元稹《聞樂(lè )天授江州司馬》翻譯賞析
《聞樂(lè )天授江州司馬》作者為唐朝文學(xué)家元稹。其古詩(shī)全文如下：
殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。
垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。
【前言】
《聞樂(lè )天授江州司馬》是由元稹所作的七言絕句詩(shī)。這首詩(shī)創(chuàng )作于作者得知白居易遭貶后。整首詩(shī)表達了作者知道好友被貶后極度震驚，和心中的悲涼。
【翻譯】
殘燈已沒(méi)有火焰，周?chē)粝履：磺宓挠白�，這時(shí)聽(tīng)說(shuō)你被貶官九江。在垂死的重病中，我被這個(gè)消息震驚得忽的坐了起來(lái)。暗夜的風(fēng)雨吹進(jìn)我窗戶(hù)，感覺(jué)分外寒冷。
【鑒賞】
元稹和白居易有很深的友誼。公元810年（元和五年），元稹因彈劾和懲治不法官吏，同宦官劉士元沖突，被貶為江陵士曹參軍，后來(lái)又改授通州（州治在今四川達縣）司馬。公元815年（元和十年），白居易上書(shū)，請求逮捕刺殺宰相武元衡的兇手，結果得罪權貴，被貶為江州司馬。這首詩(shī)就是元稹在通州聽(tīng)到白居易被貶的消息時(shí)寫(xiě)的。詩(shī)的中間兩句是敘事言情，表現了作者在乍一聽(tīng)到這個(gè)不幸消息時(shí)的陡然一驚，語(yǔ)言樸實(shí)而感情強烈。詩(shī)的首尾兩句是寫(xiě)景，形象地描繪了周?chē)拔锏陌档鄾�，感情濃郁而深厚�?/p>
元稹貶謫他鄉，又身患重病，心境本來(lái)就不佳。此時(shí)忽然聽(tīng)到摯友也蒙冤被貶，內心更是極度震驚，萬(wàn)般怨苦，滿(mǎn)腹愁思一起涌上心頭。以這種悲涼的心境觀(guān)景，一切景物也都變得陰沉昏暗了。于是，看到“燈”，覺(jué)得是失去光焰的“殘燈”；連燈的陰影，也變成了“幢幢”──昏暗的搖曳不定的樣子�！帮L(fēng)”，本來(lái)是無(wú)所謂明暗的，而今卻成了“暗風(fēng)”�！按啊�，本來(lái)無(wú)所謂寒熱的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的滲透，連風(fēng)、雨、燈、窗都變得又“殘”又“暗”又“寒”了�！皻垷魺o(wú)焰影幢幢”、“暗風(fēng)吹雨入寒窗”兩句，既是景語(yǔ)，又是情語(yǔ)，是以哀景抒哀情，情與景融會(huì )一體、“妙合無(wú)垠”。
詩(shī)中“垂死病中驚坐起”一語(yǔ)，是傳神之筆。白居易曾寫(xiě)有兩句詩(shī)：“枕上忽驚起，顛倒著(zhù)衣裳”，這是白居易在元稹初遭貶謫、前往江陵上任時(shí)寫(xiě)的，表現了他聽(tīng)到送信人敲門(mén)，迫不及待地想看到元稹來(lái)信的情狀，十分傳神。元稹此句也是如此。其中的“驚”，寫(xiě)出了“情”──當時(shí)震驚的感情；其中的“坐起”，則寫(xiě)出了“狀”──當時(shí)震驚的模樣。如果只寫(xiě)“情”不寫(xiě)“狀”，不是“驚坐起”而是“吃一驚”，那恐怕就神氣索然了。而“驚坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹寫(xiě)出作者當時(shí)陡然一驚的神態(tài)。再加上“垂死病中”，進(jìn)一步加強了感情的深度，使詩(shī)句也更加傳神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困難的。然而，作者卻驚得“坐起”了，這樣表明：震驚之巨，無(wú)異針刺；休戚相關(guān)，感同身受。元、白二人友誼之深，于此清晰可見(jiàn)。
按照常規，在“垂死病中驚坐起”這句詩(shī)后，大概要來(lái)一句實(shí)寫(xiě)，表現“驚”的具體內涵。然而作者卻偏偏來(lái)了個(gè)寫(xiě)景的詩(shī)句：“暗風(fēng)吹雨入寒窗”。這樣，“驚”的具體內涵就蘊含于景語(yǔ)之中，成為深藏不露、含蓄不盡的了。作者對白氏被貶一事究竟是惋惜，是憤懣，還是悲痛，全都沒(méi)有說(shuō)破，全都留給讀者去領(lǐng)悟、想象和玩味了。
元稹這首詩(shī)所寫(xiě)的，只是聽(tīng)說(shuō)好友被貶而陡然一驚的片刻，這無(wú)疑是一個(gè)“有包孕的片刻”，也就是說(shuō)，是有千言萬(wàn)語(yǔ)和多種情緒涌上心頭的片刻，是有巨大的蓄積和容量的片刻。作者寫(xiě)了這個(gè)“驚”的片刻而又對“驚”的內蘊不予點(diǎn)破，這就使全詩(shī)含蓄蘊藉，情深意濃，詩(shī)味雋永，耐人咀嚼。
元稹把他這首詩(shī)寄到江州以后，白居易讀了非常感動(dòng)。他在給元稹的信中說(shuō)：“此句他人尚不可聞，況仆心哉！至今每吟，猶惻惻耳�！保ā杜c微之書(shū)》）是的，像這樣一首情景交融、形神俱肖、含蓄不盡、富有包孕的好詩(shī)，它是有很強的藝術(shù)魅力的。別人讀了尚且會(huì )受到藝術(shù)感染，何況當事人白居易。
創(chuàng )作背景：貶謫陰影下的知己之痛
詩(shī)歌的誕生源于一場(chǎng)雙重的命運重擊，其情感濃度根植于真實(shí)的人生境遇：
同途相憐的命運底色：元稹與白居易同為 “新樂(lè )府運動(dòng)” 核心，志同道合且命運相連。元和五年（810），元稹因彈劾權貴遭貶通州司馬，身染重病，在偏遠貶所苦苦掙扎；元和十年（815），白居易為宰相武元衡遇刺案直言上書(shū)，觸怒宦官集團，被貶江州司馬。當白居易遭貶的消息傳到通州，元稹正處于 “垂死病中” 的絕境，自身的困頓與友人的蒙冤形成情感共振，催生了這首泣血之作。
超越距離的心靈相契：彼時(shí)元稹在蜀地通州，白居易赴江南江州，相隔千里。但 “貶謫” 的共同體驗讓兩人早已形成精神共鳴 —— 他們都懂 “謫” 字背后的政治失意、生活困頓與理想幻滅。這種無(wú)需言說(shuō)的默契，讓壞消息的沖擊力更顯猛烈，也讓詩(shī)歌的情感具備了直擊人心的力量。
詩(shī)句深解：從寒燈到風(fēng)雨的情感遞進(jìn)
全詩(shī)以時(shí)間為線(xiàn)、以場(chǎng)景為軸，層層遞進(jìn)地鋪展情感波瀾，每一句都藏著(zhù)未說(shuō)盡的悲慟。
1. 首句 “殘燈無(wú)焰影幢幢”：景語(yǔ)即情語(yǔ)的基調奠定
開(kāi)篇未寫(xiě)情先寫(xiě)景，以 “殘燈” 為核心意象勾勒出凄冷夜景：油燈將盡，火焰微弱得失去光亮，燈影在風(fēng)中搖曳不定（“幢幢”）。這看似客觀(guān)的白描，實(shí)則是詩(shī)人心境的完美外化：
“殘燈無(wú)焰” 隱喻元稹自身的境遇 —— 貶謫他鄉、重病纏身，生命如殘燈般岌岌可危，政治理想更如燈焰般瀕臨熄滅；
“影幢幢” 既寫(xiě)燈影的迷離，也寫(xiě)心境的迷茫，為全詩(shī)蒙上一層凄清黯淡的底色，暗示著(zhù)即將到來(lái)的壞消息將帶來(lái)更深重的打擊。
2. 次句 “此夕聞君謫九江”：直白中的千鈞重量
第二句跳出寫(xiě)景，直陳事件，卻字字千鈞�！按讼Α� 二字將首句的凄涼場(chǎng)景與當下的消息緊密綁定 —— 在這樣一個(gè)孤獨無(wú)依的寒夜，友人遭貶的噩耗更顯刺骨。
“謫” 字是情感的扳機：對親歷貶謫之苦的元稹而言，這個(gè)字背后藏著(zhù)無(wú)數未說(shuō)出口的辛酸 —— 遠離故土的漂泊、旁人的冷眼、理想的破碎。他不必多言痛苦，僅一個(gè) “謫” 字，便已將對友人的共情與擔憂(yōu)全盤(pán)托出；
平淡語(yǔ)氣下的洶涌：詩(shī)句看似直白，實(shí)則克制。這種 “不動(dòng)聲色” 的敘述，恰如暴風(fēng)雨前的寧靜，為下一句的情感爆發(fā)蓄力。
3. 三句 “垂死病中驚坐起”：全詩(shī)的 “詩(shī)眼” 與情感巔峰
這一句以一個(gè)極具張力的動(dòng)作，將情感推向頂點(diǎn)，堪稱(chēng)中國詩(shī)歌史上 “細節傳神” 的典范：
“反�！� 動(dòng)作中的真情：“垂死病中” 四字極寫(xiě)元稹的身體狀態(tài) —— 連起身都需耗費氣力的重病者，竟因友人的消息猛然 “驚坐起”。這種違背常理的反應，以 “反�！� 凸顯 “真情”，唯有深到骨髓的牽掛，才能讓瀕死之人爆發(fā)出如此力量；
“驚” 字的多層意蘊：“驚” 不僅是對消息的震驚，更包含對命運不公的憤懣、對友人遭遇的痛惜，以及 “同是天涯淪落人” 的悲慟。一個(gè)動(dòng)作無(wú)需修飾，便將無(wú)形的情感化為有形的畫(huà)面，讓讀者真切感受到那份撕心裂肺的共情。
4. 末句 “暗風(fēng)吹雨入寒窗”：以景結情的余韻悠長(cháng)
詩(shī)歌以寫(xiě)景收尾，卻將情感推向更深遠的境界�！鞍碉L(fēng)”“冷雨”“寒窗” 三個(gè)意象層層疊加，形成凄冷的閉環(huán)：
實(shí)景與心境的交融：寒風(fēng)夾雨敲打著(zhù)破舊的窗欞，既是深夜的真實(shí)景象，更是詩(shī)人內心的外化 —— 友人被貶的消息如 “暗風(fēng)” 突襲，內心的痛苦如 “冷雨” 澆透，而兩人的貶謫處境則如 “寒窗” 般孤寂無(wú)依；
言有盡而意無(wú)窮：風(fēng)雨未停，寒意未散，詩(shī)人的牽掛與悲苦也在這無(wú)盡的凄冷中蔓延。這種 “以景結情” 的筆法，避免了直白抒情的淺露，讓情感余韻綿長(cháng)，久久不散。
藝術(shù)特色：樸素筆墨中的情感穿透力
這首詩(shī)的魅力在于 “以簡(jiǎn)馭繁”，用最樸素的手法達成最強烈的情感效果，其藝術(shù)特色可概括為三點(diǎn)：
1. 白描見(jiàn)真，摒棄浮華
全詩(shī)無(wú)華麗辭藻，僅用 “殘燈”“暗風(fēng)” 等日常意象與 “驚坐起” 這一簡(jiǎn)單動(dòng)作，便將復雜情感具象化。這種 “清水出芙蓉” 的樸素，反而讓情感更顯真實(shí)可信 —— 正如清人黃叔燦所言：“‘驚坐起’三字，寫(xiě)得情真，轉覺(jué)‘垂死病中’四字，加倍沉痛�！�
2. 情景交融，物我合一
詩(shī)中的景物從未脫離情感而存在：“殘燈” 對應迷茫，“風(fēng)雨” 對應痛苦，“寒窗” 對應孤寂。景物是情感的載體，情感是景物的靈魂，二者相互滲透，達到 “物我合一” 的境界。讀者所見(jiàn)的不僅是寒夜風(fēng)雨，更是詩(shī)人破碎的心境與沉重的牽掛。
3. 細節傳神，直擊人心
全詩(shī)的精華在 “驚坐起” 這一細節。中國古典詩(shī)歌講究 “不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流”，這個(gè)動(dòng)作便做到了 —— 它無(wú)需鋪陳背景，無(wú)需傾訴思念，卻讓讀者瞬間讀懂元稹與白居易之間 “痛你所痛、憂(yōu)你所憂(yōu)” 的知己情誼，這種細節的力量遠比任何抒情都更具穿透力。
千古共鳴：超越時(shí)代的情感價(jià)值
《聞樂(lè )天授江州司馬》之所以能穿越千年依然動(dòng)人，核心在于它捕捉了最本真的人性 —— 那種在困境中對知己的牽掛，那種 “同甘共苦” 的精神共鳴。它讓我們看到：真正的友情從不因距離疏遠，不因境遇變遷，反而能在風(fēng)雨飄搖中愈發(fā)堅定。正如川端康成在《美麗與悲哀》中描摹的 “美與悲的交織”，這首詩(shī)也以寒燈風(fēng)雨的 “悲”，襯托出知己情誼的 “美”，在悲愴中彰顯著(zhù)人性的溫暖與力量。
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