賀知章詩(shī)詞鑒賞
生平簡(jiǎn)介
賀知章（659—744 ），字季真，唐朝詩(shī)人。自號四明狂客，越州永興（今浙江蕭山縣）人。證圣元年進(jìn)士。歷任國子四門(mén)博士，太常博士，禮部侍郎，加集賢院學(xué)士，太子賓客兼秘書(shū)監。天寶三年因為不滿(mǎn)奸相李林甫專(zhuān)權而返鄉，隱居鏡湖。一生風(fēng)流倜儻，豪放不羈，與李白、張旭等合稱(chēng)“飲中八仙”。長(cháng)于七絕，其寫(xiě)景之作，清新雋永，詩(shī)味濃郁。
詠柳
賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高，
萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細葉誰(shuí)裁出？
二月春風(fēng)似剪刀。
賀知章詩(shī)鑒賞
詩(shī)為有聲畫(huà)，畫(huà)為無(wú)聲詩(shī)—— 這是古典詩(shī)人和畫(huà)家的共同追求。賀知章雖非畫(huà)師，但他的《詠柳》詩(shī)卻象懸掛于祖國古代藝術(shù)大廳中的一幀工筆畫(huà)一樣，雖經(jīng)千年風(fēng)雨剝蝕，而其藝術(shù)魅力不減當年。
頭兩句“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”，落筆就運用新穎的比喻描摹出春風(fēng)中碧柳生意盎然的秀姿。柳枝新綠，色澤鮮亮，仿佛碧玉雕飾而成，濃密的柳枝柔嫩輕盈，紛披下垂，在春風(fēng)中婀娜多姿，迎風(fēng)漫舞，如同萬(wàn)條綠色的絲帶一般，后兩句“不知細葉誰(shuí)裁出？二月春風(fēng)似剪刀”，則以別出新裁的想象，獨特的比喻，把“春風(fēng)”比作“剪刀”，還想象這細葉是巧匠剪裁出來(lái)的。以問(wèn)句引出春風(fēng)似剪的比喻更顯生動(dòng)，同時(shí)問(wèn)句還隱去了持剪裁春的主體，誘人在吟詠中體味大自然造物者的靈巧慧美。
虛實(shí)結合的藝術(shù)構思，也是《詠柳》成功的一個(gè)要素。詩(shī)歌以非常之筆為事物傳神寫(xiě)照，獲得虛實(shí)相生的藝術(shù)效果，前兩句基本上是實(shí)寫(xiě)，雖有虛筆，但仍不失為富有生活依據、從現實(shí)生活中錘煉出來(lái)的藝術(shù)形象；而后兩句春風(fēng)裁細葉的妙比，實(shí)為以特寫(xiě)式的鏡頭，運實(shí)入虛，生動(dòng)地揭示了“春風(fēng)”與碧柳間的密切關(guān)系，虛實(shí)相生，別具情致。正因為虛實(shí)得體，富于哲理，所以，“二月春風(fēng)似剪刀”一句也就成為千古傳誦的名句。
回鄉偶書(shū)
賀知章
少小離家老大回，
鄉音無(wú)改鬢毛衰。
兒童相見(jiàn)不相識，
笑問(wèn)客從何處來(lái)？
賀知章詩(shī)鑒賞
這首詩(shī)為天寶三年（744）詩(shī)人歸隱永興時(shí)所作。
偶書(shū)指因偶有所感而即興寫(xiě)下來(lái)的文字，原作二首，這是第一首。詩(shī)中運用對比的藝術(shù)手法，細致傳神地表達了詩(shī)人重返闊別數十年的家鄉時(shí)那種既感喜悅又覺(jué)陌生的復雜感情，讀來(lái)覺(jué)得入情入理，親切自然。
首句“少小離家老大回”，以簡(jiǎn)潔平實(shí)的語(yǔ)言概括了自己大半生的經(jīng)歷。通過(guò)“少小”與“老大”、“離”與“回”等詞語(yǔ)的反比，突出離鄉時(shí)間之久。
次句“鄉音無(wú)改鬢毛衰”，則通過(guò)變（鬢衰）與不變（鄉音無(wú)改）的對比，表現出詩(shī)人盡管客游他鄉多年但思戀故土之心始終沒(méi)有改變的老而彌篤的情懷。三、四句“兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)”，是從詩(shī)人的角度宕開(kāi)，以?xún)和慕嵌让鑼?xiě)故鄉人對自己還鄉的反應，其中也暗含了詩(shī)人這家鄉原來(lái)的小主人與今天的小主人—— 兒童之位置變換的對比，使畫(huà)面頓時(shí)呈現為歡快明朗的喜慶色彩。你看，見(jiàn)到詩(shī)人這須發(fā)皆白、老態(tài)龍鐘的陌生人扶杖歸里，孩子們立刻蹦蹦跳跳地圍攏來(lái)，不等詩(shī)人開(kāi)口，他們就很有禮貌地搶著(zhù)稱(chēng)詩(shī)人為“客”，“笑問(wèn)客從何處來(lái)”，真是妙筆神來(lái)，諧趣無(wú)窮。一個(gè)“笑”字就把詩(shī)人多年的思鄉之慟都一下子拋到九霄云外去了！
這首詩(shī)雖名之為“偶書(shū)”，但在語(yǔ)言運用上也是頗具匠心的。語(yǔ)言通俗自然，很接近口語(yǔ)，但同時(shí)異常凝煉，富于概括力，令人回味無(wú)窮。
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