憂(yōu)愁的唐詩(shī)宋詞名句

　　古體詩(shī)和近體詩(shī)是唐代形成的概念，是從詩(shī)的音律角度來(lái)劃分的。下面是小編收集的憂(yōu)愁的唐詩(shī)宋詞名句，希望大家認真閱讀！

　　白發(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛

　　隨著(zhù)青春年華的悄逝，不覺(jué)鬢發(fā)蒼白，目見(jiàn)春花飄零，不禁撩起驚時(shí)之悲。出入宮廷，跟隨朝班，雖身在高位，閑官日永，無(wú)所事事，也不得自由，仰望飛鳥(niǎo)油然而生羨慕之情。這里借景抒情，在與朋友傾談生活的感受中自然流露了對任官朝廷的厭倦情緒。

　　注：青云，這里指高官顯爵。

　　花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁

　　紅花易落，就象你的薄情；水流不盡，就似我的哀愁。用精當的比喻，在二者對照中突出了多情少女純真濃郁的感情。詩(shī)句以一個(gè)女子的口吻來(lái)敘寫(xiě)，這就把她的失意和痛苦心情極為自然地表現出來(lái)。

　　新知遭薄俗，舊好隔良緣

　　詩(shī)句寫(xiě)新結交的朋友遭到淺薄世俗的誣毀，舊日的知己也緣分隔絕，友情日疏�！霸狻迸c“隔”寫(xiě)出了詩(shī)人在現實(shí)中孤獨無(wú)援的處境和受挫的痛苦心靈。對“薄俗”的強烈不滿(mǎn)情緒，躍然紙上。

　　為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無(wú)端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝

　　在精致華麗的閨房里

　　藏著(zhù)一個(gè)美貌的少婦，在京城春寒已盡的時(shí)候，她忽然擔心起春宵來(lái)。原因是她嫁了個(gè)佩帶金龜的在朝中作官的丈夫，他天不亮就要起身去上早朝，這豈不辜負了這位少婦的一片癡情。詩(shī)句寫(xiě)出宦家少婦在春日夜短之時(shí)對丈夫的怨情。她本想盡情享受青春時(shí)代的甜蜜愛(ài)情生活，但苦于春宵日短，上朝須早，又不能不讓丈夫離開(kāi)，故有此種“悔教夫婿覓封侯”那般的抱怨。此詩(shī)蘊藉含蓄，一波三折，令人再三嘆唱。

　　注：為有，因為。云屏，云母鑲的屏風(fēng)，此指居室精美。無(wú)限嬌，指美貌的少婦。鳳城，指京城。無(wú)端，白白地。香衾，指夫婦之間的情愛(ài)。

　　苦恨年年壓金線(xiàn)，為他人作嫁衣裳

　　貧家女年年替人家縫制嫁裝，自己卻無(wú)錢(qián)置備嫁衣。寫(xiě)出了貧家女子忙碌一生而得不到幸福的嚴酷事實(shí)�！盀槿俗骷蕖爆F比喻徒然為別人忙碌。

　　注：壓金線(xiàn)，用金線(xiàn)繡花。

　　千里暮煙愁不盡，一川秋草恨無(wú)窮

　　夕陽(yáng)西下，夜霧蒙蒙。放眼望去，暮煙滾滾，千里朦朧。那斬不斷的愁緒頓時(shí)塞滿(mǎn)心胸。萋萋野草，一川黃白，在颯颯的秋風(fēng)之下?lián)u曳擺動(dòng)，沙沙作響。那無(wú)垠的怨恨之情瞬間爬上心胸。詩(shī)人融景生情，借暮秋傍晚的凄清之景，抒發(fā)了愁緒難斷、怨恨無(wú)窮之情。

　　無(wú)心再續笙歌夢(mèng)，掩重門(mén)、淺醉閑眠

　　昔日西湖那笙歌曼舞的太平景象，恍如隔世。如今誰(shuí)還有心去重溫舊夢(mèng)。只好關(guān)起門(mén)來(lái)，飲酒遣愁，醉眠忘憂(yōu)罷了。此是自敘凄涼幽怨之語(yǔ)，流露亡國之恨。

　　那堪玄鬢影，來(lái)對白頭吟

　　身陷圖圄之中，白頭人面對縹緲的蟬影，耳聽(tīng)寒蟬凄切悲哀的鳴叫，又怎能受得住呢?這里“白頭吟”一語(yǔ)雙關(guān)。

　　注：玄鬢，指蟬，古代婦人將鬢發(fā)梳為蟬翼之狀，這里以之代蟬。白頭吟，是一種表示人生哀怨的樂(lè )府曲調。

　　鴻雁不堪愁里聽(tīng)

　　大雁秋天南去，春天北歸，好似游子，飄零不定。它那凄厲的叫聲，使滿(mǎn)腹離愁的人不忍聽(tīng)。詩(shī)人以愁聽(tīng)鴻雁叫而不堪，狀友人旅途的別緒，委婉形象，別有韻味。

　　永懷愁不寐，松月夜窗虛

　　愁思難解，夜不能寐，月光清清，院落空寂�！疤摗弊钟须p關(guān)之意，既是院落空寂的寫(xiě)實(shí)，又是詩(shī)人心緒空虛，仕途不遂的寫(xiě)照。借描繪自然景物，表現出自己惆悵的心情。

　　黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁

　　這是李白詩(shī)中的久詠不衰的名句，描寫(xiě)了陣亡士卒的妻子無(wú)限悲哀之情。滔滔流滾的黃河尚且可以捧土筑壩，攔腰截住，可是孀婦的沉哀巨痛是任何力量也抑制不住的。這就如狂呼怒吼的朔風(fēng)裹挾著(zhù)漫天大雪，無(wú)邊無(wú)際，吞噬一切，沒(méi)法消除。詩(shī)句用奇特的比喻，驚人的夸張，借可觸可視的崢嶸闊大的景象來(lái)表現人物的感情活動(dòng)，形象鮮明，突兀凌峻，扣人心扉，富有浪漫主義色彩。

　　注：雨，作動(dòng)詞下講。

　　白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(cháng)

　　我頭上的白發(fā)有三千丈長(cháng)，是因為我的憂(yōu)愁也這么長(cháng)。借有形的頭發(fā)，抒發(fā)無(wú)形的愁思，夸張奇特，想象大膽，劈空而來(lái)，似火山爆發(fā)，讓人拍案叫絕，淋漓盡致地抒寫(xiě)了他的懷才不遇，壯志未酬的無(wú)限愁思。詩(shī)句歷來(lái)被譽(yù)為夸張的絕唱。

　　棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂(yōu)

　　慨嘆昔日時(shí)光的流逝不可稍留，惱恨今日擾亂心緒的黑暗現實(shí)使自己多煩憂(yōu)。抒發(fā)了詩(shī)人報國無(wú)門(mén)、才干無(wú)以施展的苦悶!用重疊復沓的語(yǔ)言，長(cháng)達十一個(gè)字的句式，將詩(shī)人當時(shí)憂(yōu)憤之烈、心緒之亂，一觸即發(fā)，難以抑制的感情極為形象而又鮮明地表現了出來(lái)。

　　抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁

　　我抽出刀來(lái)想砍斷流水，可是越砍水越是不停地流；拿起酒杯來(lái)想借酒消愁，可是愈喝酒，悲愁之心卻更加悲傷。古典詩(shī)詞中以水喻愁不乏佳句。這句詩(shī)獨辟蹊徑，新奇、自然、言近旨遠。詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民，愁思悠悠。面對樓前溪水，不禁以之作喻，貼切自然，尤為令人擊節的是詩(shī)人借“抽刀斷水”作喻體，這一斷然行動(dòng)，還將詩(shī)人不被深重的愁思所壓倒，力求擺脫，積極進(jìn)取的豪放性格完美地表現出來(lái)。愁而不消極，詩(shī)句獨標高格，千古傳頌!

　　一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人

　　這是傷春感懷之詞。一片落花便能透露出春色偷減的消息，令人沮喪、掃興，更何況，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，漫天飄舞，春暮花殘的季節呢，怎么不使人愁緒滿(mǎn)懷，憂(yōu)郁難紓。詩(shī)句寫(xiě)殘春之景，卻能做到“語(yǔ)奇而意深”，(《杜臆》)在國家多事，身被讒毀的處境中，憑外景引吐內心憂(yōu)憤，感興幽微，寄托深遠。

　　眼見(jiàn)客愁愁不醒，無(wú)賴(lài)春色到江亭。即遣花開(kāi)深造次，便教鶯語(yǔ)太丁寧眼見(jiàn)詩(shī)人正沉溺于客居愁思之中而不能自拔，惱人的春色偏偏又來(lái)到江亭，過(guò)于急迫地打發(fā)花兒匆匆開(kāi)放，又讓黃鶯鳥(niǎo)鳴唱個(gè)不停�；▋洪_(kāi)、鳥(niǎo)兒鳴的美麗春光，本是令人愜意的，但在被客愁纏繞的詩(shī)人心目中，卻倍增煩惱與憂(yōu)愁。詩(shī)人用樂(lè )景寫(xiě)哀，哀感倍增的反襯手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達的旅況無(wú)聊的感情，加強了詩(shī)的藝術(shù)效果。

　　注：無(wú)賴(lài)，無(wú)可奈何。深，過(guò)于。造次，急迫。丁寧，即叮嚀，指鳥(niǎo)鳴聲。

　　東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(cháng)

　　東風(fēng)吹萬(wàn)物，可卻偏偏不能把憂(yōu)愁吹走。春晝漸長(cháng)，卻偏帶給詩(shī)人更多愁恨�！皷|風(fēng)”、“春日”能給人美好的感覺(jué)，可由于詩(shī)人積結的憂(yōu)憤十分深重，故而遷怒于東風(fēng)、春日，怪其不把愁吹去，而把恨引長(cháng)。詩(shī)句表現了詩(shī)人獨特的溝思，新奇的立意。

　　注：為，能。惹，帶來(lái)。

　　猿聲到枕上，愁夢(mèng)紛難理

　　悲哀的猿鳴聲，傳到枕上，孤寂的內心思緒萬(wàn)千，愁苦難解。因聽(tīng)猿的聲聲悲鳴而產(chǎn)生種種哀思，無(wú)處傾訴�！俺顗�(mèng)紛難理”一句，把主人公輾轉反側不能入眠的情景生動(dòng)描摹出來(lái)。

　　食蘗不易食梅難，蘗能苦兮梅能酸。未如生別之為難，苦在心兮酸在肝

　　吃蘗不容易，吃梅也難咽，蘗是那樣的苦，梅是那樣的酸。但它們均比不上離別的難忍。離別的滋味喲，是心苦、肝酸。果實(shí)的酸苦怎能同內心的酸痛來(lái)比?詩(shī)人運用通感，把感情的辛酸難耐具體地表現出來(lái)。

　　注：蘗(bò)，同檗�？扇胨�，性寒味苦，和黃連相似。能，不作“能夠”講。唐詩(shī)宋詞中，有許多“能”都作“如此”、“這樣”解釋。

　　金鞍忽散銀壺漏，更醉誰(shuí)家白玉鉤

　　一同騎馬出游的伴侶忽而散去。夜晚降臨，只身客游在外，無(wú)家可歸，又到哪里去獨對明月、借酒澆愁呢?詩(shī)句把羈旅之悲、身世之痛描寫(xiě)得很有深度，也隱含著(zhù)詩(shī)人自己長(cháng)期不能用世的愁懷。比喻形象，生動(dòng)貼切。

　　注：銀壺，即銅壺，古代計時(shí)器，靠壺水滴漏來(lái)測算時(shí)間。古詩(shī)詞中常用“銅壺滴漏”表示夜晚時(shí)刻。白玉鉤，喻指月亮。

　　愁來(lái)獨長(cháng)詠，聊可以自怡

　　詩(shī)句表達了作者賦《杜秋娘詩(shī)》的目的。當憂(yōu)痛襲來(lái)，無(wú)法擺脫的時(shí)候，你秋娘可獨自放聲吟誦此作，暫且藉以自我怡悅，打發(fā)愁懷。詩(shī)人同情杜秋娘的不幸遭遇，“感其窮且老”贈詩(shī)相慰。這種囑托之詞寄寓著(zhù)詩(shī)人的身世之感，語(yǔ)似平淡，感情卻格外深著(zhù)。

　　世間無(wú)限丹青手，一片傷心畫(huà)不成

　　人世間會(huì )畫(huà)畫(huà)的人多得很，但沒(méi)有一個(gè)人能畫(huà)出人的傷心之情。這里言外之意是說(shuō)人的痛苦無(wú)法言狀、也很難為人理解，淺顯的詩(shī)句中深蘊著(zhù)無(wú)限的悲辛愁怨。用“一片”形容傷心，便使無(wú)形的悲痛有了具體可感的形象，甚妙。

　　誰(shuí)憐愁苦多衰改，未到潘年有二毛

　　憂(yōu)愁苦惱使人過(guò)早衰老，還沒(méi)到長(cháng)白發(fā)的年齡卻已長(cháng)出了白發(fā)!強調痛苦竟使人未老先衰。

　　注：潘年，長(cháng)白發(fā)的年齡。二毛，指頭發(fā)黑白相間。

　　自嘆多情是足愁，況當風(fēng)月滿(mǎn)庭秋

　　詩(shī)句是說(shuō)多愁善感給自己帶來(lái)的悲苦已經(jīng)夠多的了，更何況滿(mǎn)院又蕩起颯颯的秋風(fēng)，月色又是那么的凄涼呢。詩(shī)人寫(xiě)秋夜的凄涼，烘托自己的愁苦之深。

　　月盡愁難盡，年新愁更新

　　一月到終而愁端難盡，一年到頭而又添新憂(yōu)。詩(shī)句反映了詩(shī)人抑郁痛苦，難得排遣的心情，也說(shuō)明了他終年生活在愁緒中而不能自拔。

　　剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭

　　離愁別恨如絲似縷，不可理，不可剪，只能任其偷藏心頭。這里將無(wú)形之愁化為可“剪”、可“理”、可居“心頭”之物，形象、動(dòng)人，成為寫(xiě)離愁別苦的名句，為后人反復吟詠、傳唱。而且，將愁苦比喻為絲線(xiàn)，也是頗有新意的。

　　胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(cháng)恨，水長(cháng)東

　　花易落，人易別；花落不得重上故枝，人別亦不易重逢。水要長(cháng)流，人有長(cháng)恨。詞句抒發(fā)凄楚、哀傷的離別之情。前句首先自問(wèn)“幾時(shí)”得以重逢，抒發(fā)了相見(jiàn)時(shí)難的愁苦之情；后句再用形象比喻，寫(xiě)人生的離愁別恨，恰似滔滔流水，滾滾向東，一發(fā)不可收拾。

　　心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無(wú)疑

　　心事不必再說(shuō)，鳳笙無(wú)需再吹。心中無(wú)限難言的悲愁，如“斷臉橫頤”之淚，無(wú)窮無(wú)盡，令人愁腸寸斷。詞中寫(xiě)出了心中悲傷，更可見(jiàn)世上人間的歡樂(lè )，已于己無(wú)份，真是傷心之絕。語(yǔ)言、鳳笙、淚水都使得重重愁思無(wú)以緩解，可見(jiàn)愁情之深重。

　　人生愁恨何能免，消魂獨我情何限。故國夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂

　　詞人夢(mèng)歸故國，醒來(lái)更感到離愁別苦不可收，鄉思之情無(wú)限，自然要雙淚垂下。詞中通過(guò)夢(mèng)醒后的感慨，充分表達了亡國之君的無(wú)限悲怨。前兩句抒發(fā)孤獨、悲苦的愁情；后兩句寫(xiě)盡清冷、哀痛的境遇，兩相輔承，合為一體，表情深沉。

　　雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨卻如春草，更行更遠還生

　　別后無(wú)信，夜來(lái)無(wú)夢(mèng)。離愁別恨卻如陽(yáng)春的芳草、郁郁叢生。用“更行更遠還生”進(jìn)而寫(xiě)出路愈遙而離情愈重、離恨愈濃。詞中將離愁比喻為春天的萋萋芳草，可見(jiàn)離恨之盛；正如初春芳草隨處可見(jiàn)一樣，離愁別恨也是無(wú)處不在，因而這一比喻是恰切、形象的。

　　高樓誰(shuí)與上?長(cháng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中

　　獨上高樓，望斷天涯，又是一年金秋。不堪回首憶當年，唯有往事如夢(mèng)之感。寫(xiě)出了作者對幽禁生活的感嘆和對過(guò)去帝王生活的懷念。

　　金劍已沉埋，壯氣蒿萊，晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮

　　自嘆當年的英雄意氣都已消盡，而今因月生感，悵望天邊。然而月影空照秦淮，江山已經(jīng)易主，令人悲痛欲絕。詞句繪出亡國后的慘淡景象，凄婉哀怨。古人常以黃河來(lái)指代中原地區，而以長(cháng)江、秦淮稱(chēng)南方各地，此處代指南唐舊地。

　　獨自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間

　　夕陽(yáng)斜下，獨自憑欄遠眺，無(wú)限江山盡收眼底，不由得勾起無(wú)限傷心事：離開(kāi)南唐頗易，歸回故國卻難上加難。正如水流、花落、春歸一樣，過(guò)去的帝王生活一去而不復返。今昔之別，大相徑庭。語(yǔ)意悲涼，遺恨千古。

　　往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階，一桁珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)

　　秋風(fēng)勁吹，苔蘚滿(mǎn)階，可知幽居處荒涼、冷落，與當年“春殿嬪娥魚(yú)貫列”相比較，怎能不讓人哀從中來(lái)，倍覺(jué)孤獨和惆悵?前句寫(xiě)憶往事，心頗悲哀；后句寫(xiě)現實(shí)之景，終日幽居深院，更是憂(yōu)傷難解。兩相對比，增強了惆悵、凄苦的情緒。

　　春花秋月何時(shí)了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首，月明中

　　春花常開(kāi)，秋月常明，最易引起詞人無(wú)限美好的回憶；小樓長(cháng)夜，東風(fēng)輕吹，又能勾起多少傷心的往事?“何時(shí)了”三字，抒寫(xiě)了觸景生情、憂(yōu)痛難忍的愁苦心境。末句以“不堪”二字將亡國之君撫今追昔的巨大悲痛和盤(pán)托出，由此，從反面寫(xiě)出了幽禁時(shí)對故國及昔日帝王生活的懷念。

　　問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流

　　以比喻和自問(wèn)自答的形式，吐露心中萬(wàn)斛愁恨，正如一江滔滔的東流水，無(wú)邊無(wú)際無(wú)盡頭。這是寫(xiě)愁思中最為著(zhù)名的句子，為后人傳唱不已。以東流春水比喻愁思，讀者可以由此想見(jiàn)其汩汩滔滔、綿延不絕的樣子，形象而巧妙。

　　萬(wàn)般惆悵向誰(shuí)論?凝情立，宮殿欲黃昏

　　滿(mǎn)腹憂(yōu)愁、悲傷，無(wú)人可與之傾訴。心事重重，默對黃昏，打發(fā)著(zhù)無(wú)限愁思。詞主人公首先發(fā)出深深的嘆惋，以自問(wèn)的形式抒發(fā)了無(wú)法訴說(shuō)的悲愁。萬(wàn)般無(wú)奈之中，只有孤獨、寂寥地對景排憂(yōu)。如此處境，惹人生憐。

　　誰(shuí)道閑情拋棄久?每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦

　　首起反問(wèn)句，表現了在感情方面欲拋不得、盤(pán)旋郁結的苦痛。每當春季來(lái)臨，萬(wàn)物萌發(fā)之時(shí)，內心總會(huì )有一種恍如有所失落、又似有所追尋的迷惘的情意。經(jīng)過(guò)“拋棄”的掙扎、努力之后卻依然永在常存。對花而難自我安慰，借酒卻難消愁。終日里瘦損憔悴，心中總蕩著(zhù)一種寂寞、無(wú)奈的情緒。筆法頓挫沉郁，情致惝恍幽咽。

　　一樹(shù)梨花一溪月，不知今夜屬何人

　　一棵開(kāi)滿(mǎn)白色梨花的梨樹(shù)，一條灑滿(mǎn)月光的溪水，這兩處景色迷人的地方，不知今夜里有誰(shuí)前去享受大自然的賞賜?詩(shī)中表達了作者惆悵和低沉的感傷。面對美景而仍提不起游興來(lái)，必是心中有著(zhù)無(wú)窮的哀情。

　　殘燈明滅枕頭敲，諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計相回避

　　深夜，燈油將盡，微光時(shí)明時(shí)暗，游子斜靠在枕上，心中飽嘗了獨守長(cháng)夜的滋味，實(shí)在無(wú)法入眠。仔細想來(lái)這種相思的事情，不是令人眉頭緊蹙，就是引人心里煩悶，簡(jiǎn)直無(wú)法擺脫。句中把人物動(dòng)作、表情，周?chē)�環(huán)境氣氛聯(lián)系起來(lái)，多角度地、集中表現了濃重的離愁別恨，使藝術(shù)形象更富生活實(shí)感。故李清照學(xué)此，脫胎出“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的名句。

　　擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味

　　本打算撇開(kāi)煩惱，歡歌豪飲，痛快一場(chǎng)，可就是美酒到口也品不出啥滋味。句中用映襯的筆法，強調憂(yōu)愁難消，醉亦不休。

　　注：疏狂，這里是豁達、灑脫的意思。

　　新悵望，舊悲涼，不堪紅日長(cháng)

　　往昔的悲愁還未消除，卻又增添了新的惆悵，懷著(zhù)這萬(wàn)端的愁緒實(shí)在難以打發(fā)暮春的日子。這里把愁情放在春老晝長(cháng)的特殊環(huán)境里加以表現，更能突出抒發(fā)主人公的孤獨和苦悶。

　　清風(fēng)明月休論價(jià)，賣(mài)與愁人值幾錢(qián)

　　清爽的涼風(fēng)、皎潔的月光都是非�？蓯�(ài)的景色，可是，對于心情苦悶的人來(lái)說(shuō)，只能憑添幾多愁思，又有什么價(jià)值呢?這里詞人把美好的景色與愁苦人的心境互相對照，更加強烈地表達出愁苦難耐之情。

　　若問(wèn)閑情都幾許：一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨

　　如果要問(wèn)共有多少愁情，那就象迷漫溟蒙的寒煙籠罩下的遍地衰草；也象暮春時(shí)節滿(mǎn)城隨風(fēng)飄揚的柳絮；還象是江南梅子黃熟時(shí)候連綿不斷的陰雨。這里用設問(wèn)句提頓，引出下面用多重景物集中描寫(xiě)“閑情”的情態(tài)。這不僅是把人的感情化為具體的物象，而且開(kāi)創(chuàng )了以復合比喻進(jìn)行填詞的新方法，使詞章含蓄優(yōu)美，清麗飛動(dòng)，增強了藝術(shù)感染力。

　　憶君王，月破黃昏人斷腸

　　句中表達對君王故國的思念。明月東升，夜幕斂起，一切都是那么的幽靜、空明。逢此良辰美景，反倒引起了無(wú)限的傷感和悲痛。國破家亡，流落異鄉，一欲斷腸；君王難忘，二欲斷腸；春色可人，驚心催淚，三欲斷腸；獨立黃昏，暮色如愁，四欲斷腸。真是“語(yǔ)意悲凄，讀之令人淚墮，真愛(ài)君憂(yōu)國之語(yǔ)也�！�

　　新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋

　　南唐馮延巳《鵲踏枝》：“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦�！贝颂幏从闷湟�，尋找人瘦的原因，明指不因病酒，不是悲秋。暗含著(zhù)真正的因由是為離情別緒所苦惱。詩(shī)人高明的地方就在于用反說(shuō)正，以反襯正，避免愁情直露，筆法深婉，富有感染力。

　　注：《全宋詞》為“今年瘦”。

　　險韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味

　　句中的閑滋味是閑愁折磨人的滋味，詞人想消磨時(shí)光，排遣煩悶，靠做“險韻詩(shī)”、喝“扶頭酒”來(lái)麻醉自己，以求得暫時(shí)的解脫。然詩(shī)終有成時(shí)，酒終有醒時(shí)，詩(shī)成酒醒之后，環(huán)境依舊，更覺(jué)索然乏味，冷寂孤獨。

　　注：險韻，用冷僻難押的字做韻腳。扶頭酒，容易喝醉的酒，又古人于卯時(shí)飲酒，稱(chēng)“卯酒”。

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚

　　句中連下十四個(gè)疊字，并分為七組來(lái)描繪一位婦女處于國破夫亡、顛沛流離境遇之中的極度凄苦的心情。前四字，是寫(xiě)心神無(wú)主，尋求寄托的精神狀態(tài)。中間四字，以環(huán)境特點(diǎn)，透露出人物內心的孤獨感。后六字，曲折入微地刻劃無(wú)法解脫的痛苦情緒，即由內心隱痛到逐漸表面化的過(guò)程。這多疊字，連貫而下，鑲嵌在詞的開(kāi)頭，又能做到言簡(jiǎn)意豐，實(shí)在是造句雄杰，句法新峭。

　　百種舊愁分不去，枉被落花留住

　　這是詞人描述憂(yōu)懷難釋?zhuān)�觸感而發(fā)的痛苦。本來(lái)就愁腸百結，憂(yōu)痛交織，盤(pán)郁在胸中，偏偏又趕上了暮春的落花時(shí)節，傷春之情又向我襲來(lái)，輕易地攪動(dòng)著(zhù)心底的煩憂(yōu)。句中之意不在悲春嘆花，而是說(shuō)春愁加重了自己的痛苦，而掩蓋了真正痛苦的緣由，即民族危難時(shí)的國仇家恨，“枉”字便透露了這個(gè)消息。兩句的關(guān)系表面是進(jìn)層，深處是轉折。筆意簡(jiǎn)妙，言淺情深。

　　須信道消憂(yōu)除是酒，奈酒行有盡情無(wú)極

　　在無(wú)計消愁解痛的情況下，只好相信惟獨借酒可以釋?xiě)n的說(shuō)法。但是，真的端杯痛飲，卻酒最有限，而胸中愁緒“無(wú)極”。這里，針對主、客觀(guān)事物的矛盾現象進(jìn)行議論，旨在強調心里郁結的憂(yōu)憤很深重。直言快語(yǔ)，吐出了激蕩之情。

　　百尺游絲當繡戶(hù)，不系春暉，只系閑愁住

　　句中的意思是說(shuō)，房門(mén)前，蟲(chóng)類(lèi)所吐的纖絲在春風(fēng)中飄動(dòng)，是那么的綿長(cháng)，那么的輕柔。很可惜，它拴不住美好、絢麗的春光，卻只能纏繞著(zhù)我心頭的愁緒。這里因景起情，借外物引出自己難釋的臆懷。游絲長(cháng)拴門(mén)前，暗示院庭冷落，主人寂寞，況且春光已逝，唯見(jiàn)蛛絲空蕩，更加遣人寂愁。詞人主張抗金復國，屢遭秦檜排斥，此處的“閑愁”曲折地反映了理想受遏的苦悶。

　　春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透

　　春光與往昔一樣的嫵媚可愛(ài)，但是人卻因為無(wú)法解脫的相思而被折磨得格外消瘦。整日里，痛苦的淚水和著(zhù)胭脂不時(shí)地流淌著(zhù)，以至濕透了擦淚的手帕。句中以春的不變反襯人的大變，從而強調了失戀的悲傷。其中“空”字下得深沉有力，揭示了主人公對愛(ài)情不幸的憤怨。

　　注：浥(yì)，濕潤。鮫綃(jiāoxiāo)，古代神話(huà)中鮫人所織絲綢，后指手帕。

　　欲上高樓去避愁，愁還隨我上高樓

　　這是詞人宣泄無(wú)計擺脫的苦悶和憂(yōu)傷，聯(lián)系原作可知句中的“愁”是因光陰虛擲，老大無(wú)成而引起的。此處說(shuō)愁敘怨的方法比較新穎，不僅用擬人手法強調愁情糾纏自己不放，而且在揭示其主觀(guān)愿望與實(shí)際情緒的矛盾中，流露了內心的激怨。

　　萬(wàn)點(diǎn)飛花愁似雨

　　這是用淡雅的筆調，幽冷的意境來(lái)表現惆悵落寞的心情。但藝術(shù)上較有特色，能以對具體情物的描寫(xiě)和形象的比喻，吐露出細致幽渺，難以捉摸的空虛的感情。此與秦觀(guān)《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如�！�，《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁”，有繼承關(guān)系。不過(guò)語(yǔ)句更為靈活，既可理解為萬(wàn)花謝落，飛紅似雨，撩起無(wú)限春愁；也可解釋為無(wú)邊的愁情恰如萬(wàn)花飛謝的紅雨，黯淡、凄涼。

　　春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲

　　春天尚未來(lái)到人間，悅目的美景還沒(méi)有玩賞，但是，自己的鬢發(fā)卻已經(jīng)花白了，這委實(shí)令人遺憾。人世間，親朋離別是件痛苦的事，然而，由于長(cháng)久的分手，過(guò)分悲傷的折磨，感情反倒變得麻木了，竟意識不到自己的愁痛了。這里造句的妙處，就在于抽取違背生活常規、常理的現象，來(lái)強調異乎尋常的悲痛。

　　算空有并刀，難剪離愁千縷

　　即使有并州的既鋒利又硬實(shí)的剪刀，也難以剪斷那千絲萬(wàn)縷的離愁。句中值得稱(chēng)道的是憑借事物之間的聯(lián)系把抽象的愁情變?yōu)榫唧w可感的形象了。杜甫《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》：“焉得并州快剪刀，剪取吳松半江水”，是指王宰的山水畫(huà)用并刀剪取了半個(gè)吳松江而成的，以此贊其逼真。姜詞又進(jìn)一步，想象用刀剪愁，在事物的相互聯(lián)系中把愁物化了。這比直接將愁刻畫(huà)為物象更富韻味。

　　注：并刀，并州(今山西太原)的剪刀，極鋒利。

　　誰(shuí)主誰(shuí)為客?嘆人生、別離容易，會(huì )逢難得

　　人們在生活中歡聚、離別是常有的事，至于誰(shuí)留誰(shuí)去很難說(shuō)定。只可恨，不愿相離，偏偏輕易分離，盼望相逢，卻難重新相會(huì )。朋友間的友誼，親屬問(wèn)的眷想，是文明社會(huì )里人們的一種美好感情，今天對待古人所抒發(fā)的離愁亦應具體分析。

　　歲月無(wú)多人易老，乾坤雖大愁難著(zhù)

　　無(wú)情歲月悠悠而逝，轉瞬間詞人已是滿(mǎn)頭華發(fā)了，可這茫茫大地，哪里又能容下衰朽之軀呢?句中直抒胸臆，揭露了世道昏暗，正直剛毅之士沒(méi)有立足之地的現實(shí)，抒發(fā)出他政治理想無(wú)法實(shí)現、愁腸百結的思想感情。

　　避無(wú)處，這閑愁、夜深尤苦

　　愁情無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有，任你有千方妙計也沒(méi)法擺脫。尤其在夜深人靜的時(shí)候，這種愁情更是頑固，更是厲害，會(huì )害得你苦不堪言，難以忍受。這里以自述口吻寫(xiě)對愁痛的真實(shí)體會(huì )，明意直說(shuō)，手眼獨到。

　　都道無(wú)人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁

　　這里的意思是，人們都說(shuō)沒(méi)有誰(shuí)象我這樣，愁痛深似海。然而，今天夜晚，兀立在漫天風(fēng)雪里的梅花，卻象我似的，愁情滿(mǎn)懷。宋人筆下，以梅自喻的詩(shī)詞作品屢見(jiàn)不鮮，但是，將人的亡國之痛用夜披寒雪的梅花形象表現出來(lái)，這還是極為罕見(jiàn)的，新巧過(guò)人的。不是么，花枝掛雪似愁苦人的滿(mǎn)頭白絲，那傲寒挺拔，香氣自溢的品格，又似堅守節操處士的潔美品質(zhì)，詞人正是抓住兩者相同的特性，才創(chuàng )造出了嶄新的藝術(shù)形象。

　　悲歡離合總無(wú)情，一任階前、點(diǎn)滴到天明

　　一生經(jīng)歷的悲歡離合的種種遭遇，是那么的令人痛苦和懊惱。如今倍受折磨的感情已經(jīng)變得麻木了(再也不會(huì )有少年聽(tīng)雨時(shí)的歡愉，壯歲聽(tīng)雨時(shí)的激慨)。任憑檐下淅淅瀝瀝的雨點(diǎn)一直滴嗒到天亮，卻全然無(wú)所反應。這里以雨聲勾動(dòng)，引吐對世事、人生之嘆。不過(guò)，詞人深意淡寫(xiě)，把雨打心頭徹夜難眠，寒苦酸澀的滋味，用“一任”二字一筆了結。吟詠之余，自覺(jué)情溢詞外。

　　不恨片篷南浦，恨剪燈聽(tīng)雨，誰(shuí)伴孤吟

　　假如僅僅是乘著(zhù)孤篷小舟隱逸泛游，還尚能忍耐。然而惱人的是夜深人靜，獨守殘燈，靜聽(tīng)凄鳳苦雨的呼嘯聲，便會(huì )深切感到無(wú)人陪伴吟詩(shī)、論文的悲涼與酸楚。一個(gè)“恨”字把剪燭待天明的痛苦心情表現得淋漓盡致。

　　青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬(wàn)行

　　這里是融合了關(guān)于王昭君與蔡文姬的兩個(gè)典故。昭君不僅容顏嬌美，亦擅長(cháng)琵琶，遠嫁匈奴，常常撥弦弄琵，以寄憂(yōu)郁苦悶的懷鄉之情。死后，墳上青草叢生，留下萬(wàn)古悲風(fēng)。文姬在滯留胡地的漫長(cháng)歲月中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不思親懷遠，悲傷慨嘆著(zhù)自己凄苦的處境，曾在穹廬中用飽含血淚的筆墨寫(xiě)成了《胡笳十八拍》。象王昭君、蔡文姬這樣的不幸身世，也遠遠不及詞中主人公遭遇的悲慘句中用典對事工切，組織嚴密，集中傾吐了自身悲苦命運。

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