鑒賞詩(shī)歌的寫(xiě)作技法歸納
直抒胸臆 即直接抒情
在表情達意時(shí)不做掩飾，情感自然地流溢于敘事描寫(xiě)的文字之中。最為典型的莫過(guò)李白的《靜夜思》，前兩句寫(xiě)景，第三四句敘事抒情。上面提到的張籍的《秋思》、韋應物的《聞雁》等都是此類(lèi)詩(shī)中的佳作。此外，高適的《除夜作》：“旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年�！鄙厦嫣岬降膹埦琵g的《望月懷遠》也屬于直抒胸臆的典范之作。兩首詩(shī)歌的詩(shī)眼“思千里”“起相思”都比較明確地表明了思鄉的情感和主題。
渲染
與上面的直接抒情不同，有些詩(shī)人在創(chuàng )作時(shí)往往不會(huì )直接把這種愁緒說(shuō)出來(lái)，那未免失之含蓄，或者有些是說(shuō)不出口的，于是，借助景物描寫(xiě)、營(yíng)造蕭瑟凄涼的意境含蓄抒情就成了許多詩(shī)人的慣用之法。所以，這類(lèi)詩(shī)歌，捕捉意象、再現與品味意境就可以較為準確地感受作者的情感。如唐李王旬的《南鄉子》“煙漠漠，雨凄凄，岸花零落鷓鴣啼。遠客扁舟臨野渡，思鄉處，潮退水平春色暮�！弊髡呓柚凇澳p煙、凄涼的雨、落花、悲啼的鷓鴣、荒涼的野渡”營(yíng)造了一個(gè)悲涼、凄慘的意境，作者不言思鄉之苦而苦已浸漬了詞里的每一個(gè)字。鑒賞這類(lèi)詩(shī)歌，準確品讀意象、意境的情感基調是非常關(guān)鍵的。
以樂(lè )景襯哀情
與上面以蕭瑟凄涼之景渲染悲愁之情不同的是，有些詩(shī)歌雖然也借景抒情，卻是借助于優(yōu)美令人愉悅的景色來(lái)襯托作者的“哀情”。比如杜甫《春望》中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”一句，姿態(tài)嬌艷的花朵、清脆婉轉的鳥(niǎo)鳴都是常態(tài)下人們喜愛(ài)的景物，但是面對國破家亡的現實(shí)，這些良辰美景不但沒(méi)讓“窮年憂(yōu)黎元，嘆息腸內熱”的杜甫高興，反而更讓他傷心落淚。宋代詩(shī)人方澤的《武昌阻風(fēng)》“江上春風(fēng)留客舟,無(wú)窮歸思滿(mǎn)東流。與君盡日閑臨水,貪看飛花忘卻愁�！弊髡卟徽f(shuō)自己為排遣愁緒，去江邊賞花，卻說(shuō)看飛花忘卻歸思，正話(huà)反說(shuō)，使詩(shī)歌含蓄又有了變化。
巧設空間錯位
此類(lèi)詩(shī)歌的共同之處在于詩(shī)人不直接寫(xiě)對家鄉親人的思念，而是借家中人對自己的思念含蓄寫(xiě)出，使得詩(shī)意曲折含蓄。如：李商隱的《巴山夜雨》：“君問(wèn)歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭,卻話(huà)巴山夜雨時(shí)�！卑拙右椎摹逗惗烈顾技摇罚骸昂愺A里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說(shuō)著(zhù)遠行人�！币岳钤�(shī)為例，李詩(shī)中的不得歸之苦，與夜雨交織，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿(mǎn)秋池，彌漫于巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然顯現；作者并沒(méi)有說(shuō)什么愁，訴什么苦，卻從這眼前景生發(fā)開(kāi)去，馳騁想象，另辟新境，想到將來(lái)歸家后的歡聚，回頭再說(shuō)此時(shí)此地的思念之苦。用對未來(lái)歡樂(lè )的憧憬反襯當前苦況，則思歸之切，不言可知。這種借助聯(lián)想巧設的空間錯位，使詩(shī)歌顯得曲折深婉，余味無(wú)窮。白詩(shī)寫(xiě)法與李詩(shī)并無(wú)二致，不過(guò)是詩(shī)意的表達更顯豁一些罷了。
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