淺析張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言特色
【摘要】
張愛(ài)玲在現代文壇上是獨樹(shù)一幟的。成功的原因除了她小說(shuō)中一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的人物形象、一篇篇千瘡百孔的愛(ài)情故事、一幕幕對于人性近乎殘酷的解剖外，其獨特的語(yǔ)言藝術(shù)功不可沒(méi)。詞語(yǔ)的艷麗絢爛和辭格的奇巧脫俗展現了她語(yǔ)言的華美。平聲字的運用奠定了悲哀的基調，疊音詞的運用又使這種情感迂回蕩漾。華美與悲哀，在張愛(ài)玲筆下得到了充分的演繹和詮釋?zhuān)瑥亩纬闪藦垚?ài)玲小說(shuō)獨特的語(yǔ)言魅力。
【關(guān)鍵詞】
張愛(ài)玲;語(yǔ)言特色;華美;悲哀
張愛(ài)玲是中國現代文學(xué)史上獨樹(shù)一幟的作家，她以冷靜犀利的筆法揭示出二十世紀三四十年代的上海、香港等都市男女的人生百態(tài)。其對人生剖析之透徹、運筆之精湛，令人稱(chēng)道。張愛(ài)玲在《茉莉香片》的開(kāi)頭談到“……香港是一個(gè)華美的但是悲哀的城。”張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)同樣也可以用此來(lái)概括：華美而悲哀。本文試從修辭學(xué)角度對這一問(wèn)題進(jìn)行探討。
一、 華美的風(fēng)格
“華美，又叫華麗、絢麗、富麗、藻麗，就是情思豐富，情感強烈，語(yǔ)音動(dòng)聽(tīng)，辭彩繽紛，艷麗絢爛，光彩奪目，生動(dòng)形象，呈現出艷彩、新奇之美。”’(+大凡描寫(xiě)多姿的景物，抒發(fā)細膩的感情，塑造豐滿(mǎn)的人物形象，大都表現為華美的風(fēng)格。華美這種語(yǔ)言風(fēng)格，在語(yǔ)音、詞匯、句式、辭格各方面都有其特點(diǎn)。張愛(ài)玲小說(shuō)中，引人注目的是其詞語(yǔ)的艷麗絢爛和辭格的奇巧脫俗。
張愛(ài)玲充分利用具有形象色彩的、濃艷的描繪性詞語(yǔ)描寫(xiě)房屋建筑、自然天象、居家陳設、服飾裝束等，從而顯得富麗華貴、色彩斑斕。例如：
(1)山腰里這座白房子是流線(xiàn)型的，幾何圖案式的構造，類(lèi)似最摩登的電影院。然而屋頂上卻蓋了一層仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是綠的，配上雞油黃嵌一道窄紅邊的框。窗上安著(zhù)雕花鐵柵欄，噴上雞油黃的漆。屋子四周繞著(zhù)寬綽的走廊，當地鋪著(zhù)紅磚，支著(zhù)巍峨的兩三丈高一排的白石圓柱，那卻是美國南部早期建筑的遺風(fēng)。(《沉香屑·第一爐香》)
(2)屋里看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌巾，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對聯(lián)，繡著(zhù)盤(pán)花篆字。梳妝臺上紅綠絲網(wǎng)絡(luò )著(zhù)銀粉缸，銀漱盂，銀花瓶，里面滿(mǎn)滿(mǎn)盛著(zhù)喜果。帳檐上垂下五彩攢金繞絨花球，花盆，如意粽子，下面滴溜溜墜著(zhù)指頭大的琉璃珠和尺來(lái)長(cháng)的桃紅穗子。(《金鎖記》)
例(1)運用了多種色彩詞語(yǔ)，如“白”、“碧”、“綠”、“雞油黃”、“紅”，細致描繪了房屋建筑的用色。而且色彩詞的構造也是不同的：有單音節的單純詞，如“白”、“碧”、“綠”、“紅”;有復合詞，在表色彩的字前加以限定或修飾，使所形容的色彩更加生動(dòng)形象，如“雞油黃”。單從色彩上已為讀者展現了房屋建筑的艷裝異彩，表現出華麗之美。
例(2)中的色彩詞更是多種多樣，令人眼花繚亂，如“玫瑰紫”、“大紅平金”、“水紅”、“紅綠”、“銀”、“五彩攢金”、“桃紅”，皆是艷麗色彩，皆是世家豪門(mén)的富貴氣象，非一般平民所能有。除此，這一段對居家陳設的描寫(xiě)更突出精雕細琢，如椅披桌巾是繡花的，圍屏是五鳳齊飛的，對聯(lián)是繡著(zhù)盤(pán)花篆字軟緞的。圖案、花紋、質(zhì)地無(wú)不一一勾勒、細細描繪，宛如一幅精致的工筆畫(huà)，細膩華美。
同時(shí)，張愛(ài)玲小說(shuō)中也廣泛運用比喻、通感等描繪類(lèi)修辭格，尤其是大量的不落窠臼的比喻。正如有論者所言“張愛(ài)玲的比喻，依據本體與喻體的相似性建立起復雜交織的對應關(guān)聯(lián)，借助讀者的審美積淀，通過(guò)暗示、引發(fā)人聯(lián)想的方式，使整個(gè)意蘊顯示出超乎尋常的豐富性，對塑造人物形象和表現作品主題起了至關(guān)重要的作用。”例如：
(3)她不是籠子里的鳥(niǎo)�；\子里的鳥(niǎo)，開(kāi)了籠，還會(huì )飛出來(lái)。她是繡在屏風(fēng)上的鳥(niǎo)———悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥(niǎo)。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲(chóng)蛀了，死也還死在屏風(fēng)上。(《茉莉香片》)
(4)那時(shí)天色已經(jīng)暗了，月亮才上來(lái)。黃黃的，像玉色緞子上，刺繡時(shí)彈落了一點(diǎn)香灰，燒糊了一小片。(《沉香屑·第一爐香》)
例(3)中，“籠中鳥(niǎo)”用來(lái)比喻舊時(shí)代封建大家庭中受束縛的女性，是人們習以為常的，甚至可以說(shuō)，是有點(diǎn)兒陳詞濫調的。張愛(ài)玲筆下的比喻當然不會(huì )僅僅止于此。她首先否定了“籠中鳥(niǎo)”這種說(shuō)法，然后筆鋒一轉，卻寫(xiě)她是“繡在屏風(fēng)上的鳥(niǎo)”。華麗、矜貴的質(zhì)地和圖案，象征她所處的環(huán)境，但是歲月流逝，仍然是“死也還死在屏風(fēng)上”。屏風(fēng)與籠子一樣具有了枷鎖的象征意味，而且更深一層�；\子里的鳥(niǎo)是活的，有朝一日籠子一開(kāi)還能飛出去。屏風(fēng)上的鳥(niǎo)只能一動(dòng)不動(dòng)地霉爛下去，到死也跑不了。不僅在肉體上，而且在精神上徹底成為殘廢，失去了飛的能力，更失去了自由的欲望。冰冷冷的一段比喻，寫(xiě)出了大家庭的女子，她們只能成為舊時(shí)代舊家庭的殉葬品，更寫(xiě)出了中國傳統大家庭———傳統文化“吃人”的特征，象征著(zhù)女性生存的依附性和無(wú)法擺脫封建家族對女性束縛的悲劇性命運。神似達到了極致，具有震撼人心的效果。
例(4)中把“月亮”比作“玉色緞子上”“燒糊”的“一點(diǎn)香灰”，本體和喻體的搭配是異常的，十分新奇，可以說(shuō)是想人所未想，寫(xiě)人所未寫(xiě)。所謂新奇，就在于本體、喻體雙方在人們慣常的觀(guān)念看來(lái)，似乎是風(fēng)馬牛不相及的，從而使一般人的聯(lián)想難以跨越本體和喻體之間在心理上、認識上的距離，于是新奇感就產(chǎn)生了。錢(qián)鐘書(shū)在《七綴集》中談到“不同處愈多愈大，則相同處愈有襯托;分得愈遠，則合得愈出人意表，比喻就愈新穎。”本體和喻體之間的聯(lián)系已經(jīng)超出了邏輯的范圍，而出于設喻者的主觀(guān)感受和想象，營(yíng)造出一種氣氛、情境，從感覺(jué)上找到事物的交匯點(diǎn)。從而使貌似無(wú)關(guān)的兩件事情得以溝通，激發(fā)了讀者的豐富聯(lián)想，傳達出一種新穎的感受。葛薇龍和喬琪喬的愛(ài)情本應是玉色緞子般的光滑美好，又如月亮樣純潔清澈，但在張愛(ài)玲筆下兩者這般結合無(wú)疑凸顯的是葛薇和喬琪喬愛(ài)情的傷痕，它是昏黃有漏洞的，那“燒糊了”的“一小片”終是讓人耿耿于懷。
二、悲哀的基調
張愛(ài)玲冷眼看世界，她的小說(shuō)有一種滲入人心的疼痛，一種悲從中來(lái)的感悟。悲愴凄婉的情感，無(wú)聲無(wú)息，處處彌漫。
從語(yǔ)音上來(lái)看，較多使用的平聲字，奠定了悲哀的基調。疊音詞的使用，又使這種情感回環(huán)蕩漾，久久縈繞。
漢字的每個(gè)音節都有高低不同的聲調，古漢語(yǔ)的四聲為“平、上、去、入”，現代漢語(yǔ)的四聲為“陰、陽(yáng)、上、去”。對于四種聲調讀法的描繪，最早見(jiàn)于唐代的《元和韻譜》“平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促。”清代語(yǔ)音學(xué)家張成孫曰：“平聲長(cháng)言，上聲短言，去聲重言，入聲急言。”總的說(shuō)來(lái)，平聲，其聲哀，且尾音自然延長(cháng)，適宜表達悲愴哀婉的情感。語(yǔ)音古今變化，古四聲與現代漢語(yǔ)拼音并不是完全相同，大致說(shuō)來(lái)，現代漢語(yǔ)中陰平、陽(yáng)平為平聲。試以此來(lái)看張愛(ài)玲小說(shuō)中文字的用音。例如：
(5)開(kāi)電車(chē)的人開(kāi)電車(chē)。在大太陽(yáng)底下，電車(chē)軌道像兩條光瑩瑩的，水里鉆出來(lái)的曲蟮，抽長(cháng)了，又縮短了;抽長(cháng)了，又縮短了，就這么樣往前移——柔滑的，老長(cháng)老長(cháng)的曲蟮，沒(méi)有完，沒(méi)有完……開(kāi)電車(chē)的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車(chē)軌，然而他不發(fā)瘋。(《封鎖》)
(6)生命像圣經(jīng)，從希伯萊文譯成希臘文，從希臘文譯成拉丁文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國語(yǔ)。翠遠讀它的時(shí)候，國語(yǔ)又在她腦子里譯成了上海話(huà)，那未免有點(diǎn)隔膜。(《封鎖》)
例(5)中平聲字59個(gè)，非平聲字35個(gè)。單從聲調上看，占多數比例的平聲字的使用，就已經(jīng)營(yíng)造出一種緩緩的哀緒，低低籠罩。在此基礎上，文字的內容描寫(xiě)電車(chē)車(chē)軌，而無(wú)限延伸的不只是車(chē)軌，更是不相干的別人的事，反映了張愛(ài)玲小說(shuō)中一貫表現出來(lái)的冷冷的悲哀。
例(6)中平聲字41個(gè)，非平聲字26個(gè)。對于生命的感受，習慣于順從他人的英文教師吳翠遠的看法，是日復一日單調乏味，有隔膜感。占多數的平聲字，讀起來(lái)慢慢延長(cháng)的尾音，仿佛是隔了長(cháng)長(cháng)的距離，觸不到生命的本質(zhì)。不能置身生命之中，享受歡喜和煩惱，這人生便有著(zhù)無(wú)限悲涼的味道。
疊音實(shí)質(zhì)上是聲韻交錯的重疊，兼有雙聲疊韻的作用。使聲音以及由此聲音所表達的情緒，得到強化，從而使鏗鏘的越發(fā)鏗鏘，婉轉的益見(jiàn)婉轉，蕩漾的更加蕩漾，促節的尤為促節。王國維在《人間詞話(huà)》中言：“余謂茍于詞之蕩漾處多用疊韻，促節處多用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過(guò)于前人者。”疊音是漢語(yǔ)特有的一種修辭方式。“恰當地運用疊音詞不僅可以壯大聲勢，協(xié)調音韻，加強語(yǔ)意，增強節奏，加深印象，使語(yǔ)言富有感染力，而且可以夸大描繪效果，增強語(yǔ)言的形象性。”&$’張愛(ài)玲作為運用語(yǔ)言的高手，當然也十分注重疊音詞的使用。例如：
(7)七巧低著(zhù)頭，沐浴在光輝里，細細的音樂(lè )，細細的喜悅……她微微地抬起臉來(lái)……季澤兩肘撐在藤椅的扶手上……深深地唉了一聲。……又是長(cháng)長(cháng)地嘆了口氣。(《金鎖記》)
(8)敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著(zhù)撥浪鼓，那瞢騰的“不楞登……不楞登”里面有著(zhù)無(wú)數老去的孩子們的回憶。包車(chē)叮叮地跑過(guò)，偶爾也有一輛汽車(chē)叭叭叫兩聲。(《金鎖記》)
例(7)中疊音詞有“細細”、“微微”、“深深”、“長(cháng)長(cháng)”。繁密疊音的使用，造成形式上的整齊，聲調上的回音，調制出余味深長(cháng)的韻律。披著(zhù)黃金枷鎖的曹七巧，不顧一切地撈取能夠得到的物質(zhì)的東西，企圖彌補感情上的虧損。但對于季澤，她從來(lái)沒(méi)有真正忘記過(guò)。以致于后來(lái)季澤站在她面前，訴說(shuō)隱藏了十年的愛(ài)，說(shuō)出了一些確實(shí)有點(diǎn)感情的話(huà)語(yǔ)時(shí)，七巧陷入了片刻的眩暈之中。此時(shí)的七巧，內心該激蕩著(zhù)多少歡樂(lè )!“細細”的音樂(lè )，“細細”的喜悅，在心中輾轉反復。七巧“微微”地抬起臉，季澤“深深”地唉了一聲，又“長(cháng)長(cháng)”地嘆了口氣。這細碎的喜，這無(wú)奈的悲，仿佛回音一樣，回環(huán)往復。
例(8)中疊音詞有“微微”、“昏昏”、“遙遙”、“叮叮”、“叭叭”。五對疊音詞，渲染出一種悠遠漫長(cháng)的氛圍。在這日復一日毫無(wú)生氣的姜家，一點(diǎn)點(diǎn)的悲哀，也會(huì )如墨浸水般彌漫擴散。而曹七巧那扛著(zhù)半輩子枷鎖的壓抑、悲哀、凄涼，就是在這樣的空間里一層層、一重重回旋蕩漾。
豐富多彩、繽紛艷麗的詞語(yǔ)，不落窠臼、自成一格的比喻的大量運用，展現了張愛(ài)玲小說(shuō)語(yǔ)言的華美。“哀而安”的平聲字的運用，奠定了其小說(shuō)悲哀的基調。繁密的疊音詞的運用，又使悲哀的情感迂回往復、久久蕩漾。華美與悲哀，在張愛(ài)玲筆下得到了充分的演繹和詮釋。張愛(ài)玲用自己獨到的語(yǔ)言，寫(xiě)下種種體驗感受，形成了自己獨特的語(yǔ)言魅力，構筑了中國現代文學(xué)史上一道靚麗的景觀(guān)。
【參考文獻】
【1】黎運漢、盛永生：《漢語(yǔ)修辭學(xué)》，廣東教育出版社，2006年版，第548頁(yè)。
【2】盧國華：《張愛(ài)玲小說(shuō)語(yǔ)言欣賞》，《名作欣賞》，2006年第6期，第42頁(yè)。
【3】黎運漢、盛永生：《漢語(yǔ)修辭學(xué)》，廣東教育出版社，2006年版，第128頁(yè)。
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