張愛(ài)玲《小艾》藝術(shù)特色分析

　　【張愛(ài)玲《小艾》內容簡(jiǎn)介】

　　《小艾》講述的主要是小艾的故事，女傭小艾自幼被賣(mài)進(jìn)上海的席家，連父母和自己的名字都不記得，飽受老爺太太和其他仆人的欺負。后被老爺席景藩強暴并懷孕，孩子被姨太太憶妃打掉，小艾因此流產(chǎn)并留下病根。小艾后遇見(jiàn)在印刷廠(chǎng)工作的馮金槐，兩人情投意合并結婚。然而好景不長(cháng)，因為抗戰的'爆發(fā)，金槐工作的印刷廠(chǎng)搬到香港，金槐遂跟隨去了香港后輾轉多個(gè)地方。與此同時(shí)金槐的母親和兄弟因躲避戰亂和地主的盤(pán)剝，從鄉下逃到上海投奔小艾。小艾流產(chǎn)后的病根發(fā)作，但為了養活婆婆一家子，不得已又給別人當女傭。

　　【張愛(ài)玲《小艾》藝術(shù)特色分析】

　　張愛(ài)玲在《傳奇》的序言里寫(xiě)道：“生命也是這樣的吧——它有它的圖案，我們唯有臨摹。所以西洋有這句話(huà)：‘讓生命來(lái)到你這里�！�這樣的屈服，不像我小說(shuō)里的人物那種不明不白、猥瑣、難堪、失面子的屈服，然而到底還是凄涼的�！雹傥覀�(gè)人認為張愛(ài)玲的這種思想，貫穿了整部《小艾》。敘寫(xiě)了小艾充滿(mǎn)悲劇色彩的一生，同時(shí)也寫(xiě)出了在其它作品很難領(lǐng)悟到的憐憫之心。本文試從小艾的形象，寫(xiě)作特色和凄艷的服飾色彩三個(gè)方面來(lái)淺析張愛(ài)玲《小艾》的藝術(shù)特色。

　　一、塑造小艾的悲劇形象

　　張愛(ài)玲的小說(shuō)《小艾》，給我們塑造了一個(gè)充滿(mǎn)悲劇色彩的女性形象——小艾悲慘凄涼的一生。細細品味其中的文字，我們可以發(fā)現張愛(ài)玲筆下的小艾是這么的凄涼，和《金鎖記》中的七巧、《十八春》中的蔓楨一樣�？蓮垚�(ài)玲在《小艾》里給予小艾塑造一個(gè)美好的結局，給予了她一絲絲的憐憫之情。以下試從怎樣塑造小艾的形象加以分析。

　　張愛(ài)玲在《小艾》里為我們塑造了小艾是一個(gè)沒(méi)有小姐的氣息，有的只是地地道道的下人命。她被賣(mài)到席家只不過(guò)七八歲，對席家的一切都很陌生，這也就注定了她在席家是一定是受人欺負、不受重視的對象。她不好的命運從此開(kāi)始了，在小說(shuō)中寫(xiě)道： “小艾才來(lái)的時(shí)候總是不開(kāi)口，后來(lái)有時(shí)候也分辯，卻越是分辯，越打得厲害，并且說(shuō)‘小艾現在學(xué)壞了，講講他還是她有理�！�”②（《張愛(ài)玲文集第二卷》第317頁(yè)）這是陶媽欺罵小艾的話(huà)。在這段話(huà)中我們不難看出，席家的一個(gè)地位低微的老媽子都可以這樣欺負小艾，更何況席家那些自認高貴的老爺小姐們呢？再說(shuō)席五老爺常年在外鬼混，經(jīng)常入不敷出，這樣一來(lái)席五太太在席家的地位根本就很低微，壓根得不到重視，更何況是自己身邊一個(gè)小小的丫鬟小艾呢？本身小艾是一個(gè)丫鬟命，在當時(shí)那種社會(huì )中就已經(jīng)注定了受人欺的命運，可更悲慘的是小艾還任命為一個(gè)不受重視太太房里的丫頭，理所當然更受人歧視，更沒(méi)有人會(huì )重視她了。才造就了上面提到的和她一樣命運的下人老媽子也要欺負她。在平時(shí)，主子五太太對別人都要笑臉相迎，畢恭畢敬的。所以有氣沒(méi)處撒時(shí)自然而然就會(huì )撒到丫鬟小艾的身上。因為在太太眼中她只是服侍自己的一個(gè)小小丫鬟，丫鬟就是一個(gè)她最好不過(guò)的出氣筒。而且小艾又是一個(gè)地地道道的呆子，一點(diǎn)靈氣也沒(méi)有，所以成為了許多人眼中最下等的丫頭。

　　張愛(ài)玲塑造小艾的悲慘命運又何止這些呢。只有十四五歲的她來(lái)到了陌生的地方——南京。一個(gè)懵懂又單純的年紀，一個(gè)正值歲月年華的青春少女，卻被席五老爺侮辱，導致了未婚懷孕，最后還被三姨太太踢打得孩子流產(chǎn)，并落下病根，從此無(wú)法再像常人一樣生兒育女。這種種事情的發(fā)生都是這個(gè)年紀的小艾所不能保護自己的結果，更是她作為一個(gè)丫鬟命的悲哀。如果她大點(diǎn)，也許在席老爺侮辱她時(shí)，她會(huì )有所抵抗，但是她不懂。得道她懷孕后，所有人都憤恨她，看不起她。也因她是一個(gè)丫鬟的命，所以連欺辱她后的席老爺都哄著(zhù)他的三姨太太說(shuō)：“我怎么會(huì )要她呢？”這就是小艾悲慘命運的最高峰。在這里，張愛(ài)玲筆下給我們塑造的小艾的悲涼命運躍然上紙，讓我們感悟到了一縷又一縷的悲哀。

　　然而，張愛(ài)玲筆鋒一轉，又給我們塑造了小艾命運的轉折。上天對小艾還是比較公平的，在她流產(chǎn)之后，給予了她一絲眷顧，也可以說(shuō)“因病得�！�。上天讓她生了一場(chǎng)病，因病拖得時(shí)間久，于是沒(méi)遂了憶妃和五太太把她給賣(mài)了或者隨便找個(gè)人嫁了的心愿。張愛(ài)玲寫(xiě)到這里第一次給予這個(gè)苦命的孩子一絲絲的安慰。也就是從這個(gè)時(shí)候，她慢慢開(kāi)始的有了一些思想，正如她所說(shuō)的：“總有一天我要給他們看看，我不見(jiàn)得我在他們家待一輩子。我不見(jiàn)得窮一輩子�！雹郏ā稄垚�(ài)玲文集第二卷》第322頁(yè)）于是金槐出現了，他經(jīng)常在陽(yáng)臺上用功讀書(shū)，小艾漸漸的喜歡上他。當金槐搬家沒(méi)了消息時(shí)，她的心里總是空蕩蕩的。并且幾次以送貓的借口去打探他的消息，當金槐和她有聯(lián)系后，她是高興和幸福的，時(shí)常找借口出去和他說(shuō)話(huà)。通過(guò)交往之后，兩人互相都有了感情。其實(shí)我最佩服的是小艾的勇氣和金槐的大度的。當小艾坦誠的向金槐訴說(shuō)了她不幸的遭遇后，金槐沒(méi)有離開(kāi)她，反而以一個(gè)男人的胸懷包容了小艾。當金槐聽(tīng)了席家對小艾的一切所作所為，很是氣憤，很是為小艾抱不平的同時(shí)，更是對小艾更加的憐惜和疼愛(ài)。所以在感情上，小艾是幸運的，更是可以說(shuō)是幸福的。

　　小說(shuō)看到這里，我懸著(zhù)的心終于可以放下了。雖然小艾開(kāi)始的命運是坎坷的，更是凄涼的，但小艾的結局還算是美好的，她找到了屬于自己的幸福。即使與金槐婚后，沒(méi)過(guò)幾天好日子，就趕上動(dòng)蕩的時(shí)期，金槐為了養家離家要出外謀事，一走就是3年多，留下體弱多病的小艾，上要照顧婆婆，下還有金槐的`親戚也要依賴(lài)她，可以說(shuō)小艾是很累的難。但是愛(ài)是能夠支撐起一切困的，愛(ài)更是可以度過(guò)難關(guān)的有用信念，所以小艾還是幸福的。

　　最后，小艾熬到丈夫回家團圓了。團圓中也因小艾的身體一天不如一天，到處求醫看病，最終小艾的病情有了好轉，也意味著(zhù)小艾總算熬到頭了，她的悲慘丫鬟命運也因此改變了。

　　二、寫(xiě)作特色

　　張愛(ài)玲就像一位語(yǔ)言的煉金師，一對對特別的前呼后應，一個(gè)個(gè)普普通通的意象，一段段淡淡的描寫(xiě)都使得她的作品格外的美麗。張愛(ài)玲曾說(shuō)過(guò)自己喜歡素樸，并認為她“只能從描寫(xiě)現代人的機智與裝飾中去襯出人生的素樸的底子”，“用參差對照的手法寫(xiě)出現代人的虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有素樸”，“ 不喜歡采取善與惡，靈與肉的斬釘截鐵的沖突那種古典的寫(xiě)法�！睆乃�的話(huà)語(yǔ)中我們可以領(lǐng)悟到，她的文章獨具特色，以下從獨特的前呼后應、極其普通的意象、參差對照的寫(xiě)法、樸素的描寫(xiě)四個(gè)方面加以分析。

　　（一）獨特的前呼后應

　　張愛(ài)玲運用前呼后應這一寫(xiě)作技巧是非常獨特與嫻熟的，她的文章的開(kāi)頭和結尾十分吸引人，非常注重首尾呼應。在《小艾》里開(kāi)篇第一段寫(xiě)道：“下午的陽(yáng)光照到一座紅磚老式洋樓。一只黃蜂被被太陽(yáng)照成金黃色，在那黑洞洞窗前飛過(guò)。一切寂靜無(wú)聲�！倍�在倒數第二段寫(xiě)道：“從閣樓望下去，可以看見(jiàn)金槐。他在窗口擱著(zhù)張桌子，埋頭在那里拿著(zhù)個(gè)鉗子在揀錯字。一直低垂的燈泡正對著(zhù)他的臉，那強烈的電燈光靜靜的照在他臉上，窗外卻是黑沉沉的�！�…”開(kāi)頭提起“老洋樓”，而末尾提到“閣樓”，雖然樣式不一樣，但彼此間存在著(zhù)必然的聯(lián)系。接著(zhù)開(kāi)頭處有提到“黑洞洞窗前”，末尾處有寫(xiě)到“窗外卻是黑沉沉的”，即使字詞間有所變化，可此“窗前”亦是彼“窗外”。讓我們看到了小艾苦厄的命運及其充滿(mǎn)悲劇性的一生。從破舊的老洋樓到狹小的閣樓，從“黑洞洞”到“黑沉沉”的變化，把越來(lái)越差的居住環(huán)境一點(diǎn)一點(diǎn)連成了一條虛線(xiàn)，切斷時(shí)間和空間的變化�？此坪�(jiǎn)單而相似的字眼，雖然帶著(zhù)些鏗鏘的音韻，卻又是形象生活的全部。細細品味，很多很多的感慨油然而生。

　　這樣前后照應，又自然銜接，其中的深意，值得我們去細細品味。這種前呼后應的寫(xiě)法不僅在《小艾》一文中體現的淋漓盡致，我個(gè)人也特別喜歡這種前呼后應的寫(xiě)法，雖然有點(diǎn)俗套、有點(diǎn)平靜，但是應用的好的話(huà)卻能給人完整的感覺(jué)，想象的空間，令人回味無(wú)窮。

　　（二）極其普通的意象

　　我們在張愛(ài)玲的《小艾》中可以發(fā)現“鏡子”這一普通意象的運用。在小說(shuō)中出現了三次：第一次是“席五太太對著(zhù)一面腰圓大鏡在剪劉海�！痹诖恕凹魟⒑！笔且环N標志——五太太已經(jīng)三十了。首先，五太太她是席五爺的填房，又沒(méi)有姿色，怎么能過(guò)的幸福呢;怎么能夠得到席五爺的寵愛(ài)呢;又怎能夫妻天天把家還呢;又怎能在一年半載后生下孩子呢;又怎能過(guò)上不錯的日子呢;……這預示著(zhù)五太太分明是個(gè)守活寡的角色。其次，五太太上有婆婆，。左右又有妯娌關(guān)系，下面還有以前太太留下的孩子，她不能對他們任何一個(gè)人發(fā)火。甚至連身邊有身份的老媽子她都要敷衍著(zhù)。在文中我們可以清晰的看到“五太太房里就是陶媽做菜，陶媽是吃長(cháng)素的，做起菜來(lái)沒(méi)法兒嘗咸淡，但是手藝很不錯，即或有時(shí)候做得不大好，五太太當然也不敢說(shuō)什么，依舊是人前人后的贊不絕口�！边@難道不是悲哀嗎？于是，這種 “奇異的命運”五太太在鏡子中發(fā)現了。此時(shí)的五太太不僅又被作者看著(zhù)，還被讀者看著(zhù)。于是一面鏡子使小說(shuō)具有了多重視角。第二次是“小艾回家看見(jiàn)她的一面腰圓鏡子被金福小孩砸破了，用一根紅絨繩縛起來(lái)，勉強使用著(zhù)，鏡面上橫切著(zhù)一道裂痕�！痹谥袊�古代有著(zhù)‘破鏡重圓’的悲喜劇，但是小艾擔心的正是鏡子的破碎是否意味著(zhù)離自己遠在千里的金槐能否回到自己身邊。此時(shí)的鏡子不正是小艾悲慘命運的寫(xiě)照嗎？讓我們感受到了一絲絲的悲涼，對小艾產(chǎn)生了憐憫之心。第三次是“金槐離去時(shí)，小艾叫他把一只熱水瓶帶去�！睙崴�瓶象鏡子一樣也是玻璃做成的，都是易破碎的，不堅固的熱水瓶不正象征了小艾與金槐的愛(ài)情與婚姻嗎？在大動(dòng)蕩的時(shí)代，男女之間、夫妻之間的感情竟是顯得如此薄弱與易碎。

　　（三）參差對照的寫(xiě)法

　　張愛(ài)玲在《自己的文章》中說(shuō)自己寫(xiě)作采用的是“參差的對照的寫(xiě)法”。那么在《小艾》中我們能夠清晰的看到。五太太和景潘之間的感情故事是用來(lái)和小艾與金槐的愛(ài)情與婚姻對比的。五太太和景潘是沒(méi)有愛(ài)的婚姻，他們之間沒(méi)有真情，景潘給五太太帶來(lái)的只有傷害，但五太太和景潘仍維持著(zhù)沒(méi)有愛(ài)的婚姻。盡管五太太臨死還幻想著(zhù)景潘能回到她的身邊，但讓她傷心的是景潘三年都沒(méi)有來(lái)她這理看她一眼。最后陶媽便俯下身去壓低了喉嚨連叫了幾聲“太太”，說(shuō)道：“老爺三年前已經(jīng)不在了，我一直瞞著(zhù)你的，不敢告訴你�！笨吹竭@里我深深地感悟到一種人生的悲涼的：也許五太太會(huì )原諒景潘——畢竟他若是沒(méi)死也許會(huì )回到她身邊的。張愛(ài)玲筆下的女性就這樣懷著(zhù)對愛(ài)情的幻想，默默的承受著(zhù)無(wú)愛(ài)的婚姻與本該給自己幸福的男人的傷害。

　　所以有人說(shuō)：張愛(ài)玲筆下沒(méi)有純粹的喜劇，相愛(ài)的人總是擦肩而過(guò)，最終和不愛(ài)的人兩鬢廝磨地過(guò)一輩子。反觀(guān)小艾，可以認為小艾和金槐的感情是真的，也帶給了小艾幸福，在這里張愛(ài)玲流露了她其它文章中少有的溫情。在敘述到小艾和金槐二人交往時(shí)，故事的敘述速度慢了起來(lái)，尤其下面一段文字，更提示了我們：“五太太房里的日歷一向是歸小艾撕的，從此以后，這日歷就有點(diǎn)靠不住起來(lái)，往往一到了星期六，日歷上已經(jīng)赫然是星期日了，而到了星期一，也仍舊是一張紅字的星期日，星期二也仍舊是星期日，或許是因為過(guò)了這一天之后，在潛意識里仿佛有點(diǎn)懶得去撕它，所以很容易忘記做這樁事情�！�

　　小艾對金槐產(chǎn)生朦朧的好感之后，懶得去撕墻上的日歷代表了時(shí)間的流逝，小艾只有在星期日才能見(jiàn)到金槐，所以她寧愿時(shí)間永遠留在星期日。在這里“潛意識里仿佛有點(diǎn)懶得去撕它”正是小艾內心情感不自覺(jué)的流露。

　　小艾的婚姻雖然有愛(ài)情，但是就一定能說(shuō)她比五太太幸福嗎？新婚過(guò)后就是漫長(cháng)的生活，常言道“貧賤夫妻百事哀”，艱難的生活、混亂的世界、病痛的折磨……一切都讓小艾夫婦感到悲哀。尤其是孩子更是小艾心中永遠的痛。被景潘侮辱懷孕后，招致憶妃的毒打，挨打后流產(chǎn)導致了不能生育的病，金槐對孩子的喜愛(ài)更讓小艾感到非常的悲痛。

　　這種參差對照的寫(xiě)法，不僅寫(xiě)出了五太太的不幸婚姻，也道出了小艾不幸的人生。這種參差對照的很清晰的體現了小艾的悲劇人生，令人回味，引起共鳴。產(chǎn)生了一絲絲悲涼的意味。

　　（四）樸素的描寫(xiě)

　　在張愛(ài)玲的《小艾》里，我最喜歡的是那種淡淡的樸素的描寫(xiě)，細細品味，總是讓人心生許多感動(dòng)和感傷。也許這就是張愛(ài)玲小說(shuō)吸引讀者的地方。如在倒數第七段中寫(xiě)道：“但是他從來(lái)都沒(méi)有注意到上面的花紋，大紅花不被面，上面一朵朵細碎的綠心小白花，看著(zhù)眼暈，看得人心里亂亂的�！� “綠心小白花”正是小艾人生的象征。

　　首先，小艾被賣(mài)到席家是恰好是臨近端午節，因此席五太太給取名字叫小艾。艾草最大的特點(diǎn)是味苦，因此又命名苦艾，它開(kāi)的花正是綠心白花，小艾的一生正是如此——細碎的人生沒(méi)有轟轟咧咧的大事，有的只是瑣屑的人生，然而又是凄苦的歷經(jīng)磨難。她初到席家不過(guò)七八歲，對于家的印象很朦朧，因而注定她在席家是陌生的，更是孤零零的地地道道的下人命。因此，她在席家不好的命運早就注定了。這也許就是一個(gè)平凡女人的悲劇人生吧。其次，她在席家更加不受重視，花這一物象自古以來(lái)常用來(lái)形容女性，而且一般是說(shuō)女性的美好，可是艾草開(kāi)的花并不美麗，不僅不引人注意，而且處處受欺負。因此小艾恰恰就是艾草地里那朵開(kāi)得并不十分美麗的花，而艾草那苦味象征了她的悲劇人生。

　　三、凄艷的色彩

　　張愛(ài)玲曾說(shuō)：“對于不會(huì )說(shuō)話(huà)的人，衣服是一種言語(yǔ)，是隨身攜帶的一種袖珍戲劇�！雹埽◤垚�(ài)玲文集第85頁(yè)）因此，在張愛(ài)玲的創(chuàng )作中，人物所穿著(zhù)的服飾就深具象征意味，她總是把衣飾描寫(xiě)放在重要的地位來(lái)展示。

　　在張愛(ài)玲的小說(shuō)中隨處可見(jiàn)華麗凄艷的文字，在《小艾》里也不例外，通過(guò)那份絢麗色彩突出她所表達的主題，給讀者視覺(jué)上的沖擊，讓讀者在視覺(jué)沖擊中去聯(lián)想，去感悟作者所要表達的東西。

　　在《小艾》的中間部分寫(xiě)道“有一天她又朝那里望著(zhù)，心里想不會(huì )是病了吧。那屋頂上斜搭著(zhù)一根竹竿，晾著(zhù)幾件衫褲，里面卻有一件女人的衣服，一件紫紅色魚(yú)鱗花紋旗袍。她忽然想起，前些時(shí)有一次看見(jiàn)兩輛黃包車(chē)拉到八號門(mén)口，黃包車(chē)上堆著(zhù)紅紅綠綠的棉被和衣服，是人家為喜事‘鋪嫁妝’，八號那一座房子里住了許多人家，也不知道哪一家娶新年子�！�…”⑤（張文集二卷340頁(yè)）張愛(ài)玲喜歡用紫色、紅色等濃艷色彩的詞語(yǔ)來(lái)描繪服飾，而紫色、紅色本來(lái)代表的是高貴的色彩，在張愛(ài)玲的這段敘述中似乎可以感受到一種絕望的凄愴，在艷麗的字眼背后掩蓋的是無(wú)窮無(wú)盡的荒涼。然而這段文字中的“紅紅綠綠”標志著(zhù)喜慶的富麗的色彩和紫色等冷色調的顏色形成對照，可以給人強烈的感官刺激，使人視覺(jué)上受到猛烈的沖擊，烘托出一種晦暗陰森的氣氛，給人以無(wú)邊的聯(lián)想，讓人感到再美的色彩都只是一種凄涼和了無(wú)生氣，讓人覺(jué)得喘不過(guò)氣的壓抑和恐懼。這段色彩分明的描寫(xiě)，寫(xiě)出了小艾對金槐的想念，使讀者對小艾突然間又跌入悲慘處境給予深深的同情。

　　在小說(shuō)的結尾部分寫(xiě)到“但是他從來(lái)都沒(méi)有注意到上面的花紋，大紅花不被面，上面一朵朵細碎的綠心小白花，看著(zhù)眼暈，看得人心里亂亂的�！雹蓿◤埼募�376頁(yè)）在這短短的一句話(huà)中，出現了“大紅”“綠”“白”三個(gè)表示顏色的詞語(yǔ)。張愛(ài)玲巧妙的將表示富貴、喜慶的“大紅”和表示冷清、凄涼的 “綠”“白”形成鮮明的對照。這一暖一冷、一喜一悲的對照，給人視覺(jué)造成強烈的沖擊，烘托出一種晦暗陰森的氣氛，給予人無(wú)窮無(wú)盡的聯(lián)想。透過(guò)這句話(huà)，我們似乎可以感受到小艾雖然擺脫了席家苦難的日子，但是她的悲慘命運似乎還在繼續著(zhù)。因此，在張愛(ài)玲的《小艾》中，我們的眼前都能飄過(guò)一幅五顏六色的畫(huà)面，那種荒涼的感覺(jué)特別強烈。

　　結語(yǔ)：“一科彗星劃出一道美麗的軌跡，在浩渺的宇宙間輝煌而過(guò)。張愛(ài)玲不是彗星，但她還是為我們留下了一代精文、精品、精人�！雹撸◤埼募�四卷463）張愛(ài)玲給我們留下了數不清的傳奇小說(shuō)。讀著(zhù)她的小說(shuō)，眼前就會(huì )浮現出一個(gè)個(gè)世俗的故事，感悟到一絲絲的悲涼;讀著(zhù)她的文字，你總會(huì )有所感慨、有所啟迪、有所思考;讀著(zhù)她小說(shuō)里的每一行字，你能感悟到字里行間閃動(dòng)的靈氣，你能體會(huì )到那淡淡的冷意，濃艷的畫(huà)面，奇特的描寫(xiě)，獨特的意象;……當然，她的《小艾》也不例外。不過(guò)張愛(ài)玲的《小艾》我們能感悟到張愛(ài)玲賦予了小艾的一絲絲的憐憫之心。

　　【注釋】

　�、佟秱髌妗沸蜓�

　�、凇稄垚�(ài)玲文集第二卷》第317頁(yè)

　�、邸稄垚�(ài)玲文集第二卷》第322頁(yè)

　�、堋稄垚�(ài)玲文集》第85頁(yè)

　�、荨稄垚�(ài)玲文集二卷》第340頁(yè)

　�、蕖稄垚�(ài)玲文集》第376頁(yè)

　�、摺稄垚�(ài)玲文集第四卷》第463頁(yè)

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