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更漏子 溫庭筠
溫庭筠共寫(xiě)過(guò)六首內容相仿的《更漏子》。下面和小編一起賞析一下這兩首古詩(shī)!
第一篇
更漏子·柳絲長(cháng)
柳絲長(cháng)，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫(huà)屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(cháng)君不知。
【注釋】
1、更漏：古人用銅壺滴漏來(lái)計時(shí)，將一夜分為五更。
2、子：曲子的簡(jiǎn)稱(chēng)。
3、漏聲：指報更報點(diǎn)之聲。
4、迢遞(tiáo dì)：遙遠。
5、塞雁：北雁，春來(lái)北飛。
6、城烏：城頭上的烏鴉。
7、畫(huà)屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設。
8、金鷓鴣(zhè gū)：金線(xiàn)繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的。
9、�。和�“迫”，逼來(lái)。
10、惆悵(chóu chàng)：失意、煩惱。
【譯文】
柳絲柔長(cháng)春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥(niǎo)尋覓著(zhù)棲巢，望著(zhù)畫(huà)屏上對對金鷓鴣令人格外傷感。
薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無(wú)人一起觀(guān)賞。繡簾低垂獨自背著(zhù)垂淚的紅色蠟燭，長(cháng)夢(mèng)不斷遠方親人啊可知道我的衷腸?
【賞析】
這首詞是一首抒寫(xiě)女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫(xiě)女子春夜難眠的情狀。作者由景寫(xiě)起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細雨亦濕心田，如此長(cháng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽(tīng)更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫(huà)屏上的鳥(niǎo)都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫(xiě)景似乎單純，但處處都可見(jiàn)情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫(xiě)情懷做了極好的鋪墊。
第二篇
更漏子·玉爐香
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(cháng)衾枕寒。
梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
【注釋】
�、鸥┳樱涸~牌名。它類(lèi)似淵源于歐洲中世紀騎士文學(xué)的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。
�、飘�(huà)堂：華麗的內室。
�、囚W(bìn)云：鬢發(fā)如云。
�、若�(qīn)：被子。
�、晌嗤郝淙~喬木，古人以為是鳳凰棲止之木。
�、什坏溃翰还�、不理會(huì )的意思。
【譯文】
玉爐散發(fā)著(zhù)爐香煙，紅色的蠟燭滴著(zhù)燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長(cháng)夜無(wú)法安眠，只覺(jué)枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹(shù)，正淋著(zhù)三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點(diǎn)，正凄厲地敲打著(zhù)一葉一葉的梧桐，滴落在無(wú)人的石階上，一直到天明。
【賞析】
這首詞通首寫(xiě)畫(huà)堂人的“秋思”“離情”，上闋的意境，在《花間集》中頗常見(jiàn)，下闋的寫(xiě)法則獨辟蹊徑。陳廷焯說(shuō)“梧桐樹(shù)”數語(yǔ)，用筆較快，而意味無(wú)上文章之厚。其實(shí)，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止，固然不好;但這里并非如此。譚獻說(shuō)“梧桐樹(shù)”以下似直下語(yǔ)，正從“夜長(cháng)”逗出，亦書(shū)家“無(wú)垂不縮”之法。書(shū)法中的所謂“垂”，指豎筆;在作豎筆時(shí)，最后須往上逆縮一下，使字體不失其氣勢。比之于詞，即是看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實(shí)紆也�！陡┳印废麻�，寫(xiě)梧桐夜語(yǔ)，正有此特色。這里直接寫(xiě)雨聲，間接寫(xiě)思婦，亦是“夜長(cháng)衾枕寒”的進(jìn)一步說(shuō)明;但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點(diǎn)破，這就是直致中有含蓄之處。所以說(shuō)此詞深得書(shū)家 “無(wú)垂不縮”之法，即是指它“直說(shuō)”中仍適當地配合以“含蓄”，否則便會(huì )使人有一覽無(wú)余、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。”當是從此詞脫胎而來(lái)，寫(xiě)得語(yǔ)淺情深;但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉折變化，相較之下，韻味亦是略遜一籌。
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