《豐子愷的人品與畫(huà)品》閱讀答案
�、傥覍τ谧訍鸬娜似氛f(shuō)這么多的話(huà)，因為要了解他的畫(huà)品，必先了解他的人品。一個(gè)人須先是一個(gè)藝術(shù)家，才能創(chuàng )造真正的藝術(shù)。子愷從頂至踵是一個(gè)藝術(shù)家，他的胸襟，他的言動(dòng)笑貌，全都是藝術(shù)的。他的作品有一點(diǎn)與時(shí)下一般畫(huà)家不同的，就在他有至性深情的流露。子愷本來(lái)習過(guò)西畫(huà)，在中國他最早作木刻，這兩點(diǎn)對于他的作風(fēng)都有顯著(zhù)的影響。但是這些只是浮面的形相，他的基本精神還是中國的，或者說(shuō)，東方的。我知道他嘗玩味前人詩(shī)詞，但是我不嘗看見(jiàn)他臨摹中國舊畫(huà)。他的底本大半是實(shí)際人生一片段，他看得準，察覺(jué)其中情趣，立時(shí)鋪紙揮毫，一揮而就。他的題材變化極多，可是每一幅都有一點(diǎn)令人永久不忘的東西。我二十年前看過(guò)他的一些畫(huà)稿——例如《指冷玉笙寒》，《月上柳梢頭》，《花生米不滿(mǎn)足》，《病車(chē)》之類(lèi)，至今腦里還有很清晰的印象，而我素來(lái)是一個(gè)健忘的人。他的畫(huà)里有詩(shī)意，有諧趣，有悲天憫人的意味;它有時(shí)使你悠然物外，有時(shí)使你置身市塵，也有時(shí)使你啼笑皆非，肅然起敬。他的人物裝飾都是現代的，沒(méi)有模擬古畫(huà)僅得其形似的呆板氣;可是他的境界與粗劣的現實(shí)始終維持著(zhù)適當的距離。他的畫(huà)極家常，造境著(zhù)筆都不求奇特古怪，卻于平實(shí)中寓深永之致。他的畫(huà)就像他的人。
�、跁�(shū)畫(huà)在中國本有同源之說(shuō)。子愷在書(shū)法上曾經(jīng)下過(guò)很久的工夫。他近來(lái)告訴我，他在習章草，每遇在畫(huà)方面長(cháng)進(jìn)停滯時(shí)，他便寫(xiě)字，寫(xiě)了一些時(shí)候之后，再丟開(kāi)來(lái)作畫(huà)，發(fā)現畫(huà)就有長(cháng)進(jìn)。講書(shū)法的人都知道筆力須經(jīng)過(guò)一番艱苦的訓練才能沉著(zhù)穩重，墨才能入紙，字掛起來(lái)看時(shí)才顯得生動(dòng)而堅實(shí)，雖像是龍飛鳳舞，卻仍能站得穩。畫(huà)也是如此。時(shí)下一般畫(huà)家的毛病就在墨不入紙，畫(huà)掛起來(lái)看時(shí)，好像是飄浮在紙上，沒(méi)有生根;他們自以為超逸生靈，其實(shí)是畫(huà)家所謂“敗筆”，像患虛癥的人的浮脈，是生命力微弱的癥候。我們常感覺(jué)近代畫(huà)的意味太薄，這也是一個(gè)原因。子愷的畫(huà)卻沒(méi)有這種毛病。他用筆盡管疾如飄風(fēng)，但筆筆穩重沉著(zhù)，像箭頭釘入堅石似的。在這方面，我想他得力于他的性格，他的木刻訓練和他在書(shū)法上所下功夫。 (《中學(xué)生》復刊后第六六期，1943年8月)
16.讀第①節，思考：豐子愷的畫(huà)大半取材于什么?他的畫(huà)有有哪些特點(diǎn)?(4分)
17.“它有時(shí)使你悠然物外，有時(shí)使你置身市塵，也有時(shí)使你啼笑皆非，肅然起敬。”這一句話(huà)是從什么角度評價(jià)豐子愷的繪畫(huà)的?(2分)
18、讀第②段劃線(xiàn)句，作者認為當時(shí)一般畫(huà)家的“敗筆”是什么?作者寫(xiě)這點(diǎn)用意是什么?(4分)
19、豐子愷的畫(huà)為什么能“筆筆穩重沉著(zhù)，像箭頭釘入堅石似的”?(用文中原句回答)(4分)
參考答案：
16.實(shí)際人生。真誠、平和、超脫、對人懷有深刻的同情和愛(ài)。(4分)
17.是從讀者的心理感受、情感體驗這一角度評析的。(2分)
18.墨不入紙，畫(huà)掛起來(lái)像是飄浮在紙上，沒(méi)有生根。(2分)與豐子愷形成鮮明的對比，反襯豐子愷的畫(huà)沉穩、堅實(shí)。(2分)
19.“我想得力于他純樸執著(zhù)的性格，他的木刻訓練和他在書(shū)法上所下的功夫。”(4分)
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