李清照古詩(shī)《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》全文及鑒賞
在日常的學(xué)習、工作、生活中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)準確地來(lái)說(shuō)應該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)，下面是小編精心整理的李清照古詩(shī)《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》全文及鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
宋代：李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》翻譯
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì )將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿(mǎn)這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》注解
紅藕：紅色的荷花。玉�。汗饣朴竦木乐裣�。裳：古人穿的下衣，也泛指衣服。蘭舟：此處為船的雅稱(chēng)。錦書(shū)：后人因稱(chēng)妻寄夫為錦字，或稱(chēng)錦書(shū)；亦泛為書(shū)信的美稱(chēng)。雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱(chēng)群飛的大雁。月滿(mǎn)西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿(mǎn)了月光。
一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁?lèi)炛?zhù)。才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來(lái)。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》賞析
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。一些詞評家或稱(chēng)此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》）。它的上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內之物，對清秋季節起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》詩(shī)）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處的內心感受。這一兼寫(xiě)戶(hù)內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開(kāi)頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句，接下來(lái)的五句按順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的思念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，則又由此生發(fā)�？梢韵胍�(jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。
這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉，畫(huà)眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量”（晏殊《訴衷情》），“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”（秦觀(guān)《減字木蘭花》），以及“無(wú)言獨上西樓，月如鉤”（李煜《相見(jiàn)歡》），“玉樓明月長(cháng)相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》），“明月，明月，照得離人愁絕”（馮延巳《三臺令》），其所抒寫(xiě)的情景，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫(xiě)情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓�！痹~與詩(shī)都寫(xiě)了竹席，寫(xiě)了月光，寫(xiě)了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更覺(jué)非常相似。
詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。
“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說(shuō)明盡管天長(cháng)水遠，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。前人作品中也時(shí)有寫(xiě)兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩(shī)“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
這首詩(shī)的結拍三句，是歷來(lái)為人所稱(chēng)道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計相回避”脫胎而來(lái)，而明人俞彥《長(cháng)相思》“輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng )作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。兩相對比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當然，句離不開(kāi)篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同時(shí)，篇也離不開(kāi)句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩(shī)余評林》稱(chēng)此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》創(chuàng )作背景
這首詞的創(chuàng )作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。根據題名為元人伊世珍作的《瑯嬛記》引《外傳》云：“易安結縭未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書(shū)《一剪梅》詞以送之�！庇械脑~選認為，此說(shuō)“和作品內容大體符合。
李清照
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
結構分析
全詞分為上下兩闋，層次分明，情感層層遞進(jìn)：
上闋：以景起情，敘事抒懷。
開(kāi)篇 “紅藕香殘玉簟秋” 點(diǎn)明時(shí)節與心境，荷花凋謝、竹席生涼，渲染出秋意蕭瑟、孤寂清冷的氛圍。
隨后 “輕解羅裳，獨上蘭舟” 刻畫(huà)詞人的動(dòng)作，一個(gè) “獨” 字凸顯其形單影只的狀態(tài)。
最后 “云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓” 直抒盼信的期待，雁陣歸來(lái)、明月滿(mǎn)樓，卻不見(jiàn)錦書(shū)，更添思念。
下闋：直抒胸臆，深化愁緒。
“花自飄零水自流” 以落花流水的自然景象比喻人生的離別聚散，暗含時(shí)光易逝、相思難解的感慨。
“一種相思，兩處閑愁” 由己及人，點(diǎn)明自己與丈夫雖天各一方，卻共享著(zhù)同樣的相思與憂(yōu)愁，拓寬了情感的維度。
結句 “此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭” 將相思之愁具象化，把無(wú)形的愁緒寫(xiě)得可觸可感，成為千古名句。
重點(diǎn)名句及賞析
名句：云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
意象運用：“雁” 是古代詩(shī)詞中常見(jiàn)的傳書(shū)意象，古人認為鴻雁可以傳遞書(shū)信，詞人見(jiàn)雁陣歸來(lái)，自然聯(lián)想到丈夫的錦書(shū)，滿(mǎn)含期待與悵惘。
意境營(yíng)造：雁字、明月、西樓組合成一幅清冷孤寂的月夜盼信圖，景中含情，情景交融。
名句：此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
煉字與修辭：“才下”“卻上” 形成鮮明的動(dòng)作反差，將愁緒從眉間轉移到心頭的過(guò)程寫(xiě)得生動(dòng)細膩，把抽象的情感轉化為具體可感的動(dòng)態(tài)過(guò)程。
情感表達：這句詞精準刻畫(huà)了相思之愁的揮之不去、無(wú)處不在，直白而深刻，成為表達離愁別緒的經(jīng)典語(yǔ)句。
藝術(shù)特色
情景交融：以秋日殘荷、涼簟、雁陣、明月等意象營(yíng)造清冷孤寂的氛圍，景與情相互交融，讓相思之愁更顯深沉。
語(yǔ)言清麗婉約：用詞細膩雅致，沒(méi)有華麗辭藻的堆砌，如 “紅藕香殘”“花自飄零” 等句，質(zhì)樸自然卻韻味悠長(cháng)，符合婉約詞的語(yǔ)言風(fēng)格。
心理刻畫(huà)細膩：從 “獨上蘭舟” 的動(dòng)作，到 “盼錦書(shū)” 的期待，再到 “才下眉頭，卻上心頭” 的愁緒流轉，層層深入地展現詞人的內心世界，情感真摯動(dòng)人。
視角獨特：下闋 “一種相思，兩處閑愁” 從自我視角轉向對方，體現出詞人對丈夫的理解與默契，讓相思之情更顯厚重。
常見(jiàn)考點(diǎn)
文學(xué)常識：作者李清照的文學(xué)地位、詞的體裁（婉約詞）、詞牌名（一剪梅）。
字詞理解：“玉簟” 指光潔如玉的竹席；“錦書(shū)” 指書(shū)信；“雁字” 指雁群飛行時(shí)排列成的 “人” 字或 “一” 字隊形。
內容賞析：分析上闋景物描寫(xiě)的作用；賞析 “才下眉頭，卻上心頭” 的表達效果；理解 “一種相思，兩處閑愁” 的深層含義。
情感分析：概括詞人在詞中表達的思想感情，體會(huì )其相思之苦與孤寂之感。
手法分析：識別詞中運用的情景交融“以景喻情” 等手法，并分析其作用。
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