從《岳陽(yáng)樓記》中可以借鑒的寫(xiě)作方法
本文在寫(xiě)洞庭湖全景是采用了一種大筆點(diǎn)染的手法，輕輕幾筆就勾勒出洞庭湖的氣勢和動(dòng)態(tài)，“銜遠山，吞長(cháng)江 ，浩浩湯湯，朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千……”雄闊的氣勢盡展眼前。這種寫(xiě)景方法適合從全景上著(zhù)筆，適于站在觀(guān)景的遠處或高處的角度來(lái)寫(xiě)景。
但要把景物寫(xiě)的細致而美麗還需要如下的寫(xiě)法：抓住景物的色彩。色彩對景物的特點(diǎn)起著(zhù)重要的作用，不同的景物有不同的顏色，如《岳陽(yáng)樓記》里寫(xiě)洞庭湖水天相襯時(shí)這樣描繪“上下天光，一碧萬(wàn)頃”，寫(xiě)岸邊水洲的景物時(shí)卻這樣描摹“岸芷汀蘭，郁郁青青”，寥寥數筆，給我們呈現出一種色彩斑斕的感覺(jué)，讓人讀了喜不自禁。再看相同的景物不同的時(shí)間也有不同的顏色，比如有詩(shī)云“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍”，這是春天早晨海邊之景，色彩濃烈而活潑，而范仲淹描繪洞庭湖的晚景卻是“浮光躍金，靜影沉璧”則給人更多的感受是淡雅而安靜的。
動(dòng)靜結合的景物描寫(xiě)是《岳陽(yáng)樓記》又一大特色。我們知道寫(xiě)景的文章中，一般都會(huì )采用動(dòng)靜結合的寫(xiě)景手法，只有這樣，文章才會(huì )有感染力，只寫(xiě)靜景，很容易使文章呆滯，而只寫(xiě)動(dòng)景，又可能失去穩定。只有動(dòng)靜結合，所繪景物才有具體，生動(dòng)，給讀者留下深刻的印象。范仲淹在這方面可謂是一流大家，手法不俗，如繪春景“沙鷗翔集， 錦鱗游泳， 岸芷汀蘭， 郁郁青青”一動(dòng)一靜相得益彰，“浮光躍金”——這句寫(xiě)月夜有風(fēng)時(shí)湖面上的景色。“浮”和“躍”兩個(gè)動(dòng)詞分別作名詞“光”和“金”的定語(yǔ)，構成兩個(gè)偏正短語(yǔ)。把湖面上“浮動(dòng)的月光”比喻成“躍動(dòng)著(zhù)的碎金”，造成了一種動(dòng)態(tài)美。“靜影沉璧”——這句寫(xiě)月夜無(wú)風(fēng)時(shí)湖面上的景色。語(yǔ)法結構、修辭方法跟上句相同，不過(guò)它寫(xiě)的是靜態(tài)美：靜靜的月影宛如沉在水底的白璧。跟上句一動(dòng)一靜，相映成趣。
渲染氣氛，烘托心情是《岳陽(yáng)樓記》的精致寫(xiě)法。本文寫(xiě)景的特點(diǎn)是寓情于景，情景交融;寫(xiě)愁苦之景則悲情畢現，寫(xiě)歡樂(lè )之景是喜氣洋洋。寫(xiě)景取得這樣的效果，“奧秘”在哪里呢?筆者認為主要在于選擇景物和渲染氣氛。作者選擇的景物都帶有濃厚的感情色彩。以第3段為例：雨是“霪雨”，風(fēng)是“陰風(fēng)”，浪是“濁浪”，時(shí)間是“薄暮”，所聞是“虎嘯”和“猿啼”，無(wú)不是帶有愁苦的色彩，再加以“霏霏”“怒號”“排空”“冥冥”等詞語(yǔ)的渲染，一幅天昏地暗、浪黑風(fēng)高、恐怖凄慘的畫(huà)面就呈現在讀者的面前了。有些景物本來(lái)沒(méi)有特殊的感情色彩，如“日星”“山岳”“商旅”“檣”“楫”等，但配以“隱耀”“潛行”“不行”“傾”“摧”等詞語(yǔ)，就帶上了濃重的愁苦色彩。
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