王維山水詩(shī)的意境賞析

　　山水詩(shī)，就是以自然山水為主要審美對象與表現對象的詩(shī)歌。我國山水詩(shī)的第一個(gè)藝術(shù)高峰出現在唐朝。

　　一、王維山水詩(shī)的創(chuàng )作因素

　　王維的思想兼容儒、佛、道，尤篤信佛教，特別是作為禪宗的虔誠信徒，他以禪的眼光觀(guān)照空靈境界，使其山水詩(shī)之禪境臻于極致;而卓越的藝術(shù)才華是其山水詩(shī)的意境美構成的又一個(gè)因素。所謂“天與其性，發(fā)言自高”，王維少年時(shí)就工書(shū)善畫(huà)、能詩(shī)擅詞、通音曉律，“九歲知屬詞，工書(shū)隸，閑音律”，后世尊其為水墨山水畫(huà)的鼻祖。他在音樂(lè )、繪畫(huà)方面的造詣，使其詩(shī)歌意境創(chuàng )作融詩(shī)、畫(huà)、樂(lè )之美，共同表現出空靈輕盈，和諧靜謐的意境。王維的山水詩(shī)之所以極富詩(shī)情畫(huà)意，能營(yíng)造意與景的空靈秀美之境，正是緣于他的個(gè)人氣質(zhì)修養、藝術(shù)才華以及思想觀(guān)念等一系列因素。

　　二、王維山水詩(shī)的意境美

　　1.詩(shī)畫(huà)美

　　蘇軾曾評價(jià)王維的山水詩(shī)說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà);觀(guān)摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”王維15歲時(shí)作詩(shī)所寫(xiě)的：“自有山泉入，非因色彩畫(huà)”(《題友人云母障子》)，就反映出詩(shī)人少年時(shí)胸中便有自然丘壑。詩(shī)畫(huà)相融，具有濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，是王維山水詩(shī)的一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)。

　　例如，王維隱居終南山時(shí)寫(xiě)《終南山》一詩(shī)：“太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青藹入看無(wú)。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。”這也是王維以畫(huà)入詩(shī)的一篇力作，短短四十個(gè)字，竟是偌大一座終南山的傳神寫(xiě)照。仿佛與天相接、與海相連的終南山中，云霧茫茫，青藹蒙蒙，陽(yáng)光照耀之下，千巖萬(wàn)壑之間，光色變幻，陰晴不定。“分野中峰變，陰晴終壑殊”，完全是一幅明暗相間的青山綠水畫(huà)。尾聯(lián)中，詩(shī)人側首遙望，“隔水”問(wèn)宿處，人物神態(tài)栩栩如生，也入畫(huà)意。詩(shī)中景觀(guān)的遠近，明暗、動(dòng)靜如在目前。詩(shī)人循終南之美景，走到山之深處，不覺(jué)日暮，欲尋宿處，完全適意而為，和終南山之自然美景融合一體。對終南山景所作的這些細致入微的刻畫(huà)，也正是作者澄心觀(guān)照自然山水的結果。

　　2.禪意美

　　詩(shī)人王維向佛傾禪，棲心禪學(xué)，所以，在許多詩(shī)中，佛道無(wú)限、禪意盎然。“禪”即“禪定”，意為“靜慮”，即息慮凝神，排除雜念，達到物我合一的最高境界。禪僧居士多隱于山水之間，去領(lǐng)悟寧靜、悠遠、恬美、心靈與自然宇宙合而為一的禪境。

　　王維的后半生潛心修禪，正如《飯覆釜山僧》中所言“已悟寂為樂(lè )，此生閑有余”。詩(shī)人在《輞川閑居贈裴秀才迪》中，這樣寫(xiě)道：“寒山轉蒼翠，秋水日潺爰。倚仗柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。”秋日，寒山山色越來(lái)越深，日日慢慢流淌的秋水，使人感到自然始終如一的守恒。柴門(mén)之外，倚仗臨風(fēng)，聽(tīng)晚樹(shù)蟬鳴，寒山泉水，看渡口落日，墟里空煙，那安逸的神態(tài)、瀟灑的閑情、無(wú)拘無(wú)束的沉醉狂歌，不正是禪佛真正追求的境界嗎?

　　3.音響美

　　王維在音樂(lè )方面的造詣，使其能夠在其山水詩(shī)創(chuàng )作中憑借自己對聲音的敏銳感受，捕捉到大自然的天籟，通過(guò)富有詩(shī)意的語(yǔ)言，描繪出自然山水之清音，“非必絲與竹，山水有清音”，傳達出自己體驗到的理趣，透露出人與自然的和諧。例如，《游感化寺》中言“……谷靜惟松響，山深無(wú)鳥(niǎo)聲。珠峰當戶(hù)拆，金澗透林?zhù)Q……”;《青溪》中言“……聲喧亂石中，色靜深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦……”;《李處士山居》中言：“……背嶺花未開(kāi)，入云樹(shù)深淺。清晝猶自眠，山鳥(niǎo)時(shí)一囀”;“……颯颯松上雨，潺潺石中流。靜言深松里，長(cháng)嘯高山頭”(《自大散關(guān)以往，深林密竹，蹬道盤(pán)曲四五十里，至黃牛嶺見(jiàn)黃花川》)。在這些詩(shī)中，詩(shī)人捕捉到的自然天籟，或欲襯托環(huán)境之幽，“谷靜惟松響，山深無(wú)鳥(niǎo)聲”“聲喧亂石中，色靜深松里”;或描繪出自然界中萬(wàn)物的無(wú)限生機，“颯颯松上雨，潺潺石中流”;或傳達出詩(shī)人的閑適情致，“清晝猶自眠，山鳥(niǎo)時(shí)一囀”。

　　從上述三個(gè)方面可以看到，王維憑借他精樂(lè )善畫(huà)的藝術(shù)才華和精通佛理禪機的個(gè)人修養，在繼承前人追求情、理、景相融的基礎上，以畫(huà)禪樂(lè )入詩(shī)，達到了“入神”的境界。

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