詩(shī)詞五首的整體把握指導

　　整體把握

　　1．主旨

　　《望江南》這是在中晚唐詞體初興時(shí)期的一篇名作。作者溫庭筠是詩(shī)人，這首小詞表現了一位因心愛(ài)的人遠行而獨處深閨的女子的生活狀況和內心情感。寥寥數字便簡(jiǎn)明地寫(xiě)出了這一女子孤單寂寞的生活處境和盼望心上人歸來(lái)的殷切心情。

　　《漁家傲·秋思》作者范仲淹，據史傳記載，他在鎮守西北邊疆期間，號令嚴明又愛(ài)撫士卒，招攬諸羌并推心接納，深為西夏所憚服，稱(chēng)贊他道：“小范老子腹中有數萬(wàn)甲兵�！边@首題為“秋思”的《漁家傲》就是他在西北軍中的感懷之作。確保西北邊境安定的愛(ài)國、衛國的精神正是他雖然想家卻又不甘無(wú)功而返的根本原因。所以他只能用一杯濁酒來(lái)排解對家鄉親人的思念，來(lái)寄托他對成就功業(yè)的向往。

　　《江城子·密州出獵》的作者蘇軾，在熙寧四年（1071）因對王安石變法持不同政見(jiàn)而自請外任。朝廷派他去當杭州通判，三年任滿(mǎn)轉任密州太守。這首詞是熙寧七年（1074）冬與同僚出城打獵時(shí)所作。表達了自己要報效國家，關(guān)懷國家命運的愛(ài)國精神。

　　《武陵春》李清照在北宋敗亡后，紹興五年（1135）寓居在浙江金華時(shí)寫(xiě)了這首《武陵春》詞。這時(shí)她已經(jīng)53歲了，經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。

　　《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》是辛棄疾在淳熙十五年（1188）左右，退居江西上饒時(shí)所做。辛棄疾不只是詞人，還是一名愛(ài)國武將，他積極主張抗金北伐，任職期間堅持練兵備戰，因而不斷遭受主和派的排斥、誣陷。整首詞中充滿(mǎn)了作者壯志不遂的抑郁、憤慨。

　　2．結構

　　《望江南》特別突出了一個(gè)“獨”字，說(shuō)明她是在等候遠行愛(ài)人的歸來(lái)；二是“女為悅己者容”，她早起梳妝打扮，是相信愛(ài)人今天必定會(huì )回來(lái)。

　　《漁家傲·秋思》的上片重在寫(xiě)景，主要是描寫(xiě)塞下景色，依據詞“上片寫(xiě)景，下片抒情”的慣常體例，詞人在下片集中抒發(fā)了身處邊塞的征人之情，他們離家萬(wàn)里，只能用一杯濁酒來(lái)排解對家鄉親人的思念，來(lái)寄托他對成就功業(yè)的向往。

　　《江城子·密州出獵》詞的上片記敘此次出獵的情況，下片以抒情為主，蘇軾在結句表達了自己要報效國家，關(guān)懷國家命運的愛(ài)國精神。

　　《武陵春》的大意是：暮春時(shí)節，鮮花經(jīng)過(guò)春風(fēng)的搖動(dòng)已經(jīng)零落殆盡，只有土地上還留有花的芬芳，日色已晚，自己仍無(wú)心梳洗。春天里花開(kāi)花落年年如此，而人與以前卻不一樣了，我對一切都喪失了興趣，即使有心訴說(shuō)，也是言未出而淚先流。聽(tīng)人說(shuō)雙溪春色還不錯，我也想去那里泛舟，怕的是雙溪上那舴艋般的小船載不動(dòng)自己的哀愁。這首詞中所反映的正是她經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內心極其悲痛的思想情感。

　　《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》上片描述軍旅生活。一、二句寫(xiě)作者夜里酒醉后挑亮燈芯觀(guān)看寶劍；早晨醒來(lái)時(shí)聽(tīng)到了眾多軍營(yíng)里傳來(lái)的號角聲。三至五句每句寫(xiě)一事，下片前四句描寫(xiě)戰斗場(chǎng)面，分地表達了作者的愛(ài)國激情和雄心壯志。但結語(yǔ)卻只有五個(gè)字“可憐白發(fā)生”。這五個(gè)字一方面表明了前面所描述的年輕時(shí)的經(jīng)歷現在只是一種追憶。一方面說(shuō)明自己已年近半百，兩鬢染霜，還能有機會(huì )實(shí)現自己的理想嗎？所以最后一句也是壯語(yǔ)，只是它已變雄壯為悲壯，充滿(mǎn)了作者壯志不遂的抑郁、憤慨。

　　3．延伸

　　《望江南》這首小令，只有二十七個(gè)字，但情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。全詞多用白描、直敘的手法，卻表現得含蓄、細膩。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀(guān)存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫(huà)面；使人物的外在表現和內在的心理活動(dòng)完美統一地顯示出來(lái)。這正是現實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著(zhù)作家真摯熱烈的心。

　　《漁家傲·秋思》，意境悲涼、壯闊，形象鮮明、生動(dòng)，語(yǔ)言質(zhì)樸、凝練。從題材、情調和藝術(shù)方面來(lái)說(shuō)它都為宋詞開(kāi)拓了一個(gè)新的領(lǐng)域，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了很好的影響。上片描寫(xiě)塞下景色，邊塞秋天景色與中原不同，大雁過(guò)早向衡陽(yáng)飛去，毫不留戀，風(fēng)吼、馬嘶，同號角聲連在一起，構成塞下特有的聲音。夕陽(yáng)西下時(shí)，坐落在群山中的小城緊緊關(guān)閉了城門(mén)。下片抒情他們離家萬(wàn)里，但燕然未勒，功業(yè)未成，沒(méi)有辦法回去，夜色已濃，羌笛悠悠，將軍和征夫們難以入睡，留下思鄉之淚。

　　《江城子·密州出獵》表現的作者非凡的英勇氣質(zhì)，也表達了為國家效命的深切意愿。全詞可分為上下兩闋。字里行間都洋溢著(zhù)豪放的思想。上闋主要寫(xiě)描寫(xiě)出獵的盛況。下闋由實(shí)入虛，就個(gè)人情緒，抒發(fā)感懷。盡管“老夫”老矣，鬢發(fā)斑白，又有什么關(guān)系！以“老”襯“狂”，更表現出作者的萬(wàn)丈雄心從未消失的英雄本色。但是，隱藏在這種雄心壯志背后的，是蘇軾對自己懷才不遇，年華老去的慨嘆。他希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來(lái)召自己回朝，得到朝廷的信任和重用，能夠“會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼”，“天狼”，喻指遼和西夏。此處用典，在做到言簡(jiǎn)意賅的同時(shí)，更能把讀者的視野無(wú)限地擴展，讓人產(chǎn)生無(wú)數的聯(lián)想，生動(dòng)形象，使文章更有張力。作者以形象的描畫(huà)，表達了自己渴望一展抱負，殺敵報國，建功立業(yè)的雄心壯志。整個(gè)下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張，抒寫(xiě)了渴望報效朝廷的壯志豪情。整首詞表現了作者的胸襟見(jiàn)識，情感興趣，希望理想，一波三折，姿態(tài)橫生，“狂”態(tài)畢露；雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的格調，“指出向上一路，新天下耳目”，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之美，拓寬了詞的境界，樹(shù)起了詞風(fēng)詞格的別一旗幟，成為歷史彌珍的名篇。

　　《武陵春》上片首句“風(fēng)住塵香花已盡”，交代的是季節特征，“日晚倦梳頭”是通過(guò)日色已晚而作者仍無(wú)心梳洗打扮來(lái)表達內心的哀傷。下面敘述哀傷的原因和哀傷的程度：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”。下片一轉，另辟蹊徑，寫(xiě)道：“聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。不過(guò)，轉而卻又否定了自己的計劃�！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動(dòng)自己內心沉重的哀愁。人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水，比做斬盡還生的野草，而李清照卻另尋了一個(gè)新思路，說(shuō)：自己的愁重得連船都承載不動(dòng)。她又用“也擬”“只恐”等虛字把自己的思想活動(dòng)層次清楚地表露了出來(lái)，像這樣的藝術(shù)構思和表現手法實(shí)在很新鮮、奇特，所以被詞論家稱(chēng)贊為“創(chuàng )意出奇”，“往往出人意表”。

　　《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》在藝術(shù)上獨具特色：這首詞上下兩片共十句，前九句每句詠一事，節奏緊湊，寫(xiě)聲繪色，形象鮮麗、生動(dòng)。最后結句戛然而止，但卻遺音繚繞，余味無(wú)窮。作者有意地作“壯詞”，“壯”正是這首詞的風(fēng)格特色。

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