（實(shí)用）《再別康橋》原文及賞析

　　在現實(shí)生活或工作學(xué)習中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌語(yǔ)言凝練而形象性強，具有鮮明的節奏。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌，下面是小編為大家收集的（實(shí)用）《再別康橋》原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《再別康橋》

　　徐志摩

　　輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；

　　我輕輕的招手，作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；

　　波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

　　在康河的柔波里，我甘心做一條水草！

　　那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻間，沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)。

　　尋夢(mèng)？撐一支長(cháng)蒿，向青草更青處漫溯，滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

　　夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！

　　悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；

　　我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

　　【注釋】

　　康橋：通譯劍橋，英國劍橋大學(xué)所在地的地名。

　　賞析一：

　　這首詩(shī)作者寫(xiě)于1928年11月6日再次赴英后回國途中，發(fā)表于1928年12月《新月》一卷第10期，后收入《猛虎集》、《新月詩(shī)選》。

　　徐志摩早年受劍橋文化洗禮，在東西方文學(xué)的交匯點(diǎn)上發(fā)現了人的性靈。他是中國現代文學(xué)史上主張用作品表現自己“性靈”的一位詩(shī)人。他所謂的“性靈”，實(shí)際上是一種美學(xué)范疇，和封建社會(huì )中的叛逆性格及近代的個(gè)性解放思潮有一定的聯(lián)系，具有反封建的意義，實(shí)際上是個(gè)性自由與個(gè)性解放的思想在藝術(shù)理論上的一種體現。徐志摩的抒情詩(shī)，以抒寫(xiě)性靈為最大特色。

　　這首詩(shī)是詩(shī)人的得意之作，是他把性靈表現得最充分的一首詩(shī)。原來(lái)，1922年8月，告別劍橋大學(xué)回國前夕，徐志摩寫(xiě)過(guò)一首《康橋，再會(huì )吧》。不過(guò)，兩年的劍橋生活太使他魂牽夢(mèng)縈了。寫(xiě)完那首詩(shī)，顯然是意猶未盡。1928年再訪(fǎng)劍橋，于是他在歸途的南中國海上，又傾注一腔懷念那異國母校的深情，寫(xiě)了這首《再別康橋》。

　　讀這首詩(shī)，一開(kāi)始就讓人感受到一種飄逸的神思�！拜p輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我輕輕的招手，作別西天的云彩�！边@一連三個(gè)“輕輕的”，開(kāi)篇就寫(xiě)盡了詩(shī)人的依依惜別之情。而那飄逸之中，浪漫主義的情思引發(fā)出來(lái)的竟是一個(gè)又一個(gè)富有個(gè)性特色的形象和想象。在詩(shī)人眼里，那夕陽(yáng)中河畔的柳樹(shù)，竟像披著(zhù)金色盛裝的新娘，它倒影在波光瀲滟的康河里，卻永遠在自己的心頭蕩漾。那軟泥上的青荇，油油的在水底招搖。那康河的流水更使詩(shī)人難以忘懷，在那柔波里，在它的懷抱中，忘情的詩(shī)人竟至忘情到甘心做一條水草，也像那青荇一樣永在康河的水底招搖。更美也更叫人迷醉的是那榆蔭下的一潭清泉。潭水里，倒映著(zhù)晚霞，一似彩虹般艷麗。那彩虹又揉碎在浮藻間，令詩(shī)人回憶起當年那些彩虹般美好的理想和幻夢(mèng)。仿佛那些理想和幻夢(mèng)都沉淀在這潭清泉中，此刻，全都翻飛起來(lái)，映照在詩(shī)人記憶的屏幕上了。頓時(shí)，詩(shī)人忽發(fā)奇想，好像他再訪(fǎng)康橋，是專(zhuān)門(mén)尋夢(mèng)來(lái)了。此情此景，再回母校，再惹情思，莘莘學(xué)子，放歌一曲，誰(shuí)說(shuō)過(guò)份？然而，詩(shī)人又不愿意放歌，“悄悄是別離的笙簫”。這一層轉折，算是寫(xiě)盡了詩(shī)人對于母校的無(wú)限深情！盡管又要別離了，盡管別情依依，離愁難解，詩(shī)人也不愿意干擾母校的寧靜，就像是兒女們愛(ài)慈母，那體貼入微的情致，永遠都保持著(zhù)一片純真，一首不長(cháng)的抒情詩(shī)，輕柔、細膩中竟蘊蓄著(zhù)這般的熱烈和真摯，這在中國現代新詩(shī)史上實(shí)屬罕見(jiàn)！他的功力在哪里？首先在于性靈。

　　適應這飄逸的柔情的感情基調，詩(shī)人十分注重于意象的鑄造。照說(shuō)，寫(xiě)離愁別緒并無(wú)深意，但他巧妙地把形象和感情、氣氛融而為一，造成了一個(gè)色彩鮮明、線(xiàn)條清晰、勻稱(chēng)柔和的美景如畫(huà)的境界。于是，由他排列得具有“建筑的美”的詩(shī)行里，人們看到的是由近而遠的景物的層次。夕陽(yáng)中，先是新娘金柳，波光艷影，軟泥青荇，康河水草，榆蔭清泉，而后又幻夢(mèng)似的彩虹，斑斕的星輝，飄動(dòng)的云彩，他把康河晚照寫(xiě)得好美！由此看來(lái)，他靈動(dòng)的、華美的詩(shī)思，真可以說(shuō)涉筆成趣，意境深邃。難怪新格律詩(shī)的新詩(shī)美學(xué)還講究“繪畫(huà)的”！

　　這首詩(shī)的“音樂(lè )的美”也為人稱(chēng)道，堪稱(chēng)杰作。詩(shī)人采用了偶句押韻的形式，七節一律采用△a△a式，無(wú)限眷戀的深沉的摯情，就在這有規律的節奏中，緩緩流向讀者的心田，從而產(chǎn)生了音樂(lè )的藝術(shù)美感。這首詩(shī)還運用了回環(huán)復沓的手法。開(kāi)頭一節和末尾一節，首尾相應，反復詠嘆，詠嘆中又有變化。這不僅抹濃了詩(shī)行的感情色彩，深切地表現了詩(shī)人的詩(shī)意、詩(shī)情和詩(shī)緒，而且也更準確地表達了詩(shī)人的離別深情。于是，輕快的節奏，柔和的旋律，融匯在音樂(lè )性極強的詩(shī)句中，又把詩(shī)人那瀟灑飄逸的風(fēng)度，輕盈的步履，多情的神態(tài)和迷人的康橋景色一起彩繪出來(lái)，又顯得那么柔情，那么美！

　　賞析二：

　　《再別康橋》最初發(fā)表于1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號上，后收入詩(shī)集《猛虎集》。是詩(shī)人重游康橋之后，在歸國途中寫(xiě)下的一首絕版之作。

　　詩(shī)人一開(kāi)頭用三個(gè)輕輕的，寫(xiě)作別母校的離別情緒，給人一種寧靜的氛圍，同時(shí)也把自己對康橋的纏綿之情淋漓盡致的表現了出來(lái)。在詩(shī)人的心中康橋已經(jīng)被理想化、詩(shī)化了，詩(shī)人對那里的一草一木，無(wú)不包含著(zhù)深情厚意。西天的云彩，河畔的金柳，軟泥上的青荇，榆蔭下的清泉，星光斑斕的夜色，沉默的夏蟲(chóng)，無(wú)一不被理想化、詩(shī)化、人格化�？岛舆吥擎鼓榷嘧说拇淞�被夕陽(yáng)染成燦爛的金色，宛如戴著(zhù)紅蓋頭的美麗動(dòng)人的新娘，夕陽(yáng)又把她的艷影投入微波蕩漾的康河。詩(shī)人完全沉醉在這如詩(shī)如畫(huà)的黃昏美景中，他神思恍惚，心兒似乎又成了康河的水波，那新娘的艷影在我的心頭蕩漾，詩(shī)人對康橋是那么癡迷，以至于當他看到軟泥上的青荇，油油的在水底招搖時(shí)，頓生羨慕之情。他竟甘心做一條水草，渴望如那水草一般永遠生活在康河柔波的愛(ài)撫中，榆蔭下那一潭清泉也被夕陽(yáng)點(diǎn)染的絢麗迷人，仿佛是那七色的彩虹揉碎在浮藻間，沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)。

　　詩(shī)人在康河留連忘返，夜色降臨還不忍離去，他撐一支長(cháng)篙，向青草更深處漫溯，在星輝斑斕的康橋夜色中泛舟尋夢(mèng)，這里最宜放歌的時(shí)候，但詩(shī)人已無(wú)心放歌，夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！一切都在不言中，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”！這樣自然而然的引出了最后一節那種“悄悄的”心情。詩(shī)人帶著(zhù)幾分眷戀，幾分惆悵，在沉默中悄然離去。

　　“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”這是中國傳統詩(shī)歌的理想境界，音樂(lè )美，繪畫(huà)美，建筑美的詩(shī)學(xué)審美觀(guān)念此時(shí)完全呈現在讀者的眼前�！对賱e康橋》就是一幅美麗的無(wú)形畫(huà)，詩(shī)的每一節都可以稱(chēng)得上是一幅迷人的圖畫(huà)，如詩(shī)的第二節，康河邊被夕陽(yáng)染成婀娜多姿的垂柳加上波光粼粼的色彩艷影，就構成了一幅康河晚景圖。

　　另外，全詩(shī)的結構韻律的獨特創(chuàng )新，也讓我們窺見(jiàn)了詩(shī)人的絕妙藝術(shù)風(fēng)格。全詩(shī)共七節，每節四行，每行兩到三個(gè)節拍，節奏非常鮮明；每節二四行押韻，而且每節都自然換韻，讀來(lái)抑揚頓挫，朗朗上口；整齊中富于變化，使全詩(shī)充滿(mǎn)了錯落有致的美感！

　　全詩(shī)以離別康橋時(shí)感情起伏為線(xiàn)索，抒發(fā)了對康橋依依惜別的深情。詩(shī)人以"輕輕的""走""來(lái)""招手""作別云彩"起筆，接著(zhù)用虛實(shí)相間的手法，描繪了一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面，構成了一處處美妙的意境，細致入微地將詩(shī)人對康橋的愛(ài)戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無(wú)可奈何的離愁，表現得真摯、濃郁、雋永。詩(shī)人避開(kāi)了一般別離詩(shī)的告別對象。這首詩(shī)告別的卻不是人，是"西邊的云彩"，告別對象由人間向天空轉移，跳出了"執手相看淚眼"或寒暄叮嚀的俗套，給人清新飄逸之感。

　　詩(shī)人為離別創(chuàng )造了一種特殊的氣氛。一般離別，或執手叮嚀，或牽手頓足，其中總帶點(diǎn)"傷離別"的味道。而這首詩(shī)只著(zhù)色繪景而不摹聲，以"輕輕""悄悄""沉默"造成一種寂然無(wú)聲的寂靜環(huán)境，排除了離別中因"傷別"而產(chǎn)生的沉重感，增加了飄逸的成分。

　　詩(shī)中的意象獨具特色。照一般情況設想，詩(shī)人告別康橋時(shí)，當有送行的人，詩(shī)人的眼中也會(huì )看到高樓大廈、車(chē)水馬龍，耳中也會(huì )聽(tīng)到機械的轟鳴。但這一切，詩(shī)人都沒(méi)有攝入鏡頭，寫(xiě)入詩(shī)中借以寄情的物象是"云彩""金柳""柔波""青荇""青草""星輝"等自然物，這就避開(kāi)了人間煙火，創(chuàng )造出一種清新優(yōu)美的意境。

　　這首詩(shī)像一首蕭邦的小夜曲。四行一節，每一節詩(shī)行的排列兩兩錯落有致，每句的字數基本上是六七字（間有八字句），于參差變化中見(jiàn)整齊；每節押韻，逐節換韻，追求音節的波動(dòng)和旋律感。此外，"悄悄""輕輕"等疊字的反復運用，增強了詩(shī)歌輕盈的節奏。詩(shī)的尾節與首節句式相似，遙相呼應，給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。七節詩(shī)，幾乎每一節都包含一個(gè)可以畫(huà)得出的畫(huà)面。詩(shī)人使用了色彩較為絢麗的詞語(yǔ)，給人帶來(lái)視覺(jué)上美的享受，如向西天的云彩輕輕招手作別，河畔的金柳在康河里的倒影，康河水底的招搖的水草，榆樹(shù)下的長(cháng)滿(mǎn)浮藻的青潭等等。而且通過(guò)動(dòng)作性很強的詞語(yǔ)，如"招手""蕩漾""招搖""揉碎""漫溯""揮一揮"等，使每一幅畫(huà)面都變成了動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，給人以立體感。

　　詩(shī)人聞一多20年代曾提倡現代詩(shī)歌的"音樂(lè )的美""繪畫(huà)的美""建筑的美"，《再別康橋》一詩(shī)，可以說(shuō)是"三美"具備，堪稱(chēng)徐志摩詩(shī)作中的絕唱。

　　藝術(shù)特色

　　韻律和諧：該詩(shī)篇每節詩(shī)歌偶句押韻，每行詩(shī)由三個(gè)音節組成，音節或由二字尺、三字尺，或由一字尺、四字尺組成，節奏如同撐船的人緩緩行進(jìn)，極富音樂(lè )美。

　　色彩辭藻運用：詩(shī)中大量運用描寫(xiě)色彩的辭藻，營(yíng)造出油畫(huà)般的意境，具有色彩美。

　　結構整飭：全詩(shī)共七節，每節四行，且字數相當，但在整齊中富于變化，極具建筑美。這首詩(shī)意象新穎、比喻奇警，在語(yǔ)言的運用上也達到了高超的藝術(shù)水準。

　　創(chuàng )作背景

　　此詩(shī)作于徐志摩第三次旅歐的歸國途中。時(shí)間是1928年11月6日，地點(diǎn)是中國海。但他這次重游康橋的時(shí)間，卻是在7月底的一個(gè)夏天。他是在英國哲學(xué)家伯特蘭·羅素家里逗留了一夜之后，事先誰(shuí)也沒(méi)通知，就在個(gè)晴朗的下午，一個(gè)人懷著(zhù)砰砰直跳的激動(dòng)心情，悄悄地到康橋來(lái)找他的英國朋友的。

　　所謂“康橋”，現在通譯“劍橋”，即著(zhù)名的劍橋大學(xué)所在地，是個(gè)風(fēng)景秀麗的地方。因徐志摩年輕時(shí)曾在此讀書(shū)、生活過(guò)，結識過(guò)許多英國朋友，故對此常懷有一股特殊的感情。遺憾的是，因他事先沒(méi)有聯(lián)系好，他所熟悉的英國朋友一個(gè)也不在，只有他所熟悉的康橋，在那里靜靜地等待著(zhù)他。于是，他一個(gè)人就在他七八年前曾經(jīng)生活過(guò)的每一塊地方、每一個(gè)角落，靜靜地散起步來(lái)。那過(guò)去的一幕幕生活圖景，又重新在他的眼前展現。

　　由于徐志摩當時(shí)比較忙，又趕著(zhù)到達廷頓莊去會(huì )見(jiàn)另一位英國朋友，故未把這次感情的活動(dòng)記錄下來(lái)。直到他乘船離開(kāi)馬賽的歸國途中，面對洶涌的大海和遼闊的天空，才展紙執筆，記下了這次重返康橋的切身感受。

　　作者簡(jiǎn)介

　　徐志摩（1897—1931），名章垿，初字槱森，后改字志摩。浙江海寧人。中國現代詩(shī)人、散文家，新月詩(shī)社成員、景星學(xué)社社員。曾留學(xué)歐美，先后在美國哥倫比亞大學(xué)、英國劍橋大學(xué)攻讀政治、經(jīng)濟，獲碩士學(xué)位。1921年開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)。1922年回國后歷任北京大學(xué)、清華大學(xué)、大夏大學(xué)、中央大學(xué)等校教授，并參與主編《詩(shī)刊》、《新月》等文學(xué)期刊。1931年因飛機失事去世。是“新月派”代表詩(shī)人。詩(shī)風(fēng)纖濃委婉，大都詠嘆愛(ài)情與夢(mèng)幻，在藝術(shù)形式上對新詩(shī)的發(fā)展有重要影響。著(zhù)有詩(shī)集《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》、散文集《落葉》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》、《秋》、小說(shuō)集《輪盤(pán)》等。

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