杜牧唐詩(shī)《泊秦淮·煙籠寒水月籠沙》
《泊秦淮·煙籠寒水月籠沙》此詩(shī)是詩(shī)人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作。以下是小編分享的杜牧唐詩(shī)《泊秦淮·煙籠寒水月籠沙》，歡迎大家閱讀!
《泊秦淮·煙籠寒水月籠沙》
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
【前言】
《泊秦淮》是唐代文學(xué)家杜牧的詩(shī)作。此詩(shī)是詩(shī)人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作，前半段寫(xiě)秦淮夜景，后半段抒發(fā)感慨，借陳后主(陳叔寶)因追求荒淫享樂(lè )終至亡國的歷史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢(mèng)死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無(wú)比關(guān)懷和深切憂(yōu)慮的情懷。全詩(shī)寓情于景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語(yǔ)言精當錘煉，藝術(shù)構思頗具匠心，寫(xiě)景、抒情、敘事有機結合，具有強烈的藝術(shù)感染力。
【注釋】
�、徘鼗矗杭辞鼗春�，發(fā)源于江蘇句容大茅山與溧水東廬山兩山間，經(jīng)南京流入長(cháng)江。相傳為秦始皇南巡會(huì )稽時(shí)開(kāi)鑿的，用來(lái)疏通淮水，故稱(chēng)秦淮河。歷代均為繁華的游賞之地。
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�、壬膛阂再u(mài)唱為生的歌女。
�、珊笸セǎ焊枨队駱�(shù)后庭花》的簡(jiǎn)稱(chēng)。南朝陳皇帝陳叔寶(即陳后主)溺于聲色，作此曲與后宮美女尋歡作樂(lè )，終致亡國，所以后世把此曲作為亡國之音的代表。
【翻譯】
迷離月色和輕煙籠罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。賣(mài)唱的歌女不懂什么叫亡國之恨，隔著(zhù)江水還高唱著(zhù)《玉樹(shù)后庭花》。
【賞析】
杜牧前期頗為關(guān)心政治，對當時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂(yōu)慮，他看到統治集團的腐朽昏庸，看到藩鎮的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會(huì )危機四伏，唐王朝前景可悲。這種憂(yōu)時(shí)傷世的思想，促使他寫(xiě)了許多具有現實(shí)意義的詩(shī)篇�！恫辞鼗础芬簿褪窃谶@種思想基礎上產(chǎn)生的。
六朝古都金陵的秦淮河兩岸歷來(lái)是達官貴人們享樂(lè )游宴的場(chǎng)所，“秦淮”也逐漸成為奢靡生活的代稱(chēng)。詩(shī)人夜泊于此，眼見(jiàn)燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，便感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詩(shī)：《泊秦淮》。
《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，載于《全唐詩(shī)》卷五百二十三。下面是安徽師范大學(xué)文學(xué)院教授趙其鈞先生對此詩(shī)的賞析。
建康是六朝都城，秦淮河穿過(guò)城中流入長(cháng)江，兩岸酒家林立，是當時(shí)豪門(mén)貴族、官僚士大夫享樂(lè )游宴的場(chǎng)所。唐王朝的都城雖不在建康，然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。
有人說(shuō)作詩(shī)“發(fā)句好尤難得”(嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)》)。這首詩(shī)中的第一句就是不同凡響的，那兩個(gè)“籠”字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個(gè)“籠” 字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那么柔和幽靜，而又隱含著(zhù)微微浮動(dòng)流走的意態(tài)，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的，所以讀完第一句，再讀“夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然。但如果就詩(shī)人的活動(dòng)來(lái)講，該是先有“夜泊秦淮”，方能見(jiàn)到“煙籠寒水月籠沙”的景色，不過(guò)要真的掉過(guò)來(lái)一讀，反而會(huì )覺(jué)得平板無(wú)味了。詩(shī)中這種寫(xiě)法的好處是：首先它創(chuàng )造出一個(gè)很具有特色的環(huán)境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術(shù)效果，這是很符合藝術(shù)表現的要求的。其次，一、二句這么處理，就很像一幅畫(huà)的畫(huà)面和題字的關(guān)系。平常人們欣賞一幅畫(huà)，往往是先注目于那精彩的畫(huà)面(這就猶如“煙籠寒水月籠沙”)，然后再去看那邊角的題字(這便是“夜泊秦淮”)。所以詩(shī)人這樣寫(xiě)也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習慣。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，卻很值得玩味。這句詩(shī)內里的邏輯關(guān)系是很強的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四個(gè)字又為上一句的景色點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)，使之更具有個(gè)性，更具有典型意義，同時(shí)也照應了詩(shī)題;后三個(gè)字又為下文打開(kāi)了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡國恨”和“后庭花”，也由此才觸動(dòng)了詩(shī)人的情懷。因此，從詩(shī)的發(fā)展和情感的抒發(fā)來(lái)看，這“近酒家”三個(gè)字，就像啟動(dòng)了閘門(mén)，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個(gè)字承上啟下，網(wǎng)絡(luò )全篇，詩(shī)人構思的細密、精巧，于此可見(jiàn)。
商女，是侍候他人的歌女。她們唱什么是由聽(tīng)者的趣味而定，可見(jiàn)詩(shī)說(shuō)“商女不知亡國恨”，乃是一種曲筆，真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳�！逗笸セā�，即《玉樹(shù)后庭花》，據說(shuō)是南朝荒淫誤國的陳后主所制的樂(lè )曲，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了�？墒�，如今又有人在這衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來(lái)尋歡作樂(lè )，這不禁使詩(shī)人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂(yōu)�！案艚倍�，承上“亡國恨”故事而來(lái)，指當年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色�！蔼q唱”二字，微妙而自然地把歷史、現實(shí)和想象中的未來(lái)串成一線(xiàn)，意味深長(cháng)�！吧膛恢鰢�，隔江猶唱《后庭花》”，于婉曲輕利的風(fēng)調之中，表現出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無(wú)限的感慨，堪稱(chēng)“絕唱”。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂(yōu)的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來(lái)填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實(shí)生活中兩個(gè)不同側面的寫(xiě)照。
意象與場(chǎng)景構建
1. 核心意象解析
煙、水、月、沙：四大意象構成秦淮夜景的核心畫(huà)面 —— 煙霧朦朧地籠罩著(zhù)寒江，月色輕柔地灑在沙灘上，整體呈現 “朦朧、清冷、靜謐” 的氛圍。這種場(chǎng)景并非單純的寫(xiě)景，而是 “以景襯情”：朦朧的煙霧暗喻晚唐社會(huì )的混亂與昏暗，清冷的江水、月色則映射詩(shī)人對國家命運的憂(yōu)慮。
酒家、商女、《后庭花》：三個(gè)意象聚焦 “人間聲色”，與前文的 “自然夜景” 形成對比 —— 一邊是寂靜清冷的江景，一邊是酒樓內的靡靡之音，這種 “動(dòng)靜對比”“冷暖對比”，凸顯出 “享樂(lè )與危機并存” 的社會(huì )現實(shí)，為后文的批判埋下伏筆。
2. 場(chǎng)景邏輯：從 “景” 到 “人”，從 “觀(guān)察” 到 “批判”
詩(shī)歌以 “夜泊秦淮” 為視角起點(diǎn)：先寫(xiě)船外的自然之景（煙、水、月、沙），再轉向船內 / 岸邊的人文場(chǎng)景（近酒家、聞歌聲），最后聚焦 “商女唱亡國之音” 這一細節，層層遞進(jìn)，將 “個(gè)人所見(jiàn)” 升華為 “對時(shí)代的批判”，場(chǎng)景轉換自然且富有張力。
主題思想與情感內涵
1. 表層主題：對 “沉迷享樂(lè )、無(wú)視歷史教訓” 的批判
詩(shī)人夜泊秦淮，聽(tīng)到酒樓中歌女演唱《后庭花》（亡國之音），表面上似乎在 “批評商女”，實(shí)則是 “借商女諷權貴”—— 商女演唱只是謀生手段，真正該批判的是 “聽(tīng)歌的權貴、士大夫”：他們身處晚唐亂世，卻沉迷于聲色享樂(lè )，早已忘記南朝陳后主因享樂(lè )亡國的教訓，暗含對 “上層社會(huì )麻木不仁” 的憤慨。
2. 深層情感：對晚唐國運的憂(yōu)慮與文人擔當
杜牧生活的晚唐，藩鎮割據、宦官專(zhuān)權、社會(huì )矛盾尖銳，國家已現 “末世景象”。詩(shī)人作為有責任感的文人，借 “秦淮夜景” 與 “亡國之音”，表達對國家命運的深切憂(yōu)慮 —— 他看到的不僅是眼前的 “酒家享樂(lè )”，更是整個(gè)社會(huì ) “醉生夢(mèng)死” 的狀態(tài)，全詩(shī)字里行間藏著(zhù) “以史鑒今” 的警示，體現出唐代文人 “憂(yōu)國憂(yōu)民” 的家國情懷。
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