張小嫻《我們都是風(fēng)箏》原文欣賞
在學(xué)習、工作或生活中，大家都看過(guò)一些經(jīng)典的散文吧？散文是一種以記敘或抒情為主，取材廣泛、筆法靈活、篇幅短小、情文并茂的文學(xué)樣式。什么樣的散文才是真正的好散文呢？下面是小編為大家收集的張小嫻《我們都是風(fēng)箏》原文欣賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
【張小嫻《我們都是風(fēng)箏》原文】
這次在西安，被問(wèn)得最多的，是關(guān)于等待。中國人總是面對最多的離別，舊時(shí)的不說(shuō)，到了這一代，也還是擺脫不了這種宿命。大學(xué)里的戀人，畢業(yè)后，為了生活和美好的前途，其中一方選擇離鄉別井，跟心愛(ài)的人分開(kāi)。有好多年的時(shí)間，兩個(gè)人一年只能見(jiàn)一次或是幾次，那么，留下的那個(gè)人，到底要不要等?
等還是不等，我沒(méi)法告訴你。我說(shuō)不要等了，你舍得嗎?我說(shuō)你等吧，你等不到，會(huì )怪我嗎?
后來(lái)有一天，我問(wèn)陪我到西安的內地編輯，這些異地戀通�？梢蚤_(kāi)花結果嗎?
答案跟我心里想的一樣。她說(shuō)：最后多半是會(huì )分開(kāi)的。
要等一個(gè)人，從來(lái)不容易，何況，他根本不在你身邊。分開(kāi)的那一刻，說(shuō)不盡的千言萬(wàn)語(yǔ)，流不完的眼淚，說(shuō)好了要一直守候。但是，人一走了，就是放了出去的風(fēng)箏，那根線(xiàn)是那樣的輕，太難抓緊了。
青春年少的戀愛(ài)，即使天天黏在一起，也還是有太多的變數，何況見(jiàn)不到面?
思念就跟愛(ài)情一樣，是會(huì )耗盡的。頭一個(gè)星期，我很想你。第二個(gè)星期，我更想你。又一個(gè)星期過(guò)去了，我想你想得好苦，恨不得馬上奔跑到你身邊。然而，到了第四個(gè)星期，我發(fā)現我沒(méi)那么想你了。不是不愛(ài)你，而是我知道，這樣的想念是沒(méi)有歸途的。日復一日，我再怎么想你，還是見(jiàn)不著(zhù)你，摸不到你，只是用思念來(lái)苦苦折磨自己。我得過(guò)自己的生活。
多么傻啊?曾經(jīng)以為，離開(kāi)的那個(gè)人，是飛遠了的風(fēng)箏，然后有一天，仰頭看著(zhù)天空的一剎那，突然明白，留下來(lái)的，對于離開(kāi)了的那個(gè)人來(lái)說(shuō)，又何嘗不是一只高飛的風(fēng)箏?
你問(wèn)，這么說(shuō)，你是說(shuō)不要等嗎?
我說(shuō)過(guò)我沒(méi)法告訴你。
曾經(jīng)那樣相信愛(ài)情，曾經(jīng)那樣癡心地等待一個(gè)人，終究是屬于青春的。有些人最后等到了，有些人等不到，或是不等了。從前，我會(huì )說(shuō)，等待是一份守候，需要彼此的忠貞。而今，我會(huì )說(shuō)，等待的過(guò)程里，兩個(gè)人改變了多少，有沒(méi)有跟別的人一起過(guò)，都不重要了，最好不要去計較，也不要知道。給你等到了，他就是你的。百轉千回，還是選擇回到你身邊的，就是想跟你過(guò)日子。
養過(guò)狗的人都知道，狗是最會(huì )等人的。每個(gè)夜晚，牠會(huì )趴在門(mén)口等你回家。當牠隔著(zhù)門(mén)聞到你的氣味，聽(tīng)到你轉動(dòng)鑰匙開(kāi)門(mén)的聲音，牠便馬上站起來(lái)興奮地汪汪叫，一個(gè)勁地搖著(zhù)尾巴。等你一進(jìn)屋里來(lái)，牠已經(jīng)流著(zhù)口水跳到你腳上去，好像牠這輩子就是為了等你而活的。 被等待的人，是比較幸福的。
【張小嫻簡(jiǎn)介】
張小嫻，1967年11月3日出生于香港，香港女作家，畢業(yè)于香港浸會(huì )大學(xué)。1993年為《明報》撰寫(xiě)“嫻言嫻語(yǔ)”專(zhuān)欄文章。1994年于《明報》連載《面包樹(shù)上的女人》而出名。1993年為《明報》撰寫(xiě)“嫻言嫻語(yǔ)”專(zhuān)欄文章。1997年5月出版的《荷包里的單人床》進(jìn)入香港暢銷(xiāo)書(shū)排行榜首。1998年創(chuàng )辦香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至2008年。2005年她的《Channel A》系列中的《那年的夢(mèng)想》改編成22集時(shí)尚都市情感劇《如果月亮有眼睛》，成為第一部被搬上熒屏的作品。
2013年8月，推出愛(ài)情主題書(shū)《你終將愛(ài)我》;張小嫻位列2013年第八屆作家富豪榜第六名 。2014年4月，張小嫻推出散文集《那些為你無(wú)眠的夜晚》。2015年推出長(cháng)篇小說(shuō)《致遺忘了我的你》。
張小嫻《我們都是風(fēng)箏》原文賞析
張小嫻的《我們都是風(fēng)箏》以“等待”為核心命題，通過(guò)風(fēng)箏的意象與細膩的情感刻畫(huà)，探討了現代愛(ài)情中離別與堅守的永恒命題。文章以西安為背景，以異地戀為切入點(diǎn)，將個(gè)體情感升華為對時(shí)代宿命的觀(guān)照，展現出張小嫻一貫的清醒與溫情并存的寫(xiě)作風(fēng)格。
一、風(fēng)箏意象：雙向的漂泊與牽掛
文章以“風(fēng)箏”為貫穿始終的隱喻，構建了愛(ài)情中“離別者”與“留守者”的雙重困境。傳統認知中，離開(kāi)的人是“飛遠的風(fēng)箏”，而張小嫻顛覆性地指出：“留下來(lái)的，對于離開(kāi)了的那個(gè)人來(lái)說(shuō)，又何嘗不是一只高飛的風(fēng)箏？”這一比喻揭示了現代愛(ài)情的殘酷真相——無(wú)論選擇留下還是離開(kāi)，雙方都如同被風(fēng)牽引的風(fēng)箏，看似自由，實(shí)則被無(wú)形的命運之線(xiàn)束縛。線(xiàn)的一端是“說(shuō)不盡的千言萬(wàn)語(yǔ)，流不完的眼淚”，另一端卻是“那根線(xiàn)是那樣的輕，太難抓緊了”的無(wú)力感。這種雙向的漂泊感，精準捕捉了異地戀中“近在咫尺，遠在天涯”的矛盾心理。
二、時(shí)間維度：思念的耗盡與自我的覺(jué)醒
張小嫻以“四個(gè)星期”為時(shí)間刻度，描繪了思念從濃烈到淡化的過(guò)程：從“恨不得馬上奔跑到你身邊”的熾熱，到“發(fā)現我沒(méi)那么想你了”的清醒，最終歸于“得過(guò)自己的生活”的釋然。這一轉變并非對愛(ài)情的否定，而是對人性弱點(diǎn)的誠實(shí)面對——當思念成為“沒(méi)有歸途的折磨”，堅守便可能異化為自我囚禁。文章通過(guò)“養狗的人都知道，狗是最會(huì )等人的”這一生活化細節，將“被等待的幸�！迸c“等待的孤獨”形成對比，暗示真正的成熟是學(xué)會(huì )在等待中保持自我完整，而非將生命意義完全寄托于他人。
三、等待哲學(xué)：從忠貞到釋然的進(jìn)化
張小嫻對“等待”的態(tài)度經(jīng)歷了從理想主義到現實(shí)主義的轉變。早期她認為等待是“需要彼此的忠貞”，而如今則主張“等待的過(guò)程里，兩個(gè)人改變了多少，有沒(méi)有跟別的人一起過(guò)，都不重要了”。這種轉變并非對愛(ài)情的悲觀(guān)，而是對人性復雜性的深刻理解——在漫長(cháng)的分離中，變數與誘惑不可避免，強行追問(wèn)“是否忠誠”只會(huì )徒增痛苦。真正的愛(ài)情不在于“是否等到了”，而在于“百轉千回，還是選擇回到你身邊”的決心。這種“過(guò)日子”的務(wù)實(shí)態(tài)度，剝離了浪漫主義的濾鏡，卻更接近愛(ài)情的本質(zhì)：長(cháng)久的陪伴需要包容與妥協(xié)，而非純粹的激情。
四、時(shí)代宿命：離別作為現代人的生存常態(tài)
文章將個(gè)體情感置于更廣闊的時(shí)代背景下，指出“中國人總是面對最多的離別”，從舊時(shí)的生離死別到現代的異地漂泊，離別已成為“這一代也擺脫不了的宿命”。大學(xué)戀人因“生活和美好的前途”選擇分離，折射出當代社會(huì )價(jià)值取向的變遷——個(gè)人發(fā)展往往優(yōu)先于情感維系。張小嫻通過(guò)“一年只能見(jiàn)一次或是幾次”的細節，揭示了現代愛(ài)情面臨的物質(zhì)與精神的雙重挑戰。這種宿命感并非消極抱怨，而是對現實(shí)的無(wú)聲接納：當風(fēng)箏的線(xiàn)被時(shí)代之風(fēng)吹得更遠，人們需要學(xué)會(huì )在不確定中尋找確定，在孤獨中守護溫柔。
五、語(yǔ)言風(fēng)格：張小嫻式的清醒與溫情
文章延續了張小嫻一貫的寫(xiě)作特色：語(yǔ)言平實(shí)卻直擊人心，比喻生動(dòng)而富有哲思。例如“思念就跟愛(ài)情一樣，是會(huì )耗盡的”以具象化抽象情感，“被等待的人，是比較幸福的”則以反語(yǔ)道出等待者的孤獨。她善于從日常細節中提煉普遍人性，如用“狗等主人”的場(chǎng)景引發(fā)共鳴，用“四個(gè)星期”的時(shí)間線(xiàn)構建情感邏輯。這種“舉重若輕”的敘事方式，使文章在探討沉重命題時(shí)仍保持輕盈的閱讀體驗，恰如風(fēng)箏在風(fēng)中飄蕩，既有向上的力量，又有向下的牽絆。
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