曾鞏《城南二首》
《城南二首》是宋代的一首七言絕句，是曾鞏代表作。下面是詩(shī)文相關(guān)介紹，歡迎參考!
作品原文
其一
雨過(guò)橫塘水滿(mǎn)堤，
亂山高下路東西。
一番桃 李花開(kāi)盡，
惟有青青草色齊。
其二
水滿(mǎn)橫塘雨過(guò)時(shí)，
一番紅影雜花飛。
送春無(wú)限情惆悵，
身在天涯未得歸。
作品鑒賞
其一
此詩(shī)為 熙寧十年(1077年),曾鞏知 福州時(shí)作。這首小詩(shī)描繪了雨后福州城南野外的自然風(fēng)光。 筆調輕快,寫(xiě)景如畫(huà),是曾鞏詩(shī)作中的杰出篇章。
春雨迅猛，池塘水滿(mǎn)，遙望群山，高低不齊，東邊西側，山路崎嶇，熱熱鬧鬧地開(kāi)了一陣的桃花和李花，此刻已開(kāi)過(guò)時(shí)了，只見(jiàn)眼前春草萋萋，碧綠一片。詩(shī)人通過(guò) 桃花、李花容易 凋謝與 小草青色長(cháng)久相對比，暗示了這樣的一個(gè)哲理：桃花、李花雖然美麗， 生命力卻弱小;青草雖然樸素無(wú)華，生命力卻很強大。
其二
這首詩(shī)描寫(xiě)了暮春時(shí)節大雨過(guò)后的山野景象，筆調流暢優(yōu)美，讀來(lái)瑯瑯上口，令人賞心悅目。特別是“惟有青青草色齊”這一句，沁著(zhù)水珠的草地鮮亮碧綠，表明雨后的 大自然依然充滿(mǎn)生機，這是作者的神來(lái)之筆。寓情于景，情景交融，格調超逸，清新雋永。
創(chuàng )作背景
曾鞏一生仕途雖較順遂，卻也歷經(jīng)宦海浮沉。晚年因政見(jiàn)與當朝者不合，加之身體漸衰，遂請求外放，后索性罷官歸鄉，隱居于故鄉南豐（今江西撫州）�！冻悄隙住繁阕饔谶@一時(shí)期 —— 詩(shī)人閑居城南，春日雨后漫步郊野，見(jiàn)塘水、亂山、桃李、青草之景，觸景生情，既寫(xiě)下對自然時(shí)序的觀(guān)察，也暗寓對人生境遇的感慨。
彼時(shí)的曾鞏，已褪去官場(chǎng)的浮躁，心境趨于平和，詩(shī)歌中少了早年的昂揚進(jìn)取，多了一份對自然、人生的沉靜思考，這也使得《城南二首》既有 “閑看落花” 的閑適，又暗含 “草色長(cháng)青” 的哲思。
逐首解析：景語(yǔ)皆情語(yǔ)，物境藏心境
�。ㄒ唬冻悄隙灼湟弧罚阂圆菽居骼�，顯豁達胸襟
這首詩(shī)以 “雨后天晴” 為背景，聚焦城南郊野的典型景物，在對比中傳遞 “繁華易逝，堅韌長(cháng)存” 的人生哲理，是宋詩(shī) “以景說(shuō)理” 的經(jīng)典筆法。
1. 首聯(lián)：繪雨后之景，展開(kāi)闊意境
“雨過(guò)橫塘水滿(mǎn)堤，亂山高下路東西”
開(kāi)篇即緊扣 “雨過(guò)” 二字，勾勒出雨后城南的鮮活畫(huà)面：一場(chǎng)大雨過(guò)后，橫塘（城南的池塘，為詩(shī)人常游之地）水位上漲，漫過(guò)堤岸，水勢充盈；遠處的山巒高低錯落，山間小路縱橫交錯，向東向西延伸，不見(jiàn)盡頭。
“滿(mǎn)” 字用得極妙，既寫(xiě)出雨水的充沛，也暗含 “水滿(mǎn)則溢” 的自然規律，為后文的 “桃李落盡” 埋下伏筆；“亂山”“路東西” 則以 “雜亂” 的視覺(jué)感受，打破了春日景物的 “精致感”，反而顯露出郊野的野趣與開(kāi)闊，暗合詩(shī)人此時(shí) “無(wú)官一身輕” 的自由心境 —— 不必再循規蹈矩于官場(chǎng)路徑，可隨意漫步于山野之間。
2. 頷聯(lián)：以花草對比，藏人生哲思
“一番桃李花開(kāi)盡，惟有青青草色齊”
這兩句是全詩(shī)的 “詩(shī)眼”，也是曾鞏 “理趣” 的集中體現。春日里，桃李花開(kāi)時(shí)絢爛奪目，是眾人眼中的 “春日主角”，可一場(chǎng)春雨過(guò)后，桃李花瓣盡落，繁華轉瞬即逝；唯有那不起眼的青草，在雨水的滋養下，長(cháng)得郁郁蔥蔥，連成一片整齊的青綠色，依舊充滿(mǎn)生機。
詩(shī)人以 “桃李” 喻世間繁華、虛名浮利 —— 這類(lèi)事物雖表面光鮮，卻脆弱易逝，經(jīng)不起風(fēng)雨考驗；以 “青草” 喻堅韌、平凡的生命力 —— 它不與桃李爭艷，卻能在風(fēng)雨后依舊挺立，默默生長(cháng)。這既是對自然現象的客觀(guān)描寫(xiě)，也是詩(shī)人對人生的感悟：官場(chǎng)的榮華、一時(shí)的得失，皆如桃李花開(kāi)，轉瞬即逝；唯有內心的堅韌、平凡中的堅守，方能如青草般 “長(cháng)青不敗”。
晚年的曾鞏，正是以這樣的視角看待自己的仕途境遇：罷官雖失 “桃李之榮”，卻得 “青草之靜”，這份豁達，讓詩(shī)歌超越了單純的寫(xiě)景，多了一份穿透世事的通透。
3. 藝術(shù)特色：對比鮮明，質(zhì)樸見(jiàn)真
全詩(shī)無(wú)華麗辭藻，僅用 “滿(mǎn)”“亂”“盡”“齊” 等尋常字眼，卻在 “桃李落” 與 “青草齊” 的強烈對比中，凸顯出景物的特質(zhì)與哲理的深度。這種 “以淺語(yǔ)表深意” 的寫(xiě)法，正是曾鞏詩(shī)歌的特色 —— 不刻意雕琢，卻在平淡中見(jiàn)真味，如同一幅淡雅的水墨畫(huà)，初看尋常，細品卻覺(jué)意蘊無(wú)窮。
�。ǘ冻悄隙灼涠罚航杪浠ㄊ闱�，抒思鄉之愁
如果說(shuō)第一首以 “理” 勝，第二首則以 “情” 勝。詩(shī)人同樣以 “雨過(guò)橫塘” 為背景，卻將視角從 “草木” 轉向 “落花”，由 “送春” 之景觸發(fā) “思鄉” 之情，情感細膩，哀而不怨，盡顯晚年詩(shī)人的鄉愁與落寞。
1. 首聯(lián)：承前啟后，寫(xiě)落花之景
“水滿(mǎn)橫塘雨過(guò)時(shí)，一番紅影雜花飛”
首句與第一首的 “雨過(guò)橫塘水滿(mǎn)堤” 幾乎一致，形成 “回環(huán)往復” 的韻律感，既點(diǎn)明場(chǎng)景的延續性（同是雨后橫塘），也暗示詩(shī)人對這一景象的反復觀(guān)察與沉吟。次句 “一番紅影雜花飛”，將鏡頭聚焦于 “落花”：春雨過(guò)后，桃花、李花的花瓣被打落，紅色的花影夾雜在其他花瓣中，隨風(fēng)飛舞，漫天飄零。
“紅影” 二字極富畫(huà)面感 —— 既寫(xiě)出花瓣的顏色（紅色是春日最鮮明的色彩），也寫(xiě)出花瓣飄落時(shí)的輕盈姿態(tài)，“雜” 字則突出落花的 “紛亂”，暗合詩(shī)人此時(shí) “心緒不寧” 的狀態(tài)。相較于第一首的 “開(kāi)闊”，這一聯(lián)的意境更顯 “細碎”，為后文的 “惆悵” 之情做了鋪墊。
2. 頷聯(lián)：直抒胸臆，抒思鄉之愁
“送春無(wú)限情惆悵，身在天涯未得歸”
前兩句寫(xiě)景，后兩句直接抒情，這在曾鞏的詩(shī)歌中較為少見(jiàn) —— 他素來(lái)善用 “景語(yǔ)藏情”，此次卻以 “無(wú)限情惆悵” 直抒胸臆，可見(jiàn)情感之濃烈。詩(shī)人見(jiàn)落花紛飛，深知春天即將逝去，“送春” 的傷感油然而生；而這份 “送春之愁”，又與 “思鄉之愁” 交織在一起 —— 自己雖身處故鄉城南，卻因早年長(cháng)期宦游在外，心中仍有 “天涯客” 的疏離感，仿佛 “未得歸” 一般，這份 “歸而未歸” 的矛盾，讓 “惆悵” 之情更添一層。
這里的 “天涯” 并非指地理上的遙遠，而是指心理上的 “漂泊感”—— 曾鞏一生為官四方，從京城到地方，輾轉多地，晚年雖歸鄉，卻仍難完全擺脫宦海生涯留下的 “疏離感”�！八痛骸� 實(shí)為 “送過(guò)往”，“未得歸” 實(shí)為 “心未安”，詩(shī)人將對時(shí)光流逝的感慨與對人生漂泊的悵惘，濃縮在這兩句中，情感真摯，動(dòng)人心弦。
3. 藝術(shù)特色：情景交融，哀而不傷
這首詩(shī)雖寫(xiě) “惆悵”，卻無(wú)悲戚之感。前兩句的 “落花” 之景，雖顯蕭瑟，卻有 “紅影” 的靈動(dòng)；后兩句的 “思鄉” 之情，雖顯落寞，卻無(wú)絕望之態(tài)。這種 “哀而不傷” 的情感基調，源于曾鞏晚年平和的心境 —— 他雖有鄉愁，卻能以 “閑看落花” 的姿態(tài)面對，將情感融入景物，不刻意渲染悲傷，卻讓 “惆悵” 之情如春雨般，潤物無(wú)聲地滲透在字里行間。
兩首詩(shī)的關(guān)聯(lián)與整體價(jià)值
�。ㄒ唬﹥热蓐P(guān)聯(lián)：從 “理” 到 “情”，互為補充
《城南二首》雖為獨立的兩首詩(shī)，卻存在緊密的內在關(guān)聯(lián)：
場(chǎng)景關(guān)聯(lián)：兩首詩(shī)均以 “雨過(guò)橫塘” 為背景，描寫(xiě)的是同一時(shí)空下的城南景象，第一首寫(xiě) “雨后初晴的草木”，第二首寫(xiě) “雨后的落花”，如同一組 “城南春日圖”，從不同角度展現郊野風(fēng)光；
情感關(guān)聯(lián)：第一首以 “青草長(cháng)青” 表達豁達，第二首以 “落花送春” 抒發(fā)惆悵，二者共同構成了曾鞏晚年的心境 —— 既有對人生的通透（理），也有對過(guò)往的悵惘（情），這種 “理” 與 “情” 的交織，讓詩(shī)人的形象更顯真實(shí)立體，而非一味的 “超脫”。
�。ǘ┪膶W(xué)價(jià)值：宋詩(shī) “理趣” 的典型代表
在北宋詩(shī)歌中，“以景說(shuō)理” 是重要特色，而曾鞏的《城南二首其一》將這一特色發(fā)揮到極致。相較于蘇軾 “不識廬山真面目，只緣身在此山中” 的直白說(shuō)理，曾鞏的 “桃李落盡，青草長(cháng)青” 更顯含蓄 —— 他不直接談?wù)?“人生哲理”，而是通過(guò)桃李與青草的對比，讓讀者自行體悟 “繁華易逝，堅韌長(cháng)存” 的道理，做到 “理在景中，景中藏理”。
同時(shí)，第二首詩(shī)又彌補了 “理趣” 可能帶來(lái)的 “情感疏離”，以 “思鄉惆悵” 的真情實(shí)感，讓詩(shī)歌既有 “深度”（理），又有 “溫度”（情），展現了曾鞏詩(shī)歌 “情理兼備” 的獨特魅力。
�。ㄈ┈F實(shí)意義：穿越千年的人生啟示
時(shí)至今日，《城南二首》仍能給我們帶來(lái)啟示：
從《其一》中，我們能學(xué)到 “不慕繁華，堅守本心” 的智慧 —— 面對世間的浮躁與虛榮，如青草般默默生長(cháng)、堅韌不拔，方能在風(fēng)雨后依舊 “長(cháng)青”；
從《其二》中，我們能感受到 “接納悵惘，與過(guò)往和解” 的從容 —— 人生總有 “送春” 的傷感、“未歸” 的遺憾，坦然面對這份悵惘，方能在平凡中尋得內心的安寧。
作者簡(jiǎn)介
曾鞏(1019—1083)字子固，漢族， 撫州 南豐(今 江西 南豐縣)人。北宋政治家， 文學(xué)家， 散文家，“ 唐宋八大家”之一。宋嘉佑二年(1057年)登進(jìn)士第，兒童時(shí)代的曾鞏，就與兄長(cháng)曾曄一道，勤學(xué)苦讀，自幼就表現出良好的天賦。其弟 曾肇在《亡兄行狀》中稱(chēng)其“生而 警敏，不類(lèi)童子”，而且記憶力超群，“讀書(shū)數萬(wàn)言，脫口輒誦”。嘉佑二年(1057年)，39歲的他才考取了進(jìn)士，被任命為太平州 司法參軍，踏上了 仕途。
翌年，奉召回京，編校史館書(shū)籍，遷館閣�？�、 集賢校理。熙寧二年(1069年)先后在齊、襄、洪、福、明、亳等州任知州， 頗有政聲。元豐三年(1080年)，徙知 滄州，過(guò)京師，神宗召見(jiàn)時(shí)，他提出節約為理財之要，頗得神宗賞識，留三班院供事。元豐四年，神宗以其精于史學(xué)，委任史館修撰，編纂五朝史綱，未成。元豐五年，拜 中書(shū)舍人。次年卒于 江寧府。 理宗時(shí)追謚“ 文定”。曾鞏在政治舞臺上的表現并不算是很出色，他的更大貢獻在于學(xué)術(shù)思想和文學(xué)事業(yè)上。有《元豐類(lèi)稿》、《 隆平集》等著(zhù)述傳世。
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