再別康橋的繪圖美

　　【簡(jiǎn)介】《再別康橋》是現代詩(shī)人徐志摩膾炙人口的詩(shī)篇，是新月派詩(shī)歌的代表作品。全詩(shī)以離別康橋時(shí)感情起伏為線(xiàn)索，抒發(fā)了對康橋依依惜別的深情。語(yǔ)言輕盈柔和，形式精巧圓熟，詩(shī)人用虛實(shí)相間的手法，描繪了一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面，構成了一處處美妙的意境，細致入微地將詩(shī)人對康橋的愛(ài)戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無(wú)可奈何的離愁，表現得真摯、濃郁、雋永，是徐志摩詩(shī)作中的絕唱。

　　再別康橋的繪圖美

　　《再別康橋》是一首纏綿悱惻，艷麗動(dòng)人的抒情詩(shī)。不必說(shuō)那哀而不傷的離情別緒，令人蕩氣回腸;也不必說(shuō)那起伏跌宕的韻律節奏，讓人瑯瑯上口;單就那清新明艷的康河晚景，足以使人心馳神往。

　　夕陽(yáng)西沉，余輝給河畔的柳枝鍍上了一層媚人的金黃，垂柳依依，仿佛是美艷溫柔的新娘嬌羞地立在那里，粼粼的波光中蕩起了緋紅的笑意，“我”似乎就是幸福的新郎了。不禁心頭也蕩漾起來(lái)。

　　清清的河水滋潤著(zhù)軟泥上的青荇，綠油油的，在康河的柔波里歡快地舞蹈，驕傲地招呼著(zhù)行人，似乎在宣告它沐浴康河的自由與舒暢。以至于“我”都“甘心做一條水草”!

　　“那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹”，喚起的是人們對七彩生活的遐思;“滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌”燃起的是人們對生活的浪漫和激情。

　　“金柳”“波光”“青荇”“星輝”等眾多色彩明艷的形象，構成的是一幅明麗和諧的畫(huà)卷。畫(huà)面是迷人的，回憶就甜蜜，情感便隨之熱烈而奔放。徐志摩是一個(gè)才華橫溢、個(gè)性飄逸的少有的出色詩(shī)人。著(zhù)名學(xué)者胡適曾在《追悼徐志摩》一文中概括了徐志摩的人生理想：“這里面只有三個(gè)字，一個(gè)是愛(ài)，一個(gè)是自由，一個(gè)是美。”這是很貼切的。美，是徐志摩的人生理想，同時(shí)更是他至愛(ài)的藝術(shù)追求。詩(shī)歌的繪畫(huà)美也是他很看重的。不過(guò)，《再別康橋》的繪畫(huà)美，更多的是表現一種雋永的古典之美。

　　徐志摩崇拜自然，放情于山水之間，寄情于草木之中，內心感情的波動(dòng)與自然變化的規律同一節奏，顯示出渾然一體的和諧美�！对賱e康橋》的繪畫(huà)美也就始終堅守著(zhù)自古以來(lái)的“情景交融”的美學(xué)原則。通過(guò)前面文字的賞讀，我們已經(jīng)分明感覺(jué)到美麗無(wú)比的康橋晚景就是詩(shī)人對康橋美好眷念之情的外化。另外，《再別康橋》的繪畫(huà)美還主要表現在對詞藻和意象的精心挑選上。這些詞藻美和意象美的選用無(wú)不打上中國傳統美學(xué)的烙印。取點(diǎn)“金柳”，就是“柳”“留”諧音相通之美，狀依依惜別之情，自古亦然。“金柳是夕陽(yáng)中的新娘”的用喻雖新奇，但也有“翠柳將斜陽(yáng)，偏照晚妝鮮”(陰鏗《侯司空宅詠妓》)的影子。甚至“滿(mǎn)載一船星輝”還從宋代詞人張孝祥的“滿(mǎn)載一船秋色，平鋪十里湖光”(《西江月·阻風(fēng)三峰下》)衍化而來(lái)。

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