文章多處使用比喻、通感、疊字等，使得全文語(yǔ)言典雅，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。用三個(gè)比喻寫(xiě)靜態(tài)的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質(zhì)。通感的使用更使文章的語(yǔ)言達到了出神入化的境界。通感就是在描寫(xiě)客觀(guān)事物時(shí)，憑借人們各種感覺(jué)間的息息相通，用形象的語(yǔ)言把某一感觀(guān)上的感受移到另一感觀(guān)上，使“一種感覺(jué)超越了本身的局限而領(lǐng)會(huì )到屬于另一種感覺(jué)的印象”(錢(qián)鐘書(shū)語(yǔ))。例如：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”
“清香”本來(lái)是屬于嗅覺(jué)的，作者卻將它轉化成聽(tīng)覺(jué)上的“渺茫的歌聲”，令人聯(lián)想到若有若無(wú)、輕淡幽香、沁人心脾等，其間感覺(jué)的轉移伴隨著(zhù)想像的跳躍。此外，疊字的運用不但傳神地描繪出眼前的景象，而且使文氣舒展，給人音韻和諧的美感。如“蓊蓊郁郁”“遠遠近近”“高高低低”的樹(shù)、“曲曲折折”的荷塘、“隱隱約約”的遠山，“亭亭”的荷花、“田田”的葉子、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水，“密密地” “靜靜地” “重重”圍住等等，如“遠遠近近，高高低低”疊字的使用，造成音節上的重復，更突出了樹(shù)多而密的特點(diǎn)。“遠近高低”雖然也寫(xiě)出了不同的方面，但沒(méi)有疊音詞給讀者的感覺(jué)那么強烈。“今晚卻很好，雖然月光還是淡的。月光像流水一般地傾瀉”，“瀉”有傾瀉之意，用“照”字太直白，缺少蘊含。而“瀉”加強了月光的流動(dòng)感，更加貼切、形象、生動(dòng)，與“靜靜地”配合在一起，準確地寫(xiě)出了月光有形而無(wú)聲的特點(diǎn)，顯示了月光的幽靜之美。 “彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。”
這是大自然的杰作，一個(gè)“畫(huà)”字既突出了楊柳影子之美，又表達了作者的喜愛(ài)之情。那“浮起在荷塘里的薄薄的青霧”，用“升”字太硬，無(wú)法突出霧的輕和柔，而 “浮”是輕而緩地出來(lái)，顯示出霧的輕飄狀態(tài)，在《荷塘月色》中，描繪月光如流水般照著(zhù)荷花和荷葉用'瀉'字;青霧彌漫著(zhù)荷塘用'浮'字，而荷葉擁擠的情景用'挨'字，還有用'田田'形容葉子的鮮綠茂盛，用'亭亭'比喻荷葉直立之狀態(tài)，將月光、青霧、荷葉的動(dòng)態(tài)和情態(tài)寫(xiě)活了。朱自清十分注意遣詞造句的形象性，善于抓住事物的特征，用新穎的比喻，喚起讀者的聯(lián)想。
二、敘事散文的語(yǔ)言特點(diǎn)
朱自清先生的敘事散文用平易的語(yǔ)言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫，表現出正直、熱情、進(jìn)步的心懷�！侗秤啊返恼Z(yǔ)言非常古樸質(zhì)實(shí)。如“進(jìn)去吧，里面沒(méi)人”如話(huà)家常，這種高度民族化的語(yǔ)言所表現的民族的精神氣質(zhì)和文章的完美結構構成和諧的統一，全文除了夾入了一些文言詞語(yǔ)以外，沒(méi)有華美的辭藻，生僻的詞語(yǔ)，都是質(zhì)樸自然的家常話(huà)，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡(jiǎn)潔。用平易的文字描寫(xiě)了父親爬上站臺的動(dòng)作，于滑稽、笨拙的動(dòng)作中，傳達出父子間的真情。 “我看見(jiàn)他……蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著(zhù)上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”其中“蹣跚”寫(xiě)出了父親的不靈便。“攀”顯示了月臺的高度，更顯示出了父親的吃力。“縮”寫(xiě)得細致，可以想見(jiàn)父親那沉重的身體上去之難.體現出父親對兒子深切的愛(ài)。葉圣陶老先生對《背影》作了高度的評價(jià)：“這篇文章通體干凈，沒(méi)有多余的話(huà)，沒(méi)有多余的字眼。
即使一個(gè)‘的’字，一個(gè)‘了’字，也是必須用才用。” 用白描(所謂白描就是不 設喻，不加形容和修飾，用質(zhì)樸的文字，把當時(shí)的情景如實(shí)地寫(xiě)出來(lái)，給讀者以身臨目擊之感。換句話(huà)說(shuō)，白描是用敘述的方法進(jìn)行描寫(xiě)，達到再現實(shí)景的藝術(shù)效果。)記敘事實(shí)，不作任何修飾、渲染。、寫(xiě)父親多么關(guān)心愛(ài)護兒子，兒子又是多么感激思念父親，但像“關(guān)心”“愛(ài)護”“感激”這一類(lèi)的抽象現成的字眼，文章中卻一個(gè)也沒(méi)有用，更沒(méi)有什么華麗的詞藻。大樸正是大巧的表現。文中用詞造句都經(jīng)過(guò)認真考究，絕不隨便。 “父親因為事忙，本已說(shuō)定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細。”這里的“說(shuō)定”，如果用“說(shuō)過(guò)”似乎也通，但遜色多了。“說(shuō)定”不送，后來(lái)終于還是送了，實(shí)際上是說(shuō)而不定，很好地表現出父親當時(shí)的矛盾心理。“熟識”一詞，說(shuō)明父親囑托的這個(gè)茶房該是靠得住的;“再三囑咐”，表明囑咐茶房遍數之多，不厭其煩，反復交代，唯恐茶房有半點(diǎn)疏漏;“甚是仔細”，表明囑咐內容之詳，把送行中應該注意的細微末節都提到了。
這些用語(yǔ)，強調說(shuō)明父親已經(jīng)為兒子上車(chē)作了極其精細、周密的考慮和安排，字眼雖然十分平常，但用得恰到好處，使父親愛(ài)子之心躍然紙上。語(yǔ)言平實(shí)簡(jiǎn)潔，卻能傳達出無(wú)限深情是文章語(yǔ)言又一特色。全篇文字平平實(shí)實(shí)，但字里行間滲透著(zhù)一種深切懷念之情，因而十分感人。話(huà)都是很平常的，沒(méi)有什么特別，都有這種生活經(jīng)驗，因此也容易引起聯(lián)想，由此發(fā)現人世間普遍平平常常而又最為珍貴的美好感情，給人以性情的陶冶，增進(jìn)人們對天下父母心的理解。
《給亡婦》中語(yǔ)言明凈素雅 , 如話(huà)家常 , “謙 , 日子真快 , 一眨眼你已經(jīng)死了三個(gè)年頭了。” 他從亡妻那一面來(lái)打開(kāi)全文的敘述缺口 : 先是亡妻死后對“我”和孩子們的不舍與惦記。“你第一惦記著(zhù)的是你幾個(gè)孩子 , 第二便輪著(zhù)我”。亡妻雖死矣 , 但她生前所有的情感、意念并沒(méi)隨之而逝 , 隨之而滅。 “這三年里世事不知變化了多少回 , 但你未必知……。”全文在如水般清亮的文字中 , 作者的深情不禁氤氳而出、娓娓道來(lái)。讓人流連忘返、回味無(wú)窮。
三、游記散文的語(yǔ)言特點(diǎn)
《旅歐雜記》和《威尼斯》兩篇游記散文中，朱自清先生從容地在語(yǔ)言上字斟句酌，使他的散文藝術(shù)達到臻于完善的境地。正如郁達夫指出：“文學(xué)研究會(huì )的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美要算他了。”在這兩部游記中，他極力避免在作品中‘我'的出現，既不寫(xiě)‘身邊瑣事'，也不寫(xiě)浪漫情調的異域感，而是客觀(guān)地描述歐洲國家名勝古跡，謹慎地介紹西方的歷史、文化和藝術(shù)，作者在白話(huà)口語(yǔ)的基礎上提煉富有表現力的藝術(shù)語(yǔ)言，描述或介紹起來(lái)更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。
《威尼斯》中：“遠處是水天相接，一片茫茫。這里沒(méi)有什么煤煙，天空干干凈凈。”反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。“干干靜靜”、“微微”“釅釅”“來(lái)來(lái)去去”“疏疏落落”等疊音字的使用增強了語(yǔ)言的節奏感�！锻崴埂返谝蛔匀欢尉陀昧怂膫�(gè)比喻：“大運河穿過(guò)威尼斯像反寫(xiě)的S，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車(chē)，在大街上走。”這些比喻把威尼斯河網(wǎng)著(zhù)之密充分顯示出來(lái)，貌似陸地而實(shí)則水域，突出了此城的別致�！锻崴埂窋⑹龊兔鑼�(xiě)也用了很多樸素的現代口語(yǔ)，語(yǔ)言樸實(shí)、清新，富有現代口語(yǔ)的特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔，自然而很有新意，如“它哪兒都去”、“只要不怕轉變抹角，哪兒都走得到”、“德國德萊司敦畫(huà)院中有幾張，真好”，“威尼斯并非沒(méi)有橋，三百七十八座，有的是”，“出于名手的還有味”……這些句子中使用了現代口語(yǔ)的詞匯，描述或介紹起來(lái)更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。圣馬克方場(chǎng)是“偉麗”的，公爺府的墻面上用白色和玫瑰紅的大理石砌成的方紋，“在陽(yáng)光里鮮明得像少女一般”。而威尼斯唱夜曲的歌女們“微微搖擺在紅綠燈球下，顫動(dòng)著(zhù)釅釅的歌喉”，“運河上的朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子”。用鮮艷的彩筆，描繪出威尼斯的美麗風(fēng)光和文化特色，使其濃抹重彩地展現在我們眼前。恰到好處地表現了威尼斯“華妙莊嚴兼而有之”的特點(diǎn)。如“莊嚴華妙兼而有之”、“以典麗風(fēng)華勝”、“惝恍迷離之感”等詞句，句式工整，節奏感強，使語(yǔ)言更加洗練。
朱自清先生是我國新文學(xué)的開(kāi)拓者，是我國現代散文大家，是著(zhù)名的語(yǔ)言藝術(shù)大師。他的散文筆觸細膩、語(yǔ)言清麗、用詞精準而奇妙、文字簡(jiǎn)潔。善于描繪景物，使其各具特色，且都充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意，給人以不同的審美感受，這些都令人心曠神怡，留戀不已。用“濃妝淡抹總相宜”來(lái)概括朱自清散文的語(yǔ)言特征，是最恰當不過(guò)的。他在語(yǔ)言的鑄煉方面進(jìn)行了刻苦的追求和嚴格的選擇。
總觀(guān)朱自清先生散文的語(yǔ)言特色，從寫(xiě)景散文的語(yǔ)言凝練明凈，細膩秀麗、典雅到敘事散文語(yǔ)言的質(zhì)樸腴厚，到游記散文的字斟句酌，無(wú)不顯示出他散文獨特的語(yǔ)言特色和審美情趣，無(wú)不與時(shí)代息息相通，正像楊振聲說(shuō)：“朱自清的散文，確實(shí)給我們開(kāi)出了一條平坦大道，這條道將永遠領(lǐng)導我的自邇以至遠，自卑以升高。” 。朱自清先生的散文在語(yǔ)言上不造作、不掩飾，真正做到了情從肺腑出。秦淮河的燈月交輝，畫(huà)舫凌波，與游覽者的快意、渴慕之情相諧調，而由歌妓賣(mài)唱引起的張惶、矛盾、悵惘、幻滅等情思，意使“清艷的夜景也為之減色”，“月色冷清清的隨著(zhù)我們的歸舟”，“森林的水影，如黑暗張著(zhù)巨口，要將我們的船吞了下去”。那煙一般輕、夢(mèng)一般美的荷塘月色，則浸透著(zhù)作家淡淡的哀愁與淡淡的喜悅。疏朗的荷花，清幽的香氣與淡淡的月色，同作家意欲擺脫人世煩惱而偷得片刻逍遙的情懷融洽無(wú)間。
寫(xiě)景則融情于景，敘事則化意入事，這正是朱自清白話(huà)散文的動(dòng)人力量之所在。“語(yǔ)言是文學(xué)的第一要素”(高爾基語(yǔ))，朱自清散文藝術(shù)的高度成就和他語(yǔ)言修養是分不開(kāi)的。他的散文不矯揉造作，他取法天然，水到渠成，如出水芙蓉，清麗淡雅;如風(fēng)行水上，自然流暢。李廣田在《朱自清選集》的序言中說(shuō)：“在當時(shí)的作家中，有的從舊營(yíng)壘中來(lái)，往往有陳腐氣;有的從外國來(lái)，往往有太多的洋氣;尤其是往往帶來(lái)了西歐世紀末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開(kāi)始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。”我們把握了朱自清先生散文的語(yǔ)言特點(diǎn)，就能領(lǐng)略其作品的獨特風(fēng)格。所以說(shuō)，朱自清先生在語(yǔ)言創(chuàng )造方面，達到了中國現代文學(xué)歷史的嶄新高度。
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