給一位女歌唱家詩(shī)歌鑒賞范文
給一位女歌唱家
[俄國]費特
把我的心帶向嘹亮的遠方，
那邊懸著(zhù)哀傷像林后的月亮;
此聲之中恍惚有愛(ài)的微笑
在你點(diǎn)點(diǎn)熱淚上柔光照耀。
姑娘!在一片無(wú)形的漣漪之中，
把我交給你的歌是何等輕松，——
沿著(zhù)銀色路游去，向上向上，
如同蹣跚的影子追隨翅膀。
你燃燒的聲音在遠方凝結，
仿佛晚霞在海外凝入黑夜，——
卻不知從何處，我難明奧妙，
突然涌來(lái)了響亮的珍珠之潮。
把我的心帶向唆亮的遠方，
那邊哀傷柔順得像微笑一樣，
我沿著(zhù)銀色的路，上升上升，
如同追隨著(zhù)翅膀的蹣跚的影。
【賞析】
自古以來(lái)的大詩(shī)人已留下不少描寫(xiě)音樂(lè )的名篇，如白居易的《琵琶行》、德萊頓的《亞歷山大之宴》等，后人再要寫(xiě)同類(lèi)題材的詩(shī)似乎難于下筆了。但是費特卻在“純藝術(shù)”和象征主義方面開(kāi)辟了自己的途徑。他在《給一位女歌唱家》一詩(shī)中，既不實(shí)寫(xiě)歌唱家的容貌神態(tài)，又很少用具體比喻來(lái)描繪歌聲形象，而是大量采用暗示和象征手段，借助于詞義的朦朧化使詩(shī)句“音樂(lè )化”，像音樂(lè )一樣直接訴諸情感和意志。這首本身就充滿(mǎn)音樂(lè )魅力的詩(shī)，經(jīng)柒可夫斯基譜曲后，成了一支著(zhù)名的浪漫曲即羅曼司。
通常寫(xiě)音樂(lè )題材，詩(shī)人往往是先對樂(lè )音或歌聲作一番客觀(guān)的形象化的描寫(xiě)，最后再寫(xiě)自己聽(tīng)樂(lè )的主觀(guān)感情。但費特的第一行詩(shī)“把我的心帶向嘹亮的遠方”，直接就把主客觀(guān)描寫(xiě)融為一體了。歌唱家嘹亮的歌聲仿佛響徹天際，而聽(tīng)者的心隨之飛向那嘹亮的遠方，離開(kāi)生活中的千種局限萬(wàn)種煩擾，飛向了純藝術(shù)的世界，——那也是個(gè)哀傷的世界，但與現實(shí)世界中不堪忍受的哀傷不同，在那個(gè)遠方的世界里就連哀傷也美得像林后的月亮一樣，在那里哀傷與微笑、熱淚與柔光得到了和諧的統一。
心，本來(lái)是沉重的。如果能拋下沉重的負擔，把自己交給歌聲，隨波逐流而去，那該是多少輕松啊!但是流著(zhù)流著(zhù)，“我”發(fā)現這并不像愿望的那么容易。原來(lái)歌聲并不是順流而下，而是飛升向上，仿佛是沿著(zhù)銀河直上高天;而“我”的重負又卸不掉，重力仍然緊緊地拴著(zhù)我，拖累著(zhù)我，使我無(wú)力飛翔�！拔摇鄙聿挥杉旱刈冯S歌聲，因為我已被歌俘去，只能追隨著(zhù)它如影隨形，然而歌清我濁，歌亮我暗，歌輕我重，“我”遂成了苦苦追隨翅膀的“蹣跚的影”。這一段聽(tīng)歌的心理描寫(xiě)是很有獨特發(fā)現的。
詩(shī)中只有第三節對歌聲作了直接的形象化比喻，其中“燃燒的聲音在遠方凝結”和“突然涌來(lái)了響亮的珍珠之潮”兩句，與《琵琶行》中的“冰泉冷澀弦凝絕”與“銀瓶乍破水漿迸”兩句描寫(xiě)的音樂(lè )現象相同，所用的形象也很相似，比喻精辟，堪稱(chēng)雙絕。只不過(guò)費特所寫(xiě)的歌聲即便在遠方凝結，也毫無(wú)冷澀之意，它仍然與那凝入黑夜的晚霞一樣在燃燒，在召喚，而心也還在艱難地追隨，追隨……
在最后一節詩(shī)中，我們又聽(tīng)到了熟悉的旋律，借用音樂(lè )米語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這是以變奏的形式重現了第一節和第二節中的兩個(gè)主導動(dòng)機。這種音樂(lè )式的模進(jìn)和變奏大大加強了這首詩(shī)回旋繚繞的結構美和如歌詠嘆的抒情性。
費特所代表的純藝米派是一個(gè)唯美主義詩(shī)派，其抒情性要比巴那斯派濃得多，但同樣遠離社會(huì )現實(shí)和反對詩(shī)中說(shuō)理。若與《亞歷山大之宴》的強調教化作用相比，或與《琵琶行》中&ldquo,勵志歌曲;平生不得志”的寄托相比，我們就能明顯看出《給一位女歌唱家》的非功利和“純藝米”的抒情特色了。
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