《古從軍行》唐詩(shī)賞析

　　《古從軍行》是唐代詩(shī)人李頎的作品。此詩(shī)諷刺當時(shí)唐玄宗的開(kāi)邊，充滿(mǎn)反戰思想。下面是《古從軍行》唐詩(shī)賞析，歡迎參考！

　　《古從軍行》

　　作者：李頎

　　白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

　　行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

　　野營(yíng)萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。

　　胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

　　聞道玉門(mén)猶被遮，應將性命逐輕車(chē)。

　　年年戰骨埋荒外，空見(jiàn)葡萄入漢家。

　　【注解】

　　行：古詩(shī)的一種體裁。

　　烽火：古代一種警報。

　　飲馬：yìnmǎ，給馬喂水。

　　交河：在今新疆吐魯番西北，這里泛指所有邊疆河流。飲(yìn)馬：使馬喝水。飲：使動(dòng)詞。 ③刁斗：古代軍中的銅制炊具，白天煮飯，晚上則敲擊代替更柝。公主琵琶：據載，漢武帝時(shí)，烏孫國王向漢朝求婚，武帝把江都王的女兒封為公主，嫁給烏孫王。出嫁途中，公主令人在馬上彈奏琵琶，以抒思鄉之情。

　　公主琵琶：漢武帝時(shí)以江都王劉建女細君嫁烏孫國王昆莫，恐其途中煩悶，故彈琵琶以?shī)手��?/p>

　　“聞道”句：漢武帝為取天馬(即阿拉伯良種馬)，命李廣利攻大宛，戰而不利。李廣利請求罷兵班師，武帝大怒，命遮斷玉門(mén)關(guān)，曰：“軍有敢入輒斬之!”遮：阻攔。輕車(chē)：漢代有輕車(chē)將軍，此處泛指將帥。此句意為邊戰還在進(jìn)行，只得隨著(zhù)將軍去拼命。

　　蒲桃：即葡萄，原產(chǎn)西域，漢武帝時(shí)隨天馬一起引入中原。

　　【韻譯】

　　白天士卒們登山觀(guān)察報警的烽火;黃昏為了飲馬他們又靠近了交河。

　　行人在風(fēng)沙昏暗中聽(tīng)到刁斗凄厲;或聽(tīng)到烏孫公主琵琶聲幽怨更多。

　　野營(yíng)萬(wàn)里廣漠荒涼得看不見(jiàn)城郭;大雪霏霏迷漫了遼闊無(wú)邊的沙漠。

　　胡地的大雁哀鳴著(zhù)夜夜驚飛不停;胡人的士兵痛哭著(zhù)個(gè)個(gè)淚流滂沱。

　　聽(tīng)說(shuō)玉門(mén)關(guān)的交通還被關(guān)閉阻斷;大家只得豁出命追隨將軍去拼搏。

　　年年征戰不知多少尸骨埋于荒野;徒然見(jiàn)到的是西域葡萄移植漢家。

　　【講解】

　　軍隊白天要登上山頭瞭望烽火報警的情況，黃昏時(shí)又匆匆趕到交河(在新疆吐魯番，此代有水的地方，非實(shí)指)去飲戰馬。刁斗是一種銅制的鍋，白天用它燒飯，夜里做打更的柝用。軍人們背著(zhù)刁斗在刮得昏天黑地的風(fēng)沙中艱難行進(jìn)，這時(shí)聯(lián)想到漢代從這條路遠嫁烏孫王的公主一路上彈奏的琵琶曲，一定是充滿(mǎn)幽怨。在荒無(wú)人煙的地方野營(yíng)過(guò)夜，飄起彌漫天地的大雪，和遠處的沙漠連成迷蒙一片。秋夜里南飛大雁的鳴叫聲凄厲又哀傷，交戰對方的胡兵也耐不住這艱苦生活而落下眼淚。聽(tīng)說(shuō)朝廷已傳下不準后退的命令，只能拼著(zhù)性命跟隨將軍(輕車(chē)將軍為官名)去死戰。玉門(mén)被遮，即不準退入玉門(mén)關(guān)，用的是《史記·大宛列傳》的典故：貳師將軍李廣利攻大宛失利，退至敦煌，請求朝廷退兵，漢武帝“聞之大怒，使使(派使者)遮玉門(mén)，曰：‘有敢入者輒斬之!’”拚命向前的結果，十有八九是戰死，年年有無(wú)數人拋骨荒遠的異鄉，唯一的成果是葡萄從西域傳入中原種植，供富貴者享用。詩(shī)中雖流露出哀怨的情緒，基調還是高昂進(jìn)取的。

　　借漢皇開(kāi)邊，諷玄宗用兵。全詩(shī)記敘從軍之苦，充滿(mǎn)非戰思想。萬(wàn)千尸骨埋于荒野，僅換得葡萄歸種中原，顯然得不償失。 詩(shī)開(kāi)首先寫(xiě)緊張的從軍生活。白日黃昏繁忙，夜里刁斗悲嗆，琵琶幽怨，景象肅穆凄涼。接著(zhù)渲染邊陲的環(huán)境，軍營(yíng)所在，四顧荒野，大雪荒漠，夜雁悲鳴，一片凄冷酷寒景象。最后寫(xiě)如此惡劣環(huán)境，本應班師回朝，然而皇上不準。而千軍萬(wàn)馬拼死作戰的結果，卻只換得葡萄種子歸國。足見(jiàn)君王之草菅人命。 全詩(shī)句句蓄意，步步逼緊，最后才畫(huà)龍點(diǎn)睛，著(zhù)落主題，顯出它的諷刺筆力。

　　“從軍行”是樂(lè )府古題。此詩(shī)寫(xiě)當代之事，由于怕觸犯忌諱，所以題目加上一個(gè)“古”字。它對當代帝王的好大喜功，窮兵黷武，視人民生命如草芥的行徑，加以諷刺，悲多于壯。

　　詩(shī)開(kāi)首先寫(xiě)緊張的從軍生活。白天爬上山去觀(guān)望四方有無(wú)舉烽火的邊警;黃昏時(shí)候又到交河邊上讓馬飲水(交河在今新疆吐魯番西面，這里借指邊疆上的河流)。三、四句的“刁斗”，是古代軍中銅制炊具，容量一斗。白天用以煮飯，晚上敲擊代替更柝�！肮�主琵琶”是指漢朝細君公主遠嫁烏孫國時(shí)所彈的琵琶曲調，當然，這不會(huì )是歡樂(lè )之聲，而只是哀怨之調。一、二句寫(xiě)“白日”、“黃昏”的情況，那么夜晚又如何呢?三、四句接著(zhù)描繪：風(fēng)沙彌漫，一片漆黑，只聽(tīng)得見(jiàn)軍營(yíng)中巡夜的打更聲和那如泣如訴的幽怨的琵琶聲。景象是多么肅穆而凄涼!“行人”，是指出征將士，這樣就與下一句的公主出塞之聲，引起共鳴了。

　　接著(zhù)，詩(shī)人又著(zhù)意渲染邊陲的環(huán)境。軍營(yíng)所在，四顧荒野，無(wú)城郭可依，“萬(wàn)里”極言其遼闊;雨雪紛紛，以至與大漠相連，其凄冷酷寒的情狀亦可想見(jiàn)。以上六句，寫(xiě)盡了從軍生活的艱苦。接下來(lái)，似乎應該正面點(diǎn)出“行人”的哀怨之感了�？墒窃�(shī)人卻別具機杼，背面傅粉，寫(xiě)出了“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”兩句。胡雁胡兒都是土生土長(cháng)的，尚且哀啼落淚，何況遠戍到此的“行人”呢?兩個(gè)“胡”字，有意重復，“夜夜”、“雙雙”又有意用疊字，有著(zhù)烘云托月的藝術(shù)力量。

　　面對這樣惡劣的環(huán)境，誰(shuí)不想班師復員呢?可是辦不到�！奥劦烙耖T(mén)猶被遮”一句，筆一折，似當頭一棒，打斷了“行人”思歸之念。據《史記·大宛列傳》記載，漢武帝太初元年，漢軍攻大宛，攻戰不利，請求罷兵。漢武帝聞之大怒，派人遮斷玉門(mén)關(guān)，下令：“軍有敢入者輒斬之�！边@里暗刺當朝皇帝一意孤行，窮兵黷武。隨后，詩(shī)人又壓一句，罷兵不能，“應將性命逐輕車(chē)”，只有跟著(zhù)本部的將領(lǐng)“輕車(chē)將軍”去與敵軍拼命，這一句其份量壓倒了上面八句。下面一句，再接再厲。拼命死戰的結果如何呢?無(wú)外乎“戰骨埋荒外”。詩(shī)人用“年年”兩字，指出了這種情況的經(jīng)常性。全詩(shī)一步緊一步，由軍中平時(shí)生活，到戰時(shí)緊急情況，最后說(shuō)到死，為的是什么?這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見(jiàn)蒲桃入漢家�！�

　　“蒲桃”就是葡萄。漢武帝時(shí)為了求天馬(即阿拉伯馬)，開(kāi)通西域，便亂啟戰端。當時(shí)隨天馬入中國的還有蒲桃和苜蓿的種子，漢武帝把它們種在離宮別館之旁，彌望皆是。這里“空見(jiàn)蒲桃入漢家”一句，用此典故，譏諷好大喜功的帝王，犧牲了無(wú)數人的性命，換到的是什么呢?只有區區的蒲桃而已。言外之意，可見(jiàn)帝王是怎樣的草菅人命了。

　　此詩(shī)全篇一句緊一句，句句蓄意，直到最后一句，才畫(huà)龍點(diǎn)睛，顯出此詩(shī)巨大的諷諭力。詩(shī)巧妙地運用音節來(lái)表情達意。第一句開(kāi)頭兩字“白日”都是入聲，具有開(kāi)場(chǎng)鼓板的意味。三、四兩句中的“刁斗”和“琵琶”，運用雙聲，以增強音節美。中段轉入聲韻，“雙雙落”是江陽(yáng)韻與入聲的配合，猶如云鑼與鼓板合奏，一廣一窄，一放一收，音節最美。中段入聲韻后，末段卻又選用了張口最大的六麻韻。以五音而論，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音節錯落，各極其致。全詩(shī)先后用“紛紛”、“夜夜”、“雙雙”、“年年”等疊字，不但強調了語(yǔ)意，而且疊字疊韻，在音節上生色不少。

　　【點(diǎn)評】

　　詩(shī)歌首句即從緊張的軍旅生活寫(xiě)起，氣氛壓抑。詩(shī)人筆下是如此的單調而暗含兇險。白天爬上荒山去觀(guān)望四方有無(wú)舉烽火的邊警;黃昏時(shí)唯一的內容則是牽馬飲水。在夜晚，軍營(yíng)里沒(méi)有別的溫情，只有單調的敲擊“刁斗”的更漏聲和當年遠嫁邊陲的公主曾經(jīng)彈奏過(guò)的琵琶曲，一聲聲述說(shuō)著(zhù)哀怨和凄涼。一、二句寫(xiě)“白日”、“黃昏”的情況，那么夜晚又如何呢?風(fēng)沙彌漫，一片漆黑。

　　接著(zhù)，詩(shī)人又著(zhù)意渲染邊陲的環(huán)境。軍營(yíng)所在，一片荒野，蒼茫萬(wàn)里竟連一座可以容身的城郭也無(wú)處可循;遮天蔽日的雨雪紛紛，連著(zhù)浩渺無(wú)垠的大漠，其中所蘊含的蒼涼孤寂之感泫然紙上。這六句詩(shī)寫(xiě)盡了邊疆將士生活之苦。接下來(lái)，似乎該正面點(diǎn)出“行人”的哀怨之感了�？墒窃�(shī)人卻獨出心裁，別書(shū)機杼，竟又寫(xiě)了“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”兩句繼續映襯。土生土長(cháng)的胡雁胡兒，尚且哀啼落淚，何況遠戍到此的“行人”呢?哀鳴夜夜、垂淚雙雙。連使兩處疊字，表現了無(wú)時(shí)不在、無(wú)處不在的悲涼，含血茹淚的泣訴直如撲面而來(lái)一般。

　　若這般艱苦是為了保家衛國也就罷了，偏又不是，到底是誰(shuí)的罪惡之手操縱著(zhù)這場(chǎng)罪惡的戰爭呢?作者最后的四句詩(shī)如風(fēng)刀霜劍一般，直刺好大喜功的朝廷和皇帝。

　　“聞道玉門(mén)猶被遮”筆鋒一轉，似當頭一棒，打斷了“行人”思歸之念。遮住的不止是玉門(mén)關(guān)隘，更是萬(wàn)千將士的唯一的一點(diǎn)希望。玉門(mén)高鎖，回鄉無(wú)門(mén)，想息兵罷戰留得殘軀也不可得，只能跟著(zhù)本部將領(lǐng)“輕車(chē)將軍”去與敵軍拼命。據《史記·大宛傳》記載，漢武帝太初元年，曾派李廣利率軍攻打大宛，戰事不利，廣利請求罷兵。漢武帝聞之大怒，派人遮斷玉門(mén)關(guān)，下令：“軍有敢入者輒斬之�！边@里雖然用典，但其劍鋒所指，毫無(wú)疑問(wèn)正是當朝皇帝唐玄宗。這位天子的一意孤行、窮兵黷武與漢武帝毫無(wú)二致。這兩句詩(shī)直白鋒利，已經(jīng)悲憤到了極點(diǎn)下面一句，在全詩(shī)而言，份量極重。

　　接下去再接再厲，繼續逼問(wèn)。拼命死戰的結果如何呢?到底又為了什么?“年年戰骨埋荒外”�；耐饴窆潜缺冉允�，“年年歲歲”竟屬尋常，時(shí)間空間織成一張大網(wǎng)，網(wǎng)里網(wǎng)外竟然都是累累尸寒。全詩(shī)一步緊一步，由苦楚的軍旅生活，到回鄉無(wú)門(mén)，到人命如草被隨意菅殺，為的是什么?這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見(jiàn)蒲桃入漢家�！薄捌烟摇本褪乾F在的葡萄。漢武帝為求天馬(即今阿拉伯馬)，開(kāi)通西域，便亂啟戰端。當時(shí)隨天馬入中國的還有“蒲陶”和“苜宿”的種子，漢武帝把它們種在離宮別館之旁，彌望皆是。

　　原來(lái)就是為了這顆小小的果子?

　　慢慢黃沙和一片如茵的藤蘿;累累白骨和幾滴紅艷誘人的汁水。多么強烈、刺激的諷刺，無(wú)數戰士捐軀赴死，為的竟然只是皇帝的一時(shí)口舌之欲!殺伐聲、思鄉曲乃至生與死沉郁的叩問(wèn)一下子都失去了重量。而這首詩(shī)也在這個(gè)落差極大的藝術(shù)審美中實(shí)現了升華。

　　一、作者與創(chuàng )作背景

　　作者信息

　　此詩(shī)為唐代詩(shī)人李頎所作。李頎以邊塞詩(shī)著(zhù)稱(chēng)，其作品風(fēng)格豪放雄渾，善于通過(guò)蒼涼壯闊的意象展現邊塞生活的艱辛與將士的復雜情感，與高適、岑參等人共同奠定了盛唐邊塞詩(shī)的創(chuàng )作基調。

　　創(chuàng )作背景

　　詩(shī)作緊扣唐代開(kāi)邊政策下的邊塞現實(shí)。當時(shí)朝廷頻繁對西域用兵，無(wú)數將士遠赴邊疆戍守，戰爭的殘酷與思鄉之情成為邊塞詩(shī)的核心主題。李頎通過(guò) “從軍行” 這一傳統題材，既描繪了邊塞的壯闊景象，又暗寓對窮兵黷武政策的反思，具有鮮明的現實(shí)針對性。

　　二、詩(shī)句解析與核心意象

　　全詩(shī)脈絡(luò )

　　全詩(shī)共 12 句，以敘事與抒情結合的方式展開(kāi)：

　　開(kāi)篇 “白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河”，以 “白日”“黃昏” 的時(shí)間流轉，勾勒出將士們日復一日的戍邊生活，“望烽火”“飲馬” 兩個(gè)動(dòng)作，凸顯邊塞生活的緊張與單調。

　　“行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多”，借 “刁斗”（軍中炊具兼警報器）的風(fēng)沙聲與 “公主琵琶”（漢代王昭君出塞典故）的幽怨旋律，渲染邊塞的蒼涼與思鄉氛圍。

　　“野云萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠”，以 “萬(wàn)里野云”“大漠雨雪” 的壯闊而蕭瑟的景象，展現邊塞環(huán)境的惡劣與空曠。

　　結尾 “年年戰骨埋荒外，空見(jiàn)蒲桃入漢家”，以 “戰骨埋荒” 與 “蒲桃（葡萄）入漢” 的對比，揭示戰爭的殘酷代價(jià)與統治者掠奪的本質(zhì)，收束有力，引人深思。

　　核心意象

　　烽火與刁斗：象征戰爭的持續與緊張，是邊塞生活的標志性符號，強化了將士們時(shí)刻備戰的狀態(tài)。

　　琵琶與公主：借用王昭君出塞的典故，以 “幽怨” 的琵琶聲寄托將士的思鄉之情與對和平的渴望，將個(gè)人情感與歷史典故融合，增強感染力。

　　野云與大漠：以遼闊而荒涼的自然景象，烘托邊塞的孤寂與艱苦，同時(shí)反襯出戰爭的渺小與無(wú)謂。

　　戰骨與蒲桃：“戰骨” 代表生命的犧牲，“蒲桃” 象征統治者通過(guò)戰爭掠奪的異域物產(chǎn)，兩者對比形成強烈諷刺，點(diǎn)明詩(shī)作主旨。

　　三、主題思想與藝術(shù)特色

　　主題思想

　　詩(shī)歌表面描繪邊塞生活的艱辛與戰爭的殘酷，深層則暗含對封建統治者窮兵黷武的批判。通過(guò) “年年戰骨埋荒外” 的慘烈現實(shí)與 “空見(jiàn)蒲桃入漢家” 的微小 “收獲” 對比，揭示出戰爭給百姓帶來(lái)的苦難遠超所謂的 “開(kāi)疆拓土” 價(jià)值，表達了對和平的期盼與對生命的珍視。

　　藝術(shù)特色

　　時(shí)空交織：以 “白日 — 黃昏” 的時(shí)間線(xiàn)與 “登山 — 飲馬 — 大漠” 的空間轉換，構建出立體的邊塞場(chǎng)景，讓讀者身臨其境感受戍邊生活的漫長(cháng)與艱辛。

　　用典自然：“公主琵琶” 的典故不著(zhù)痕跡，既豐富了詩(shī)歌內涵，又強化了思鄉與幽怨的情感，避免了直白抒情的平淡。

　　對比鮮明：結尾 “戰骨埋荒” 與 “蒲桃入漢” 的對比，以具象的意象替代抽象議論，使批判意味更含蓄卻更有力量，耐人尋味。

　　意境雄渾：“萬(wàn)里野云”“大漠雨雪” 等意象營(yíng)造出蒼涼壯闊的邊塞意境，將個(gè)人命運置于宏大背景中，增強了詩(shī)歌的歷史厚重感。

　　四、文學(xué)地位與影響

　　《古從軍行》是盛唐邊塞詩(shī)的代表作之一，其將敘事、寫(xiě)景、抒情、議論融為一體的寫(xiě)法，對后世邊塞詩(shī)創(chuàng )作影響深遠。詩(shī)中對戰爭代價(jià)的反思，超越了單純的思鄉主題，賦予邊塞詩(shī)更深刻的社會(huì )批判意義，展現了盛唐詩(shī)歌 “即事抒懷、意在言外” 的藝術(shù)高度。

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