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評析徐志摩詩(shī)歌《再別康橋》
《再別康橋》

徐志摩
油油的在水底招搖;
在康河的柔波里,
我甘心做一條水草
那樹(shù)蔭下的一潭,
不是清泉,是天上虹
揉碎在浮藻間,
沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)。
尋夢(mèng)?撐一支長(cháng)篙,
向青草更青處漫溯,
滿(mǎn)載一船星輝,
在星輝斑斕里放歌
但我不能放歌,
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲(chóng)也為我沉默,
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了,
正如我悄悄的來(lái);
我揮一揮衣袖,
不帶走一片云彩。
十一月六日
——徐志摩《再別康橋》賞析
新詩(shī)很多,但膾炙人口的當首推《再別康橋》;志摩的詩(shī)很多,最瑯瑯上口,情隨詩(shī)出的莫過(guò)于《再別康橋》;古今中外,送別詩(shī)很多,但這些詩(shī),無(wú)論傷感纏綿還是豁達樂(lè )觀(guān),和《再別康橋》一比,不免都要遜色些。
《再別康橋》中不過(guò)是些尋常景物:夕陽(yáng)中河畔的金柳、軟泥上的青荇,榆陰下的一潭清泉,傍晚的星輝,沉默的蟲(chóng)子。作者描寫(xiě)這些景物也不過(guò)用了比喻、擬人這些常見(jiàn)的手法,用新娘,用虹,用夢(mèng)來(lái)比喻;把水草、夏蟲(chóng)、云彩當作人:這些手法讓康橋的景物形象了些,生動(dòng)了些,但也不見(jiàn)得有什么特別之處。
但人們一讀《再別康橋》,就被它迷住了。因為這不是一首志怪傳奇的寫(xiě)景詩(shī),而是一首將內心醞釀、提練得芳醇的情感彌散出來(lái)的抒情詩(shī),人們首先是被它的味道吸引了,并不自覺(jué)地多吸了幾下,于是如癡如醉,將靈魂交給了一種純凈、靜默而蘊含無(wú)限愛(ài)惜的境界——這境界是觀(guān)音、如來(lái)才能給予的。徐志摩不是在和康橋告別,而是如王維一樣,是對一種境界的領(lǐng)悟、禮拜和言說(shuō),如飛天一樣,以一種極自然的舞蹈頌揚著(zhù)佛的境界,有欣喜,有不舍,有留戀,但沒(méi)有傷感。詩(shī)人離開(kāi)時(shí)眼中有淚,但那是發(fā)現、理解、喜悅、愛(ài)憐的淚。
"輕輕的我走了",詩(shī)人下筆點(diǎn)題,用"輕輕"一詞寫(xiě)"走"憶"來(lái)",把康橋這不容人打擾的靜默表現出來(lái),也把"我"對康橋的愛(ài)和尊重表現出來(lái)。接著(zhù)由"走""來(lái)"的輕"輕輕"寫(xiě)"招手"的"輕輕",一方面進(jìn)一步點(diǎn)出"別",另一方面別的對象又是"西天的云彩"。這里,作者用中國傳統敬稱(chēng)的意味和手法,充分地表現了對康橋的敬重。
開(kāi)篇的"輕輕"到詩(shī)歌結尾變成了"悄悄",既有語(yǔ)意上的連續,又由動(dòng)作變成了深化成了一種不愿打擾的心理,語(yǔ)意又深了一層,"不帶走一片云彩"則形象地展現了作者訶護康橋"靜默"的內心愿景。
中間五節,具體呈現康橋的美景和"我"對康橋的豐富情感。金柳是新娘,艷影在心頭蕩漾,第二節詩(shī)人用古今中外共同的美的意象——"新娘"來(lái)寫(xiě)柳:美麗、讓人艷羨、美好情感有了美好結局,美好生活有了新的開(kāi)始,諸多意味任由讀者想象,而康橋的美和作者的情便都在讀者的想象中不斷生發(fā)。有了這樣的情,康橋的草 ——軟泥上的青荇也多無(wú)比多情——"油油的在水底招搖";這已經(jīng)不是草了,而是喜愛(ài)康橋的詩(shī)人,因為"在康河的柔波里,我甘心做一條水草"。詩(shī)歌二、三節寫(xiě)康橋的草木,重心由外形的美轉到內在的情。于是在第四節中"清泉"便是天上虹,"沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)",詩(shī)人要"向青草更青處漫溯"乃至"在星輝斑斕里放歌"——詩(shī)人的情感閥門(mén)被康橋的美景完全打開(kāi)了,詩(shī)人內心情感洶涌澎湃,波浪滔天。但情感完全放開(kāi)的詩(shī)人沒(méi)有由著(zhù)自己性子來(lái),或者說(shuō),詩(shī)人對康橋的情感包含著(zhù)對破壞的自制——內心情感沸騰,意欲"撐一支竹篙""在星輝斑斕里放歌"的詩(shī)人感覺(jué)到了"沉默是今晚的康橋",感覺(jué)到了夏蟲(chóng)也沉默,于是將內心的情感裝進(jìn)觀(guān)音的凈瓶,用"悄悄"這一別離的笙簫來(lái)吹奏我的告別,來(lái)訶護康橋的靜默和完美——"我揮一揮衣袖,不帶走一片云彩。
康橋,你讓詩(shī)人愛(ài)得虔誠。
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