《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》閱讀答案

　　《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》是南宋詞人范成大的一首傷春詞。詞語(yǔ)暢情深，無(wú)限感慨，盡在言外。

　　鷓鴣天

　　范成大

　　嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧①，楊柳行間燕子輕。

　　春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時(shí)清。 一杯且買(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。

　　〔注釋〕

　�、脔┽儯河肿�“茶〓”，俗稱(chēng)“佛心草”，落葉灌木。

　　(1)詞的上片運用哪些手法來(lái)描寫(xiě)春目風(fēng)光的?試作簡(jiǎn)要分析。(4分)

　　(2)結合詞的下片簡(jiǎn)要分析作者表達的情感。(4分)

　　(3)詞的上闋運用哪些手法來(lái)描寫(xiě)景?景中寄寓了作者怎樣的情感?(4分)

　　(4)下闋“殘花殘酒片時(shí)清”，有的版本是“殘花淺酒片時(shí)清”。你覺(jué)得“淺酒”與”殘酒”有何不同?請作簡(jiǎn)要分析。(4分)

　　5.詞的上片怎樣描寫(xiě)春天優(yōu)美的景色?請簡(jiǎn)析。

　　6.簡(jiǎn)要回答這首詞所表達的思想感情。

　　參考答案：

　　(1)運用色彩對比、動(dòng)靜相襯的手法來(lái)描寫(xiě)春日風(fēng)光的，(2分)“嫩綠”與“紅英”對比，靜態(tài)的嫩葉及小紅英與動(dòng)態(tài)的蜂兒及燕子相襯。(2分)

　　(2)面對春的離去，作客在外的詞人只好借酒消愁，混過(guò)這惱人的花月良宵，迎接新一天的到來(lái);(2分)表達了詞人的傷春之情和飄零之感。(2分)

　　(3)運用色彩相襯、動(dòng)靜結合、擬人的手法來(lái)描寫(xiě)春日風(fēng)光的，(2分，每答出一種手法得1分)“嫩綠”與“紅英”相襯，靜態(tài)的嫩葉、小紅英與動(dòng)態(tài)的蜂兒、燕子結合，并擬人手法寫(xiě)蜂兒、燕子。(1分)寄寓了傷春之情，客居飄零之感。(1分)

　　(4)面對“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過(guò)后，憂(yōu)愁還是無(wú)法排遣。(2分)“淺酒”是說(shuō)酒喝的并不多，喝酒的時(shí)間也不長(cháng)。詞人在羈旅中面對殘花，聊斟薄酒，以獲得片時(shí)清賞。淺醉中，管它日落月出，時(shí)光流轉! (2分)

　　5.上片通過(guò)描寫(xiě)重重的嫩葉，盛開(kāi)的小紅花，花架上忙著(zhù)采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，營(yíng)造了春天盎然的生機，構成一幅春天優(yōu)美的圖畫(huà)。

　　6.表達了作者傷春和客居飄零之愁(為美麗的春天即將逝去而難過(guò)，為自己客居他鄉而悲傷)。(意對即可)

　　賞析：

　　這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽(yáng)春煙景的同時(shí)，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。

　　上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著(zhù)名的詩(shī)人，他寫(xiě)的絕句《四時(shí)田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩(shī)的集大成”(見(jiàn)《宋詩(shī)選》中范成大簡(jiǎn)介)。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點(diǎn)。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)于一體的筆法，而側重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨具特色的一幅風(fēng)景畫(huà)。

　　既然是畫(huà)，就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫(huà)敷下了基本色調。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“重重”，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺(jué)。

　　“看得成”(“得”一作“漸”)，即指此而言。當然只有這第一句，還不成其為畫(huà)，因為它只不過(guò)涂了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時(shí)，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個(gè)風(fēng)景畫(huà)的框架;二是有了色彩的鮮明映襯;三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫(huà)面展開(kāi)，打破“嫩綠”的單調，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個(gè)字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫(huà)面的每個(gè)角落。畫(huà)面，變活了;春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬(wàn)枝一點(diǎn)紅動(dòng)人春色不須多。”(王安石《詠石榴花》)范成大此句正合王詩(shī)所說(shuō)。

　　“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開(kāi)，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場(chǎng)景。如果說(shuō)，一、二句兩句是靜止的畫(huà)面，那么，有了三、四兩句，整個(gè)畫(huà)面就動(dòng)靜結合“酴醿”，又作“荼，俗稱(chēng)”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說(shuō)明酴醿已臨開(kāi)花季節，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著(zhù)來(lái)采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動(dòng)感。“蜂兒鬧”，是點(diǎn)上的特寫(xiě)：“燕子輕”，是線(xiàn)上的追蹤。說(shuō)明燕子在成行的楊柳間飛來(lái)飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫(huà)面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫(huà)。毫無(wú)疑問(wèn)，詞人對這一畫(huà)面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng )作思維。但是，盛時(shí)不再，好景不長(cháng)。春天已經(jīng)結束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢?

　　下闋，筆鋒一轉，開(kāi)始抒寫(xiě)傷春自傷之情。換頭用了兩個(gè)短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的;而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長(cháng)年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無(wú)定，則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過(guò)后，憂(yōu)愁還是無(wú)法排遣。“一杯且買(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。面對此情此景詞人感到無(wú)可奈何，只好又繼續飲酒，企盼著(zhù)在醉夢(mèng)之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。”送了斜陽(yáng)月又生“，結尾以日落月升、寫(xiě)時(shí)間流逝，春色難留，將寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體。

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