再別康橋朗誦背景音樂(lè )
《再別康橋》既是虔誠的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音，又契合著(zhù)詩(shī)人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。
雪之夢(mèng)
song from a secret garden
the promise
airy voices
Kiss The Rain
貝多芬 小提琴浪
再別康橋原文
徐志摩
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來(lái);
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽(yáng)中的新娘;
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖;
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹;
揉碎在浮藻間，
沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)。
尋夢(mèng)?撐一支長(cháng)篙，
向青草更青處漫溯;
滿(mǎn)載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲(chóng)也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來(lái);
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
再別康橋朗誦技巧
《再別康橋》就像是一首蕭邦的小夜曲。四行一節，每一節詩(shī)行的排列兩兩錯落有致，每句的字數基本上是六七個(gè)字(間有八字句)，于參差變化中見(jiàn)整齊;每節押韻，逐節換韻，追求音節的波動(dòng)和旋律感。此外，“輕輕”、“悄悄”等疊字的反復運用，增強了詩(shī)歌輕盈的節奏。
詩(shī)的題目和作者可以用平淡、正常的語(yǔ)音和語(yǔ)速讀出來(lái)：“再別康橋，作者徐志摩。”較長(cháng)的停頓之后，輕聲讀出第一節：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái);我輕輕的招手，作別西天的云彩。”其中讀到三個(gè)“我”時(shí)，都要作短暫停頓，“走了”與“正如”要連讀，以表現出詩(shī)人感覺(jué)在康橋的時(shí)間太短，不忍心離去之情。也因此，最后一句“作別”、“西天的”都要稍作停頓。詩(shī)的第一節在旋律上帶著(zhù)細微的彈跳性，仿佛是詩(shī)人用腳尖著(zhù)地走路的聲音。
詩(shī)的第二節的節奏要比第一節快一些。其中要在“心頭”作略為明顯的停頓，其他的停頓按照正常情況，另外，“金柳”與“是”，“艷影”與“在”要連讀，以此誦讀處理來(lái)表現出詩(shī)人對金柳及其倒影的喜愛(ài)與難忘。詩(shī)的第二節在音樂(lè )上像是用小提琴拉滿(mǎn)弓奏出的歡樂(lè )的曲子。
詩(shī)的第三第四第五節，詩(shī)人的感情不斷地走向激動(dòng)、高亢，所以，誦讀的速度應逐漸加快，語(yǔ)調也應該持續提高，要在第五節的最后一句達到全詩(shī)的頂點(diǎn)。其中，第三節的“軟泥上的”、“油油的”、第二個(gè)“在”、“甘心”都要作短暫的停頓，“青荇”與“油油的”要連讀，而“甘心”要重讀。第四節的“不是”、“是”、“在”、“沉淀著(zhù)”、“似的”等詞語(yǔ)都要作短暫停頓，而“彩虹似的夢(mèng)”要重讀，語(yǔ)速要慢。第五節整個(gè)一節的語(yǔ)速都要比其他節慢，語(yǔ)調要高，“撐”、“向”、“青草”、“更青處”、“滿(mǎn)載”、“一船”、“在”、“星輝”、“斑斕里”、“放”等詞語(yǔ)都要作短暫的停頓，此節的后面兩句都要重讀，而最后一句應該用語(yǔ)調的最大聲來(lái)讀，這是詩(shī)人感情發(fā)展的高潮。
詩(shī)的第六節詩(shī)人由夢(mèng)幻回到現實(shí)，想到今晚要和康橋離別，情緒低落下來(lái)。因此，第六節的語(yǔ)速要慢，語(yǔ)音要低。其中“但”、“我”、“不能”、“悄悄”、“夏蟲(chóng)”、“也為我”、第二個(gè)“沉默”等詞語(yǔ)作短暫的停頓。而兩個(gè)“沉默”應該連讀，以使聽(tīng)眾能體味出詩(shī)人離別的惆悵。
詩(shī)的最后一節誦讀的處理技巧與第一節相同，三個(gè)“我”與“不帶走”、“一片”作短暫停頓，“走了”與“正如”連讀，首尾兩節遙相呼應，給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。
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