蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》的藝術(shù)思維
《寒食帖》又名《黃州寒食詩(shī)帖》或《黃州寒食帖》。是蘇軾撰詩(shī)并書(shū)，墨跡素箋本，縱34.2厘米，橫199.5厘米，行書(shū)十七行，129字，下面是小編為大家收集的蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》的藝術(shù)思維，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》的藝術(shù)思維
一、詩(shī)言其志
《尚書(shū)舜典》中說(shuō)：詩(shī)言志，歌詠言�？鬃诱f(shuō)：書(shū)以道事，詩(shī)以達意。此志與意皆指人的情感，詩(shī)表達作者的感受，揭示作者的內心世界。分析書(shū)法作品不能脫離它的內容，文字是作者內心世界最直接的體現�！饵S州寒食詩(shī)帖》分為上下兩首：
自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。
春江欲入戶(hù)，雨勢來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里�？这抑蠛�，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門(mén)深九重，墳墓在萬(wàn)里，也擬哭途窮，死灰吹不起。
這是兩首遣興詩(shī)，表達詩(shī)人在人生困頓中無(wú)奈、憂(yōu)愁、悲傷、煩悶的心情，在人生的顛沛流離中心如死灰、不復燃燒。黃庭堅在《黃州寒食詩(shī)跋》中感嘆說(shuō)：東坡此詩(shī)似李太白，猶恐太白有未到處。對此詩(shī)的藝術(shù)成就給予極高的贊揚。
蘇軾仕途坎坷，一生宦海浮沉，先后被貶杭州、密州、徐州、湖州，又到黃州，在黃州名義上是黃州團練副使，實(shí)際上處于地方官的監管之下，言論行為受到束縛，政治抱負難以施展，儒家入世的思想難以實(shí)現，此時(shí)詩(shī)人心中矛盾重重，在這種情況下寫(xiě)下《黃州寒食詩(shī)》二首聊以排遣精神上的寂寞。此時(shí)蘇軾感覺(jué)自己的人生就像被寒食節的清冷之境所籠罩：夜晚風(fēng)雨中被摧殘凋落的海棠花，正像自己郁郁不得志的命運，蒙蒙細雨中破舊的居身之所也是岌岌可危，廚房里空空蕩蕩，引火的柴草也已被雨淋濕，心中的儒家價(jià)值觀(guān)也難以實(shí)現，此時(shí)想效仿阮籍窮途當哭，卻發(fā)現自己心如死灰、不能復燃。在這樣的心境下，蘇軾提筆著(zhù)墨寫(xiě)下心中所感，心中之境流注筆端，字是心情的外化，情義的醞釀無(wú)意中流傳千古。
二、結體奇特
結體即字的間架結構，積其點(diǎn)畫(huà)，乃成其字，《黃州寒食詩(shī)帖》結體奇特，大小疏密、輕重寬窄隨心情而變，通篇參差錯落，變化萬(wàn)千�？傮w上來(lái)看，字勢偏扁，縱向密橫向疏，從左下方到右上方呈斜向的平行四邊形。經(jīng)歷人生悲苦的蘇軾，自我解嘲地稱(chēng)自己的書(shū)法為丑書(shū)石壓蛤蟆體。
黃字，橫向筆畫(huà)較多，第一個(gè)橫稍平，第二個(gè)橫向上傾斜，第三個(gè)橫再極力向上，打破平行。
州字，避免雷同，三個(gè)豎畫(huà)走向不同，長(cháng)短不同，粗細也有變化。
三字，打破常規的三個(gè)橫畫(huà)，用三個(gè)點(diǎn)來(lái)概括三個(gè)橫畫(huà)。
兩字，橫畫(huà)的下半部分改變向右伸展的思維慣勢，極力向左伸展。
秋字，縱向筆畫(huà)寫(xiě)得很短，橫向又拉長(cháng)，造成石壓蛤蟆的效果。
臥字，縱向筆畫(huà)短，左邊結構結束后右邊筆畫(huà)向右上方伸展，形成平行四邊形結構，避免字過(guò)于方正。
寒字，第一筆點(diǎn)畫(huà)不在寶蓋中間而是靠右側。
這些結字因素構成蘇字的字形特點(diǎn)。蘇軾認為，作字的規矩不是一成不變的，他從大處著(zhù)眼，正所謂大字難于結密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余，這一結字命題也是對前人結字理論的超越，體現了他不與人同的創(chuàng )新精神。
三、無(wú)意創(chuàng )作
宋人書(shū)法尚意，此意為重哲理性，重書(shū)卷氣，重風(fēng)格化，重意境表現。在這種書(shū)風(fēng)的影響下，書(shū)家尤其注重創(chuàng )作中的個(gè)性化和獨創(chuàng )性，書(shū)法更能表現個(gè)人意趣、情懷和審美取向。宋人尚意書(shū)風(fēng)打破了唐人尚法書(shū)風(fēng)的嚴謹法度對書(shū)家個(gè)性的束縛。
字是情感的外露，蘇軾在書(shū)寫(xiě)《黃州寒食詩(shī)帖》過(guò)程中思緒跌宕起伏，通篇也彰顯動(dòng)勢，蒼茫惆悵。蘇軾將心境的起伏變化寓于點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的變化中，或中鋒，或側鋒，達到心手雙暢的境界。
蘇軾從自我來(lái)黃州開(kāi)始書(shū)寫(xiě)到兩月秋時(shí)，字形較小，書(shū)寫(xiě)上也比較平穩從容，秋字之后，詩(shī)人的情感有了一個(gè)起伏，字形變大，筆墨濃重，到夜半真有力至第一首詩(shī)的結尾，心情逐漸平靜。第二首詩(shī)開(kāi)始詩(shī)人重新提筆蘸墨，內心悲苦無(wú)法抑制，用筆尺度更大，著(zhù)墨更多，似乎要將心中的壓抑一鼓作氣全部發(fā)泄出來(lái)，當寫(xiě)到也擬哭途窮，死灰吹不起時(shí)，又有內心悲憤卻又無(wú)語(yǔ)凝噎之感。詩(shī)人落款處只寫(xiě)了右黃州寒食二首，未錄姓名和寫(xiě)作時(shí)間，讓我們看到一個(gè)在困頓中蕭然離去的身影。蘇軾的《黃州寒食詩(shī)帖》因詩(shī)人灌注的情感，增加了更多的魅力，我們臨習此帖時(shí)，似乎能看到千百年前蘇軾在風(fēng)雨漂泊的小屋中記錄此詩(shī)的情景，與蘇軾直接對話(huà)，讓不會(huì )說(shuō)話(huà)的漢字更加鮮活。
蘇軾的《黃州寒食詩(shī)帖》為我們的書(shū)法創(chuàng )作提供了更多的啟示。書(shū)法的魅力在于借助漢字這個(gè)載體書(shū)寫(xiě)心中之情�？v覽流傳后世的書(shū)法名作，其書(shū)寫(xiě)內容皆是身邊事，皆是有感而發(fā)，今人的創(chuàng )作亦不必只抄錄古人詩(shī)詞、古代書(shū)論，用毛筆書(shū)寫(xiě)自己有感而發(fā)的事才能為今人的書(shū)法創(chuàng )作增添活力，否則書(shū)法只是抄書(shū)的工具。
書(shū)法鑒賞
歷代鑒賞家均對《寒食帖》推崇備至，稱(chēng)道這是一篇曠世神品。南宋初年，張浩的侄孫張演在詩(shī)稿后另紙題跋中說(shuō)：“老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、云霞之麗，山谷（指黃庭堅）又發(fā)揚蹈歷之，可謂絕代之珍矣”。自此，《黃州寒食二首》詩(shī)稿被稱(chēng)之為“帖”。明代大書(shū)畫(huà)家董其昌則在帖后題曰：“余生平見(jiàn)東坡先生真跡不下三十余卷，必以此為甲觀(guān)”。清代將《寒食帖》收回內府，并列入《三希堂帖》。乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆帝親自題跋于帖后“東坡書(shū)豪宕秀逸，為顏、楊后一人。此卷乃謫黃州日所書(shū)，后有山谷跋，傾倒至極，所謂無(wú)意于佳乃佳……”為彰往事，又特書(shū)“雪堂余韻”四字于卷首。[5]
蘇軾對黃庭堅書(shū)法的評語(yǔ)，認為其結字過(guò)於狹長(cháng)，外觀(guān)猶如“樹(shù)梢掛蛇”。不過(guò)，東坡也在自己書(shū)法中加入此種結字，以增加章法的跌宕變化。黃庭堅以”石壓哈蟆”來(lái)形容蘇軾書(shū)寫(xiě)時(shí)，經(jīng)常出現的橫扁結字。根據黃庭堅的說(shuō)法，東坡不善懸腕，故書(shū)寫(xiě)時(shí)的活動(dòng)范圍較局促，單字的右側不易開(kāi)展，如戈筆就容易成為病筆，形成”左秀右枯”的狀況。然此現象就如”西施捧心而顰”，雖然是缺點(diǎn)卻也是其書(shū)作之特色�！便暭垺倍謶裔樄P法，極其生動(dòng)，可知蘇軾并非不能懸腕。作品用筆的厚重來(lái)自顏真卿的影響，”水”字的捺筆動(dòng)作可見(jiàn)一斑。
《黃州寒食詩(shī)帖》彰顯動(dòng)勢，洋溢著(zhù)起伏的情緒。詩(shī)寫(xiě)得蒼涼惆悵，書(shū)法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩(shī)句心境情感的變化，寓于點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯(lián)，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬(wàn)千。
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037-1101）字子瞻，號東坡居士，四川眉山人，蘇洵長(cháng)子。北宋嘉佑二年（1057）進(jìn)士。神宗時(shí)曾任祠部員外郎，知密州、徐州、湖州，因反對王安石新法，以作詩(shī)謗訕朝廷罪謫黃州，哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)，后又謫貶惠州、儋州（海南島），最后北還，病死常州，追謚文忠，與父洵弟轍合稱(chēng)三蘇，其文汪洋恣肆，明白暢達，與唐代的韓愈、柳宗元、宋代的歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱(chēng)唐宋八大家；其詩(shī)清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現方面獨具風(fēng)格，少數詩(shī)能反映民間疾苦，指責統治者的奢侈驕縱；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”。擅長(cháng)行書(shū)、楷書(shū)，取法李邕、徐浩、顏真卿，而能自創(chuàng )新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱(chēng)宋四大家。
【蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》的藝術(shù)思維】相關(guān)文章：
蘇軾在黃州寫(xiě)的詩(shī)08-09
蘇軾寒食帖原文和譯文06-15
蘇軾在黃州寫(xiě)的風(fēng)景詩(shī)09-23
蘇軾在黃州城頭寫(xiě)的詩(shī)10-07
蘇軾被貶黃州時(shí)寫(xiě)的詩(shī)有哪些？09-10
蘇軾在黃州做的詩(shī)詞09-10
蘇軾《初到黃州》賞析06-12
蘇軾被貶黃州期間的頓悟08-13
蘇軾《初到黃州》全文及鑒賞09-08
- 相關(guān)推薦