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　　尋找詩(shī)歌的生存邏輯

　　“詩(shī)與遠方”，似乎再一次流行起來(lái)。

　　深夜里，一塊閃亮的手機屏幕，一個(gè)聲音，一首詩(shī)……大江南北的城市里，許多人開(kāi)始習慣伴著(zhù)詩(shī)歌入眠。經(jīng)歷過(guò)上世紀80年代的人，可能會(huì )立即想起，打著(zhù)手電、點(diǎn)起燭光，閱讀詩(shī)刊、抄寫(xiě)詩(shī)歌的日子。如果把目光投入歷史深處，那些大眾吟詩(shī)填詞的時(shí)代，更是令人感懷追思。

　　詩(shī)歌的沉寂與再流行，宛若一道有高峰有低谷的波浪。上世紀80年代的詩(shī)歌極度興盛，某種意義上說(shuō)，是國人精神文化生活長(cháng)期“饑寒交迫”后的“暴飲暴食”，必然有落潮的一天。詩(shī)歌雜志曾乏人問(wèn)津，“詩(shī)人”曾變成貶義詞。今天，當物質(zhì)生活日益富足、精神世界反而遭遇“成長(cháng)的煩惱”時(shí)，人們對“美與崇高”的追求，自然強烈起來(lái)。

　　只是，詩(shī)歌的重新崛起，面臨著(zhù)一個(gè)高度發(fā)達的市場(chǎng)經(jīng)濟環(huán)境。通俗文學(xué)、歌舞曲藝、電影電視，早已作為文化產(chǎn)品，接受消費者殘酷的投票。幾乎所有的文藝形式，或多或少都經(jīng)歷著(zhù)市場(chǎng)的大浪淘沙。復蘇后的詩(shī)歌，是繼續只談情懷、只望遠方，還是也要考慮“能不能養活自己”？

　　詩(shī)歌本身，不存在“養活”的問(wèn)題。詩(shī)歌創(chuàng )作者、欣賞者，可以“眼中只有藝術(shù)”，寫(xiě)詩(shī)讀詩(shī)，心中自有一方天地。但詩(shī)歌讀物的出版者、詩(shī)歌活動(dòng)的主辦者、詩(shī)歌團體的領(lǐng)導者，為了詩(shī)歌之路越走越寬，應該拋棄“君子不言利”的陳舊觀(guān)念，思考詩(shī)歌作為一類(lèi)文學(xué)產(chǎn)品，自我生存的商業(yè)邏輯在哪里。

　　如今，政府或企業(yè)要資助一份純文學(xué)刊物或支持一項陽(yáng)春白雪的詩(shī)歌活動(dòng)，并不存在財務(wù)上太大的難題。但是，一種過(guò)度依賴(lài)“供養”的文藝形式，難免與世隔絕。小眾藝術(shù)如果失去大眾傳播的壓力和動(dòng)力，容易演化為一小部分人的自?shī)首詷?lè )。試想，在擁有13億人口的中國，詩(shī)歌正重新流行，文化消費觀(guān)念深入人心，一份詩(shī)歌雜志如果無(wú)法自我生存，只能說(shuō)明它離愛(ài)詩(shī)的人太遠了。所以，一場(chǎng)詩(shī)歌活動(dòng)、一份詩(shī)歌刊物、一個(gè)詩(shī)歌愛(ài)好者團體，不必回避外界的支持與贊助，但同時(shí)也不妨想想：有沒(méi)有人愿意為我們的藝術(shù)埋單？

　　“誰(shuí)愿埋單”，這樣一種商業(yè)邏輯，先天就蘊藏著(zhù)評價(jià)激勵和篩選傳播的功能。愿意為詩(shī)歌付費的人，一般也更能投入精力和熱忱于其中；能夠獲得商業(yè)肯定的人，也更有底氣堅持對藝術(shù)的探索。越來(lái)越多人愛(ài)寫(xiě)詩(shī)、愛(ài)讀詩(shī)，有人品味詩(shī)歌中的美，有人視其為一種時(shí)尚的消費，還有人從中發(fā)現商機。這有何不可呢？

　　作為今天的小眾藝術(shù)，詩(shī)歌不違背藝術(shù)創(chuàng )作的原則，借助出版、活動(dòng)等領(lǐng)域的商業(yè)開(kāi)發(fā)“自己養活自己”，也是一個(gè)重獲社會(huì )認可、重建文學(xué)地位的過(guò)程。龐大的人口基數上，文化消費的“長(cháng)尾效應”，既能扶持詩(shī)歌作為一種藝術(shù)形式在商業(yè)上獨立存在，也能樹(shù)起詩(shī)歌寫(xiě)作閱讀潮流的風(fēng)向標。

　　當詩(shī)歌再次成為時(shí)尚，總會(huì )孕育出更好的作品。誰(shuí)知道，一個(gè)能夠獨立生存、自我發(fā)展的詩(shī)歌生態(tài)圈，未來(lái)會(huì )給我們帶來(lái)怎樣的驚喜。

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